1、中國現代文學史（00537）1、文學研究會被稱為”為人生”的現實主義文學流派：1921 年成立于北京，是文學革命后出現的第一個新文學禮團。 代表作家： 周作人、 茅盾、葉圣陶、 朱自青、 冰心等。重要刊物： 小說月報 、 文學旬刊理論主張：積極提倡”為人生”的文學主張和現實主義文學 思想。主要貢獻：它承接了”五四”文學革命的現實主義傳統，使之發展 成為在中國現代文學史占主流地位的文學思潮。2、創造社： 1921 年在日本東京成立，發起人有郭沫若、郁達夫、成仿吾等 主要刊物： 創造季刊 創造周刊 創造日理論主張： 尊自我，重主觀， 強調藝術是自我表現、 內心自然流露； 強調文學的本質是感情； 強

2、調靈感在創作中的作用。主要表現為浪漫主義特征。3、新月社： 1923 年成立，主要成員有胡適、徐志摩、聞一多等，都是歐美留學生。重要刊物： 晨報副刊 詩鐫新月（后期） 聞一多發表詩的格律的理論文章，提出詩歌的”三美”主張，即音樂美、繪畫美、 建筑美。以聞一多、徐志摩為首的新格律詩的創作，稱為”新月濤派” 。4、語絲社：成立于 1924 年，以創辦語絲周刊而得名。主要成員有魯迅、周作人、錢玄 同、林語堂等。 文藝思想接近于文學研究會。 語絲 多發表雜文、 小品、 隨筆，形成生動、 潑辣、幽默的語絲文體，對中國現代散文發展作出了重要的貢獻。魯迅說語絲的基本特 色是”任意而談，無所顧忌” 。5、魯迅

3、雜文的藝術特色魯迅雜文具有很高的藝術性：1）、形象性1、善于以比喻和具體生動的事例，來論述抽象的道理，使說理形象化，把邏輯性和形象性 和諧統一。如拿來主義中以”大宅子”比喻中外文化遺產，以人參、鴉片比喻精華、糟 粕，形象的說明了對文化遺產要批判繼承。2、創造了類型形象，如叭兒狗、蚊子等類型形象，概括了社會上某類人群的某種普遍性特征，用比喻、白描等方法創造出來，簡練傳神。類型形象具有典型力量。 2）、抒情性。魯迅強調作家應當有分明的是非和熱烈的愛憎，像紀念劉和珍君為了忘卻的紀念情文并茂，情感濃烈。3）、把社會上公然的、常見的、不以為奇的，但卻不合理事物，加以精練、夸張予以辛辣的諷刺。5、郭沫若小

4、說的基本傾向和創作特色：郭沫若小說的基本傾向是強烈的愛國心和大膽反抗 舊世界的叛逆精神。 創作特色是主情主義， 這種主情主義是屬于浪漫豐義范疇的， 是受到現 代主義的影響。如殘春就是”五四”新文學中最早運用意識流手法的作品。歷史小說在 郭沫若的小說創作中占有一個特別的位置。他們幫助讀者明善惡之分，知興亡之理。6、周作人小品散文的藝術特色與風格：周作人的小品散文以”平和沖淡”見稱于世。主要藝術特色與風格有：取材廣泛，不拘一格，具有相當濃厚的趣味性和知識性。今人古籍、偉 人平民等無所不談。 充分體現了語絲派自由隨便、 無所顧忌的創作態度以及作者本人的廣見 博識。恬淡從容，真率親切。寫法隨便，不矯揉

5、造作，筆調自然流暢，舒徐自在。如烏篷 船以致友人書的形式， 介紹故鄉的風物， 態度親切隨便， 在不知不覺中洋溢著鄉情和野趣， 在潛隱中透露出深厚真摯的故土之戀。簡素質樸，莊諧并出。含蓄耐凄的”簡單味”，有一種寓莊于諧、寓諧于莊。平和沖淡的藝術風格。、7、葉圣陶現實主義小說的特色和風格：冷靜觀察和客觀描寫。”意”常見于言外， ”情”不外露文中， 如多收了三五斗 作者對農民的同情深深地潛伏在不露聲色的筆致后面。 同情 與諷刺兼備， 是作者對小市民知識分子用筆的基本特色。 對于潘先生等主人公， 作者看不慣 他們的怯弱、自私自利， 不由得要刺他們一下；但他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良 表現的原因

6、是復雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。這樣既有諷刺，又有同情，于是諷刺也顯得溫婉。結構多變，講究結尾饒有余味。如倪煥之以一個人的遭遇為縱線；多收了三五斗無一中心人物，頗有散文風。 多收了三五斗 潘先生在難中 等不少小 說結尾的藝術匠心，尤見功力。8、許地山早期短篇小說的特點：浪漫主義傾彩、宗教氛圍、愛情線索使他的作品具有浪漫 主義色彩。借異域寫故土， 宗教氛圍和愛情線索中常暴露現實社會的冷酷無情。 思想和人物 性格的復雜性。 思想復雜性表現在他作品中的愛國民主意識、 人道主義思想和宗教宿命傾向 的矛盾；人物性格復雜性，如綴網勞蛛中尚潔， 商人婦中的惜官，在逆境中，她們 既有沉穩堅毅積極樂

7、觀的一面，也有宿命傾向的消極面。9、許地山早期小說的浪漫主義傾向： 許地 lII 早期小說浪漫主義傾向有三要素： 異域色彩。 故事背景多為緬甸、印度、等南亞、東南亞國家，南國的自然、人文，風俗等使作品具有濃 郁的異域色彩。 宗教氛圍。 既描寫了許多宗教習俗和活動， 更著重描寫了具有宗教信仰的主 人公的出世精神。愛情線索。情節上，幾乎都貫穿著一條愛情、婚姻的線索。10、王統照小說創作的風格：縱觀王統照從20 年代前到 40 年代的創作歷程， 可以看到， 他的藝術風格有著比較明顯的數度轉變， 而對于象征的藝術手法， 他始終都未釋懷。 以沉思 為代表的早期小說，以女人體模特兒象征藝術之美。作者的暗示

8、和象征往往失之虛玄。 沉 船的象征意味比起沉思多了點凝重。現實主義的力作山雨標志著王統照從早期的 象征趨向寫實的重大轉變。山雨展現的廣闊生活畫面正是當時中國現實”山雨欲來風滿 樓”的象征。寫實與象征較為融洽的結合11、朱自清散文的創作特色： 將自己真摯深厚的感情注入作品， 以家庭生活為素材的作品巾， 多表現父子之情、夫婦之情、兒女之情等。如背影中父親的深情， 給亡婦中悼妻 與自懺之情， 荷塘月色以景物之”靜”反襯心情之不靜。情景交融的意境刻畫。文中有 畫，畫中有詩。清華園的一個平常的荷塘，一到作者的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色， 田田的荷葉， 組成了一幅意境幽美的工筆畫。 縝密精巧的構思。

9、朱自清的散文大多篇幅不長， 構思更見匠心。如背影里的四次背影四次眼淚， 荷塘月色意在寫心中”頗不寧靜” ， 一路寫來，卻處處見”靜” 。12、郁達夫小說的藝術風格： 1）、自我的寫真。 ”自敘傳”的色彩。相當多的作品中，可以 看到作者的個人出身、 經歷、個性等。 第一人稱主觀敘事的角度， 這個具有連貫性的主人公， 是一個以”自 我”為原型、浸透著作者本人強烈主觀色彩的文學形象。構成了時代的”零 余者”的心史、情緒史。2）、感傷的抒情。郁達夫的小說通常都沒有完整的情節，注重抒發 主人公抑郁寡歡的情懷，坦誠率真地暴露和宣泄人物感傷的、悲觀的甚至厭世頹廢的心境。 他特別對憂傷的情緒感興趣。 以感傷的

10、抒情為中心的郁達夫小說， 輕視情節的營構， 而注重 情緒的傾訴。 3）、結構的散文化。郁達夫小說以抒情為中心，必然造就郁氏抒情小說的散文化傾向。如沉淪幾乎都沒有以完整的情節為中心的結構框架，也不講究謀篇布局。以人 物情緒為中心， 依人物感情的波瀾起伏結撰成篇。 創造了現代小說中一種嶄新的體式一一自 我寫真的抒情小說。13、徐志摩詩的藝術特點：真摯地獨抒性靈、追求個性解放是徐志摩濤歌的基本藝術個性。 他的詩歌特別是其中影響最大的抒情濤， 達到相當高的藝術水平， 其突出特點在于： 構思精 巧，意象新穎。如她是睡著了以豐富的想象，描摹意中人的睡態， ”白蓮”、琴弦”等富 有濤意的物象，營造出美妙的意

11、境。 沙揚娜拉中心意象是一朵不勝嬌羞的水蓮，用以 狀寫日本女郎溫柔多情的神態，貼切傳神。 嬰兒用產婦對腹中的嬰兒的倉望，象征地表 現了作者對資產階級理想的向往。14、馮文炳小說的思想特色：表現出他對現實社會問題的關注，對鄉民命運的同情，較多的 流露出對舊制度、舊禮教的不滿。如柚子 。對一些善良的鄉村小人物關愛，贊美他們純 樸的人性美和古樸的生活方式。如竹林的故事桃園田園山水之美有人物性情之美相得益彰。 對于佳山秀水的留戀， 加濃了廢名小說的隱逸傾向， 長篇小說橋中表現最為充分。15、馮文炳小說的藝術特色：抒情小說，浪漫特色，充滿恬淡清逸的抒情色彩，洋溢著田園 牧歌的靜雅氣氛，傳達出遠離塵囂的浪

12、漫主義氣息，從中透出一種悠悠的感傷。詩話小說， 意境沖淡而詩情濃郁。自覺地把小說當成詩， 追求獨特的意境、獨特的神韻。結構上大多屬 于散文化的小說結構， 不重情節而重情緒、 意境的渲染， 頗具古典詩詞含蓄而有跳躍性的特 點。16、巴金早期表現社會革命的作品的思想藝術特點：1）、無政府主義者的深刻印痕，如滅亡中的杜大心、 電中的敏都走上暗殺的恐怖主義道路。表現出個人”革命”行動絕對 自由，無紀律約束的特點。 2）、人物性格理想化、類型化。如杜大心等都拼命工作，都忠重 病，都內心苦惱而苦行僧似的生活， 都是人格高尚。 3） 、藝術上主觀傾訴、 激情宣泄、 激憤、 絕望、哭訴的抒情風格。17、曹禺劇

13、作在中國話劇史上的地位： 1）、雷雨和日出的發表，是中國話劇創作藝 術成熟的標志。刷作戲劇沖突尖銳復雜，結構嚴謹：人物性格鮮明獨特，富有典型意義；戲 劇語言個性化，且具動作性和抒情性。劇作的這些特點，是話劇創作成熟的標志。2） 、促進了話劇從”案頭劇”向”劇場劇”的發展。曹禺以前，多數劇本主要以閱讀欣賞為主。曹禺 的雷雨日出等劇作，具有極好的舞臺效果。3）、促進了大型多幕戲劇的發展。曹禺以前，現代劇作多數為獨幕劇和中型戲劇。 雷雨等劇作，都是大型戲劇，演出時間2、3小時，劇情比較復雜，反映的生活內容更豐富廣泛。 雷雨日出以后，現代大型戲 劇創作多起來了。18、夏衍劇作的風格： 1）、 富有現實

14、戰斗性，選取與現實斗爭密切相關的題材，表達與祖 國、民族命運相關的主題。 歷史劇 賽金花，是為罵國民黨的媚外求和： 從上海屋檐下 起轉入現實題材， ”從小人物生活中反映這個大時代” 。抗戰時期的代表作心防 法西斯 細菌都和抗戰的大時代息息相關。 2）、 簡潔樸素，取材平凡的日常生活，樸素地再現生 活本來面目，重在展示形形色色的社會世相。 上海屋檐下充分說明了這一特點。19、趙樹理小說的民族化、 群眾化特色： 1）、 趙樹理的小說情節結構多數是運用傳統手法， 即注意故事性， 情節連貫， 環環相扣， 有頭有尾， 而且往往是大團圓的結局。 小二黑結婚 是一個故事，其中又穿插了”不宜栽種” 、”米爛了”等小故事。結局中，小二黑和小芹的戀 愛以“一對好夫妻” 為結果，惡霸受到懲罰， 二諸葛、 三仙姑的迷信思想等與有了好的變化。 2）、在人物塑造上，也多采用中國古典小說的白描手法， 通過人物的語言、 行動來刻畫人物 性格。3）、 語言大眾化、 通俗化， 同時也注意語言的