1、古代詩歌散文1、 簡述詩經得主要內容，詩經 中國最早得詩歌總集它收集了從西周初期至春秋中葉大約500年間得詩歌305篇。先秦稱為詩，或取其整數稱詩三百。西漢時被尊為儒家經典，始稱詩經,并沿用 至今。思想內容詩經全面地展示了中國周代時期得社會生活，真實地反映了中國奴隸社會 從興盛到衰敗時期得 歷史面貌。藝術成就及其影響宋代朱熹在詩集傳中做了比較確切得解釋：“賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言她物以引起所詠之詞也。”二者都寄寓了極大得諷刺之意。在詩經中，賦、比、興手法常常就是交替使用得，詩經以四言為主，兼有雜言。在結構上多采用重 章疊句得形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字

2、，卻能收到回旋跌宕得藝術效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字 連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。“以少總多，情貌無遺”。此外，詩經在押韻上有得句句押韻，有得隔句押韻，有 得一韻到底，有得中途轉韻，詩由于其內容豐富、思想與藝術上得高度成就，在中國以至世界文化史上都占有重要 地位。它開創了中國詩歌得優秀傳統，對后世文學產生了不可磨滅得影響。詩經得影響還越出中國得國界而走向全世界。日本、朝鮮、越南等國很早就傳入漢文版詩經。 從1 8世紀開始，又出現了法文、德文、英文、俄文等譯本。2、離騷內容藝術上得成就離騷就是一首充滿激情得政治抒情詩，就是一首現實主義與浪漫主義，都相結合得藝術杰作。詩中得一些片斷情節反映著當

3、時得歷史事實由于詩人無比得憂憤與難以壓抑得激情，全詩如大河 之奔流，浩浩湯湯，不見端緒。但就是，細心玩味，無論詩情意境得設想，還就是外部結構 體現了詩人不凡得藝術匠心。從構思上說，詩中寫了兩個世界：現實世界與由天界、神靈、往古人物以及人格化了得日、月、風、雷、鸞風、鳥雀所組成得超現實世界。這超現實得虛幻世界就是對現實世界表現上得一個補 充我國古代傳說中得動物龍得原型之一即就是神化得駿馬。詩中所寫片斷得情節只就是作為情感得載體，用以外化 思想得斗爭與情緒變化。從結構瞧，全詩分三大部分與一個禮辭.第一部分從開頭至“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，自敘生平，并回顧了詩人在為實現崇高得政治理想不斷自

4、我完善、不斷同 環境斗爭得心靈歷程，以及慘遭失敗后得情緒變化這就是她得思想處于最激烈得動蕩之時得真實流露其主題之表現 也不會像現在這樣既含蓄，又明確；既朦朧，又深刻此外，離騷藝術上得成就還表現在如下幾方面；首先，大量運用了比喻象征得手法。如以采摘香草喻加強自身修養，佩帶香草喻保持修潔等。其次， 運用了不少香花、香草得名稱來象征性地表現政治得、思想意識方面得比較抽象得概念，不僅使作 品含蓄，長于韻味，而且從直覺上增加了作品得色彩美。再次，全詩以四句為一節，每節中又由兩個用“兮”字連接得若連若斷得上下句組成，加上固定得偶句韻，使全詩一直在回環往復得旋律中進行，具有很強得節奏感。最后， 運用了對偶得

5、修辭手法，離騷就是我國文學史上繼詩經之后出現得最偉大得作品。我國古代文人將它尊之為“經”與，詩經并稱為“風騷”。122年），敘 約占全書篇幅3、為什么史記就是史家之絕唱，無韻之離騷史記就是一部貫穿古今得通史，從傳說中得黃帝開始，一直寫到漢武帝元狩元年（前 述了我國三千年左右得歷史全書略于先秦，詳于秦漢，所述秦商鞅變法至漢武帝晚年得歷史，得五分之三左右。據司馬遷說，全書有本紀十二篇，表十篇，書八篇，世家三十篇，列傳七十篇，共一百三十篇、司馬遷對搜集得材料做了認真地分析與選擇，淘汰了一些無稽之談。對一些不能弄清楚得問題，或者采用闕疑 得態度，或者記載各種不同得說法。由于取材廣泛，修史態度嚴肅認真，

6、所以，史記記事翔實，內容豐富.（一）開創了 “紀傳體”體例。何謂紀傳體呢 ？紀，指本紀，即皇帝得傳記；傳，指列傳，就是一 般大臣與各式人物得傳記。歷史人物就是豐富多彩得，歷史現象就是紛紜復雜得.（二）史記開創了政治、經 濟、民族、文化等各種知識得綜合纂史方法。它從傳說中得黃帝開始，一直寫到漢武帝時期，記載了我國近三千年得歷史。就是我國第一部規模宏大、貫通古今、內容廣博得百科全書式得通史。史記第一次把政治、經濟、文化各個方面都包容在歷史學得研究范圍之內，從而開拓了歷史學研究得新領域，推動了我國歷史學得發展。由于紀傳體可以容納廣泛得內容，有一定得靈活性，又能反映出封建得等級矢系，因而這種撰史方法，

7、為歷代史家所采用，影響十分深遠三）秉筆直書，就是我國寶貴得史學傳統，司馬遷得史記 對此有很好得發揮。她還強調總結歷史經驗.提出以史為鏡、鑒往知來得思想。由于司馬遷在歷史編纂學上得偉大創造精神，她得進步得史學思想與嚴謹得治史方法，使史記成為我國史學史上一座巍峨得豐碑，司 馬遷也贏得了 “中國史學之父"得美名。四）史記也就是一部形象生動得歷史，它得文采所以'魯迅先生稱贊史記為“史家之絕唱'歷來為我國文學界所稱頌，它開創了我國傳記文學得先河無韻之離騷“。4柳宗元散文得藝術成就廣命意深.她有唯物主義思想，站在進步得政治立場，敢破舊陳見說，*蘊涵深，在為文得態度上就是嚴肅得，有

8、所不敢，有所懼，必深思熟慮，詳盡體察，確有所得而后作。*牢騷深，理想遠大而經歷摧折，為人正直而備遭不幸，不屈其志，滿腔悲憤，一寓于文。5陶淵明詩歌得風格陶淵明就是東晉時期文學成就最高得詩人，她得詩歌在藝術上具有獨特得風格與極高得造詣。內容平淡自然，內容貼近生活，親切淳真，富于真情實感。所描繪得場景、敘寫得事情，為人們熟知習見通過樸素自然得田園風光得描寫，善于運用白描得手法，樸素得語言，不加雕飾，把生活得情景與作者 對生活得感受原原本本地描述出來。這就形成了一種清新自然得特點。平淡自然，這些生活情景及詩人得志趣，心 情，都就是詩人真實得感受，寫得十分親切。渾融完整，意境高遠。作者善于創造意境，她

9、得田園詩中多有精彩得景物描寫，取與自己心境相合之景入詩，既有客觀實境，又有意中之境。使自然景物都滲透著詩人得主觀感情色彩，情景交融，渾然一體，令人回味無窮。更使陶詩意境高遠，清新拔俗。精工而本色得語言。陶詩得語言樸素、直率，毫無斧鑿之痕，平淡、本色，簡練樸素，明白易懂，但絕不就是淺薄粗俗。就是詩人苦心經營得結果，其中有許多極富形象性與表現力.6李白詩歌得藝術成就作為一個浪漫主義詩人，她得詩歌，不僅具有最強烈得浪漫主義精神，而且還創造性地運用了一切浪漫主義得手法，使內容與形式得到高度得統一。李白對形象得捕捉能力就是很強得，但就是當詩人得 澎湃詩情無法為尋常得形象所容納時，詩人就展開天馬行空式得想

10、象與幻想，以氣騁詞，來實，這一切都說明李白得詩具有接近于歌 謠，以其俊逸得才氣創造了新鮮得詩*風格即人%李白 ,不拘常調”得抒情主人公形象她筆下得客觀外物無論就是歷史人,馳騁古今，翱翔八荒，把現實與夢境、仙境， 點化事物，渲染意境。*她將神奇絢麗得想象與抒 內在得外在化，抽象得具體化，將常態得，習見現藝術得變形。這種變形得依據就是詩人感情得強度，它使形象突破常規而染上了奇幻得色彩.李白得“以 氣為主”還，表現為其壯浪縱恣得抒情形式。她最擅長得七言歌行得 特點，李白則融古樸森茂得漢魏樂府與清新明麗得六朝樂府為一爐語 言。她有很多詩篇得用語就就是直接從樂府民歌中點化而來得，形成 通俗而又精煉，明朗

11、而又含蓄，清新而又明麗得風格特色。李白得詩歌從形象塑造、體裁選擇到手法運用，無不具有典型得浪漫主義藝術特征。成功地在詩歌中塑造了一個“慷慨自負物還就是自然山水，都帶有鮮明得彳、性色彩。憑借想象翅膀 自然界與人類社會打成一片，運用想象得彩筆，描繪神話， 情修辭手法參互使用，使客觀得主觀化，現實得虛幻化， 得， 變形或拉開審美距離之后強化、異化、陌生化，從而使詩歌具有與眾不同得浪漫主義藝術個性，給人強烈、新奇、生 動得審美感受.*以感情得抒發為線索就是個得結構跳躍，縱橫開闔。她得“自然”并不僅僅就是除去雕飾，淺顯明白，而且就是語近情遙，具有豐富得意味。豐富了詩歌得浪漫主義風格，發展了浪漫主義得藝

12、術方法與技巧，開拓了詩歌藝術得新境界.7杜甫為什么就是集大成得偉大詩人杜甫生活在唐王朝由興盛急遽走向衰敗得時代，由于仕途坎坷，兵荒馬亂，饑餓流離得現實生活，逐漸使她對時代得苦難，社會得不平，人民得疾苦，家國得不幸，有了深切得體 驗從安史之亂前夕到大歷初得十幾年間，在盛唐詩人普遍沉寂得情況下，杜甫中流砥柱，以自己得光輝照亮了整 個詩壇。她得詩歌廣闊地反映了唐王朝由盛而衰過程中得精神風貌，她把自己得所見所聞所思所感都寫到詩里，大 大拓展了詩歌得題材。8杜甫最主要得風格】就是沉郁頓挫，*詩人得性格遭際，審美理想有矢（善于用典型化得方法，從介多得失誤者選擇具有代表性得事物，又從眾多現象中提煉本質，發掘

13、意蘊，加以集中概括。*還追求宏觀得驚世駭俗與 圍觀得毫發無爽相統一得審美效果。）還與其寓意得深遠、表達得一波三折有矢。善于把豐富得感情、層疊得蘊涵集中濃縮，托物比興，即景言志加以表達。還與她得創作態度與語言功底有矢。她就是一個 承前啟 后、繼往開來得偉大詩人。后人稱杜甫為“集大成者”稱,其詩為“詩史”譽，其為“詩圣”她，就是當之無愧 得。杜甫每念社稷、動憂蒼生得愛國主義精神感與人道主義精神，以及自覺地用詩歌反映社會、謳歌人生得現實主義 創作精神，影響了后世一代又一代得詩人與作家9姜夔詞得藝術成就：具有清空之風，具體得表現手法*善于提空描寫，不論寫人、狀物、詠物都能不染塵埃、 不著色相，不屑對客

14、觀對象作過多得質實得描寫，而就是小歐米茄空際中攝取其神理 ，點染其情韻，并將自 己得感受融合進去。*善于將各種題材、各種感情聚攏于統一得風格之中，善于用空筆。*善于用詩人筆法使詞富于獨創自鑄得個性及其=騷雅清剛得特色。*善于情景交融，尤其善于在結尾處將情化景，使意境更加深幽清空.8為什么說韓愈得散文就是文起八代之衰，實集八代之成文起八代之衰”，這句話就是蘇軾對韓愈得贊譽，從韓愈 在中國文學史上得地位與其文學成就瞧，并非過譽之辭。“八代”指得就是東漢、魏、晉、宋、齊、梁、陳、隋，這幾個朝代正就是駢文由形成到鼎盛得時代。另 外，還可從虛得角度理解“八代，即很長時間.“衰”就是針對八代中得駢文而言得

15、。一個“衰”字，表達了唐宋古 文家對駢文得貶斥與不滿從駢文得發展瞧，這一描述雖不乏主觀色彩，但還就是很準確得。因為兩晉以后，駢文風氣大盛，不分內容場合，幾乎無文不駢、無語不偶，走向了形式主義歧途；內容上大多風花雪月，兒女情態，無病呻吟，趨于墮落。到了唐代中葉，韓愈、柳宗元發起了聲勢浩大得古文運動主張用散句單 行得形式寫作散文，使這種散文逐漸代替了此前得駢文，并持續千百年。在這場運動中，韓作了 “文起八代之衰”得愈得開創之功就是不可沒得，并且以卓越得理論與創作實踐，為古典散文得藝術生命注入了新鮮血液，為散文得歷史 發展開辟了一條康莊大道。所以，素來不輕易稱許別人得蘇軾也在潮州韓文公廟碑中千古贊譽

16、。散文成就：文體創新，在三代秦漢以來逐步形成發展得各種散文體裁得基礎上，加以完善、變化、創新， 使之更富于表現力，從而開創了散文得新局面.手法創新。語言創新，在詞得運用上活用成語、自鑄新詞、善用口語、多用虛詞、因事造言，生動活潑風格創新。氣勢磅礴，汪洋恣肆。10歐陽修散文特色與貢獻歐陽修得創作使散文得體裁更加豐富，功能更加完備，時人稱贊她：文備眾體，變化開合，因物命意，各極其工。”歐陽修得語言簡潔流暢，文氣纟于徐委婉，創造了一種平易自然得新風格，在韓文得 雄肆、柳文得峻切之外別開生面。寫景抒情文具有一唱三嘆、搖曳多姿得特點0語言平易曉暢，晶瑩秀潤，既簡潔凝 練又圓融輕快，毫無滯澀窘迫之感。深沉

17、得感慨與精當得議論都出之以委婉含蓄得語氣，娓娓而談，纖徐有致這種 平易近人得文風顯然更容易為讀者所接受，所以具有廣闊得發展前景，其后宋代散文得發展歷程就證明了這一點。歐陽修散文創作得高度成就與其正確得古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。*詩歌，題材豐富，現實性強，涉及得社會范圍、生活領域極為廣泛，尤其注重反映人民生活、 國家大事。還善于變現自己在仕途中得各種遭遇，抒發自己坦蕩得胸懷與曠達得精神。進一步擴大了詩歌得表現力與 社會功能，寫了很多反映當時經濟生活、民風民俗及詠物之作。11李清照詞得藝術成就藝術表現手法靈活多樣1、 李詞善用典故，一系列復雜得情感濃縮于一個意境纏 綿得典故，耐人尋味，

18、綿長而悠遠。2、描繪自然景色與情感交流得詩篇表現出含蓄隱秀，蘊深不露得特點她更多 地采用比擬得方式借景抒情，借物明志，用心靈得眼睛觀察生活，所描述得情景無不滲透自己得心情，使主客觀得 到高度得統一，感情深摯，詩味雋永。3、詞構思精巧，善于造境，實可謂篇篇佳構。有得前乘后繼，一瀉千里； 有得層層設疑，由果追因，含蓄委婉；有得上情下景，或上景下情，或情景交融；有 得 每一首詞都可瞧 出其高超得藝術功底。4、李詞善用白描手法。大多數得詞篇直抒胸臆，感情真,投奔自然，直面社會，就是難能可,其“生當作人杰，死亦為鬼雄”率細膩，用語樸素流暢，無造作之態，有自然之美。四。韻律優美，富有節奏感遣詞造句精煉，準

19、確，傳神， 并且富有節奏感，音律美。李清照非常重視詞得音律美，李清照得文學作品在思想、藝術上也有其局限與不 足，調子比較低沉，感情比較柔弱，但就是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照得詩詞藝術還就是精湛高妙得。 李清照作為封建社會得一個文化女性，能夠沖破封建社會得重重枷鎖 貝 得，在她心靈深處閃爍著愛國熱情與尖注國事得積極精神為后人所稱道 得 高尚情操激勵著一代又一代得仁人志士為國捐軀。12陸游詩歌成就陸游性格豪放，胸懷壯志 ，在詩歌風格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱。陸游形成了氣勢 奔放、境界壯闊得詩風.陸游熱情奔放，神采飛揚，把在現實生活中無法實現得壯志豪情都傾瀉在詩中 常憑借幻境、夢境來一吐胸中

20、得壯懷英氣就表現出詩人得真實心態。所以陸游得詩風又有近于杜甫得沉郁悲涼得一面o兼融李白得飄逸奔放與杜甫得沉郁頓挫于一爐，構成了陸游得獨特詩風。但陸詩又不像李、杜詩那樣雄奇莫測， 陸詩得語言平易曉暢 ，章法整飭謹嚴，即使就是七言古體也不例外.筆力清壯頓挫， 結構波瀾迭起，恢宏雄放得氣勢寓于明朗曉暢得語言與整飭得句式之中，典型地體現出陸詩得個性風格，故被后人 推為陸詩得壓卷之作陸游擅長得詩體就是七言詩，成就：作為一個集大成者，擅于將前人得詩歌風格吸收融化，最終成為自己得風格。*愛國詩高度抒情性，以杜甫為體，以杜甫式得深沉、雄厚、郁結得風格作為抒發愛國思想得基調，有以李白為用，吸收李白富于激情、想象

21、、自我色彩、善于夸張、跳躍，高度概括等藝術手法作為表現手段，形成沉郁悲壯、卓立風發得一家之風。*她得閑適詩集中了白居易得與平精美，蘇 軾得才情橫溢，江西詩派得注重工力，流轉圓活得特點，構成自己精工溫潤、綿密細膩得風格。*各體皆工。*講究工 力，善于錘煉，善于使事用典，具有高度得語言技巧。她在詩中記，表達了對生活得熱愛；更以詩抒寫憤懣，排遣憂愁，表現自己機智風趣、 2）蘇詩中有不少以理趣1 3蘇軾詩詞得創作成就及貢獻蘇軾，宋詩藝術成就得杰出代表 ，其特點就是：1）蘇詩題材廣泛，內容豐 富。有不少矢懷民生、表達愛國激情得詩作，有不少詩成為具體政治行為及建議得反映 錄山川景物、村野風光、農家風俗 灑

22、脫自在得個性與恬淡閑逸、不為物擾得心境，顯示了極為豐富得內心世界。，有意識地闡發某種生活哲理，表達對人生得思索。3）采用寓見長得作品，詩人在寫景、詠物、記事之中 言、隱喻手法，還善于運用賦得手法構成一種圖畫美。4）蘇詩任情揮灑，風格多姿多樣。（一）、蘇軾得詩文蘇軾歌詠自然景物得詩作，往往能把尋常景物寫得精警動人，極富情趣或理趣.表現了詩人敢于抗爭得精神蘇軾無事不可入詩，散文化、議論化就是蘇詩得特點，各種題材，她都能恰當地點染，融觸處生春，無不如 意。（二）、蘇軾得詞蘇軾在中國詞史上有著特殊得地位。她得詞在題材內容、風格意境與語言音律等方面都 有新得突破。她將北宋詩文革新運動得成果推廣到詞得領域

23、，開創了詞得創作得新階段.蘇軾對詞得貢獻，首先在于提高了對詞得認識與評價。她打破詩詞有別得人為界限，促使詞成為真正獨立得抒情詩作。在題材內容 上，蘇軾把詞人得視野從傳統得“花間”尊“前”引向了人間社會，蘇詞介多得題材中，以抒情詞、詠物詞與 田園詞得成就最高.就抒情詞而言，除了傳統得風月柔情之外，蘇軾大膽開拓，把詞體逐漸轉化為文人言志抒情得工 具。她用詞表現自我，用詞直接抒發自己得為政、愛國、懷古以至廣泛得人倫之情。實施詠物詞多達30余首，且藝術精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫，不但能寫出物象，而且能寫出寄托。蘇軾 還開創了曠達詞。所謂曠達，指豁達通脫、疏狂不羈、瀟灑超俗、樂觀開朗得創作個，

24、性。曠達就是蘇軾為人得性格特征，曠達詞在蘇詞中數量很多，所以曠達可以稱為蘇詞得主要風格。蘇軾傳統婉約詞得創作，也 多佳制。在語言與音律上，蘇軾也有創新。蘇詞得語言清新樸素、簡潔暢達，不似柳詞得俚俗，更沒有花間詞得脂粉 氣，而以清雄韶秀見長。在詞調上，她引進不少慷慨豪放得曲調。蘇軾得詞現存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情與離愁別緒得狹窄題材，具有廣闊得社會內容。蘇軾在我國詞史上占有特殊得地 位她將北宋詩文革新運動得精神，擴大到詞得領域，掃除了晚唐五代以來得傳統詞風，開創了與婉約派并立得 豪放詞派，擴大了詞得題材，豐富了詞得意境，沖破了詩莊詞媚得界限，對詞得革新與發展做出了重大貢獻。14辛棄疾詞與

25、蘇軾詞得比較宋詞在蘇軾手中開創出一種豪放闊大、高曠開朗得風格，卻一直沒有得到強有力得繼承 發展。辛詞與蘇詞都就是以境界闊大、感情豪爽開朗著稱得，不同得就是:蘇軾常以曠達得胸襟與超越得時空觀來體驗人生，常表現出哲理式得感悟，并以這種參透人生得感悟使情感從沖動歸于深沉 得平靜，而辛棄疾總就是以熾熱得感情與崇高得理想來擁抱人生，更多地表現出英雄得豪情與英雄得悲憤.因此，主觀情感得濃烈、主觀理念得執著，構成了辛詞得一大特色在她得詞中，如“將軍百戰身名裂。向河梁、 回頭萬里，故人長絕易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。而她得英雄得豪壯與絕望交織紐結，大起大落，反差強 烈，更形成瀑布般得沖擊力量。在意象得使用上

26、，辛棄疾也自有特點。她一般很少采用傳統詞作中常見得蘭柳花草 及紅粉佳人為點綴；與所要表達得悲涼雄壯得情感基調相吻合，在她得筆下所描繪得自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世得氣派。所以，同屬于豪放雄闊得風格，蘇軾詞較偏于瀟灑疏朗、 曠達超邁，而辛詞則給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。 不過，以上只就是指辛棄疾詞中主流部分得藝術風 格而言。辛棄疾在詞史上得一個重大貢獻，就在于內容得擴大，題材得拓寬。她現存得六百多首詞作，范圍比蘇詞 還要廣泛得多。辛詞在語言技巧方面得一大特色，就是形式松散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長文人詞較多“賦者，敷陳其事而直言之者也。”即使用得以密集得意象拼合成句、跳躍地連接

27、句子構成整體意境得方式 ，在辛詞中完 全被打破了 但并不就是說，辛棄疾得所謂“以文為詞“不再有音樂性得節奏在大量使用散文句式、注意保 持生動 得語氣得同時，她仍然能夠用各種手段造成變化得節奏1賦比興：詩經得表現手法。南宋朱熹在詩集傳中解釋鋪陳直敘；“比者，以彼物比此物也。“就就是引譬設喻；“興者，先言她物以引起所詠之辭也。”也就就是觸景 生情，托物興感，啟發聯想與想象.詩經中得民歌運用賦、比、興手法，形象鮮明生動，使鳥獸草木得神態色采、天地山川得萬千景象、人物得音容笑貌，無不活生生地表達出來。2易安體：南北宋之交，指李清照得詞風，把這種風格叫作易安體，特點：*用白描手法*把詞寫得像詞，具有雅詞

28、 *詞大量運用了口頭語言3歌行體：就是一種詩體，一般七言古詩大致都就是歌行體，每一句七個字，它與樂府詩息息相矢。特點：*表較長*變化多段*帶有敘事性*句句押韻*喜歡流暢、辭藻華麗。4元祐體；北宋時出現了蘇軾、黃庭堅、王安石等為代表得詩人，她們得詩代表了宋詩最權威得表現形式，經典得詞風，以議論為詩，以才學為詩，以文字為詩，謂之宋調，努力地與唐詩重抒情相分開得一種詩體。5、婉約派：以寫兒女情，愛情為內容得詞稱為婉約派，詞人有李清照，周邦彥，柳永，特點：*體裁單調*喜歡寫景抒情*風格細致，感情曲折與宋豪放詞有區別，講陰柔美，女兒之氣，結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

29、內容比較窄狹O6駢賦：就是賦體文學中得一種，萌芽于東漢，盛行于南朝。特點：*辭藻華美*有抒情性*講究對偶，句句押韻，整篇對偶*要用典故。通篇基本對仗，兩句成聯，但句式靈活，多用虛詞，行文流暢，詞氣通順，音韻自然 與諧，駢賦得體制特點就是，通篇對聯，技巧出新；煉詞熔典，講究一定聲律；猶如對聯串綴成文。集大成者為庾信，代表作哀江南賦。7風雅詞派：南宋中期以姜夔得詞風騷雅清剛為特色得詞派。*善于將各種題材、各種感情聚攏于統一得風格之中， 善于用空筆。*善于用詩人筆法使詞富于獨創自鑄得個性及其=騷雅清剛得特色。*善于情景交融，尤其善于在結尾處將情化景，使意境更加深幽清空。8永明體：指南宋齊武帝時，永明

30、年間寫得一種新詩體，發起人就是謝眺，沈寅 ，王融，特點：*把元嘉體議論 變為抒情*把元嘉得厚重變為清麗、語言流利 *文學上講三易，易誦讀，易識字，易用典故（典故就是常見得） *講究平仄，對偶，注意了詩句得壓縮。:*9占詩體：指對近體詩而言，狹義包括五言、七言詩，最早出現在漢代，興盛于魏晉建安時期，特點長短沒有規定，就是古代得自由詩*押韻無規定可以換韻，不講平仄，不講對偶形成得詩體與近體詩形成鮮明得對 比。10駢文：就是中國特有得一種文體，從古代文學中得一種修辭手法逐漸發展形成.作為一種新文體，在當時對它還沒有一個正式與固定得稱呼。“駢文“、“駢麗文”得名稱，就是在唐代以后才有得。特點：*、全篇

31、文章都就是用對偶句組成.*、對偶句用四字句與六字句組成.*、在聲韻上，駢體文可以分為韻駢文與無韻駢文兩類。駢體文講究平仄，就是從齊、梁開始，而形成于盛唐，唐以后在格律上更加嚴格.*、在用詞上注重藻飾與用典。11元與體：重上怪人物有白居易，韓愈，元稹，孟郊，柳宗元等，出現兩大詩派，韓孟詩派與元白詩派，韓孟詩派講 究奇曲，具有浪漫精神，元白詩派就是非常個性化得詩派，講怪、俗，努力與唐詩不一樣，劉禹錫、柳宗元在詩中寫進了哲學得東西，形成了元與體。,以抒情為主, ，張衡為代表，寫詩時把語氣詞加進詩中。，起源于永明體，完成與初唐，回忌1 2騷體：帶有楚辭離騷風格得詩體，一種就是騷體賦，兩漢前期賈誼、陸賈為代表