1、電視節目制作知識點復習資料1、 電視制作的方式一ENG電子新聞采集、EFP電子現場制作、ESP電 視演播制作。2、電視制作的手段一實況直播、影片制作、錄像制作、電子制作。3、ENG方式的特點前期拍攝、后期編輯。4、連續電子快門在拍計算機屏幕情況下使用。5、使用增益功能后，畫面會出現畫面變亮，畫質下降變化。6、CCD的中文說法是一電荷藕合器件。7、磁帶電子編輯的實質是對節目素材有選擇的復制。8插入編輯的條件是編輯母帶上必須有連續的CTL信號，編輯前前需錄制彩條或藍底或黑場型號。9、電視特技的類別光學特技、模擬特技、數字特技10、非線性特技的含義是利用數字電視技術將模擬型號轉換成數字信 號進行特技

2、處理。11、演播室方式的特點綜合特性、靈活性強多機拍攝方式。12、白平衡調節的目的是一保證色彩正確還原。13、電視制作的簡要過程是構思創作、拍攝錄制、后期編輯合成。14、EFP方式的特點多機拍攝、同時編輯。15、電子快門在一拍攝運動物體情況下使用，效果是一使畫面效果清 晰。16、在暗的光線情況下，使用增益功能。17、拐點功能的作用是一使畫面中亮的區域降低一只收縮亮部曝光量。18、非線性編輯的實質是可以隨意地改變順序， 縮短或加長其中的某 一段。19、電子特技的類別有切換特技、數字特技、鍵控特技。20、三維特技的含義是具有空間運動和旋轉的特技效果。21、最基本的電子編輯方式是組合編輯、插入編輯。

3、22、ESP方式的特點一綜合特性、靈活性強。23、使用負增益功能后，畫面會出現一變亮變化。24、CCD勺作用是進行光電轉換。25、磁帶電子編輯具備多代復制能力？是26、A/B卷編輯的條件是A/B卷編輯程序與切換編輯不同點：必須指 定兩臺放像機（FROM和TO信號源）;必須獨立設定兩臺放像機的編 輯點；必須設置一個效果持續時間。27、電視特技的定義利用特技攝影或后期畫面加工而成的電視特殊技巧。28、 多通道特技的含義是給數字特技配備更多的工作通道，實現在一 個畫面中組合多個活動的圖像的特技。29直播方式的特點多機拍攝、同時編輯、使用方便。1、ccDS象機的優缺點有哪些？答：優點：CCD攝像機的優

4、點是指它具有電子快門，增益和負增益，DCC功能，黑延伸/暗部擴展功能，自動電平控制/擴展電子光圈，設 置記錄功能，參數存儲卡。綜合菜單控制，膚色細節調節功能，電子 柔焦，i.linK 功能，分解力高，靈敏度高，色彩還原逼真，可以拍 攝強光，沒有“開花、拖彗尾”現象，受電、磁場干擾小。缺點是：強光照射處在電荷轉移期間產生的電荷會引起重現圖像垂 直方向的白色拖尾。拍細條紋時，有莫爾干擾現象。色彩還原不 太滿意，有時過濃。低照度下，畫面有霧狀且顏色發灰。2、與傳統的磁帶編輯相比較，非線性編輯有哪些優缺點？答：硬盤編輯（非線）優點：（1）編輯節目中的鏡頭的順序是可以任意編輯的。（2）素材使用方便。傳統

5、的磁帶編輯，審看素材只能看到一段素材， 而非線性編輯系統中每一個素材都以幀畫面的形式顯示在計算機屏 幕上，尋找素材也很容易，可以隨時取得任意素材，不必像傳統的編 輯系統那樣來回倒帶，只需用鼠標撥動一個滑塊選中所需素材， 就可 以輕而易舉地找到需要的素材，同樣可以逐幀探索，打入、出點很容易，而且沒有錄制時間，入、出點確認后，這段素材就編上了（或把 它拉到節目的相應位置上）。（3）操作的任意性。可以對節目的結構任意調整序列，方便加入各 種特技字幕并完成音頻的制作。（4）充分體現編導的意圖。傳統編輯系統中編導在編輯前必須把節 目設計成熟，對每一鏡頭的長短，何處使用要反復考慮，可以說操縱 機器只是完成

6、制作。而非線性系統中，編導可以邊思考邊制作而先不 用去考慮特技、字幕，甚至可以設計不同的版本，如國版、國際版、宣傳版等等。節目的容是實質，而特技、字幕等等只是實現容的手段。因此，能夠最大程度地體現編導的創作意圖。（5）任何修改不會影響節目的圖像質量。（6）非線性系統并不是一點損失都沒有，但比起磁帶編輯，損失大 大減小。無論怎樣，都能得到第二版質量的播出帶。（7）可以大幅度地提高編輯制作的效率。缺點：非線性編輯方法中，需要首先將磁帶容導入到非線性工作站， 也就是說錄制了多長時間的素材，導入的時間就有多長。隨著科技的 發展，攝像技術出現了硬盤錄像機，硬盤錄像機可以將節目直接錄制 到硬盤中，所以就省

7、去了將磁帶導入到硬盤的工作，節省了時間，提 高了工作效率。3、虛擬演播室節目的特點。答：與一般演播室的場景設計不同之處是， 不僅僅要實現設計和制作 而且更具靈活性，不用考慮一般演播室場景中所需要的道具制作運輸、 存儲等費用。能夠設計現實中不存在的物體等。4、舉例簡述電視特技的作用答：（1）特技制作，形成了一套獨特的畫面語言，豐富和擴展了畫面 語言，擴大了電視畫面的表現力，是畫面的表達越來越細膩。（2）字幕和時間標志的加入，能對屏幕上的部分畫面起強調作用， 突出了提示與體現。（3）增強信息傳播效果，節目中提及的重要的對比性的數據，緊靠 播音給人印象不深，充分利用圖文創作系統，將有關數據制成圖表，

8、 閃動的數字、運動的箭頭、高低變化的彩色圖柱疊印在相關畫面上， 直觀生動。例如：新聞聯播中就大量運用了圖表和文字的特效， 直觀生動。（4）改變畫面的節奏，擴展或壓縮運動的持續時間。即加快或放慢 運動的速度，以產生抒情或喜劇效果等。（5）可以節省大量資金，縮短制作周期。（6）能夠進行電視畫面的意境創新，改變畫面的構成，圖像組合成 新的整體結構，伴隨著翻轉、移動、縮放、旋轉等多種運動形式以及 光與色彩的變化，給觀眾以超現實的奇幻美妙的視覺感受和豐富的聯 想。（7）具有創造性和修補性。特技可以“創造”出人們從未去過的地 方，或者從未見過的東西。（8）電視特技特征體現在高度的技術性、藝術在創造性和豐富

9、的實 踐經驗。5、如何調節白平衡？偏紅的效果怎樣得到？答：調解白平衡目的是為了確保在照明條件發生變化時， 圖像中的白 色仍然保持不變，圖像的色調依然保持自然。也就是保證色彩正確還 原。要想得到偏紅的效果，調解白平衡的時候應該對著青色調解。互補色表：綠一品紅翠綠一紫紅青一紅普藍一橙紅 藍一黃青紫一草黃6、如何進行插入編輯？答：插入編輯適用于對已經編輯的錄像帶進行修改， 可以單獨替換原 來錄像帶中的畫面和聲音，必須確定素材帶中的入點，以及母帶中的 入點和出點才可以。7、非線性系統如何構成？（可畫圖示意）答：非線性編輯系統由硬件和軟件兩大部分組成。 硬件部分實際上是 以通用計算機作平臺，加以專用的視

10、頻處理卡、特技卡、音頻處理卡、 壓縮卡、各種控制卡和素材硬盤組成。軟件部分包括與硬件平臺相應 的計算機操作系統、專業的視頻編輯軟件、三維特技軟件、中文字幕 軟件、圖像處理軟件與三維動畫等。8舉例簡述數字電視特技的作用。馬賽克效果：對輸入信號的像素進行放大處理，使每個像素各自成為 亮度和顏色勻的小方塊，整個屏幕變成有一塊塊亮度和色度的小方塊 組成，產生類似用彩色馬賽克鑲嵌地板或墻面的效果，畫面沒有了清晰的輪廓，但能使人意會到畫面所反映的容，給人以一種隱隱約約、 虛實相間的藝術感受。有些不想讓人清晰地看到的容，常常用馬賽克 效果。9、CCD字型攝象機的優缺點有哪些？答：（1）由于采用了數字檢測和數

11、字運算技術而具有智能化背景光 補償功能。常規攝象機要求被攝景物置于畫面中央并要占據較大的面 積方能有較好的背景光補償，否則過亮的背景光可能會降低圖像中心 的透明度。而dsp （稱為數字信號處理（DSP, DIGITAL SIGNAL PROCESS。攝象機）攝象機是將一個畫面劃分成 48個小處理區域來有效地檢測目標，這樣即使是很小的、很薄的或 不在畫面中心區域的景物均能清楚地呈現。（2）由于數字處理技術而能自動跟蹤白平衡， 即可以在任何條件檢 測和跟蹤“白色”，并以數字運算處理功能來再現原始的色彩。傳統 的攝象機因系對畫面上的全部色彩作平均處理，這樣如果彩色物體在 畫面上占據很大面積，那么彩色

12、重現將不平衡，也就是不能重現原始 色彩。dsp攝象機是將一個畫面分成48個小處理區域，這樣就能夠 有效地檢測白色，即使畫面上只有很小的一塊白色， 該攝象機也能跟 蹤它從而再現出原始的色彩。在拍攝網格狀物體時，可將由攝象機彩 色噪聲引起的圖像混疊減至最少。10、傳統的磁帶編輯有哪些優缺點？磁帶編輯：優點：它充分利用了磁性記錄的特點，不對磁帶本身進行剪接，而只 是對節目素材有選擇的復制，編輯精度高，操作方便，可以快速搜索 編輯點，畫面和聲音可以同時編輯或單獨編輯。 不用像非線性編輯一 樣先導出素材，直接就可以進行編輯。缺點：磁帶的編輯方式稱為電子編輯，它是用電子手段根據節目容的 要求將素材連接成新

13、的連續的畫面。通常使用組合編輯將素材順序編 成新的連續的畫面，然后可以用插入編輯方式，對某一段進行同樣長 度的替換，但是要想刪除、縮短、加長中間的某一段就不可能了，除 非將那一段以后的畫面全部抹去重錄。 就像打字一樣，打字機的稿子 中間是不可能像計算機打字那樣進行插入和修改的。明顯問題（1）磁帶編輯的模擬信號復制存在衰減，會降低圖像質量。（2）系統設備 較多，安裝調試較為復雜。存在兼容問題和圖像信號衰減問題。 （3） 錄像機只能進行現行播放，即按照錄像時的順序播放，系統只能進行 現行編輯。11、景別一般劃分為哪幾種？各有什么功能？景別一般被劃分為五種：即遠景、全景、中景、近景和特寫。 遠景。遠

14、景是表現廣闊場面的畫面，它包括的景物圍大，常常 用來交代事件發生的空間位置。觀眾通過遠景能看到事件發生的地點。 遠景不僅能將事件全貌拍攝進去，還能清楚地交代事件周圍的整體環 境和有特色的背景，因此，常被用作事件的開始和結束的畫面，遠景 的不足是畫面容的中心不明顯。 全景。全景是表現成年人全身形象或某一具體場景全貌的畫面。 它 可以使觀眾看清楚人物的形體動作及人物和環境的關系。對于除人以 外的其他場景，全景表現場景的全貌。 中景。中景是表現成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面， 它能 使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。 中景畫面主體大，清晰, 主要用來表現事件中的主要事物，交代人與人、人與

15、物之間的關系，這時環境退到次要位置，電視節目中中景使用很普遍。 近景。近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。常用來表現人物面部神情和事物的局部。在近景中，人的情緒、事物的局部 特征，觀眾能看得清清楚楚。因此表現人的情感變化，強調事物中某 一細節的重要性都用近景表現。近景容易與觀眾產生親切感和交流感。 特寫。特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象的細部。觀眾能很清楚地看到畫面上人的眼神變化， 嘴角抽動，眼淚奪眶而出 等面部表現。因此，能將人物的心感情的流露傳達給觀眾。 特寫也能夠提示事物深層涵和 本質。另外在電視剪輯中，特寫便于鏡頭組接，常用于場景的轉換。12、AE摳像的基本原理鍵

16、控又稱為摳像，是一種分割屏幕的特技，只是分割屏幕的分界線多 為規則圖狀，如文字、符號、復雜的圖形或某種自然景物等。“摳”與“填”是鍵控技術的實質所在。正常情況下，被摳的圖像是背景圖 像；填入的圖像為前景圖像。用來摳去圖像的電信號稱為鍵信號，形 成這一信號的信號源為鍵源。一般來說，鍵控技術包括自鍵、外鍵和 色鍵三種。1）自鍵又叫鍵，是以參與鍵控特技的其中一路信號作為鍵信號來分割 畫面的特技，也就是說鍵源與前景圖像是同一個圖像。 它要求鍵源圖 像每點的亮度必須比較均勻而且比較高，一般用于文字、圖形的疊加。 如在電視上看到的字幕、臺標等。作為鍵源的信號只有高低兩種電平， 經非相加混合電路后，在鍵源信

17、號高電平時輸出鍵源信號本身， 在低 電平時輸出背景圖像。2）外鍵，與鍵相對而言，其鍵信號由第三路鍵源圖像提供，而不是參 與鍵控特技的前景或背景圖像。前兩種鍵是利用鍵源圖像中的亮度信 號成分來形成鍵信號的，所以又稱為亮度鍵。3）色鍵是利用參與鍵控特技的兩路彩色信號中的前景圖像的色度分量來形成健信號的。色鍵在電視節目制作中得到廣泛的應用。如天氣預報以及一些電視劇中也用色鍵特技，可以將許多外景預先拍攝下來， 需要時用它們提供背景信號，人在演播室中就能如同身臨其境一樣在 多種外景下進行各種表演，還可以使人在天上飛、云中走，給觀眾更 好的藝術效果。13、世界彩色電視三種制式世界上主要使用的電視廣播制式有

18、 PAL NTSC SECAh三種，如我國 大部分地區使用PAL制式，日本、韓國及東南亞地區與美國等歐美國 家使用NTSC制式，俄羅斯則使用SECAI制式。我們在國市場上買到 的正式進口的DV產品都是PAL制式。1. 正 交 平 衡 調 幅 制一一National Television Systems Committee，簡稱 NTSC制。采用 這種制式的主要國家有美國、加拿大和日本等。2. 正交平衡調幅逐行倒相制Phase-Alternative Line，簡稱PAL制。中國、德國、英國和其它一些西北歐國家采用這種制式。3. 行輪換調頻制Sequential Coleur Avec Memo

19、ire，簡稱SECA制。采用這種制式的有法國、前蘇聯和東歐一些國家。14、三點布光，又稱為區域照明，一般用于較小圍的場景照明。如果場景很大，可以 把它拆分成若干個較小的區域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區域，并且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的 方向。主體光的任務根據需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱 為側光；在90度到120度的位置上成為側逆光。主體光常用聚光燈 來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設置為 240左右。輔助光：又稱為 補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性 的柔和光源，用它來填充陰影區以及被主體光遺漏的場景區域、調和 明暗區域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布 光的特性使它為場景打一層底色， 定義了場景的基調。由于要達到柔 和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相 分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。15、電視節目制作方式有 ENG EFP ESP三種方式：ENG 即“電子新聞采集” (ElectronicNews Gathering)。這是一種單機采