1、作者簡介作者簡介李清照（李清照（1084115510841155）號）號易安居士，南宋女詞人，易安居士，南宋女詞人，濟南章丘濟南章丘（今屬濟南）（今屬濟南）人，人，婉約派代表詞人。有易婉約派代表詞人。有易安居士文集漱玉詞安居士文集漱玉詞等著作傳世。代表作有等著作傳世。代表作有聲聲慢、一剪梅、聲聲慢、一剪梅、如夢令等。如夢令等。 李清照的詞創意出奇，工于造語，長于白描。創制李清照的詞創意出奇，工于造語，長于白描。創制了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的“易安體易安體”。后人評清照詞：后人評清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當行男中李后主，女中李易安，極是當

2、行本色。前此太白，故稱詞家三李本色。前此太白，故稱詞家三李”。李清照自幼就受過很好的教育，其李清照自幼就受過很好的教育，其父親父親李格非李格非是學者兼散文家，母親出身是學者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學才能。李清照多于官宦人家，也有文學才能。李清照多才多藝，能詩詞，善書畫，很早就受人才多藝，能詩詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說她：注意。史書記載說她：“自少年便有詩自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。名，才力華贍，逼近前輩。” 李清照十八歲嫁了太學生趙明誠。李清照十八歲嫁了太學生趙明誠。趙愛好金石之學，也有很高的文化修養。趙愛好金石之學，也有很高的文化修養。婚后，他們過著美滿和諧的

3、生活，夫婦婚后，他們過著美滿和諧的生活，夫婦在一起常常詩詞唱和，欣賞金石拓片。在一起常常詩詞唱和，欣賞金石拓片。 然而好景不長，朝中新舊黨爭愈然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，演愈烈，趙明誠到過萊州、淄州等地任趙明誠到過萊州、淄州等地任職，職，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。望，飽嘗相思之苦。李清照便常常以詩李清照便常常以詩詞排遣寂寞，表達對丈夫的思念之情。詞排遣寂寞，表達對丈夫的思念之情。 1127 1127年趙明誠南下奔母喪。恰在這時，戰亂爆發，金人攻破年趙明誠南下奔母喪。恰在這時，戰亂爆發，金人攻破洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避

4、難，建立了南宋洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉十余間屋中的書籍、金石、器江奔往建康。不久，他們藏于家鄉十余間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。物全被焚毀。 兩年后，李清照兩年后，李清照4646歲時，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了歲時，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。州、越州等地逃亡避難

5、，最后又寓居于杭州。 這期間，這期間，她獨自漂流在她獨自漂流在杭州、越州、金華杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。目睹國破家亡，清照中度過了晚年。目睹國破家亡，清照 雖處憂患窮困而志不屈雖處憂患窮困而志不屈 ，在在 尋尋覓覓、冷冷清清尋尋覓覓、冷冷清清 的晚年，她殫精竭慮，編撰的晚年，她殫精竭慮，編撰金石錄金石錄，完成丈夫未竟之功。完成丈夫未竟之功。 她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，大概于她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，大概于11551155年在臨安去世。年在臨安去世。 唐宋詞的創作有一個唐宋詞的創作有一個“閨怨閨怨”的傳統題材，用的傳統題材，用以表現女子的生活和情感。但

6、作者多為男性，故以表現女子的生活和情感。但作者多為男性，故所寫的詞被稱為所寫的詞被稱為“代言體代言體”，是代替女子們說話。，是代替女子們說話。 李清照是女詞家，她的李清照是女詞家，她的“閨怨詞閨怨詞”是獨書自是獨書自我的生活和心靈，是自話自說。她的出現使詞壇我的生活和心靈，是自話自說。她的出現使詞壇放射一道特別瑰奇的光芒。放射一道特別瑰奇的光芒。 李清照的創作始于北宋末，終于南宋初。她李清照的創作始于北宋末，終于南宋初。她有過安逸、美好的家庭生活，也有著國破、家亡、有過安逸、美好的家庭生活，也有著國破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創作有前后兩

7、個時期，生活與心態不同，兩個時期，生活與心態不同，韻味與格調也就有別。韻味與格調也就有別。李清照的詞以南渡為界，李清照的詞以南渡為界，分為前后期，分為前后期，內容：懷舊、悼亡內容：懷舊、悼亡詞風：凄涼、低沉詞風：凄涼、低沉內容：閨情（離愁）內容：閨情（離愁）詞風：清麗明快詞風：清麗明快南渡前南渡前南渡后南渡后李清照的詞可以李清照的詞可以南渡南渡為界，為界，分為前后兩期。分為前后兩期。 前期詞前期詞主要描寫主要描寫傷春怨別和閨閣生活傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了的題材，表現了女詞人多情善感的個性。女詞人多情善感的個性。 如夢令如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。常記溪亭

8、日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 如如 夢夢 令令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。知否，知否？應是綠肥紅瘦。 醉花陰醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 后期詞后期詞則充滿了則充滿了“物是人非事事休物是人非事事休

9、”的濃重傷情調的濃重傷情調，從而表達了她對，從而表達了她對故國、故國、舊事舊事的深情眷戀。的深情眷戀。 聲聲慢聲聲慢 李清照的詞可以李清照的詞可以南渡南渡為界，為界，分為前后兩期。分為前后兩期。 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急他晚來風急! !雁過也，正傷心，卻是舊時相識。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? ?守著窗兒，獨自怎生得黑守著窗兒，獨自怎生得黑! !梧桐更兼細雨，到梧桐更兼細雨，到黃昏，點

10、點滴滴。這次第，怎一個愁字了得黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得! ! 李清照是一位在李清照是一位在詩、詞、文、賦詩、詞、文、賦都有成都有成就的作家，注重就的作家，注重詞體詞體協音律、重鋪敘、協音律、重鋪敘、有情致有情致的特點，的特點，并批評了從柳永、蘇軾并批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。 李詞的主要特點有李詞的主要特點有: :一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。想內涵。二是善

11、于從書面語言和日常口語里提煉二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言出生動曉暢的語言; ;三是善于運用白描和鋪敘手法，構成渾三是善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。然一體的境界。李清照李清照背景簡介背景簡介：李清照創作這首詞時李清照創作這首詞時趙明誠在山東萊州做官，趙明誠在山東萊州做官，而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。愛情甚篤的夫妻暫時分別，愛情甚篤的夫妻暫時分別，李清照寫這首詞給趙明誠，李清照寫這首詞給趙明誠，以寄相思以寄相思。醉花陰永晝：漫長的白天。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。金獸：獸形的銅香爐。紗

12、櫥：紗帳。紗櫥：紗帳。東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒詩：東籬：泛指采菊之地。陶淵明飲酒詩：“采采 菊東籬下菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩庭中有奇暗香：這里指菊花的幽香。古詩庭中有奇 樹：樹：“攀條折其榮，將以遺所思。馨攀條折其榮，將以遺所思。馨香香 盈懷袖，路遠莫致之。盈懷袖，路遠莫致之。”銷魂：形容極度憂愁、悲傷。銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節了，潔白的瓷枕，輕薄的紗又到重陽佳節了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨自一人，半夜秋涼剛剛透入。

13、帳，獨自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨在東籬飲酒，直到黃昏以獨在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風卷起珠簾，閨莫說不憂愁，秋風卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。中人比菊花更顯清瘦。 “愁愁”，借助借助室內外秋天的景物室內外秋天的景物描寫，表現了描寫，表現了詞人白日詞人白日孤獨寂寞的孤獨寂寞的愁懷愁懷。1 1、前兩句詞人抒發怎樣的感情？從、前兩句詞人抒發怎樣的感情？從景與情的角度加以分析。景與情的角度加以分析。 “永晝永晝”指漫長的白天，可見詞人內心的無聊愁指漫長的白天，可見詞人內心的無聊愁苦。這兩句的意思是：從清晨稀薄的苦。這兩句的意思是：

14、從清晨稀薄的霧氣霧氣到傍晚濃厚的到傍晚濃厚的云層云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，著獸形的銅香爐里，龍腦香龍腦香已漸漸燒完了，可心中的已漸漸燒完了，可心中的愁愁思思為何總縷縷不絕呢？為何總縷縷不絕呢？ 可見，這兩句雖為可見，這兩句雖為景語景語，卻句句，卻句句含含情情，構成一種，構成一種凄清慘淡凄清慘淡的氛圍，有力地的氛圍，有力地襯托出思婦襯托出思婦百無聊賴的閑愁百無聊賴的閑愁。2 2、詞人在哪一句明確表示了她愁的、詞人在哪一句明確表示了她愁的具體內容。為什么？具體內容。為什么？ “佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透佳節又

15、重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透” 愁的具體內容是愁的具體內容是思念丈夫思念丈夫，表現的是一種表現的是一種孤寂難耐孤寂難耐之情。之情。“涼涼”，一語雙關一語雙關 A表面上：重陽秋夜，天氣轉冷。玉枕紗廚，難御表面上：重陽秋夜，天氣轉冷。玉枕紗廚，難御風寒。風寒。表現的是一種表現的是一種孤寂難耐孤寂難耐之情。之情。 B深層面：獨居家中，丈夫不在，內心感覺孤獨凄深層面：獨居家中，丈夫不在，內心感覺孤獨凄涼。涼。表現的是一種表現的是一種思念丈夫思念丈夫之情。之情。3、李清照是運用語言的大師，清代的陳廷焯曾評論李清照是運用語言的大師，清代的陳廷焯曾評論此詞此詞“無一字不秀雅，深情苦悶，元人往往宗之無一字不秀雅

16、，深情苦悶，元人往往宗之。”上片開篇即用一上片開篇即用一“愁愁”字點明心情。除此外，字點明心情。除此外，上闕上闕后三句中哪一字暗含了作者的心情？請結合本句加后三句中哪一字暗含了作者的心情？請結合本句加以分析以分析 。 常言道：常言道：“每逢佳節倍思親每逢佳節倍思親”，詞人又怎能，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個不更加思念遠方的丈夫呢？一個“涼涼”字，便充字，便充滿了滿了寂寞、怨恨、愁苦寂寞、怨恨、愁苦之感。顯然，這里的之感。顯然，這里的“涼涼”不只是不只是肌膚肌膚所感之所感之涼涼意，更是意，更是心心靈所感之凄靈所感之凄涼涼。 4、“東籬把酒黃昏后，有暗香盈東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖袖”，

17、此句是否有陶淵明，此句是否有陶淵明“采菊東籬采菊東籬下下”快樂心情？快樂心情？ 沒有。沒有。重陽佳節，把酒賞菊，本來極重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁借酒銷愁”，亦是亦是“愁更愁愁更愁”了。又哪有心情欣賞這了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動暗香浮動”的菊花呢？這兩句寫出了詞的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚于菊圃前把酒獨酌的情景，人在重陽節傍晚于菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。無語獨酌的離愁別緒。5 5、“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦莫道不銷

18、魂，簾卷西風，人比黃花瘦。” 元元 伊世珍瑯伊世珍瑯嬛嬛記載：記載：“易安以重陽醉花陰詞函致易安以重陽醉花陰詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。示友人陸德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句絕佳只有三句絕佳。 明誠詰之，答曰：明誠詰之，答曰：莫道莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦瘦。正易安作也。正易安作也。” 試分析其試分析其”絕佳絕佳“在何處？在何處？ 結構上結構上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”

19、字相呼應。因為有刻骨的字相呼應。因為有刻骨的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；手法上手法上，運用，運用夸張比喻夸張比喻，極生，極生動地描繪出詩人因思念日漸消瘦動地描繪出詩人因思念日漸消瘦的形象。的形象。內容上內容上，末了一個，末了一個“瘦瘦”字，字，歸結全篇的情意，上面種種景物歸結全篇的情意，上面種種景物描寫，都是表達這刻骨的離愁的。描寫，都是表達這刻骨的離愁的。詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然詞人因相思而成的寂寞憂郁躍然紙上。紙上。 這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴憔悴的面容的面容和和愁苦的神情。愁苦的神情。 在這里，詞人巧妙地在這里

20、，詞人巧妙地將思婦與菊花相比將思婦與菊花相比，展現出兩個展現出兩個迭印迭印的鏡頭：的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊；一邊是思婦布滿愁云的憔悴撼著羸弱的瘦菊；一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，面容，情景交融情景交融，創設出了一種，創設出了一種凄苦絕倫凄苦絕倫的境的境界。界。 “銷魂銷魂”極喻極喻相思愁絕相思愁絕之情。之情。“簾卷西風簾卷西風”即即“西風卷簾西風卷簾”，暗含，暗含凄冷凄冷之意。這三句是作之意。這三句是作者藝術匠心之所在。先以者藝術匠心之所在。先以“銷魂銷魂”點點神傷神傷，再，再以以“西風西風”點點凄景凄景，最后落筆結出一個，最后落筆結出一個“瘦瘦”字。字。我們

21、來看我們來看黃花、西風黃花、西風是經常出現在詩詞中的意象，是經常出現在詩詞中的意象，我們同學能不能再說出幾句利用這兩個意象渲染我們同學能不能再說出幾句利用這兩個意象渲染氛圍的詩句？氛圍的詩句？1 1、昨夜西風凋碧樹、昨夜西風凋碧樹, ,獨上西樓獨上西樓, ,望盡天涯路。望盡天涯路。2 2、古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天、古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。涯。3 3、滿地黃花堆積、滿地黃花堆積, ,憔悴損憔悴損, ,如今有誰堪摘如今有誰堪摘? ?4 4、碧云天，黃花地、碧云天，黃花地, ,西風緊西風緊, ,北雁南飛北雁南飛, ,曉曉來誰染霜林醉來誰染霜林醉? ?因此，我們要知道西風、黃花

22、這兩個意象因此，我們要知道西風、黃花這兩個意象一般都與一般都與 的意境相關。的意境相關。 凄涼蕭索凄涼蕭索 醉花陰是傳統的閨怨題材。醉花陰是傳統的閨怨題材。對于李清照在詞中所表現出來的閨怨，對于李清照在詞中所表現出來的閨怨，你怎樣評價呢？你怎樣評價呢？ 全詞開篇點全詞開篇點“愁愁”，結句言，結句言“瘦瘦”。貫穿全詞的貫穿全詞的愁緒愁緒因因“瘦瘦”而得到了最集中最形象的體現。而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫可以說，全篇畫龍，結句點睛，巧妙結合，相映成輝，創設出了龍，結句點睛，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，情深深，愁濃濃愁濃濃” ” 的情境。的情境。 詩人由愁生涼，滿懷寂寞之意；

23、因涼而形瘦，一片憂詩人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，一片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的郁之情，由此，我們知道了，詞人的愁愁是一種是一種閨怨之愁閨怨之愁，是因是因相思而致的寂寞憂郁相思而致的寂寞憂郁。小結：小結： 李清照作為理學盛行時的宋代女子，在李清照作為理學盛行時的宋代女子，在醉花陰中坦白率真地表達出自己對于丈夫醉花陰中坦白率真地表達出自己對于丈夫刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨寂寞刻骨銘心的思戀，且詞中描寫了閨中孤獨寂寞的生活，這在當時是一種不無叛逆的行為。的生活，這在當時是一種不無叛逆的行為。 故有人評說李清照作詞是故有人評說李清照作詞是“無顧忌無顧忌”地地“肆意落筆肆意落

24、筆”。李詞敢于正面地展露自己的言。李詞敢于正面地展露自己的言行和內心，感情如此真率，正是她創作成功的行和內心，感情如此真率，正是她創作成功的重要原因之一，重要原因之一，而這也正是李詞最值得珍視而這也正是李詞最值得珍視的地方。的地方。1對醉花陰中詞句理解有誤的一項是對醉花陰中詞句理解有誤的一項是()A“薄霧濃云愁永晝薄霧濃云愁永晝”意思是說秋天日長，從清晨薄霧到入暮意思是說秋天日長，從清晨薄霧到入暮濃云，時光難以打發，因而為之生愁。濃云，時光難以打發，因而為之生愁。B“瑞腦銷金獸瑞腦銷金獸”意思是香料在香爐中漸漸燒完了。意思是香料在香爐中漸漸燒完了。C“東籬把酒黃昏后東籬把酒黃昏后”一句的一句的

25、“東籬東籬”指菊圃。這里化用了晉指菊圃。這里化用了晉代大詩人陶淵明代大詩人陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山采菊東籬下，悠然見南山”詩句。詩句。D“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”設想主人公因思念設想主人公因思念而更顯得憔悴的形象，屬于虛寫之筆。而更顯得憔悴的形象，屬于虛寫之筆。2下列對醉花陰的賞析下列對醉花陰的賞析,分析有誤的一項是分析有誤的一項是()A全詞內容單純，上闋主要寫秋日無聊秋夜涼，孤寂之感自生。全詞內容單純，上闋主要寫秋日無聊秋夜涼，孤寂之感自生。B下闋寫重陽獨酌，倍覺銷魂，人比菊瘦。下闋寫重陽獨酌，倍覺銷魂，人比菊瘦。C詞中作者善于以正側結合點染之

26、筆來塑造自我形象，詞中對詞中作者善于以正側結合點染之筆來塑造自我形象，詞中對人物的容貌、服飾進行了簡約的描述，便使一個閨閣佳人的形象人物的容貌、服飾進行了簡約的描述，便使一個閨閣佳人的形象呼之欲出。呼之欲出。D全詞正筆、點筆是實中有虛，情中有態，因此人物意態、形全詞正筆、點筆是實中有虛，情中有態，因此人物意態、形象立現，正所謂象立現，正所謂“不著一字，盡得風流不著一字，盡得風流”。D 解析：應為解析：應為“實寫實寫”。C C解析：詞中對人物的容貌、服飾沒有進行描述解析：詞中對人物的容貌、服飾沒有進行描述李清照李清照找出本詞直接抒情的句子：找出本詞直接抒情的句子：尋尋覓覓，冷冷清清尋尋覓覓，冷冷

27、清清,凄凄凄凄慘慘戚戚。慘慘戚戚。這次第，怎一個愁字了得！這次第，怎一個愁字了得！賞析賞析“尋尋覓覓，冷冷清尋尋覓覓，冷冷清清清,凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚”寫作角寫作角度與感情基調。度與感情基調。一、初讀感知，要求：一、初讀感知，要求：1、讀準字音、讀準字音、句讀。句讀。2、結合注釋，讀通大意，注意紅色詞語含義。、結合注釋，讀通大意，注意紅色詞語含義。二、上片主要用二、上片主要用清冷之景清冷之景來襯托來襯托孤寂、凄涼孤寂、凄涼的心境。下片的心境。下片由遠及近由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 思考：這首詞最

28、大的特點是什么思考：這首詞最大的特點是什么三、找出本詞直接抒情的句子三、找出本詞直接抒情的句子四、賞析四、賞析尋尋覓覓，冷冷清清尋尋覓覓，冷冷清清,凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚寫作角度與感情基調寫作角度與感情基調五、這三句的語言特點是什么，有什么作用和表達效果？五、這三句的語言特點是什么，有什么作用和表達效果？六、六、“這次第，怎一個這次第，怎一個愁愁字了得字了得”包含了哪些包含了哪些“愁愁”情感？結合背情感？結合背景加以分析。景加以分析。七、作者是如何來表達七、作者是如何來表達“愁愁”的？的？1 1、選擇典型意象、選擇典型意象, ,借景抒情借景抒情 2.運用疊詞運用疊詞戚戚：悲愁、哀傷的樣子。戚

29、戚：悲愁、哀傷的樣子。乍暖還寒：時暖時寒。乍暖還寒：時暖時寒。將息：調養，保養。將息：調養，保養。憔悴損：枯萎，凋零殆盡。憔悴損：枯萎，凋零殆盡。怎生得黑：怎樣捱到天黑。怎生得黑：怎樣捱到天黑。次第：光景，狀況。次第：光景，狀況。 四下里張望，空空蕩蕩冷冷清清，獨處家四下里張望，空空蕩蕩冷冷清清，獨處家中若有所失，東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹中若有所失，東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑。天氣忽熱忽冷讓人難以養息。害怕孤獨肺腑。天氣忽熱忽冷讓人難以養息。害怕孤獨喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大意。正在傷心，抬

30、頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實在是曾經相識。雁實在是曾經相識。 滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經憂滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經憂患哪朵可供采摘患哪朵可供采摘? ?獨自守著寒窗怎樣捱到天黑？獨自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細雨，雨珠點點滴滴捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細雨，雨珠點點滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個愁字怎能說盡！灑落梧桐葉上，這般光景一個愁字怎能說盡！這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。 1 1、這、這首詞最大的特點是成功地運用了首詞最大的特點是成功地運用了疊字疊字。開篇三句十四開篇三句十四個疊字，表達出

31、三種境界。個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；，寫人的動作、神態；“冷冷清清冷冷清清”，寫環境的悲涼；，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚”，寫內心，寫內心世界的巨大傷痛。世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。強了詞作的音樂性。 2 2、第二、第二個特點是個特點是借物抒情借物抒情。上闋用上闋用“淡酒淡酒”、“晚風晚風”、“過雁過雁”，下闋用，下闋用“黃花黃花”、“梧桐梧桐”、“細雨細雨”，都準確而形，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得

32、怎一個愁字了得”的強烈感的強烈感情，突然作結，沉痛無限。情，突然作結，沉痛無限。 全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。 二、上片主要用二、上片主要用清冷之景清冷之景來襯托來襯托孤寂、凄涼孤寂、凄涼的心的心境。下片境。下片由遠及近由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 思考：這首詞最大的特點是什么思考：這首詞最大的特點是什么 聲聲慢詞，是李清照經歷國破、家亡、聲聲慢詞，是李清照經歷國破、家亡、夫死等不幸遭遇，內心郁結無法排遣，寫下的夫死等不

33、幸遭遇，內心郁結無法排遣，寫下的血淚文字。可謂憂患余生，嗚咽滿紙。血淚文字。可謂憂患余生，嗚咽滿紙。 聲聲慢原曲勝勝慢，聲聲慢原曲勝勝慢，押平聲韻，調子也較徐緩。李清照押平聲韻，調子也較徐緩。李清照創造性地將其改為押入聲韻，并多創造性地將其改為押入聲韻，并多用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別之情，成千古絕響。之情，成千古絕響。精讀精讀鑒賞鑒賞七、作者是七、作者是如何來表達如何來表達“愁愁”的？的？1 1、選擇典型意象、選擇典型意象, ,借景抒情借景抒情淡酒淡酒秋風秋風鴻雁鴻雁黃花黃花梧桐梧桐細雨細雨處處生愁，

34、處處生愁，物物助愁，物物助愁，景景牽愁，景景牽愁，一個一個“愁愁”的世界！的世界！ 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 杜甫登高杜甫登高 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦， 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 白居易琵琶行白居易琵琶行 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。 柳永雨霖鈴柳永雨霖鈴 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。 王維送元二使安西王維送元二使安西結論：酒是結論：酒是 的象征的象征“愁愁”風怎敵他晚來風急。怎敵他晚來風急。風急天高猿嘯

35、哀，渚清沙百鳥飛回。風急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。 杜甫登高杜甫登高結論：秋風渲染結論：秋風渲染 情情愁愁雁雁過也，正傷心，卻是舊時相識。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。 晏殊浣溪沙晏殊浣溪沙云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。樓。 李清照一剪梅李清照一剪梅結論：過雁象征結論：過雁象征 離愁離愁黃花 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 李清照醉花陰李清照醉花陰結論：黃花比喻女子結論：黃花比喻女子 的容顏的容顏憔悴憔悴黃花 滿地黃花堆積

36、。憔悴損，如今有誰堪摘。梧桐 梧桐更兼細雨，梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。到黃昏點點滴滴。春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。白居易長恨歌白居易長恨歌寂寞梧桐，深院鎖清秋。寂寞梧桐，深院鎖清秋。李煜相見歡李煜相見歡 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；梧桐樹，三更雨，不道離情正苦； 一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。 溫庭筠更漏子溫庭筠更漏子結論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨結論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨雨 梧桐更兼細雨，梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。到黃昏點點滴滴。清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。杜牧杜牧夜闌臥聽風吹雨，

37、鐵馬冰河入夢來。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。陸游陸游 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。柳永柳永結論：雨是結論：雨是 的象征的象征哀傷哀傷愁絲愁絲 聲聲慢中聲聲慢中“雁過也，正傷心，卻是舊雁過也，正傷心，卻是舊時相識時相識”一句，表現了作者怎樣的思想感情？一句，表現了作者怎樣的思想感情？ 詞人枯坐于秋窗下，獨在異鄉以酒詞人枯坐于秋窗下，獨在異鄉以酒御寒澆愁。最傷心的是，又見北雁南飛，御寒澆愁。最傷心的是，又見北雁南飛，而這雁兒，或者就是當年相識在北方故而這雁兒，或者就是當年相識在北方故園的舊友！園的舊友！ 作者于是感嘆：大雁可以北往南來，作者于是感嘆：大雁可以北往

38、南來，而自己卻滯留在南方不能北歸中原！借而自己卻滯留在南方不能北歸中原！借“過雁過雁”這一細節，表現了這一細節，表現了詞人無可遏詞人無可遏止的止的 之情之情和和淪落異地的淪落異地的 之感之感。思鄉思鄉漂泊漂泊游子思鄉懷親和羈旅傷感之情游子思鄉懷親和羈旅傷感之情云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。李清照一剪梅李清照一剪梅（北雁南飛，詞人也是從北方流落南方（北雁南飛，詞人也是從北方流落南方國破家亡之苦）國破家亡之苦） 1 1、從人生經歷上看：、從人生經歷上看：醉花陰中的黃花正值勝放之時，所醉花陰中的黃花正值勝放之時，所以才會以才會“有暗香盈袖有暗香盈袖”。其后，

39、作者又借花寫人，寫道。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花人比黃花瘦瘦”。一個。一個“瘦瘦”字，點出詞人思念丈夫極苦時的消瘦之態。雖然字，點出詞人思念丈夫極苦時的消瘦之態。雖然如此，但當時作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。如此，但當時作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。作作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。 而這首詞當中的而這首詞當中的“黃花黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只，花香早已消散，堆積滿地的，卻只是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來也是憔悴無比，實在教人無可是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來也是憔悴無比，實在教人無可采摘。這里的采

40、摘。這里的“黃花黃花”其實也是詞人心境的反映。其實也是詞人心境的反映。它象征著遭逢家它象征著遭逢家國巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。國巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。 2 2、從凄苦程度上看：、從凄苦程度上看：與醉花陰里的黃花相比，這里的黃與醉花陰里的黃花相比，這里的黃花顯然也已經到了衰敗之時，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內心的花顯然也已經到了衰敗之時，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內心的隱痛愁苦。隱痛愁苦。 這時的凄苦，比起醉花陰時的閨怨具有更豐富的內涵，而這時的凄苦，比起醉花陰時的閨怨具有更豐富的內涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。且更徹入心脾，極富于感染力。 思考：

41、思考：從人生經歷和凄苦程度上看，從人生經歷和凄苦程度上看，這首詞中的這首詞中的菊花和醉花陰中的菊花和醉花陰中的“黃花黃花”有什么不同？有什么不同？ 1.1.抒情造境，情景交融；抒情造境，情景交融；2.2.運用疊字，創意出奇；運用疊字，創意出奇；3.3.造語清新，蘊藉深摯。造語清新，蘊藉深摯。閱讀下面一首宋詞，完成（閱讀下面一首宋詞，完成（1 1）（）（2 2）兩題）兩題清平樂清平樂李清照李清照年年雪里，常插梅花醉。年年雪里，常插梅花醉。 挼挼盡梅花無好意，盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。勢，

42、故應難看梅花。 注注 挼，讀挼，讀ruru，“揉搓揉搓”之意。之意。（1 1）這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。詞人對）這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。詞人對“賞梅賞梅”的感受因生活階段不同而不同，請結合的感受因生活階段不同而不同，請結合詞句說明寫了哪幾個階段的怎樣感受？詞句說明寫了哪幾個階段的怎樣感受？（2 2）這首詞運用了多種藝術手法來表現賞梅的不）這首詞運用了多種藝術手法來表現賞梅的不同感受。請選擇其中一種手法來說明。同感受。請選擇其中一種手法來說明。 （1 1）這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。詞人）這首詞處處跳動著詞人生活的脈搏。詞人對對“賞梅賞梅”的感受因生活階段不同而不同，請結的感受

43、因生活階段不同而不同，請結合詞句說明寫了哪幾個階段的怎樣感受？合詞句說明寫了哪幾個階段的怎樣感受？答：寫了三個階段的生活感受：答：寫了三個階段的生活感受：“常插梅花醉常插梅花醉”寫了詞人寫了詞人年年陶醉于賞梅；陶醉于賞梅；“贏得滿衣清淚贏得滿衣清淚”寫了詞人寫了詞人年年在賞梅時傷心流淚；在賞梅時傷心流淚；“故應難看梅花故應難看梅花”則寫了詞人則寫了詞人年年沒有心思賞梅。沒有心思賞梅。早早中中晚晚（2 2）這首詞運用了多種藝術手法來表現賞梅的不同感受。）這首詞運用了多種藝術手法來表現賞梅的不同感受。請選擇其中一種手法來說明。請選擇其中一種手法來說明。答：答：采用了采用了的手法，把早年因生活的歡樂

44、閑適而陶的手法，把早年因生活的歡樂閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時傷心流淚以及醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒有心思賞梅這三個不同階段晚年因生活的淪落飄零而沒有心思賞梅這三個不同階段的不同感受形成鮮明的對比，表現了詞人生活的巨大變的不同感受形成鮮明的對比，表現了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經磨難的憂郁心情。化和飄零淪落飽經磨難的憂郁心情。運用了運用了的手法，上闋寫過去，下闋寫現在，以的手法，上闋寫過去，下闋寫現在，以昔襯今，表現出當時作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和昔襯今，表現出當時作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經磨難的憂郁心情。（今昔之感

45、和家國之憂）飽經磨難的憂郁心情。（今昔之感和家國之憂）對比對比襯托襯托高考語文作文精美語段高考語文作文精美語段1、你是否羨慕過陶淵明的人生？是啊，他歸隱田園，品鄉間淡、你是否羨慕過陶淵明的人生？是啊，他歸隱田園，品鄉間淡酒，觀風中寒菊，活得多么瀟灑自在！然而，你是否感受到他內酒，觀風中寒菊，活得多么瀟灑自在！然而，你是否感受到他內心的無奈？他也有濟世的抱負，卻無從施展，在那個黑暗的時代心的無奈？他也有濟世的抱負，卻無從施展，在那個黑暗的時代容不下這一錚錚的魏晉風骨，于是他在無盡的無奈中選擇出世。容不下這一錚錚的魏晉風骨，于是他在無盡的無奈中選擇出世。他的無奈，他的焦灼，他的傷痛，你懂嗎？他的無

46、奈，他的焦灼，他的傷痛，你懂嗎？是啊，你未曾看到，你只顧嗅五柳先生舍前寒菊的芬芳，你只是啊，你未曾看到，你只顧嗅五柳先生舍前寒菊的芬芳，你只顧陶醉于南山的山水，于是你羨慕他們的生命，同時埋怨自己生顧陶醉于南山的山水，于是你羨慕他們的生命，同時埋怨自己生命的焦灼與勞累。你何時才懂得正視自己生命的歡樂，嗅一下窗命的焦灼與勞累。你何時才懂得正視自己生命的歡樂，嗅一下窗欞邊梔子花的芬芳？欞邊梔子花的芬芳？（窗欞邊的梔子花）（窗欞邊的梔子花）2、李清照在唱什么？我相信她不是在唱、李清照在唱什么？我相信她不是在唱“凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚”的的秋天，她在感懷春光，春太美，太絢爛；她在傷懷夏日，夏太烈，秋天

47、，她在感懷春光，春太美，太絢爛；她在傷懷夏日，夏太烈，太決絕；她在痛苦冬天，冬太冷，太徹骨。所有的所有，帶去她太決絕；她在痛苦冬天，冬太冷，太徹骨。所有的所有，帶去她先前的安定與快樂。只有秋天，配合她凄冷的心情，告訴她這世先前的安定與快樂。只有秋天，配合她凄冷的心情，告訴她這世上，另有一季，可作她人生的注腳。上，另有一季，可作她人生的注腳。（季節）（季節） 高考語文作文精美語段高考語文作文精美語段3、蘇軾的、蘇軾的“缺月掛疏桐缺月掛疏桐”，會不讓人產生遐思嗎？，會不讓人產生遐思嗎？朱淑真的朱淑真的“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”，不知又有，不知又有多少人體會到呢

48、？多少人體會到呢？李煜的李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋寂寞梧桐深院鎖清秋”，那月如鉤；何人能不感到，那月如鉤；何人能不感到秋的冷清呢？秋的冷清呢？多么凄涼的秋季！多么讓人有情感多么凄涼的秋季！多么讓人有情感傷感的秋季啊！秋季，傷感的秋季啊！秋季，與梧桐，與綿雨，與缺月合照出一張照片，那張照片存在我們的與梧桐，與綿雨，與缺月合照出一張照片，那張照片存在我們的心中方能永存。那張照片是對秋季的真實寫照。那梧桐，也許寒心中方能永存。那張照片是對秋季的真實寫照。那梧桐，也許寒鴉也不肯棲；那綿雨，也許大雁也羨慕；那缺月，也許文人墨客鴉也不肯棲；那綿雨，也許大雁也羨慕；那缺月，也許文人墨客在寄托情感。在寄托情感

49、。（季節）（季節）4、遠離浮躁，回歸母語，我們的靈魂將更加充實和美麗，先秦的、遠離浮躁，回歸母語，我們的靈魂將更加充實和美麗，先秦的詩經楚辭，魏晉的樂府雙璧，盛唐兩宋的詩詞雅韻，明清的小說詩經楚辭，魏晉的樂府雙璧，盛唐兩宋的詩詞雅韻，明清的小說散文，都源源不斷地為精神注入營養。散文，都源源不斷地為精神注入營養。“青青子矜，悠悠我心青青子矜，悠悠我心”的求賢者渴：的求賢者渴：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的繾綣情思：的繾綣情思：“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”的壯志難酬：的壯志難酬：“蒼山負，蒼山負，明燭天南明燭天南”的瑰麗風光都

50、深深地印在我們靈魂深處。的瑰麗風光都深深地印在我們靈魂深處。（母語）（母語）轉角遇見李清照轉角遇見李清照王芳芳王芳芳（合肥晚報（合肥晚報2011年年2月月17日日）那個半卷著簾，負著手，遙望著長街而微微嘆息的老婦。她的那個半卷著簾，負著手，遙望著長街而微微嘆息的老婦。她的頭發已經花白了，穿著很普通，在這美人如云的晚上，本該非常頭發已經花白了，穿著很普通，在這美人如云的晚上，本該非常不起眼。可你就覺得，不知在什么地方，她是與眾不同。也許是不起眼。可你就覺得，不知在什么地方，她是與眾不同。也許是因為那種雖然是女子，卻頗具林下瀟灑的身姿，也許是這燈火喧因為那種雖然是女子，卻頗具林下瀟灑的身姿，也許是

51、這燈火喧鬧的晚上，她眉目間含著的一點愁，獨自站立的身影，顯得寂寥，鬧的晚上，她眉目間含著的一點愁，獨自站立的身影，顯得寂寥，而倔強。她不像是普通的女人。而倔強。她不像是普通的女人。對，你沒有猜錯，她是李清照。對，你沒有猜錯，她是李清照。永遇樂：永遇樂：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融合天氣，次第豈無風雨？吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融合天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪

52、翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。底下，聽人笑語。”寫下這首元宵夜的詞，已經是南渡之后，又過了二十年左右。寫下這首元宵夜的詞，已經是南渡之后，又過了二十年左右。宋金暫時休戰，作為都城的臨安，重又升平熱鬧。人們抓住這難宋金暫時休戰，作為都城的臨安，重又升平熱鬧。人們抓住這難得的和平，把心情和燈會都暫且點亮，能開懷一時也好。百姓不得的和平，把心情和燈會都暫且點亮，能開懷一時也好。百姓不就是這樣嗎，不管經歷多少戰火，或天災人禍，一旦逃出生天，就是這樣嗎，不管經歷多少戰火，或天災人禍，一旦逃

53、出生天，就會本分而樂觀地繼續耕作、生息，把新桃換舊符的不變習俗之就會本分而樂觀地繼續耕作、生息，把新桃換舊符的不變習俗之后，是綿延不絕的生命力，只要有一線生機，對未來總抱希望。后，是綿延不絕的生命力，只要有一線生機，對未來總抱希望。眼看，南渡之民，新的一代人都已經長成了，臨安城里成雙眼看，南渡之民，新的一代人都已經長成了，臨安城里成雙成對的青年男女，倒半數是中原后代。在黃河那邊，鐵蹄下的遺成對的青年男女，倒半數是中原后代。在黃河那邊，鐵蹄下的遺民，猶在北望王師，可在這花嬌柳媚的江南，從君臣到百姓，又民，猶在北望王師，可在這花嬌柳媚的江南，從君臣到百姓，又是另一番心思了。回想是另一番心思了。回想

54、“靖康之變靖康之變”，倉皇逃難之際，雖然家產，倉皇逃難之際，雖然家產盡棄，夫婦死別，心里總還有種不相信的感覺：太平盛世，這樣盡棄，夫婦死別，心里總還有種不相信的感覺：太平盛世，這樣說完就完了？不出三年五載，總會打回去的吧？然后，一代人收說完就完了？不出三年五載，總會打回去的吧？然后，一代人收復中原的心聲，漸漸沉寂。只剩復中原的心聲，漸漸沉寂。只剩“偏安偏安”二字，在史書上牢牢站二字，在史書上牢牢站定。定。“落日熔金，暮云合璧。落日熔金，暮云合璧。”一邊是悲壯的熔金般落日余輝，一邊是悲壯的熔金般落日余輝，另一邊，是晶瑩透徹，涼月初升。今夜晴朗溫暖，正合游玩。但另一邊，是晶瑩透徹，涼月初升。今夜晴

55、朗溫暖，正合游玩。但同樣的景色，換了不同的人，心境就完全不一樣了。在黃昏人們同樣的景色，換了不同的人，心境就完全不一樣了。在黃昏人們的笑語里，她呆呆地遠望，忽然心悸：我這是在哪里呢？的笑語里，她呆呆地遠望，忽然心悸：我這是在哪里呢？飄泊久了的人，對空間失去現實感，對時令也變得麻木。南飄泊久了的人，對空間失去現實感，對時令也變得麻木。南方春天來得早，柳芽已成，梅花漸謝，誰都能感知那溫暖地氣了，方春天來得早，柳芽已成，梅花漸謝，誰都能感知那溫暖地氣了，她卻嘲弄地笑了：她卻嘲弄地笑了：“春意知幾許？次第豈無風雨？春意知幾許？次第豈無風雨？”當人老了，有些人會變得頑固。而另一些人，則變成懷疑論當人老了

56、，有些人會變得頑固。而另一些人，則變成懷疑論者。但不論頑固派，還是懷疑派，都是對世事失去了耐心。李清者。但不論頑固派，還是懷疑派，都是對世事失去了耐心。李清照就是這樣，滿懷疑懼，幾乎不再敢相信什么：春天來了怎么樣，照就是這樣，滿懷疑懼，幾乎不再敢相信什么：春天來了怎么樣，天氣晴好又怎樣，難道不會突然再來場風雨？天氣晴好又怎樣，難道不會突然再來場風雨？所以她拒絕了朋友們的邀約，一個人，呆在家里，聽著外面所以她拒絕了朋友們的邀約，一個人，呆在家里，聽著外面的笑語聲，想起在中原，在家鄉，過元宵節的時候。那才是真正的笑語聲，想起在中原，在家鄉，過元宵節的時候。那才是真正的中州盛日啊，自己也是年少無憂的

57、女孩兒，最喜歡過的就是元的中州盛日啊，自己也是年少無憂的女孩兒，最喜歡過的就是元宵了。戴上時興的花冠，簇簇地插著雪柳，打扮得整齊美麗，和宵了。戴上時興的花冠，簇簇地插著雪柳，打扮得整齊美麗，和女伴們一起上街去女伴們一起上街去今天的衰朽承接著昨天的青春。世事怎么竟然都是這樣呢？今天的衰朽承接著昨天的青春。世事怎么竟然都是這樣呢？她苦笑著，人老了，又不打扮，也懶得出去了，就在家里，隔著她苦笑著，人老了，又不打扮，也懶得出去了，就在家里，隔著簾子，聽聽你們的熱鬧吧。簾子，聽聽你們的熱鬧吧。南宋詞人劉辰翁說：南宋詞人劉辰翁說：“誦李易安永遇樂，為之涕下，每誦李易安永遇樂，為之涕下，每聞此詞，輒不自堪。

58、聞此詞，輒不自堪。”都是些家常的話語，平平實實，一句一句都是些家常的話語，平平實實，一句一句道來，就是辛酸滿懷。其實，老去的不是李清照，是一個時代。道來，就是辛酸滿懷。其實，老去的不是李清照，是一個時代。時代老了，詞人們才會跟著老去。時代老了，詞人們才會跟著老去。李清照才名滿天下，終歸是一女人，寫下李清照才名滿天下，終歸是一女人，寫下“至今思項羽，不至今思項羽，不肯過江東肯過江東”的雄渾句子也無用，只能眼睜睜地看著時光帶走人們的雄渾句子也無用，只能眼睜睜地看著時光帶走人們的不甘。的不甘。從北宋走到南宋，汴州走到杭州，少女走到老婦，兩情相悅從北宋走到南宋，汴州走到杭州，少女走到老婦，兩情相悅走到

59、勞燕分飛，甚至天人永隔走到勞燕分飛，甚至天人永隔有時候，不過一個轉角的距離。有時候，不過一個轉角的距離。野泊對月有感野泊對月有感可憐江月亂中明，應識逋逃病客情。斗柄闌干洞庭野，角聲凄斷岳陽城。可憐江月亂中明，應識逋逃病客情。斗柄闌干洞庭野，角聲凄斷岳陽城。酒添客淚愁仍濺，浪卷歸心暗自驚。欲問行朝舊消息，眼中盜賊尚縱橫。酒添客淚愁仍濺，浪卷歸心暗自驚。欲問行朝舊消息，眼中盜賊尚縱橫。注：注：周莘，字尹潛，錢塘（今浙江杭州）人。嘗為岳州決曹掾。苦思為詩，與周莘，字尹潛，錢塘（今浙江杭州）人。嘗為岳州決曹掾。苦思為詩，與陳與義等人多有唱和。本詩大約作于建炎三年（公元陳與義等人多有唱和。本詩大約作于建

60、炎三年（公元1129年）。當時北宋已亡，年）。當時北宋已亡，高宗即位臨安（今杭州），立足未穩，金兵南下，苗傅、劉正彥又在杭州脅迫高宗即位臨安（今杭州），立足未穩，金兵南下，苗傅、劉正彥又在杭州脅迫高宗讓位，到處兵荒馬亂。高宗讓位，到處兵荒馬亂。本詩約作于北宋滅亡、南宋初建之際。逋逃，本詩約作于北宋滅亡、南宋初建之際。逋逃，此處意為逃避戰亂。此處意為逃避戰亂。憤激之詞，意為漂泊無家。憤激之詞，意為漂泊無家。行朝，指朝廷遷移不定。行朝，指朝廷遷移不定。1詩的頷聯是怎樣描寫詩的頷聯是怎樣描寫“野泊野泊”所見之景的？請簡要分析。（所見之景的？請簡要分析。（5分）分）參考答案參考答案動靜結合（或視聽結合