1、一、攝影的內涵和外延攝影的內涵英文攝影 Photography 一詞是源于希臘語w ? phos 光線和 丫 p ai ? graphis繪畫、繪圖或丫 p “.刀 graphe ,兩字一起的意思是“以光線繪圖.是指使用某種專門設備進行影像記錄的過程,一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進行攝影.有時攝影也會被稱為照相,也就是通過物體所反射的光線使感光介質曝光的過程.攝影家的水平是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉化為不朽的視覺圖像.攝影的外延攝影是“第三只眼由于攝影, 也彷佛擁有了第三只眼. 那是一只被無形的觀景窗給框住,并 且娓娓穿越過好幾層玻璃透鏡望出去的眼.蓋瑞溫諾格蘭德就曾指出看見和攝

2、影的視覺經驗是不一樣的. 因此他才會說：我用攝影來發現事物被拍攝過后,看起來是什么樣子.透過第三只眼,一切看起來都變得不再一樣,而且千變萬化,因眼而異. 它每次一眨眼,我們都聽到背景里彷佛響起相機快 門的一聲咔嚓！黛柏拉柯恩 說自從我當起攝影師之后,我的記憶就成了扁平的四角形框框.當你學 會了如何利用觀景窗把畫面 框住,無論你是否在攝影,你都會開始框住眼中所見的一切, 甚至加以分門別類.攝影是 現實攝影是虛幻超現實攝影是賴以糊口的工具攝影是光的藝術攝影是技術與藝術的結合攝影是物質世界的表現也是心靈的寫照攝影是人類的“第三只眼攝影是歷史也是現實攝影是真實的也是虛幻的攝影是一種精神也是賴以糊口的工

3、具攝影是視頻：攝影的真諦思考：攝影是二、攝影的開展歷史攝影是將畫面裝上畫框, 要框入什么,又要放棄什么,可還遠不止此,它通過某種直覺, 表達著畫面之外的故事.攝影誕生1839年年來,它使我們愉悅,為我們效勞,令我們感動,也令我們憤怒, 偶爾也會讓我們失望, 但最重要的是,通過揭示世界表象之下的神秘的陌生,它激起了我們的好奇心,這就是攝影真正的魅力.攝影的由來與光的學說暗箱的創造與演進感光材料的創造達蓋爾創造銀版攝影1839年攝影器材走向工業化生產時代感光膠卷的演進彩色攝影的演進無機鹽、電子攝影時代來臨計算機攝影時代三、攝影家的眼力“攝影家的眼力：能在周圍世界中發現和捕捉到美好畫面的水平.尤金史

4、密斯追求什么的三個根本原那么1 .一幅好照片要有一個鮮明的主題有時也稱之為題材.或是表現一個人,或是表現一件事物,甚至可以表現該題材的一個故事情節.主題必須明確,毫不模糊,使任何欣賞者一眼就能看得出來2 .一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體,換句話說,使欣賞者的目光一下子就投向被攝 主體.3 .一幅好照片必須畫面簡潔,只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內容,而排除或壓縮 那些可能分散注意力的內容.一鮮明的主題姿態 周圍環境周圍氣氛好照片起碼要顯示出主題是什么,并且保證讓欣賞者也能一目了然.這是你拍攝幅照片時必須樹立的一個根本目標.對于真正的杰作要有進一步的要求.它不僅要有明確的一般性的主題

5、,還要能表現普遍性的主題.培養并練習攝影技藝學會攝影技術與器材培養觀察、發現、選取周圍世界各種主題的水平.“該作品的主題是什么“從中可以獲得什么樣的普遍性寓意“能表現該寓意的又是什么不管什么時候只要你打算按下快門,必須提醒自己的第一問題：第一、 這張照片我要表現的主題是什么二把注意力引向被攝主體通常,為了表現主題,一幅作品中要有一個主要的趣味中央.這個被攝主體可能是一個人,一件東西或者一群人或一組事物.這幅作品的主題是什么呢不管你怎樣理解,主題就來自這一瞬間集中在這頭小牛身上的不可轉移的注意力.怎樣做才能把注意力吸引到被攝主體在畫面中的位置怎樣布光,怎樣運用快門和光圈兩個問題：第一、這張照片我

6、要表現的主題是什么第二、我怎樣把注意力集中到被攝主體上,又如何把欣賞者的視線引過來三畫面簡潔所謂簡化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素.這并不意味著把背景上的東西統統去掉.如果周圍環境有利于表現主題,它們就是必不可少的,不能去掉 四、觀察你周圍的世界怎樣才能在周圍的平凡事物中尋找到具有普遍意義的主題必須用全新的方式重新觀察你周圍的一切應該開始用旅游者那種新奇感和陌生感重新去進行觀察.把其當作拍攝主體來觀察.五、熟悉數碼單反相機一為什么叫數碼單反相機數碼單反相機：數碼單反相機,全稱是數碼單鏡頭反光相機 Digital Single Lens Reflex, 縮寫為DSLR數碼單反相機是指使

7、用單鏡頭取景方式對景物進行拍攝的一種相機,攝影者使用位于相機背后的光學取景框進行取景,通過安裝在相機前端的鏡頭所提供的視覺角度的大小進行拍 攝.目前市面上常見的數碼單反相機的品牌的有佳能、尼康、賓得、索尼、奧林巴斯、賓得 和富士等.它們的最大特征是可以更換鏡頭.二數碼單反相機優點數碼單反相機是數碼相機中的高端產品,性能上要大大優于普通的家用數碼相機.卡片機、微單1 .適合多種拍攝題材的鏡頭群可以更換鏡頭,最大優勢每個單反相機品牌都為自己的單反相機配備了數量龐大的鏡頭群,從廣角到長焦,從魚眼到微距,各種功能的鏡頭應有盡有.單反用戶可以根據自己的拍攝需要,為相機選擇適宜的鏡頭.2 .更快更準確的對

8、焦系統3 .優異的高速連拍功能高速連拍是數碼單反相機的重要特征.使用高速連拍,能夠在1秒鐘內拍攝多張照片,更加輕易地捕捉到最精彩的瞬間.配合高速存儲卡的使用,尼康 D3和佳能E0S1Ds Mark III已經 能夠到達最高每秒11張的超高速連拍,使得數碼單反相機更加適合野生動物攝影、體育攝 影和新聞攝影等領域.4 .更好的畫面質量5 .方便而卓越的手控功能手動調節6 .豐富的配件很強的擴展性,附加鏡片、鏡頭、專業閃光燈及其他一些輔助設備大功率閃光燈、電 池手柄、定時遙控器等六、數碼單反相機的定位第二講取景與構圖上一、畫面造型三要素畫面景別、拍攝方向、拍攝高度是畫面造型三要素,每一幅畫面中都包含

9、這三個要素.一景別以人物來劃分：四分之一為大遠景,四分之二為遠景,四分之三為全景.膝部以上為中景,膝部至胸部之間任意一處鏡頭為中近景,胸部以上為近景,脖子以上的鏡頭為特寫,人的某一局部鏡頭為大特寫.景別的劃分依據拍攝內容而定1、遠景遠景:從遠處拍攝,以表現整體氣氛為目的的畫面.反映一個完整的事件,首先要交代時間、地點、人物以及人物活動的環境.這個任務就由遠景或者全景來完成.遠景的特點：(1)易于表現整個環境和總體氣勢,不利于交代具體情節和細部.(2)適合表現自然景觀和群眾活動場面.遠景處理要求：從整體入手,注重大關系,忽略小細節.遠景,視野深遠、寬闊,主要用于表現地理環境、自然風貌和開闊的場景

10、和場面,像莽莽的 群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等.遠景的畫面構圖一般不用前景,而注重通過深遠的景物和開闊的視野將欣賞者的視線引向遠方.此時,攝影者要注意調動多種手段來表現畫面的空間深度和立體效果.對于自然遠景的拍攝, 盡量不用順光,而選擇側光或者側逆光的形式,有利于表現畫面的層次和顯示空間透視效果.2、全景全景是以表現主體全貌及其環境為目的的畫面運用全景應注意的事項：(1)保存主體外部輪廓線的完整.(2)在主體周圍保存適當的空間.全景描寫一般是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面.在數碼單反攝影過程中,全景描寫經常用到的鏡頭為標準鏡頭和廣角鏡頭.全景畫面能夠完整的表現人物的形體動作, 其不

11、僅可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心 理狀態,而且還可以通過特定環境和特定場景表現特定人物,此時的環境對人物有說明、解釋、襯托和陪襯的作用.除環境人物外,全景也比較適合自然風光的描寫.但是,在進行風光攝影時,攝影者要注意全景畫面內各元素的搭配以及主題的表達.3、中景中景是表現局部的狀態、情節或動作的畫面,對環境只是象征性的交代.中景的特征：(1)集中表現人與人、人與物之間的關系.(2)這是最常用的景別,既可以使人物交流得到充分展現,又可以把不必要的環境排除在畫外.(3)它最大的優點是長于表現情節.本卷須知：注意表現人物的動作、姿態、手勢.以人像攝影為例,中景是人物主體膝蓋以上局

12、部都出現在畫面上,欣賞者能夠看清人物半身的形體動作和情緒交流.中景描寫常用到的鏡頭為標準鏡頭. 在中景拍攝時,攝影者要注意,構圖要新奇優美, 注意 抓取人物具有本質特征的現象、 表情和動作.把握住物體內部最富表現力的結構線, 用畫面 表現出一個最能反映物體總體特征的局部.4、近景近景是以表現神情或質感等細節為目的的畫面.近景的特性：(1)表現人物的神情和精神風貌,表現人物的情緒和心里活動.(2)常用來表現物體的局部特征,不利于表現事物周圍的環境.5、特寫在攝影中,長鏡頭和微距鏡頭是用來描寫被攝體特寫的常用鏡頭.對于人物特寫,在表現人物主體肩部以上的頭部或某些細節的畫面時,攝影者經常會利用長焦鏡

13、頭來虛化背景,從而更加突出人物主體.通過鏡頭特寫,欣賞者可以清楚看到人物的頭 部、眼睛等細節,并且可以更加深刻地體會到人物主體的瞬間表情、情緒等.而對于其他物體的特寫,比方花朵、昆蟲、飾品等,攝影者經常利用微距鏡頭來對其進行細 節上的描寫.在進行特寫時,畫面構圖力求飽滿,對主體形象的處理寧大毋小.小結小結：你要以“勢感人,你就用遠景或者全景；你要以“神感人,你就用近景或者特寫；你要以“情節感人,你就用中景.“遠取其勢,近取其神思考：1 .確定景別的依據2 .各景別的特點3 .中景的敘事優勢(二)拍攝高度1、平拍指相機與被攝體處于同一水平面上,鏡頭光軸與地面平行時拍攝的畫面.造型特點：畫面不易產

14、生夸張和變形效果,表現自然,感覺親切,易于接受.但畫面平淡,缺少 變化,容易造成地平線平分畫面的現象.2、仰拍照相機位置低于被攝體,鏡頭光軸向上指向被攝體拍攝的畫面.仰拍結構造型特點、適用范圍：被攝體透視變化強烈,利于強調被攝體的高度,具有夸張的效果.適于表現高大建筑的雄偉氣魄和英雄人物.3、俯拍指相機高于被攝體,鏡頭光軸向下指向被攝體拍攝的畫面.造型特點：形象高度被壓縮,但能使前后景物得到展開, 畫面深遠遼闊,有利于表現氣勢和范圍. 俯拍結構適用范圍：適于表現集會、游行等大場面的景物以及由田野、公路所構成的線條圖 案.俯拍結構不利因素：大角度俯拍不利刻畫人物表情變化,在性格的描寫上顯得無力.

15、 攝影高度的變化對畫面結構的影響(1)地平線在畫面中的位置.(2)遠近景物的展開程度.(3)主體與背景的關系和透視效果.(4)主體特征的表現(三)拍攝方向1、正面拍攝造型特點：無方向性,可使被攝體的橫向和豎向的線條充分顯示.適用范圍：適于表現對稱結構的被攝對象.鏡頭光軸指向被攝主體正前方拍攝的畫面.缺點：不利于表現活潑氣氛、運動姿態.動物的前后肢重迭,會掩蓋形體特征.2、側面拍攝向被攝主體側面拍攝的畫面.造型特點：利于表現人和物的輪廓以及運動的姿態.是具有動感和方向性的構圖形式.適用范圍：人物側面結構具剪影式的效果.適于表現兩個人物之間的感情交流,利于發揮攝影特有的追拍、慢門拍攝等表現手法.缺

16、點：不利于表現深度空間.3、斜側面拍攝向被攝主體斜側面拍攝的畫面.造型特點：具有很強的空間感.適用范圍：適于表現人或動物的運動姿態,尤其是表現人物軀干的各種扭曲變化；適于表現立體；適于表現空間.4、反面拍攝造型特點：以形體刻畫為主,整體感強,表現手法含蓄,能調動觀眾的想象力.小結攝影方向變化對畫面結構的影響(1)影響主體的外輪廓形式.(2)影響主體與背景關系.(3)影響透視效果.(4)影響明暗的配置.(5)影響立體感的強弱.二、畫面構圖七要素從廣義上說,攝影(像)構圖貫穿著攝影(像)創作的整個構思和再現過程. 從狹義上來說, 是指攝影(像)畫面的布局、結構而言.以現實生活為根底,又以比現實生活

17、更富有表現力 和藝術感染力的表現手段,把客觀對象有機地組織安排在畫面里,使思想得到充分的表達.構圖就是拍攝者對畫面結構、布局的設計.構圖的目的是用畫面完美地、生動地表現主題或某種感情.畫面構圖有七個要素：主體、陪體、前景、背景、空白、均衡、動感.(一)主體畫面的主體主體是一幅畫面中主題的中央,是表達內容的中央, 畫面結構的中央, 一幅畫面失去了主體就談不上主題的表現.為了更好的突出主體,我們在構圖時,一定要把主體安置在興趣線、興趣點上或者附近, 這樣才能突出主體.(二)陪體陪體的作用1、陪體深化主體的內涵.2、畫面處理好陪體,實質上就是要處理好情節.陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格, 說明事件

18、的特征,也就是要有典型性.陪體的作用3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原那么,不能喧賓奪主,陪體在畫面所占面積多少,色調的安排,線條的走向,人物的神情動作,都要與主體配合緊密,息息相關,不能游離于 主體之外.由于畫面布局有輕重主次之分,所以陪體在畫面上常常是不完整的,只需要留下能夠說明總是的那一局部就夠了.陪體全,主體會削弱,不要貪大求全,要從實際效果出發,取舍有分寸感.4、陪體的處理也有直接和間接處理,有時陪體不直接見諸于畫的情況,陪體雖是與主體構成情節的對象,但有一些畫面與主體構成情節的對象不在畫面之中,而在畫面之外.畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯系,這對象雖然沒有表現在

19、畫面之上, 卻一定會出現在欣賞者的想象之中,這種表現我們叫作陪體的間接表現.三前景前景：位于拍攝主體之前,靠近鏡頭的人或物,稱之為畫面的前景.前景的作用1、利用一些富有季節性和地方特征的花草樹木作前景,能夠進一步渲染季節氣氛和地方色彩,使畫面具有濃郁的生活氣息.2、前景能夠增強畫面的空間感和透視感.3、前景能夠突出畫面內容的概括力,在表現一些內容豐富的事物時,將所要表現的事物中最有特征的局部放置在前景位置上,能夠進一步增強畫面所要突出的內容.4、運用前景與背景景物進行比照,從而深化主題.5、前景給予人們一種主觀的地位感.比方,用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景, 讓其在畫面上占有較大的位置

20、,能夠使欣賞者產生一種身臨其境的親切感.6、前景的運用能夠增強畫面的均衡感.7、對前景進行一定的虛化,能給人一種朦朧的美感.四背景位于主體之后,渲染襯托主體的景物,稱之為背景.選用背景時應注意：1、背景要起到突出主體,深化主題的作用,也就是背景最好與主題思想有關,能與主體構 成情節；2、背景要與主體形成影調、色調的比照,也就是與主體在影調、色調上要有區別,要比主 體從背景中別離出來.3、構圖時,不要把地平線或者建筑物的橫向線條卡在人的頭上、脖子上,擔在人的肩上, 也不要將一些垂直線條與人重疊,形成樹長在人的頭上或者肩上等,物體頂在人的頭上等, 這樣破壞了畫面的美感.五空白主體之后,由一種顏色呈

21、現出的背景,稱之為空白.空白可以是“黑的、“白的、“亮的、“暗的,也可以是一種顏色的背景或虛化的背景.突出主體,是空白的主要任務, 一幅畫面,有時可以沒有前景和陪體,但畫面空白卻經常存在.六均衡畫面均衡是指經過藝術處理的畫面構圖所具有的那種穩定、完整、和諧的美感.到達畫面均衡是人們審美的根本要求.均衡是畫面構圖中應特別關注的一個因素,它是以視覺上均衡畫面,美化畫面的有效方法,均衡的因素可以是人,可以是物,也可以是影調和色調七動感攝影照片的動感產生于小光圈、慢速度的拍攝,它能夠表現出主體運動的速度感,而局部虛化的藝術使畫面產生了動感.第二講取景與構圖下構圖法構圖就是拍攝者對畫面結構、布局的設計.

22、構圖的目的是用畫面完美地、生動地表現主題或某種感情.攝影構圖方式和繪畫是相通的.繪畫中,經典構圖表現手法包括黃金分割、簡化三分法、視覺中央與中央的強化以及由此衍生的多種變化黃金分割Golden Section是一種數學上的比例關系,把這種比例關系應用到攝影構圖中,在主體位置的安排上具有參考價值.實踐證實,無論繪畫、攝影還是其他藝術形式,黃金分割的畫面排布可以給作品帶來愉悅的視覺感受,它具有嚴格的比例性、藝術性、和諧性,蘊藏著豐富的美學價值.黃金分割理論指出,畫面中主體兩側的畫面長度比應該為0.618,使用這一比例構成的畫面為X瑯兀夫口J.一三分法一一快速有效的構圖手段三分法也被稱作九宮格法、井

23、字構圖法,是一種簡單實用、快速有效的構圖規那么.把畫面縱向和橫向平均分為三份,分割線相交產生的交叉點就是攝影中通常說的視覺中央.把重要的人或物放在“視覺中央附近,能夠自然增強視覺上的吸引力.將拍攝主體放置在“視覺中央附近,構圖顯得更有活力.將主體放在畫面中央會顯得呆板,缺乏生氣.二水平線條一一表現寬闊的大場面由于地平線的存在,水平線構圖的方法是風光攝影中應用最多的構圖方法,水平線構圖能夠為照片賦予左右方向上的視覺延伸感和寬闊、穩定、大氣的照片整體氣質.水平線構圖具有平靜、安寧、舒適、穩定等特點,主要用于表現壯闊、寬廣的大場面.如平靜的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的山川、廣闊平坦的原野、遼闊無

24、垠的草原、大海、日出、遠山等,都可以用水平構圖來表現.三垂直線構圖四垂直線構圖主要用于拍攝高山、建筑物、瀑布等主要由垂直線條組成的景物.能充分顯示景物的高大和深度.常用于表現萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉 的瀑布、摩天大樓,以及豎直線形組成的其他畫面.垂直線能增強縱向伸展的氣勢,表現出威嚴感和崇高感.四對稱構圖結構規整的形式美對稱式構圖屬于比較傳統的構圖方式,所拍攝的內容在畫面上左右或上下大致對等.該構圖使畫面布局平衡,結構規整,蘊含圖案美.五斜線構圖斜線構圖能夠很好地表現和強調運動、變化的動感.傾斜角度越大,主體的動感和速度越強烈.同時,斜線構圖也具有很強的指向性,能夠增強畫面的空

25、間感和透視感.把主體安排在對角線上,能有效利用畫面對角線的長度,同時也能使陪體與主體發生直接關系.富于動感,顯得活潑,容易產生線條的會聚趨勢,吸引人的視線,到達突出主體的 效果.六會聚線構圖人眼與相機鏡頭具有近大遠小的透視特性.強烈地透視感和空間感.很好的將觀者的目光引向畫面的主體.七放射線構圖一一強烈推出視線焦點放射線構圖是指主體處于畫面中央,而四周景物向外發散的構圖方式.放射線構圖具有突出主體的鮮明特點,同時,畫面也充滿節奏和律動美.八三角形構圖-穩定而富有層次沒三角形構圖是指將三個孤立的對象以三角形的形式安排它們的位置.也可以從景物的輪廓、 形態中截取明顯的三角形特征并加以突出,常用于拍

26、攝山景和建筑等.畫面具有穩定、均衡的特點.尋找適宜的元素,在畫面中組合成正三角形的造型,可以傳遞一種安定、均衡的畫面情緒, 在穩重、簡潔的同時給人大氣之感.尋找適宜的元素,在畫面中組合成正三角形的造型,可以傳遞一種安定、均衡的畫面情緒, 在穩重、簡潔的同時給人大氣之感.九S形構圖一流暢優美的韻律感適合于表現自身富有曲線美的景物,如彎彎的河流、羊腸小道、夜晚蜿蜒的路燈和車燈移動的軌跡十框景式構圖曝光限制是運用框景構圖時要特別注意的技術要點,框景內景物和框景本身的光照條件不同,在測光時要以框景內的光線為準,保證畫面中央的曝光正確.封閉式構圖VS開放式構圖封閉式構圖與開放式構圖的表現手法迥然不同.封

27、閉式構圖是傳統攝影、 美術等藝術門類的表現手法,它提倡作品本身的功能性和完整性.封閉,就是通過構圖把拍攝對象限定在取景框中,不讓它與外界發生關系.封閉式構圖適用于要求完美、通俗、嚴謹、均衡的攝影題材. 和封閉式構圖相比, 開放式構圖是更加靈活且不要求畫面元素完整性的構圖方式.這種構圖方式在操作時往往不會刻意把拍攝主體或其陪襯體取全,而是留下被切割的不完整印象.這種構圖方式長應用于拍攝近景、特寫等情況.封閉式構圖封閉式構圖的攝影作品要有完整性、均衡性,而且所表現的內容只限于畫面之內.開放式構圖開放式構圖在安排畫面上的形象元素時,著重于向畫面外部的沖擊力, 強調畫面內外的聯系.在表現形式上,常常是

28、畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外,這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著照應和聯系.正是由于這種因素,才導致人們對畫面的聯想和想象.開放式構圖的特點：1 .均衡與嚴謹不再成為畫面的主導,而原來畫面內的形像元素也不再要求完整,那些有意排斥更能完整地說明畫面的表達可以被提倡,觀眾透過那些不確定因素,來獲得更大的想像空間.2 .有意使畫面的四個角中的內容都變得不完整,尤其是局部近景、特寫,都對其進行大膽切 割,被裁掉局部就自然成為懸念.3 .畫面的構圖上表現出很大的隨意性,似乎是隨時隨地沒有準備的一次快門,畫面會顯得雜亂無章,但具有現場真實感. 對于這樣隨意性很大的畫面,觀眾對畫面中呈

29、現的內容會產生信任感,雖然不精美但更真實,所以開放式構圖適合于表現動作、情節、生活場景為主題村內容,尤其在新聞攝影、紀實攝影中更能發揮其長處.開放式構圖與封閉式構圖相反,在畫面中并非展現一個相對完整的信息,而是某些元素或是被切割掉一局部,也或者有完整形象, 但其運動狀態或某種指向有向畫外開展的趨勢,讓人產生對畫外的聯想,就是說畫里畫外發生了某種微妙聯系,人們看到的不止是作品方寸畫面,而是頭腦產生更大更廣的畫面.可以說,封閉式構圖注重的是畫內完整表達, 而開放式構圖那么是在畫內增添了無形的畫外信 息.這種構圖觀念很適合用于人文紀實類的題材, 或一些帶有故事情節和現場感生活小品等. 由于它有很大的

30、隨意性,拍攝思維可以放得更開更廣,這是一種打破常規打破均衡的構圖方 式,往往可以得到耐人尋味的效果.附2:緊湊的畫面變焦近些,讓被攝體的臉填充滿整個景框.變焦足夠近,讓人物的頭頂或者側面耳朵超 出景框之外,給人緊湊的感覺.附3:構圖不要從關節處切斷當你從取景器里取景時, 不要從任何人的關節處切開 也就是說,不要讓景框的底部從肘部 或者膝蓋處切割；景框的兩邊不要從手腕或者肘部切割.一般來說,要避開關節處.如果必須從手臂或腿部剪掉,盡量靠近手臂或腿部中間裁剪,跳過關節處.第三講 熟悉鏡頭佳能、尼康、索尼等廠商為自己相機生產的鏡頭被成為原廠鏡頭適馬、騰龍、圖麗等廠商,沒有自己的相機品牌,專門為其他品

31、牌的相機生產鏡頭,其生產 的鏡頭被成為副廠鏡頭.變焦鏡頭是可以調整焦距的鏡頭.例如“小綠佳能EF 70-300mm,其變焦范圍是 70mm到300mm ,這就是這款鏡頭的“焦段.變焦鏡頭可以通過轉動鏡頭上的變焦環調整焦距,這樣,我們就可以站在同一位置,輕松拍攝較遠和較近的對象.定焦鏡頭是指焦距固定不變的鏡頭.“大眼睛的佳能 EF 85mm定焦鏡頭,這款鏡頭的焦距固定為85mm.定焦鏡頭沒有變焦功能,因此想要改變視角和畫面大小只能靠人為走動調整.定焦鏡頭可以到達很高的成像質量,其最大優點就是對焦速度快, 成像質量穩定,畫質細膩,測光準確.如果以拍攝靜物、人像題材為主,或者經常在弱光環境中拍攝,定

32、焦鏡頭是最正確選擇.三、常用鏡頭的分類及其性能(一)定焦與變焦單反鏡頭根據焦距是否可變分為定焦鏡頭和變焦鏡頭兩種.如果攝影目的僅是記錄生活或普通娛樂和旅行拍攝,“一鏡走天下的鏡頭是首選.它攜帶方便,能夠滿足日常拍攝需要,預防更換鏡頭等問題.如佳能 EF-S 18-200;尼康尼康 AF-S DX 18300mm變焦范圍大焦段覆蓋廣角、標準、長焦小巧輕便對于畫質較高的攝影者來說,選配鏡頭時就要注意鏡頭的變焦不宜太大,體積不要過于小巧,由于這些優點都是以犧牲成像質量或降低制造本錢為代價的.一、鏡頭結構變焦環：變焦鏡頭具有用于改變焦距的變焦環,調整變焦環可改變視角,定焦鏡頭由于焦距固定,無法進行變焦

33、.對焦環：旋轉對焦環時,內部的鏡片將移動,可實現對焦,手動對焦也如此進行,對焦環的 位置因鏡頭種類不同而異,可能位于鏡頭的前部或者后部.距離刻度：在表示鏡頭伸出量的同時,顯示與被攝體之間距離的刻度標記,這在風光攝影時當需要對遠處的物體進行拍攝,并希望使用手動對焦時很有用.透鏡：鏡頭的內部包括組合結構復雜的多枚透鏡,根據玻璃材質、加工方法等的不同, 有各種不同種類的透鏡,由于組合形式不同,最終畫質也有所差異.光圈葉片：位于鏡頭內部,用于調整通光量,光圈葉片的數量和位置因鏡頭種類不同而異.二、鏡頭口徑在相機鏡頭口的位置都存在著明顯的螺紋.這圈螺紋的口徑就叫做鏡頭口徑.由于本錢、售價、焦距和產品定位

34、的不同,數碼單反鏡頭擁有的口徑規格也不盡相同.為了方便配備濾鏡,數碼單反鏡頭口徑被統一為幾個常見的規格,分別是58mm、62mm、67mm、72mm、77mm相 82mm.在購置鏡頭時最好統一規格, 只有相機濾鏡和相機鏡頭口徑規格統一, 才能夠直接連接.如 果規格不一致,可以通過轉接環來轉換鏡頭口徑. 只要把轉接環安裝在鏡頭上, 再把濾鏡安 裝在轉接環上就可以了.三、鏡頭光圈在不同的鏡頭上,光圈的大小也會有所不同.一般來說,定焦鏡頭擁有單一的最大光 圈設定,而變焦鏡頭那么有隨焦距變化的非恒定最大光圈設定和全焦距段恒定最大光圈設定之 分.比方當鏡頭標識為 1635mm F/2.8時,就是指該鏡頭

35、在 1635mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值來拍攝；如果鏡頭標識為1118mmF/4,55.6時,就是指在11mm焦距時最大光圈能使用 F4.5,而到18mm焦距時那么最大只能采用 F5.6的光圈值. 四、鏡頭的焦距和轉換系數鏡頭的焦距焦距是光學系統中衡量光的聚集或發散的度量方式,指從透鏡中央到光聚集之焦點的距離,也是相機中從鏡片中央到底片或CCD等成像平面的距離.(1)鏡頭的焦距鏡頭焦距的長短決定著拍攝的視角大小,成像大小,景深大小和畫面的透視強弱.當鏡頭的焦距較短時,鏡頭拍攝的視角較大,被攝物體相對成像較小,畫面的景深較大,透視感強,收取的畫面內容更廣闊豐富；當鏡頭的焦距較長時,鏡

36、頭的拍攝視角逐漸縮小,被攝物體相對成像較大,畫面的景深較小,透視感較弱,收取的畫面內容也隨之變少.2轉換系數傳統135相機使用的是35mm膠卷,其長、寬分別為 36mm和24mm,即常用的標注為 36 x 24mm o而數碼單反相機由于數字化的緣故以及本錢方面的考慮,其自身所采用的感光元 件尺寸發生了變化.因此在裝配同一款鏡頭進行拍攝時,除了全畫幅數碼單反相機拍攝的畫面范圍同傳統135相機一致外,APSC畫幅數碼單反相機就只能收取比全畫幅感光元件或者 傳統135相機更狹窄的畫面范圍.也就是說,當APSC畫幅數碼單反相機與全畫幅數碼單反相機裝配同樣的鏡頭,拍攝同樣的物體時,APSC畫幅數碼單反相

37、機拍攝的照片中主體更大.當APSC畫幅數碼單反相機使用某一傳統鏡頭時,需要將鏡頭的焦距乘以一個轉換系數,來得到一個與全畫幅數碼單反相機或者傳統135相機等效的焦距.這個公式就是：APSC畫幅數碼單反等效焦距=鏡頭焦距X轉換系數尼康為1.5,佳能為1.6.五、鏡頭常見詞匯一佳能鏡頭常見詞解 EF、EES L和USMEF是曰ectro-Focus 電子對焦的縮寫,表示EOS原廠鏡頭的系列名稱和佳能EOS相機的卡口名稱.EES是APSC畫幅數碼單反相機專用的電子卡口. 這是佳能專門為 APSC畫幅數碼單反相機 設計的電子鏡頭,只能夠應用在 APSC畫幅的佳能數碼單反相機上, 其顯著的特點是在接口 處

38、有一個白色方形,用于對準機身卡位L是Luxury的簡寫,譯為奢侈,這里主要是指佳能EF鏡頭中使用了螢石Fluorite鏡片或非球面鏡片.這種鏡頭的標志是鏡頭前端的紅色標線,它屬于佳能的高檔專業鏡頭.IS是Image Stabilizer的縮寫,譯為影像穩定器,即鏡頭防抖系統.佳能第一只防抖鏡頭是1995年發布的EF 75 300mm F4 5.6 IS USM 這也是世界上首款防抖鏡頭.USM U Ultrasonic Motor的縮寫,譯為超聲波馬達,主要表示佳能鏡頭使用的對焦馬達類型,利用頻率在超聲波區域振動源轉動的馬達,它是實現安靜、高速AF的主要部件.二尼康鏡頭常見詞AF、AF-S、E

39、DX VR和DXAF是Auto Focus的縮寫,是自動對焦的意思.因此,AF相機是自動對焦相機的簡稱.AF-S表示鏡頭是以超聲波馬達Silent Wave Motor 來對焦的.這種鏡頭的特點是對焦速度 非常快,可以全時手動對焦.ED是Extra-Iow Dispersion的縮寫,表示鏡頭內含 ED鏡片組.ED鏡片為超低色散鏡片,能 使影像不會出現色散的現象.VR是Vibration Reduction的縮寫,是尼康的防手震鏡頭的代號.帶有VR標記的鏡頭在手持相機拍攝,并且采用低速快門時,能夠增強畫面的穩定性,可以有效地預防因手的震動而使 畫面模糊的情況.DX是指尼康旗下的專門為 APS尺

40、寸感光元件設計的鏡頭.在實際使用中,鏡頭的焦段要乘 以1.5倍的鏡頭轉換系數.由于 DX鏡頭是專為APS畫幅的數碼單反相機設計的,所以,如 果用在傳統膠片單反機或者尼康全幅數碼單反D3上,會由于感光器的關系,使膠片或者感光元件四角得不到曝光而造成暗角.三適馬鏡頭常見詞解 EX和HSMEX是Excellence的縮寫,譯為優秀,該系列鏡頭屬于專業類鏡頭適馬專用 ,特征是鏡筒 為EX涂層并有EX的標記.HSM是Hyper Sonic N/lotor的縮寫,譯為超音波馬達,由數控超音波馬達驅動的自動對焦系統(不適用于美能達和賓得接環),配合AF/MF全時自動手動對焦,使鏡頭操控起來更加高速、簡易.鏡

41、頭分類(一)標準鏡頭標準鏡頭指焦距長度接近相機畫幅對角線長度的鏡頭.畫幅不同的相機,標準鏡頭的焦距也就不同.如畫幅為24X36mm的135相機的標準鏡頭焦距為50mm,畫幅為56X56的120相機那么是75mm,畫幅為13X17mm的110相機那么是20mm 標準鏡頭是視角為 50.左右的鏡頭總稱.其焦距一般為40-55mm,是所有鏡頭中最根本的一種攝影鏡頭.盡管不同畫幅的標準鏡頭焦距不同,但它們的視角卻是類同的,都與人眼視角接近.因而,標準鏡頭的成像效果, 諸如攝取景物的范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等,都與人眼觀看效果類同,畫面影像顯得較真切、自然.對于35mm膠片,通常認為 40-60mm之間的任何鏡頭都是標準鏡頭.對于其他尺寸的膠片也是如此,近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認為是標準鏡頭.(二)長焦鏡頭(遠攝與超遠攝鏡頭)長焦鏡頭是指比標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭,視角小于標準鏡頭.長焦鏡頭分為普通長焦鏡頭和超長焦鏡頭兩種.普通長焦鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭,而超長焦鏡頭的焦距卻遠遠大于標準鏡頭.以135單反相機為例,鏡頭焦距從85-300mm的攝影鏡頭為普通長焦鏡頭；焦距在300mm以上,視角在8.以下的為超長焦鏡頭.長焦