1、WORD格式PAGE6 / NUMPAGES6朝代畫家東晉顧愷之隋展子虔閻立本（初唐）X萱（中唐）周昉唐吳道子（盛唐）李思訓*李昭道藝術風格代表作品主X“以形寫神”，畫線如“春蠶吐絲”，用筆緊勁連綿，洛神賦女吏箴圖風趨電疾。列女傳*仁智圖青綠山水的先驅，所作山水有“咫尺千里之趣”，在美術游春圖（世界上現存最早的獨幅史上有著繼往開來作用的重要畫家。山水畫）善于刻畫人物個性特征，線條遒勁，敷彩富麗。步輦圖歷代帝王圖他的人物畫雖限于宮庭內的仕女，女性一般都豐肥艷妝，用筆工細，設色勻凈。X萱的仕女畫在人物畫史中影響深虢國夫人游春圖搗練圖遠。所畫人物有豐肥之態此畫描繪宮中婦女富裕、幽閑的生活情調；層層渲

2、染，將簪花仕女圖揮扇仕女圖華麗的服飾，透明的綺羅和細膩的肌膚表現得十分真切，同時也透露了禁宮婦女冷寞、空虛的心態?！爱嬍ァ弊鳟嫛傲⒐P揮掃，勢若風旋”，“筆才一二，象送子天王圖已應焉”，畫史稱“吳帶當風”、“吳家樣”以墨線勾畫山廓，再用大青綠著色，并略加皴染；樹木用石青石綠填綴后還常復勾金色線，有金碧輝映的效果。和江帆樓閣圖兒子李昭道合稱“大小李將軍”；是“青綠山水”畫派成明皇幸蜀圖（李昭道）熟期的代表。王維顧閎中（南唐）徐熙（南唐）五代黃筌（西蜀）荊浩關仝董源趙佶（北宋）X寬（北宋）巨然(南唐北宋)李公麟（北宋）宋X白（北宋）將詩與畫融為一體，作畫“水墨渲淡”。蘇軾稱“詩中有畫，畫中有詩”。善

3、人物。工筆重彩，設色絢麗而清雅，線條流暢而沉著。擅江湖間汀花、野竹、水鳥、蟲魚、蔬果；作畫尤重用墨，常以粗筆濃墨為之，略施雜彩時，人稱“落墨花”。作品意趣清淡，超脫野逸。作畫尤重敷彩，喜用淡墨勾勒，施彩濃艷。開創出以描寫大山大水為特點的北方山水畫派，氣勢雄偉，風格峻拔。時人種“關家山水”所作山水筆簡氣壯，景廣意長，富有生活氣息。南派山水畫創始人，他運用披麻皴和點苔法來表現江南一帶的自然面貌。畫法精工富麗，造型生動傳神，重視寫生。作畫主X“對景造意”、“寫山真骨”。用筆堅勁，用墨厚重，作品氣勢雄偉浩大。講求結構，善于細處經營，以景之“真”添景之“趣”，以筆墨之“明潤”，創造氣氛之爽朗(“爽氣”)

4、，并使它籠罩著整個畫面，給江南山水畫增添XX，并賦予新的面貌。人物畫家，變革了起稿的“白畫”為“白描”畫，對中國畫表現形式的完善起了重大作用；五馬圖單用線條勾畫形體，線條有濃淡、粗細、虛實、剛柔等變化；馬的造型準確，人物各具個性和身份特征。工畫花竹翎毛、支有鳧雁，也善畫佛道鬼神。宋代畫院過去一直以黃筌父子的筆法為程式，但自從X白和另一位畫家吳元瑜的作品問世以后，畫苑中的風格便開始有了變化。原因就在于X白的畫法毫不拘謹，畫境也有新意。雪溪圖韓熙載夜宴圖聽樂、觀舞、歇息、演樂、賓客酬應雪竹圖珍禽圖匡廬圖溪山待渡圖瀟湘圖芙蓉錦雞圖溪山行旅圖雪景寒林圖雪山蕭寺圖秋山問道圖萬壑松風圖軸五馬圖雙喜圖寒雀圖

5、馬遠（南宋）夏圭（南宋）吳道子（盛唐）用筆棱角方硬，水墨蒼勁。構圖多采用以小見大的“一角梅石溪鳧圖煙岫林居圖山水”，時人稱“馬一角”、“馬半邊”。與馬遠有共同性，即也喜僅取自然一角，故有“夏半邊”之稱。他的畫主題突出，形簡意運。他的筆法師自李唐，溪山XX圖云峰逃眺圖兼及前輩諸家長處，創造了著名的“拖泥帶水皴”法。畫樹則點筆夾筆兼施，尤善禿筆?！爱嬍ァ弊鳟嫛傲⒐P揮掃，勢若風旋”，“筆才一二，象送子天王圖已應焉”，畫史稱“吳帶當風”、“吳家樣”作品重于氣韻的發揮，畫分二體：一曰“細筆”；一曰“減梁楷（南宋）筆”，繼承五代石恪，往往寥寥數筆，概括飄逸，人物之李白行吟圖潑墨仙人圖神態躍然紙上。作畫能工

6、整又能寫意，力倡以書入畫，促進了詩、書、畫鵲華秋色圖水村圖趙孟頫多作淺絳山水和水墨山水，重寫，用的進一步融合。披麻皴法，用筆簡練，意境深遠。元四家黃公望吳鎮王冕倪贊吳派王蒙字元章，號竹齋，別號梅花屋主，元XX楓橋人。自幼好學，白天放牛，每晚借佛殿長明燈夜讀，終成通儒。詩多描寫田園生活，同情人民疾苦，墨梅圖富春山居圖譴責豪門權元浙貴，輕視功名利祿。一生愛派好梅花，種徐梅、詠梅又工渭畫梅。書法、篆刻皆自成風格，足以名家。有竹齋詩集傳世。沈周繼承北宋山水與“元四家”山水畫技。漁父圖雙檜平遠圖文征明書畫皆擅長。漁莊秋霽圖唐寅山水、人物、花鳥皆能。山水繼承李唐筆法，卻變為長線青卞隱居圖皴法，屬院體畫派。

7、用筆清秀、縝密。文征明書畫皆擅長。仇英廬山高圖畫香爐峰瀑布景色，構陳戴進繼承南宋水墨蒼勁派山水畫技，又發展創立了新的畫風。圖雄闊，筆墨秀潤而深厚。明淳文征明書畫皆擅長。桃源仙境圖古木寒泉圖四赤壁賦滕王閣序王杰出大寫墨葡萄圖牡丹樵石圖事茗圖落霞孤鶩圖意畫家。他雜花圖卷筆墨“信手花卉冊拈來”不專形似，去能神情、意趣具備。作品多筆酣墨飽，淋漓盡致。陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”，陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，陳淳自幼飽學，對于經學、古文、詞章、書法，詩、畫，都有相當造詣。曾嘗游文征明門下，陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫

8、質樸，可以看出受沈周畫法的影響，從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見于畫煙云之中。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位，學習借鑒古人立意、布局、色彩等方面達到了很高的水平。但在藝術傳王時敏統的繼承上，有僵化的風氣，作品創新意識不強，給人畫桃源仙境圖面樣式重復的感覺，這與清代皇族和封建的觀念保守傾向合拍。王鑒春山積翠圖關山行旅圖四僧王翬都是明朝后代，在政治上對清代統治者是不合作的態度，反對清王朝貴族的作風。在藝術上重視生活感受，強調抒發情感，創造出豪放、磊落、獨具風采的畫風。他們利用傳統藝術形式，面向自然、面對人生，表達真情感受。他們也重視筆墨情趣，并尋找自己的繪畫空間，撫慰曾經受過折磨的心靈。王原祁石濤清揚八大山人清代中期，南方商業城市XX，富商云集，人文薈萃，經州髡殘濟、文化迅速發展，成為東南沿海地區的一大都會。各地八畫家亦紛至沓來，賣畫獻藝，XX八怪就是其間最著怪名的一批畫家。XX八怪，并不專指某八個人，實際上是泛指代表