1、外國建筑史縱向史綱大師的光輝文藝復(fù)興建筑外國古代建筑史-文藝復(fù)興建筑2早期：文藝復(fù)興建筑風(fēng)格最初形成于15世紀(jì)的佛羅倫薩(Florence )，以佛羅倫薩為中心；代表人物：伯魯乃列斯基、阿爾伯蒂等；代表作：佛羅倫薩主教堂穹頂、育嬰院、巴齊禮拜堂等。盛期：以羅馬(Rome)為中心；代表人物：伯拉孟特、米開朗基羅、拉斐爾、小桑加諾等；代表作：坦比哀多、圣彼得大教堂、卡比多廣場等；后期：以威尼斯(Venice)、維晉寨(Vicenza)等地為中心；代表人物：龍巴都、珊索維諾、帕拉第奧、維尼奧拉等；代表作：圣馬可廣場、圓廳別墅、維晉寨巴西利卡等。文藝復(fù)興的歷史脈絡(luò)：文藝復(fù)興的五個“新” 文藝復(fù)興建筑與

2、其冠以一種風(fēng)格，不如冠以一種運(yùn)動。新的類型：世俗建筑類型豐富，質(zhì)量提高新的原則：風(fēng)格不再依賴于技術(shù)條件，而是建立在一些高等美學(xué)原理、一些抽象概念（比如對稱、比如比例）以及一門詞匯句法嚴(yán)格規(guī)范的語言的基礎(chǔ)之上新的語言:恢復(fù)了中斷千年的古典建筑風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹街匦鲁蔀榭刂平ㄖ季趾蜆?gòu)圖的的基本因素新的職業(yè)：建筑師獨(dú)立出來，并成為引領(lǐng)新文化的代表人物新的學(xué)科：建筑理論空前活躍外建史縱向史綱4佛羅倫薩主教堂的穹頂，開啟了文藝復(fù)興的建筑時代伯魯乃列斯基 設(shè)計外建史縱向史綱5外國古代建筑史-序言6 綜合了古羅馬形式與哥特結(jié)構(gòu)并加以創(chuàng)新。穹隆內(nèi)徑42米，高30余米。為使穹隆能在城市天際線中起作用，架在一高1

3、2米的八角形鼓座上，這種做法來自拜占庭。穹頂總高107米，成了整個城市輪廓線的中心。外國古代建筑史-序言7佛羅倫薩育嬰院外國古代建筑史-文藝復(fù)興建筑8巴齊禮拜堂（Pazzi Chapel）外建史縱向史綱9坦比哀多（ Tempietto of San Pietro ）（1502-1510年）體量雖小，卻是文藝復(fù)興盛期建筑藝術(shù)的代表完整的集中式的外形比例極為協(xié)調(diào)光影對比強(qiáng)調(diào)建筑的體積感和空間感飽滿的穹頂統(tǒng)率全局外國古代建筑史-文藝復(fù)興建筑10維晉察巴西利卡羅馬教皇尤利亞三世別墅圓廳別墅外建史縱向史綱11城市的復(fù)興廣場的建設(shè)佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場(Piazza Annunziata) 早期最完整的廣場

4、羅馬卡比多市政廣場（Piazza Capitol）米開朗基羅 （1546-1644）文藝復(fù)興時期較早按軸線對稱布置的廣場之一新老城區(qū)分開發(fā)展，開創(chuàng)了歐洲歷史文化古城保護(hù)的通用方法廣場上的博物館外建史縱向史綱13米開朗基羅 設(shè)計圣勞倫奇阿納圖書館門廳（Biblioteca Laurenziana）雕刻家剛勁的建筑室內(nèi)采用外立面的裝飾手法把樓梯放到室內(nèi)的醒目位置，突出它的裝飾性外國古代建筑史-文藝復(fù)興建筑14 圣馬可廣場 世界上最卓越的建筑群之一 中外古建筑賞析16外建史縱向史綱17米開朗基羅的設(shè)計瑪?shù)ぜ{的修改伯拉孟特的設(shè)計圣彼得大教堂設(shè)計幾易其稿圣彼得大教堂廣場外國古代建筑史-序言19完美的戲劇

5、巴洛克建筑羅馬耶穌會教堂外建史縱向史綱20羅馬圣維桑和圣阿納斯塔斯教堂 “巴洛克是一種灌注于體量之中的運(yùn)動。”圣卡羅教堂San Carlo alle Quattro Fontane 圣安德烈教堂Church of S. Andrea al QuirinaleBernini羅馬圣瑪麗亞教堂Santa Maria della Vittoria壁畫與雕刻的“建筑性” 1）古典建筑中壁畫、雕刻的建筑性 2）巴洛克建筑中壁畫、雕刻的“否定之否定”的建筑性羅馬日卡利宅邸，1590Sistine ChapelMichelangeloSanta Maria della VittoriaCornaro祭壇伯尼尼

6、設(shè)計的特雷維噴泉 Scala Regia in the Vatican Bernini圣彼得廣場 城市的明珠巴洛克廣場Piazza del PopoloScala di SpagnaPiazza Navona波波洛廣場(Piazza de Popolo)：位于羅馬北端波波洛城門南側(cè)，是昔日北往門戶Scala di Spagna in RomePiazza Navona納沃那廣場外建史縱向史綱36慈溪錦堂學(xué)校德記巷方宅江北鹽商住宅巴洛克風(fēng)影響下的寧波近代住宅外建史縱向史綱37它的哲學(xué)基礎(chǔ)是唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)路易十四的中央集權(quán)統(tǒng)治。古典主義的理論 1）推崇絕對的規(guī)則純粹的幾何結(jié)構(gòu)和數(shù)學(xué)關(guān)系

7、； 2）崇拜古羅馬建筑，推崇純粹而嚴(yán)格的柱式； 3）發(fā)展帕拉第奧的理論，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線，講求配稱； 4）倡導(dǎo)理性，反對在建筑中表達(dá)感情和理性。法國文藝復(fù)興法國古典主義建筑初期的變化 幾何形式明確，對稱，稍稍突出中軸線分層線腳和出挑很大的檐口所造成的水平分劃使它同恬靜的河流十分協(xié)調(diào)突破檐口的老虎窗、圓形的角樓和它們的尖頂，又以垂直的形體同主體造成俏麗的對比。Azay-le-Rideau 阿賽勒李杜府邸15181527外建史縱向史綱39Chateau de Chenonceau休農(nóng)索城堡1515商堡第一座真正的法國宮廷建筑Fountain Blau楓丹白露宮盧浮宮盧浮宮東立面，由勒

8、伏、勒勃亨、克彼洛設(shè)計建造東廊長172米，高28米，構(gòu)圖采用橫五段與縱三段的手法。橫向底層結(jié)實(shí)沉重，中層是虛實(shí)相映的柱廊，頂部是水平向厚檐，各部分比例依次為2：3：1外建史縱向史綱44Chateau Vaux-le-Vicomte孚 勒 維貢府邸16561660外建史縱向史綱45路易十四：太陽王Palais de Versailles凡爾賽宮，16611678鏡廳外國古代建筑史-法國古典主義建筑48Church of the Invalides, Paris恩瓦立德新教堂（法國榮軍院教堂）Jules Harouin Mansart 外國古代建筑史-法國古典主義建筑49特殊的穹頂構(gòu)造各時期教堂的

9、比較巴洛克與古典主義的比較 （文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義三者概念的辨析）巴洛克是天主教反宗教改革的文化發(fā)軔于意大利羅馬，傳播到西班牙、奧地利和德意志南部主題和題材多是宗教性的代表作是天主教堂古典主義是統(tǒng)一的民族國家的宮廷文化發(fā)軔于法國，傳播到英國、尼德蘭和德意志北部主題和題材多世俗的代表作是宮殿外建史縱向史綱51高揚(yáng)理性，企圖建立更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則強(qiáng)調(diào)平穩(wěn)和沉靜，追求客觀性，不免教條化重視構(gòu)圖和形體，認(rèn)為形比色更有價值，喜用調(diào)和色三者獨(dú)立完成，建筑只是繪畫和雕刻的框架拘謹(jǐn)?shù)貙憣?shí)反理性，力求突破既有 的規(guī)則強(qiáng)調(diào)動態(tài)和不安，追求個性，不免做作重視色彩，喜歡用對比色，認(rèn)為色比形重要追求繪畫、雕刻和建筑的融

10、合，消泯它們之間的邊界表現(xiàn)空間和體積，不惜用虛假手段巴洛克與古典主義的比較外建史縱向史綱52Rococo 洛可可又稱路易十五式 婦人當(dāng)政的年代 裝飾風(fēng)格，主要體現(xiàn)于室內(nèi)。 受到了來自東方的影響 沙龍女主人風(fēng)格洛可可Place Stanislas, Nancy南錫的斯坦尼斯拉斯廣場（廣場群）E.H. de Corny + G.G. Boffrand外建史縱向史綱54斯坦尼斯拉斯廣場兩端的鐵柵欄門外建史縱向史綱55近現(xiàn)代建筑史概述第一個階段：矛盾十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)下半葉（復(fù)古主義思潮） 新舊建筑思潮的斗爭，新的建筑技術(shù)與功能促進(jìn)建筑形式的變化第二個階段：探求十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初 歐美對

11、新建筑的探求時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期第三個階段：高潮第一次和第二次世界大戰(zhàn)之間 資本主義國家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時期，現(xiàn)代建筑的思潮在世界范圍內(nèi)傳播第四個階段：發(fā)展與變革第二次世界大戰(zhàn)之后 建筑與科學(xué)緊密結(jié)合，建筑技術(shù)進(jìn)展日新月異，西方建筑思潮多元化發(fā)展，城市規(guī)劃與環(huán)境科學(xué)問題日益突出外建史縱向史綱56促使近現(xiàn)代建筑發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因西歐與美國完成資產(chǎn)階級革命；工業(yè)革命與資本主義工業(yè)化；科學(xué)技術(shù)長足進(jìn)步；生產(chǎn)力大躍進(jìn)；城市化與城市新模式出現(xiàn)。外建史縱向史綱57近代建筑變革的社會背景建筑投資方的變化建筑類型、建筑功能的變化資產(chǎn)階級的文化依附心理考古、攝影、測量的發(fā)展，使得對歷史風(fēng)格的資料收集和

12、研究盛行國界模糊，各種樣式逐漸分工，有了自己的建筑陣地，如教堂建成哥特式，政府大廈或銀行建成古典主義式，俱樂部建成文藝復(fù)興式，劇場建成巴洛克式審美和設(shè)計的慣性歷史的輪番上演復(fù)古主義思潮復(fù)古思潮的三大傾向（不是回歸，而是延續(xù)和探尋）古典復(fù)興（分為希臘復(fù)興和羅馬復(fù)興）浪漫主義建筑：折衷主義建筑：復(fù)古主義之東方情調(diào)復(fù)古主義-古典復(fù)興之希臘復(fù)興復(fù)古主義-古典復(fù)興之羅馬復(fù)興復(fù)古主義之浪漫主義復(fù)古主義之折衷主義復(fù)古主義之英雄主義牛頓紀(jì)念堂：直徑146米的圓球，50米高的圓柱形臺基皇家圖書館外建史縱向史綱64復(fù)古主義之美國新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)、新類型 1. 初期生鐵結(jié)構(gòu) 2. 鐵與玻璃配合 3. 生鐵框架

13、 4. 升降機(jī)與電梯 5. 新類型：圖書館；市場；百貨商店；博覽會、展覽館 1858-1868年巴黎國立圖書館 拉布魯斯特（結(jié)構(gòu)古典主義） 1851年水晶宮帕克斯頓 1889年機(jī)械陳列館杜特 1889年埃菲爾鐵塔埃菲爾建筑探新18c下半葉19c下半葉外國近現(xiàn)代建筑史-建筑探新69結(jié)構(gòu)古典主義Biblioth eque Ste. Genevieve & Biblioth eque Nationale, Paris巴黎的圣日內(nèi)維芙圖書館和國家圖書館, 1843-50, 1860-68 H. Labrouste, 18011875Palm House 倫敦克歐花園棕櫚溫室，1844-1848R. T

14、urner + D. Burton 外建史縱向史綱71世博會建筑推動新建筑技術(shù)的高調(diào)應(yīng)用1851年倫敦世博會“水晶宮”展覽館（Crystal Palace） 水晶宮的中央拱頂，組件事先在地面上組裝，再向上提升至固定高度。外國近現(xiàn)代建筑史-建筑探新731889年巴黎世界博覽會高度與跨度的突破 L420m H45m S115m埃菲爾鐵塔（ Eiffel Tower ）Paris, 1889 世博會的地標(biāo)建筑埃菲爾鐵塔，以設(shè)計人工程師埃菲爾（G.Eiffel）的名字命名塔高328米，設(shè)有4部水力升降機(jī)顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平和強(qiáng)大威力曾招致保守主義者的強(qiáng)烈抵制，認(rèn)為破壞了巴黎的歷史風(fēng)貌建

15、筑探新19c下半葉20c初 建筑探新的路徑： 回到中世紀(jì)與手工藝中尋找靈感（工藝美術(shù)運(yùn)動） 簡化與“凈化”舊建筑形式（維也納學(xué)派與分離派）； 新藝術(shù)運(yùn)動（始于比利時）； 以功能來統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾（芝加哥學(xué)派）； 為新技術(shù)找尋美學(xué)觀念和藝術(shù)形式（法國對鋼筋混凝土的運(yùn)用、德意志制造聯(lián)盟的主張）。外建史縱向史綱76 William Morris的想法：（手工藝方式）可以解決社會的急難嗎？ 工藝美術(shù)運(yùn)動Red House 紅屋 Philip Webb, 1859-1860新藝術(shù)運(yùn)動之比利時都靈路12號 Horta Castel Beranger貝朗謝公寓入口,18941898H. Guimard,

16、 18671942新藝術(shù)運(yùn)動之法國H基馬設(shè)計的巴黎地鐵站某入口（18991904）新藝術(shù)運(yùn)動之英國Glasgow School of Art格拉斯哥美術(shù)學(xué)院, 18961906Mackintosh, 18681928新藝術(shù)運(yùn)動之西班牙Antonio Gaudi, 高迪，18521926獨(dú)具個性的地中海塑性建筑 以浪漫主義的幻想極，力使塑性的藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間中，同時吸取了東方伊斯蘭的韻味和歐洲哥特式建筑結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，再結(jié)合地中海自然的形式，獨(dú)創(chuàng)了具有隱喻性的塑性造型。Casa Batllo巴特羅公寓 Casa Mila米拉公寓 巴塞羅那的城市肌理Cathedral of the Sag

17、rada Familia 圣家族教堂 新藝術(shù)運(yùn)動之荷蘭、芬蘭 阿姆斯特丹交易所伯爾拉赫（H.P.Berlage，18561934) 赫爾辛基火車站 （老沙里寧，Eliel Saarinen） 維也納學(xué)派與分離派分離派展覽館奧別列去,1898厚重的體塊上，安置金屬鏤空球體裝飾限定在局部形式構(gòu)成的探索：體積變化Palais Stoclet, Brussels布魯塞爾史道克萊公館, 19051910Hoffmann, 18701956瓦格納設(shè)計的維也納馬略爾卡旅館外建史縱向史綱90 Adolf Loose 裝飾就是罪惡（1905年） 身體殘疾（聽力障礙），以及由此 導(dǎo)致的性格乖戾、憤世嫉俗。 類似的

18、口號（三字經(jīng)）： Less is more（Mies） Less is bore（Venturi） 建筑是居住的機(jī)器（Le Corbusier） Form Follows Function. （Louis Sullivan） 工藝美術(shù)運(yùn)動：從傳統(tǒng)中借取手工藝精神； 新藝術(shù)運(yùn)動：從自然中獲取紋理和圖案； 都沒有找到真正適合材料的形式， 沒有找到真正適合工業(yè)生產(chǎn)方式的形式。外建史縱向史綱92芝加哥學(xué)派(Chicago School)技術(shù)成就： 創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)； 肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。詹尼 公正商店的內(nèi)框架外建史縱向史綱93德意志制造聯(lián)盟 一戰(zhàn)前德國為了提升自己的工業(yè)水平

19、建立的一個類似協(xié)會的組織。建筑師在和工業(yè)界接觸的過程中認(rèn)識到建筑必須要和工業(yè)接近，風(fēng)格的要點(diǎn)仍然是去掉裝飾、向?qū)嵱每繑n。貝倫斯設(shè)計的透平機(jī)車間(AEG Turbine Factory)貝倫斯設(shè)計的德國AEG公司格羅皮烏斯和梅耶 法古斯工廠(Fagus Werk,Alfeld)采用平屋頂，無挑檐，墻面大部分分為玻璃與鐵板做的幕墻，轉(zhuǎn)角處不設(shè)柱子，建筑形象比較技巧。這個工廠在20世紀(jì)建筑史上具有開創(chuàng)意義。 建筑各種部位與不同的功能相呼應(yīng)。各個部位以最簡潔、最經(jīng)濟(jì)的方式組合在一起。外建史縱向史綱96格羅皮烏斯和梅耶 德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓戰(zhàn)后初期之風(fēng)格派與構(gòu)成主義風(fēng)格派 誕生于荷蘭。又稱為“新造型主義”(Neoplasticism)或