1、 詩(shī)詞格律簡(jiǎn)捷入門 中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)專門為第一屆中華詩(shī)詞研修班學(xué)員編寫的讀物。目 錄 （一）概述 （二）平仄 （01）關(guān)于近體詩(shī) （02）平仄的基本格式 （03）“對(duì)”和“粘”的規(guī)則 （04）五言絕句的其他格式 （05）五言律詩(shī) （06）七言絕句和七言律詩(shī) （07）格式以外的規(guī)則 第一、“一三五不論” 第二、“孤平拗救” 第三、“三四字互救” 第四、“對(duì)句相救” （08）簡(jiǎn)便的公式 （09）非格律的技巧性追求 （10）小律和排律 （三）對(duì)仗 （01）律詩(shī)的結(jié)構(gòu) （02）對(duì)仗的基本含義 （03）對(duì)仗在一首詩(shī)中的位置 （04）工對(duì)的追求 （05）寬對(duì)的必要 （06）“合掌”之忌 （四）詩(shī)韻 （01）關(guān)

2、于押韻 （02）詩(shī)韻和新韻 （03）詩(shī)韻的由來(lái)和延續(xù) （04）關(guān)于平水韻 （05）現(xiàn)代人用詩(shī)韻的困難和解決辦法 （06）關(guān)于鄰韻 （07）關(guān)于詩(shī)韻改革 （五）關(guān)于詞 （01）詞的起源和多種稱謂 （02）詞的平仄 （03）詞的句子長(zhǎng)短 （04）詞的對(duì)仗 （05）詞的押韻 （06）詞韻 （07）詞的一些專門術(shù)語(yǔ) 詞牌 闋和疊 小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào) 令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍 詩(shī)詞格律簡(jiǎn)捷入門 （一）概述 本文的目的，是為想要學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律的人，提供一條準(zhǔn)確而又簡(jiǎn)捷快速的途徑。詩(shī)詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術(shù)的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說(shuō)，它

3、對(duì)中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 當(dāng)代人也普遍喜歡詩(shī)詞，不少人想從事詩(shī)詞創(chuàng)作。但我們常常看到，有的詩(shī)貌似律詩(shī)，或五言或七言，內(nèi)容、意境也不錯(cuò)，卻不合格律。這是因?yàn)椴簧偃藢?duì)詩(shī)詞格律不太了解，甚至不知道律詩(shī)是要講平仄的。開國(guó)領(lǐng)袖、也是偉大詩(shī)人的毛澤東就說(shuō)過：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非律詩(shī)。” 講平仄、論格律，這對(duì)寫詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識(shí)，它也會(huì)帶給你樂趣，一種創(chuàng)造性的樂趣。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則，對(duì)喜歡下棋的人來(lái)說(shuō)，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規(guī)則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒

4、有規(guī)則就沒有球藝。我們不妨從這個(gè)意義上來(lái)看待格律對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的約束，掌握詩(shī)詞格律并不難，只要有興趣學(xué)，只要學(xué)習(xí)得法。本文試圖用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言、盡可能少的文字、方便記憶的表達(dá)方式，來(lái)講清詩(shī)詞格律的全部主要內(nèi)容。掌握詩(shī)詞格律，需要了解的東西固然很多，但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn)：一是平仄，一是用韻。這兩點(diǎn)又是互相聯(lián)系著的。 （二）平仄 詩(shī)、詞都要講平仄，現(xiàn)在我們先講詩(shī)律的平仄。 （01）關(guān)于近體待 我們要講的詩(shī)律，指的是近體詩(shī)的格律，不涉及詩(shī)經(jīng)、樂府中的那種古體詩(shī)。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的，它對(duì)平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩(shī)，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩(shī)（一般每首八句），排律（每首十

5、句以上）。基礎(chǔ)是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。 （02）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 所以要說(shuō)這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩(shī)，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來(lái)。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來(lái)，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。 這個(gè)“基本格式”中所說(shuō)的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽(yáng)平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲

6、”字和“去聲”字。這里所以只能說(shuō)“大體上”，是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕?duì)這個(gè)問題，后面還要專門講述。 上面說(shuō)的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。 例一： 天下傷心處，勞勞送客亭。 春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。 李白勞勞亭 （詩(shī)中第一個(gè)字，本應(yīng)用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會(huì)講到。） 例二： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 王之渙登鸛雀樓 （“一” 字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會(huì)講到。） （03）“對(duì)”和“粘”的規(guī)則 從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然

7、而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來(lái)看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩(shī)要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對(duì)”、“失粘”，就是毛病。 按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ)，從一首詩(shī)的開始算起，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對(duì)”和“粘”，看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的登鸛雀樓中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的

8、要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對(duì)”的要求。掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。 （04）五言絕句的基他格式 絕句和律詩(shī)，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來(lái)講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如登鸛雀樓中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩(shī)，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。 按照偶句平聲押韻的要求，再加上對(duì)和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式

9、是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對(duì)”，又必須以平聲字結(jié)尾，那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 舉例： 南山宿雨晴，春入鳳凰城。 處處聞弦管，無(wú)非送酒聲。 劉禹錫路旁曲 依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作

10、為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 例詩(shī)： 岸芳春色晚，水影夕陽(yáng)微。 寂寂深煙里，漁舟夜不歸。 司空曙黃子陂 如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 例詩(shī)： 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 盧綸和張仆射塞下曲六首 以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。 對(duì)這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來(lái)，能收事半功倍之效。 （05）五言律詩(shī) 五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律。單就平仄。句式而言，把五言

11、絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司洌闯晌逖月稍?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。 第一種格式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 可以看出，這實(shí)際上就是把前面講過的基本格式重復(fù)兩遍。舉例： 方丈渾連水，天臺(tái)總映云。 人間長(zhǎng)見畫，老去恨空聞。 范蠡舟偏小，王喬鶴不群。 此生隨萬(wàn)物，何處出塵氛。 杜甫觀李固清司馬弟出水圖 需要注意的是，例詩(shī)中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說(shuō)明。 第二種格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平

12、仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 這種格式首句入韻。舉例： 何年顧虎頭，滿壁畫滄州。 赤日石林氣，青天江水流。 錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。 似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。杜甫玄武禪師屋壁 第三種格式： 平平平仄仄仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 平平平仄仄仄仄仄平平 仄仄平平仄平平仄仄平 舉例： 江城如畫里，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒桔柚，秋色老梧桐。 誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。 李白秋登宣城謝眺北樓 第四種格式： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 這種格式也是首句入韻。舉例： 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白

13、，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無(wú)家問死生。 寄書常不達(dá)，況乃未休兵。 杜甫月夜憶舍弟 （06）七言絕句和七言律詩(shī) 前面說(shuō)的都是五言詩(shī)，現(xiàn)在開始講七言詩(shī)，包括七言絕句和七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱七絕和七律。七言詩(shī)的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。 以五言詩(shī)的基本平仄格式來(lái)講，變成七言詩(shī)就成了這樣： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上，七言詩(shī)的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。舉列： 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 蘇軾飲湖上，初晴雨后 七言絕

14、句的第二種格式是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此格式首句入韻。舉例： 豈有豪情似舊時(shí)，花開花落兩由之。 何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。 魯迅悼楊銓 七言絕句的第三種格式是： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 舉例： 荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。 蘇軾贈(zèng)劉景文 七言絕句的第四種格式是： 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 這種格式首句入韻。舉例： 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 李白客中行 現(xiàn)在講講七言律詩(shī)。七言律詩(shī)也有四種格

15、式，并且和五言律詩(shī)的四種格式是相對(duì)應(yīng)的，只是每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字。 七言律詩(shī)的第一種格式是： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 舉例： 留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。 風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。 詩(shī)聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。 從道人生都是夢(mèng)，夢(mèng)中歡笑亦勝愁。 白居易城上夜宴 七言律詩(shī)的第二種格式是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此格式首句入韻。舉例： 油壁香車不再逢，峽云無(wú)跡任西東。 梨花

16、院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。 幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。 魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。 晏殊寓意 “達(dá)”字在詩(shī)韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問題，后面還要專門講。 七言律詩(shī)的第三種格式是： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 舉例： 佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。 雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。 人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。 賢愚千載知誰(shuí)是，滿眼蓬蒿共一丘。 黃庭堅(jiān)清明 七言律詩(shī)的第四種格式是： 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄

17、平平平仄仄 平平仄仄仄平平 此格式也是首句入韻。舉例： 九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。 斑竹一枝干滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。 洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。 我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。 毛澤東答友人 （07）格式以外的規(guī)則 前面講過了五言詩(shī)（五絕、五律）和七言詩(shī)（七絕、七律）的全部十六種格式。事實(shí)上，我們看到的律詩(shī)，包括唐詩(shī)、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品，很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩(shī)總有些字不符合。這是因?yàn)椋厦嬷v的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎(chǔ)，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的、公認(rèn)的。主要有四條。 第一、“一三五不論”

18、關(guān)于律詩(shī)的平仄格式，歷來(lái)有“一三五不論，二四六分明”之說(shuō)。意思是講，七言詩(shī)每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字、第五個(gè)字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個(gè)字、第四個(gè)字、第六個(gè)字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明，是不言而喻的，因?yàn)樯婕绊嵞_。如果就五言詩(shī)而論，那就是 “一三不論，二四分明”。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻，是必須分明的。 這個(gè)口訣，簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說(shuō)法，并不完全準(zhǔn)確，掌握的時(shí)候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說(shuō)，最重要的修正有兩點(diǎn)（以五言詩(shī)而論）： 一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，

19、其第一個(gè)字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯(cuò)誤，詩(shī)論的術(shù)語(yǔ)叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字）。科舉考試時(shí)，犯了“孤平”，詩(shī)就不及格了。此是大忌。 二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論。如果不論，最后三個(gè)字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調(diào)”。“三平調(diào)”是古風(fēng)的特色，對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō)，被認(rèn)為是比較大的毛病，應(yīng)當(dāng)避免。 另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規(guī)定。 我們還是以五言詩(shī)的四句（種）基本格式來(lái)看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子： (仄)仄(平

20、)平仄 平平(仄)仄平 (平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平 七言詩(shī)的基本平仄格式則變成： (平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平 (仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 可以看出，七言詩(shī)的各種句子，第一個(gè)字的平仄一律可以不論；第二個(gè)字的平仄，一律必須分明。后面五個(gè)字的平仄要求，和五言詩(shī)相同。 第二、“孤平拗救” 前面講過，“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩(shī)之大忌。 但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要，第一個(gè)字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢?有辦法：就是在第一

21、個(gè)字用了仄聲字之后，把第三個(gè)字改用平聲字。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。舉例： 寵深還若驚（王禹稱五更睡） 鳥鳴春意深（陳與義寒食） 山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（許渾咸陽(yáng)城東樓） 江上女兒全勝花（王昌齡浣紗女） 總觀唐、宋名家之詩(shī)作，犯孤平者極為罕見，可以說(shuō)是絕無(wú)僅有。但孤平拗救的詩(shī)句則非常普遍，說(shuō)明這是詩(shī)界歷來(lái)公認(rèn)的規(guī)則。 第三、“三四字互救” 五言詩(shī)基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換， 達(dá)到互救的效果。這樣，這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄

22、仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?舉例： 落花滿春水，疏柳映新唐。（儲(chǔ)光羲答王十三維） 愁來(lái)理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣春怨） 朱實(shí)出傳九華殿，繁花舊雜萬(wàn)年枝。（崔興宗和王維敕賜百官櫻桃） 寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽(yáng)明滅亂流中。（韋應(yīng)物自鞏洛舟行入黃河） 這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個(gè)字（七言的第六個(gè)字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來(lái)的律詩(shī)中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應(yīng)試詩(shī)也允許用它。 第四、“對(duì)句相救” 以五言而論，對(duì)句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 這也就是基本格式的前兩句。在

23、這兩句中，對(duì)句（第二句）的第三個(gè)字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣： (仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平 括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來(lái)加以說(shuō)明：出句（即第一句）的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對(duì)句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字，而對(duì)句的第一個(gè)字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。 舉例： 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易古原草） 落日池上酌，清風(fēng)松下來(lái)。（孟浩

24、然裴司事見尋） 以上兩例，都是用對(duì)句的第三字救出句的第四字。 向晚意不適，驅(qū)車登古原。（李商隱樂游原） 草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。（杜甫送遠(yuǎn)） 以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩(shī)中這樣例子很多，在此不多舉。 待月月未出，望江江自流。（李白掛席江上待月有懷） 高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱落花） 以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對(duì)句的第一個(gè)字也用了仄聲字。對(duì)句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對(duì)句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時(shí)也起了救上一句的作用。 再舉幾個(gè)七言的例子： 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。（杜牧江南春“十”是入聲） 宦游何啻路九折，歸臥恨無(wú)山萬(wàn)重。（陸游桐廬且泛舟東歸） 馬

25、蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳夢(mèng)尋梅“七”是入聲） 書當(dāng)快意讀易盡，客有可人期不來(lái)。（陳師道絕句四首） 應(yīng)當(dāng)注意的是，這種“對(duì)句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時(shí)須有若干修正。 （08）簡(jiǎn)便的公式 前面已經(jīng)講過了近體詩(shī)的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩(shī)律不可缺少的部分，決不是可有可無(wú)的。研究詩(shī)詞格律的權(quán)威北大王力教授有一個(gè)比喻很好，他說(shuō)：“談詩(shī)律必須兼談拗救，這等于法律上的但書；但書應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分，并非法律以外的東西。”他又說(shuō)“拗而能救，就不

26、是病。” 拗救，或統(tǒng)稱變格，在詩(shī)詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴(kuò)大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩(shī)句的質(zhì)量。例如杜甫的詩(shī)句“遠(yuǎn)在劍南思洛陽(yáng)”，其中的劍南是地名，很難改動(dòng)這個(gè)“劍”字，因而就在后面用一個(gè)“思”字來(lái)救，自然而又和諧。又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白過崔八丈水亭）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩(shī)句合律而又流暢。毛主席詩(shī)句“我欲因之夢(mèng)寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢(mèng)”調(diào)換位置吧。變格的妙用，實(shí)不可不知。 其次，有時(shí)只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對(duì)仗（對(duì)仗問題，以后還要專門

27、講）。特別是涉及到數(shù)字的對(duì)仗，常常得用變格。因?yàn)榘凑赵?shī)韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對(duì)了。前面引用的一個(gè)例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對(duì)得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩(shī)例很多。 平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學(xué)的人普遍覺得難記。為此我根據(jù)自己的體會(huì)，歸納出一個(gè)簡(jiǎn)便的公式，與大家共酌。 一變格 （仄）仄（平）（平）仄 （平） 平 平 仄 平 基本格 （仄）仄（平）平 仄 平 平（仄） 仄 平 （平）平（平）仄 仄 (仄) 仄 仄 平 平 二變格 仄 平 平 仄 平 平 平 仄 平 仄 上列基本格式與一二變格的關(guān)

28、系，包括了前面講過的關(guān)于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個(gè)基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個(gè)公式表格中一覽無(wú)馀。 中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩(shī)的平仄格式，都可由它推導(dǎo)出來(lái)。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。 上邊一變格是對(duì)應(yīng)基格格式一二句的可變成的形式，即與之對(duì)應(yīng)的單句變格形式。下邊第一句是對(duì)應(yīng)基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對(duì)應(yīng)基本格式第三句的第二個(gè)變格是“三四字互救”。 左邊是兩句同時(shí)變化的變格形式，（用了大括弧來(lái)聯(lián)接）即前面講的“對(duì)句相救”那種形式。 初學(xué)者，在寫詩(shī)或研究詩(shī)的時(shí)候，可以隨時(shí)拿這張表來(lái)對(duì)照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快

29、捷多了。 （09）非格律的技巧性追求 關(guān)于律詩(shī)的平仄法則，上面已全部講完。總的就是四個(gè)基本句式（加上“對(duì)”和“粘”的要求），四條規(guī)則（格式以外的）。掌握了這些，寫詩(shī)就不會(huì)違反平仄的格律。 前面講的是歷代公認(rèn)的格律規(guī)則，寫律詩(shī)時(shí)必須遵守。除此之外，還有一些屬于某些詩(shī)人在格律之外的藝術(shù)追求；還有的屬于一家之言的主張。這些并不是格律的組成部分，詩(shī)詞作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。 第一、廣互救 就是本來(lái)可以不救的，也去救。七言詩(shī)的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本來(lái)都可以不論，不必去救，但有的詩(shī)人為了使詩(shī)句的音調(diào)顯得更加抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘優(yōu)美，也盡可能去救。有的在本句中第一字與第三字互救。如

30、： 若非群玉山頭見。（李白清平調(diào)詞） 故燒高燭照紅妝。（蘇軾海棠） 有的在對(duì)句中一與一互救、三與三互救。還有的除本句互救之外，同時(shí)在對(duì)句中又救。如： 千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無(wú)情。（杜牧移居言溪館） 樓上鳳凰飛去后，白云紅葉屬山雞。（王建九仙公主舊莊） 城帶夕陽(yáng)聞鼓角，寺臨秋水見樓臺(tái)。（許渾西湖亭宴餞） 由于采取這種多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平聯(lián)句式，變成了下面這種形式： 平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平 這種形式，在中晚唐以后詩(shī)作中非常普遍，并不比正規(guī)格式用得少。 第二、避“上尾” 詩(shī)律講平仄，而仄聲包括上、去、入三聲。有人認(rèn)為，上、去、入三聲應(yīng)交替使用。同一聲連用，如“

31、上上”、“去去”、“入入”，則是應(yīng)該避免的。還有，一首律詩(shī)的四個(gè)出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要連用兩個(gè)上聲，或連用兩個(gè)去聲，或連用兩個(gè)入聲。連用了，就叫“上尾”。唐詩(shī)的許多大家，對(duì)這一點(diǎn)還是比較注意的，尤其是杜甫。如： 蜀 相 丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。 映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計(jì)（去），兩朝開濟(jì)老臣心。 出師未捷身先死（上），常使英雄淚滿襟。 曲 江 一片黃花減卻春（平），風(fēng)吹萬(wàn)點(diǎn)正愁人。 且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。 細(xì)推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。 從寫詩(shī)的技巧上講，“上尾”的毛病

32、應(yīng)當(dāng)盡可能避免。但避“上尾”不是詩(shī)律，不是必須遵守的。 第三、不重字。 許多詩(shī)人都很講究這一條，在同一首詩(shī)中決不用兩個(gè)同樣的字。當(dāng)然，有的詩(shī)人為了造成雙聲疊韻，或?yàn)榱颂貏e強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，而故意使用重復(fù)字，則不在此例。如：“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉”（蘇軾）；“月光如水水如天”（趙嘏）；“山外青山樓外樓”（林升）；“故園更在北山北，佳節(jié)可憐三月三”（王 至）。等等。這些詩(shī)句中使用重復(fù)字，追求的是一種特殊藝術(shù)效果，不是無(wú)心之失。但也有的詩(shī)，顯然不是有意使用重復(fù)字的，如陸游的十一月四日風(fēng)雨大作：“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。”詩(shī)中用了兩個(gè)“臥”字，詩(shī)人對(duì)此可能并

33、不在意，也可能是疏忽。但畢竟這是一首好詩(shī)，一首很好的詩(shī)。話又說(shuō)回來(lái)，在同一首詩(shī)中，對(duì)于并非有特殊效果的重復(fù)字，當(dāng)然還是盡量避免為好。 （10）小律和排律 前面講過，凡按照律詩(shī)的平仄要求寫的詩(shī)，每首四句的，叫絕句(五絕和七絕)：八句的叫律詩(shī)(五律和七律)。此外還有兩種：每首只有六句的，叫小律，也叫三韻小律（即使首句入韻，仍稱為三韻小律）；超過八句，達(dá)到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承認(rèn)絕句、律詩(shī)、排律這三個(gè)品種，而把小律作為律詩(shī)的一種。小律和排律，這兩種詩(shī)都比較少。 三韻小律舉例： 寒閨夜白居易 夜半衾稠冷，孤眠懶未能。 籠香銷盡火，巾淚滴成冰。 為惜影相伴，通宵不滅燈。 送羽林陶將軍 李白

34、 將軍出使擁樓船，江上旌旗拂紫煙。 萬(wàn)里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。 莫道詞人無(wú)膽氣，臨行將贈(zèng)繞朝鞭。 排律的寫法，就像五律或七律一樣，只不過要按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)律一直寫下去。除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗。排律常以用多少“韻”作為標(biāo)題，如杜甫的上韋左相二十韻，劉禹錫的武陵書懷五十韻，等等。二十韻，就是說(shuō)。全詩(shī)共四十句。五十韻，即一百句。排律很長(zhǎng)，在此就不舉例了。 （三）對(duì)仗 運(yùn)用對(duì)仗，是律詩(shī)的一項(xiàng)基本要求。對(duì)此需要著重掌握以下幾點(diǎn)。 （01）律詩(shī)的結(jié)構(gòu)。 一首律詩(shī)，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?紅樓夢(mèng)第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩(shī)，她說(shuō)：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子

35、”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩(shī)的布局結(jié)構(gòu)。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗。 起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng)，從前有的詩(shī)評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩(shī)的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。 律詩(shī)結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說(shuō)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對(duì)仗。 （02）對(duì)仗的基本含義 所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句

36、和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例： 送友人入蜀 李白 見說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。 山從人面起，云傍馬頭生。 芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。 升沉應(yīng)已定，不必問君平。 這首詩(shī)的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦棧”和“蜀城”也是名詞性詞組相對(duì)，而且“秦”和“

37、蜀”都是古國(guó)名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。 （03）對(duì)仗在一首詩(shī)中的位置 絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。 五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩(shī)，都是這樣。初學(xué)寫詩(shī)的，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。 第一、在一首詩(shī)中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。 有的詩(shī)，有三聯(lián)對(duì)仗，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的。一首詩(shī)中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩(shī)。舉例： 送友李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。 詠懷古跡 杜甫 支離東北風(fēng)塵際

38、，飄泊西南天地間。 三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主終無(wú)賴，詞客哀時(shí)且未還。 庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。 以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩(shī)，則比較少些。 舉例： 悲秋 杜甫 涼風(fēng)動(dòng)萬(wàn)里，群盜尚縱橫。 家遠(yuǎn)傳書日，秋來(lái)為客情。 愁窺高鳥過，老逐眾人行。 始欲投三峽，何由見兩京。 四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩(shī)，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。 舉例： 登定王陵 朱熹 寂寞番王后，光華帝子來(lái)。 千年余故國(guó)，萬(wàn)事只空臺(tái)。 日月東西見，湖山表里開。 從知爽鳩樂，莫作雍門哀。 第二、作為變例，律詩(shī)的對(duì)仗也有單聯(lián)的。 這種只有一聯(lián)對(duì)

39、仗的詩(shī)，盛唐時(shí)期比較多見。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩(shī)評(píng)家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗的詩(shī)為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。 舉例： 送賈至舍人 李白 翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。 雨洗秋山凈，林光澹碧滋。 水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。 千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。 王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩(shī)，在此不多舉例。 第三、還有一種變例，詩(shī)中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。 有的詩(shī)評(píng)家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對(duì)仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。 舉例： 送杜少府之任蜀州 王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與

40、君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。 總之，凡一首律詩(shī)中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說(shuō)，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對(duì)仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現(xiàn)代人寫詩(shī)最好不用變例形式。 前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對(duì)仗。當(dāng)然，要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫的絕句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”就是全用對(duì)仗。排律，前面

41、講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。 （04）工對(duì)的追求 一般講，出句和對(duì)句之間，相對(duì)應(yīng)的詞做到平仄相對(duì)，詞性相同，即為對(duì)仗。但詩(shī)人們往往不滿足于此，還追求把對(duì)仗寫得更工整些，即所謂“工對(duì)”。工對(duì)，不僅要求名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來(lái)。在這些小類里選詞相對(duì)，才算工對(duì)。過去蒙學(xué)老師教學(xué)童背誦：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長(zhǎng)空，山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹”。他們背誦的就是工對(duì)范例。當(dāng)然，并不是說(shuō)“天”只能對(duì)“地”，“雨”只能對(duì)“風(fēng)”，這里只是指出一個(gè)大體方向，說(shuō)明類似這樣

42、的詞相對(duì)才算工對(duì)。科舉時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面： 天 文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。 時(shí) 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。 地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。 宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。 器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。 衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等 飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。 文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。 文 學(xué)：詩(shī)、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。 草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。 烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、

43、龜，等等。 形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。 人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。 人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。 代 名 詞：我、余、他、誰(shuí)、子、何；者、人，等等。 方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。 數(shù) 目：一、二、千、萬(wàn)、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。 顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。 干 支：甲、乙、子、丑，等等。 人 名。 地 名。 同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。 反義雙音詞：短長(zhǎng)、表里、古今、興亡、縱橫，等等。 重 疊 字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。 副 詞：欲、將、不、皆、亦

44、、未、曾、須，等等。 連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。 助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。 為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類，是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)（都涉及一個(gè)大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關(guān)的前提下，具體內(nèi)容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對(duì)仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。 從前人們對(duì)詞匯的分析、認(rèn)識(shí)不像現(xiàn)代人清楚準(zhǔn)確。有些當(dāng)時(shí)常用的詞，現(xiàn)已基本不用，而現(xiàn)代人常用的詞匯，如汽車、飛機(jī)、公司、電腦等等，當(dāng)時(shí)還沒有。所以這個(gè)分類表只能作參考。但

45、作為研究、掌握對(duì)仗來(lái)說(shuō)，這個(gè)分類還是有用處的。它為我們指出了在寫對(duì)仗詩(shī)句時(shí)對(duì)字詞進(jìn)行選擇的大體方法。 簡(jiǎn)言之，出句用了某一門類的詞，對(duì)句如果也能找到這一門類的詞與之相對(duì)，就可形成工對(duì)。例如杜甫的詩(shī)句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數(shù)字，對(duì)句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對(duì)。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對(duì)句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對(duì)。出句用了“鸝”，對(duì)句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說(shuō)，這是一聯(lián)很好的工對(duì)。 掌握工對(duì)，總體須注意這樣幾條： 一是同類對(duì)。如前所述，造成工對(duì)，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對(duì)句的各相應(yīng)的位置上。名

46、家作品中，字字工整的工對(duì)是可以舉出一些的。例如： “轉(zhuǎn)來(lái)深澗滿，分出小池子。”（儲(chǔ)光羲詠山泉） “繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。”（白居易杭州名勝） “雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時(shí)。”（劉禹錫罵姑山） 二是習(xí)慣對(duì)。有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習(xí)慣上，歷來(lái)認(rèn)為把這些字語(yǔ)對(duì)用屬于工對(duì)。如“詩(shī)”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無(wú)”與“不”，等等。例如： “敏捷詩(shī)千首，飄零酒一杯。”（杜甫不見） “老添新甲子，病減舊容輝。”（白居易除夜） “無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)

47、。”（杜甫九日） 三是借對(duì)。有的字，按其在詩(shī)中的意思，與另一句中相應(yīng)的字是不能對(duì)的，但因這個(gè)字另有含義，而在另一含義上，是可以對(duì)的，這就是借對(duì)。如杜甫詩(shī)句：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。”詩(shī)中的“尋常”是從“平常”這個(gè)意義上來(lái)用的，與對(duì)句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來(lái)是不能相對(duì)的。但因?yàn)椤皩こ！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時(shí)八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對(duì)仗，形成借對(duì)。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相對(duì)，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來(lái)相對(duì)。此外，還有從諧音上來(lái)借對(duì)的。如劉長(zhǎng)卿詩(shī)句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生。”其中“

48、皇”字諧“黃”字之音，可與“白”作顏色之對(duì)。 四是句中自對(duì)。出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱為工對(duì)。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。”（王維）在出句中，“草”與“木”對(duì)，“雨”與“露”對(duì)；在對(duì)句中，“榮”與“枯”對(duì)，“乾”與“坤”對(duì)。兩句之間又互對(duì)。又如陸游的“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，也是句中自對(duì)而又互對(duì)。 五是重點(diǎn)對(duì)。所謂工對(duì)，真正做到字字都對(duì)得很嚴(yán)格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩(shī)中，只要多數(shù)字、主要字對(duì)得很好，就算工對(duì)了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對(duì)好了，就會(huì)顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳

49、，一行白鷺上青天”，歷來(lái)認(rèn)為是極好的工對(duì)，因?yàn)閿?shù)字、顏色都對(duì)得特別好，至于“柳”字和“天”字，對(duì)得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。”也是極好的工對(duì)。“歌管”與“樓臺(tái)”，“秋千”與“院落”，都有句中自對(duì)之美感，兩句互對(duì)又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對(duì)得很工，這就夠了。至于說(shuō)“聲”字和“夜”字對(duì)得并不很工，那就不應(yīng)計(jì)較了。 需要指出，對(duì)聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩(shī)中的對(duì)仗要求更嚴(yán)。原則上，對(duì)聯(lián)都應(yīng)是工對(duì)。流傳很廣的對(duì)聯(lián)，像“福如東海長(zhǎng)流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江”等，都是工對(duì)。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，也叫對(duì)對(duì)子，是一種技巧很高的藝術(shù)。寫出好

50、對(duì)聯(lián)，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對(duì)，甚至要求“的對(duì)”，即對(duì)得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。 （05）寬對(duì)的必要 寬對(duì)，顧名思義，就是比較寬松的對(duì)仗，只要平仄相對(duì)、同詞性的詞相對(duì)就可以了，不講究詞的具體門類。 寫詩(shī)只講工對(duì)不行，大多數(shù)情況離不開寬對(duì)。 第一、嚴(yán)格的工對(duì)很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會(huì)妨害詩(shī)意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對(duì)，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來(lái)的。所以多數(shù)詩(shī)作，用的都是不太嚴(yán)格的工對(duì)、鄰對(duì)（把相鄰的門類合用，如把天文、時(shí)令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對(duì)。即使總體上算工對(duì)的對(duì)仗，往往也有少量或個(gè)別的字用了寬對(duì)。在七言詩(shī)句中，前四個(gè)字對(duì)得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個(gè)字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對(duì)的例子，也不少。例如： “不待金門詔，空持寶劍游。”（李白寄淮南友人） “遙知楊柳