1、 福田繁雄（1932-）是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當代平面設計界都產生了深遠的影響。福田于1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業于巖手縣立福岡高等學校；1956年（24歲）于東京國家藝術大學設計系畢業后，福田開始在其創作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，并借此開創出多種創作發展的方向和表現手法，成為當時較有名氣的設計新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項大獎。1982年（50歲）他應美國耶魯大學的邀請，擔任客座講師。同時，福田還是日本平面設計師協會（JAGDA）副會長、國

2、際平面設計師聯盟（TADC）委員、國際平面設計師聯盟（GAI）會員、英國皇家藝術協會（RDI）會員。 福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應用。他善于運用圖底關系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的：我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考。因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續性。以下，筆者將以福田的海報為載體對其創作方式和理念進行分析。A. 異質同構原理的運用 福田是將異

3、質同構的設計理念，以視覺符號的形式呈現在其海報作品中的先驅。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設計原理的巧妙運用。置換是其運用異質同構設計理念的一種表現形式，是指選擇一個常規、簡潔的圖形為基本形態，保持其骨骼不變，再根據創意，置換新的元素，組成新形。這種表現手法，雖然物與形之間結構不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產生了更深遠的意義。其要點是借助一個基本形態，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創造。下圖是其著名的作品貝多芬第九交響曲海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態，對人物的發部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識

4、出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內涵，同時充滿趣味性，更體現出設計者豐富的想象力。 又如，福田繁雄F海報系列，主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發部輪廓為基本形態，在其輪廓內部根據主題內容進行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現方式進行的重現。如矛盾空間、圖底反轉等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質同構

5、中的又一代表性作品 圖底關系，有時也被稱為正負形、反轉現象或視覺雙關原理。即圖與底發生反轉并彼此融合成一個整體，進而產生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。B. 圖底關系的運用 例如，在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。 他在圖底關系的運用方面，福田不斷的探索新的表現形式。例如，1984年UCC咖啡館海

6、報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現出相互回轉展開的動態意味的手法，為放射狀圖底反轉。 又如1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的水平交錯式圖底反轉。 C. 矛盾空間的運用 矛盾空間通常是利用人們視點的轉換和交替，在二維平面上表現三維立體形態，但在三維形態中又顯現出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產生了介于兩種狀態之間的空間狀態。 福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產生錯綜復雜的結合，使構思與表現達到完美契合，創造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創作意圖。 如1987年在福田繁雄招貼展的招貼設計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態，表現于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現上具有