1、精選優質文檔-傾情為你奉上德彪西作品牧神午后賞析宋曉婷 (遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 )北方音樂編輯部投稿郵箱摘要：牧神午后是德彪西根據法國詩人馬拉美的同名詩所作，在創作牧神午后時德彪西充分利用了管弦樂隊的色彩與音響，展現一種朦朧、飄忽、神秘的境界。牧神午后不單奠定了德彪西在音樂界的地位，確立了印象主義音樂風格，也對二十世紀的音樂發展有深遠影響。本文就賞析德彪西的管弦樂作品牧神午后。關鍵詞：德彪西；牧神午后；管弦樂 管弦樂前奏曲牧神午后創作于1892年，整個作品都跟馬拉美的同名詩緊密相連。在這部作品中，德彪西加入了很多新元素，開拓了管弦樂音樂的發展道路。作品主要描寫一個炎炎夏日，牧神在睡

2、夢中與森林女神相擁，當牧神慵懶的蘇醒后，回憶起夢中的情境，又漸漸地進入了夢鄉。馬拉美曾這樣說過德彪西的牧神午后：“你的牧神午后管弦樂前奏曲跟我的詩歌很協和，它用微妙、迷離的音樂襯托并提高了我的詩歌。”由此可見，牧神午后在音樂界的地位是難以取代的。一、牧神午后樂隊編制在樂隊編制上，牧神午后屬于靈活性較強的小型樂隊，主要樂器有長笛三支；F調圓號四支；雙簧管、大管、A調單簧管或是降B調單簧管各兩支，豎琴與弦樂組兩架；兩個古鈸，音高分別為E和B1。就晚期浪漫派而言，這樣的樂隊編制沒有什么特別的地方，但德彪西卻用這普通的樂隊編制繪制出了一幕幕新穎的音樂畫面。具體表現為一下四方面：1、木管樂器組在選用樂器

3、與數量上有所偏重，奠定了木管音色在整部作品中的“思維主角”地位，這跟古典時期以及浪漫主義時期樂隊中側重弦樂的情況有較為顯著的對比。2、在弦樂組的使用上德彪西考慮的主要是音色，借助多層分布等方式使弦樂演奏的音響效果更加細膩。同時還將弦樂音響作為作品的背景的陳述和鋪墊，相較于古典時期和浪漫主義時期將弦樂組用作前進行樂器來說，可謂是更深層次的創造和革新。3、銅管組織用了四支圓號，一來用作作品的背景和聲，形成力度對比，二來借助圓號跟號角相近的音色讓人們聯想到田園風光的優美景色。在作品中圓號是弱起奏且時間較長，有緩慢懶散之味，讓人聯想到牧神的慵懶形象。而且在整個作品中圓號的吹奏都是弱力度，追求一種迷茫的

4、音色，渲染整個音樂背景。4、作品中唯一使用的打擊樂器就是古錢，借助古錢的形象內涵，在婉轉柔美的音色中喚起人們對神性的無限聯想，顛覆了古典時期和浪漫主義時期將打擊樂作為樂隊中音響力度主要來源的做法。作品中使用了兩架豎琴，加之需要頻繁變換和聲，所以豎琴需要很弱的力度演奏，作為背景音色，襯托出一種精致、高雅之感，有別于浪漫主義時期用豎琴演奏裝飾性和弦以及音型化琶音的做法。二、牧神午后作品分析長笛獨奏。牧神午后是三部曲式前奏曲，作品的開始是長笛獨奏，引出主題-半音階滑行，即恬美又有一絲慵懶之氣。長笛從低音區開始吹奏，速度從容平穩，沒有較大的旋律起伏，將“牧神初醒，帶有一絲慵懶氣息，回味著夢境中的情景”

5、這一畫面展現得淋漓盡致，似乎林中仙女真的來過。旋律出現。旋律出現后就是木管吹奏的柔美和弦與豎琴的刮奏，表現牧神午后冥想的神情，營造了一種飄渺夢幻的意境；接著長笛又重復一樣的旋律，同時弦樂組演奏微弱震音輔助。長笛演奏的旋律第三次出現時其他樂器也相繼延伸開來，豎琴演奏流動的琶音、大提琴和中提琴形成交相呼應，賦予音樂變化性，展現出一種午后陽光下的草地以及牧神濃濃的倦意。第二部分。作品第二部分可以分為兩段：第一段，由雙簧管獨奏吹奏出音色明亮且短暫的樂句，然后加快吹奏速度且節奏規整緊湊；接著小提琴高四度重復樂句，使音樂色彩更加明亮，牧神在夢境里的熱情被夏日的陽關驅散；豎琴刮奏帶出了圓號纏綿悱惻的“對話”

6、，接著相繼出現了長笛、單簧管、雙簧管、圓號四種樂器的獨奏2，讓音樂表現得更為細膩，展現出一種柔情之美，將一場“愛情的白日夢”展現得惟妙惟肖，奏出了愛情的迷離恍惚、可望而不可觸摸；緊接著，音樂的力度逐漸強化，各個樂器銜接更加協調，織體更加細膩，共同描繪出了千變萬化的音樂色彩。第二段，第二段展現出的音樂是整個作品中十分優美的，由所有的水管組奏出旋律，弦樂演奏的旋律很細，在切分節奏的演奏時也很輕，表現出整個旋律的移動性，兩架豎琴的琴音也融合其中，隨著音樂的發展力度逐漸增強，最終使樂曲的熱情達到一個頂端。第三部分。作品的第三部分可謂是第一部分音樂的簡單再現，依舊是由長笛吹奏，體現出慵懶之意，但此時樂曲

7、的調性已發生改變，作為背景的音響表現得更加細膩，整個音樂的發展是以線性為主題不間斷向前，就像是流淌的小溪一般，沒有任何擴展。而且，為了將牧神午后慵懶的狀態表現得更加傳神和細致，第三部分的音樂主題節奏有一定的拓展，音樂織體也更加豐富。樂曲尾聲。最后一部分就是整部作品的尾聲，長笛仍然是主要的演奏樂器，同事弦樂組用極為細致和十分輕柔的震音襯托長笛的演奏，增添一種“震顫”之感。但這種歡愉是十分短暫的，接著音樂又展現出慵懶的情緒，就好像“歡愉”沒有來過一樣。最后音樂在寂靜里結束，回到了炎炎夏日和煦的陽光、芬芳的草木、森林的安靜，牧神又進入了夢鄉。三、結束語德彪西在創作牧神午后時，既延續了浪漫主義后期部分音樂元素，也有印象派音樂的獨特鑲嵌，可謂是集聚開創性的作品；作品中德彪西獨特的創作手法以及藝術風格更是憑添了一絲風華，為后人的音樂創作開辟了更為廣闊的天地，更是奠定了德彪西在音樂界的