1、第八章正三和弦與六和弦的跳進連接1、三和弦與六和弦連接時的跳進1）根音到根音的跳進以及五音到五音的跳進當出現在旋律聲部中的跳進為四度或五度進行，而只能被選配為和弦的五音到五音或根音到根音的跳進時，如果只用原位和弦，勢必會在兩個外聲部之間形成平行八度（反向八度）或平行五度（反向五度）。因而，根據聲部進行的不同方向，在兩個和弦中選擇其中一個為六和弦，就能避免上述的不良進行。在四、五度關系的兩個和弦連接里根音到根音或五音到五音的跳進中：a.無論旋律聲部是上行跳進還是下行跳進，只要把第二個和弦選擇為六和弦，就可以完成正確連接，即：旋律聲部從根音跳到根音，后一和弦中兩個外聲部便形成六度；旋律聲部從五音跳

2、到五音，后一和弦中兩個外聲部便形成三度。所以，這種跳進的使用可以解決兩個原位連接的困難，還能在兩個外聲部之間獲得豐滿、良好的音程關系。（8例125）b在旋律聲部是下行跳進時，也可以第一個和弦使用六和弦，第二個和弦使用原位和弦，但低音必須上行與旋律跳進形成反向進行，以避免在兩個外聲部之間產生隱伏八度或隱伏五度。（8例126）-D-T-r5ToTT在聲部進行技術需要時，同樣的條件下，某一內聲部也可以使用上述的跳進方法。由于內聲部的跳進與低音之間形成的隱伏八度或隱伏五度不在禁止之列，因此，當第二個和弦使用六和弦時，內聲部的跳進無論朝向哪個方向，低音的進行方向都不再受限制。（8例127）2）根音到根音

3、與五音到五音的同時雙跳進在和弦作根音到根音跳進的同時，還可以作五音到五音的雙跳進，從而形成的是平行四度或反向四度的雙跳進。當五音在根音上方時，是不能做這種跳進的。否則，將形成平行五度或反向五度的不良雙跳進。（8例128）iiqi餌拱迥町b伙斤扎屯歸皿逍fr丘聞ME剛J，"IU出型F7-例依3）各種混合跳進旋律聲部除了使用四、五度的根音到根音或者五音到五音的跳進以外，還可以使用非三音的五、六度跳進或七度的大跳。這時，可以把跳進的兩個音視為根音到三音或三音到根音，五音到三音或三音到五音的跳進進行。（8例129）1A回5T-*發生在二度關系原位和弦與六和弦連接中的跳進，都屬于五音到根音或根

4、音到三音的混合跳進進行的范疇。（參看8例129中的最后六小節）4）跳進的作用應用六和弦中各種可能性的跳進方法，可以大大地增加聲部進行的手段。尤其在聲部連接出現困難時，應用跳進就會很方便自如的處理和協調好聲部之間的關系。現在，在旋律聲部使用八度以內各種音程關系的跳進時，只要將含跳進的兩個和弦的功能與低音位置安排得當，既可以運用同和弦轉換之間的跳進，也可以運用不同和弦之間的跳進。一般情況下，跳進進行與平穩進行應交替使用。在運用同和弦轉換的跳進時，由于跳進融合在同一和弦之中，跳進后不僅可以作反向進行，也可以繼續作同向進行。但在運用不同和弦之間的跳進時，更應強調跳進后作反向進行的聲部旋律寫作特點。2、

5、兩個六和弦的連接低音聲部中兩個不同和弦的三音連續稱為兩個六和弦的連接。目前只有四、五度關系（T6D6，d6T6，t6S6，S6一T6）和二度關系（S6D6）的連接形式。1）四、五度關系中兩個六和弦的平穩連接及其跳進連接四、五度關系中兩個六和弦的連接，實際上是發生在低音聲部的三音跳進。一般上方三聲部應采用和聲連接法。當第一個和弦重復的是兩個和弦的共同音時，可以保持兩個共同音在相同聲部都不動；也可以只保持一個共同音，另一個共同音作四、五度跳進。當第一個和弦重復的不是兩個和弦的共同音時，為了避免平行八度，在一個重復音作級進的同時另一個重復音必須作四、五度跳進。（8例130）B冊IMrjDr,D3r2

6、）二度關系中兩個六和弦的連接用s6d6的兩個六和弦連接時，要想保持每個聲部的平穩進行，s6必須重復根音并且使用根音旋律位置。在s6d6的進行中，上方三聲部中的其中兩個聲部與低音聲部一起作平行六和弦上行級進，下屬六和弦中另一根音的重復音聲部則作下行三度的進行，使屬六和弦能重復五音，才可以在既能保持每個聲部都作平穩進行的同時，又能保障兩個和弦都有正確的重復音與排列法（8例131a）。否則，平穩進行的情況下，將會出現平行八度或平行五度進行（8例131b）。在二度關系的兩個六和弦連接中，當某一聲部使用比較少見的四度跳進進行時，只要運用得當，便可避免出現例131b中的錯誤。這時，下屬和弦的旋律位置與重復

7、音將不再受到限制，兩個和弦連接中的聲部進行可獲得較大的自由。（8例132）IDrDri3）兩個六和弦的連接在小調中的特點在小調當中t6D6或D616,以及s6D6的連接中，為了避免出現增音程的不自然進行，應注意以下幾點：A. 在t6D6或D616的連接中，低音聲部應該只使用減四度而不用增五度進行。（8例133）-5k-B. 在下屬六和弦到大屬六和弦的連接中，為了避免增二度進行，可以使用大下屬六和弦代替小下屬六和弦的形式，低音變增二度為大二度進行（s6d6）。使用方法如下：EHil-sI：|INI!)h廠rr&*r初:-:5=rr可*rrRiillrrJ|4rpir-r-rJ纟護sfi$

8、f,兔畝»%f丁LS環F*-你%r1牝（a）如果大下屬六和弦前面是原位主和弦，可以在主和弦后面直接用大下屬六和弦再接大屬六和弦；（8例134a）（b）如果大下屬六和弦前面是主六和弦，在t6S6的連接中，低音必須使用下行減五度（不用增五度）進行然后再接大屬六和弦；（8例134b）（c）如果大下屬六和弦前面只能選配小下屬和弦，最好在時值允許的條件下使用s6S6D6的連接，而不能使用sS6D6的連接，以避免對斜（注：關于對斜問題，見本教材第13章第二節）。（8例134c）C. 在s6D6的連接中，也可以用下行減七度代替增二度進行。（8例134d）（4）三個六和弦的連續進行音樂作品里發生在低

9、音聲部中連續三個不同功能六和弦的連接，可能使用t6S6d6、S6d6一t6、S6一t6d6與d6一t6S6的形式。此時，聲部連接的方法仍然按上述六和弦連續中不同和弦關系的各種寫作要求去做。（8例135）另外，那種為了強調六和弦的不穩定因素，而過多使用的無目的走向的六和弦連續是不可取的。（8例136）因此，無論是兩個六和弦的連續還是三個六和弦的連續，六和弦都應盡量最終依附于原位和弦。如：在兩個六和弦的連續時，使用T6S6D、S6D6T、S6T6S、T6D6T、T6S6T與D6T6DS6等連接的形式。在三個六和弦的連續時，使用T6S6D6T、S6D6T6S、S6T6D6T、D6T6S6D與D6T6

10、S6T等連接的形式。（8例137）s一制33、六和弦中跳進與兩個六和弦連接的應用實例分析第七講掌握要點：正三和弦與六和弦的跳進連接與兩個六和弦的連接方法。課下練習：1和聲分析作業選擇下列樂曲中的兩首片斷，分析并標記出樂曲中每一個和弦所在的調式調性，并標記在樂譜上.。1)舒曼士兵進行曲，選自童年情景（2）海頓F大調快板鋼琴小奏鳴曲集P105樂曲前8小節（3）巴赫371首四聲部眾贊歌第一首（聲樂譜例集）P31（4）莫扎特C大調鋼琴奏鳴曲K.545第一樂章前12小節（5）柴可夫斯基第五交響曲第二樂章行板的前八小節（8例138）（6）亨德爾組曲第十首米奴哀舞曲（8例139）2和聲習題作業以四部和聲習題的形式，用原位正三和弦為下列旋律與低音配和聲7遑伏泊in卅-nirr«孝規農用um禍fflJ.3.鍵盤練習1)使用各種跳進的方法，在不同的大調與小調上彈奏下列和聲進行：DT、TD、TS、