1、摘 要服裝發展至今，其存在的目的已不是簡單是蔽體御寒，她早已作為人類文明的象征而被打上深深的文化烙印。分割線作為服裝的重要組成部分，也不僅僅只是為了滿足服裝造型而存在的客觀物質形態，她同時又承載著人類對服裝的情感寄托，其形態的變化、存在的方式都從不同的角度反應著不同時期人們審美觀念的轉變。在現代服裝時尚化、個性化、多元化的背景下，分割線更是以其獨特的魅力，成為設計師表達個人風格時不可或缺的重要手段。分割線形式的變化直接影響服裝的整體造型，對于服裝本身來說具有重要意義，是實現服裝立體造型的主要手段。服裝分割線以結構設計為依托，以其自身的形式美為表現手段，在服裝中體現出功能性與裝飾性、技術革新與藝

2、術創新的完美融合?，F代服裝設計的審美需求賦予分割線更多的內涵，并擴充著服裝款式、色彩、面料整體形態變化的發展空間，成為服裝設計的重要手段。服裝分割線是設計師的藝術理念和高超技藝的完美結合，是功能與審美的統一，更是科學與藝術的融合。本文以此為背景，文章從服裝分割線的概念與表現形式出發，分析服裝分割線與服裝色彩、材質、款式之間的關系；最后引出分割線在服裝設計中的可行性和創造性。關鍵詞:功能性，裝飾性，立體造型，服裝藝術設計目 錄前言1第一章 服裝分割線概述 2第一節 服裝分割線的界定 2第二節 服裝分割線的分類 2一、分割線的線型特征劃分2二、分割線的形態方向劃分3三、分割線在服裝上的位置劃分3第

3、三節 服裝分割線的形態特征 3一、直線分割線情感的表現3二、曲線分割線情感的表現4第二章 服裝分割線的表現形式 5第一節 功能性分割線的表現形式 5一、為塑造人體自然形態而產生的分割線5二、為適應人體運動機能而產生的分割線6三、為滿足服裝離體造型空間而產生的分割線6第二節 裝飾性分割線的表現形式 7一、20年代“男式”女裝中的分割線設計7 二、分割線設計與“破爛式”風暴8三、分割線對“內衣外穿”時尚理念的傳達8第三節 結構裝飾分割線的表現形式 9第三章 服裝分割線與服裝整體之間的關系11第一節 服裝分割線與服裝色彩的關系11一、服裝色彩對分割線設計的強化 11二、色彩與功能性分割線的關系 12

4、三、色彩與裝飾性分割線的關系 12第二節 服裝分割線與服裝材質的關系13一、分割線與面料質感 14二、分割線與面料圖案 15第三節 服裝分割線與服裝款式的關系15第四章 服裝分割線的設計方法及運用實例17第一節 服裝分割線的設計方法17一、自由分割 17二、對稱分割 17三、漸變分割 17四、等量分割 18第二節 分割線在服裝設計師作品中的運用18 一、亞歷山大麥克奎恩(Alexander Mcqueen ) 18二、拉爾夫盧奇(Ralph Rucci ) 19三、尼古拉斯加斯奎爾(Nicolas Ghesquiere )19第五章 分割線在畢業設計作品中的運用21第一節 面料與分割線的結合運

5、用21第二節 鑲嵌分割線的運用21結論 23 參考文獻 25 圖片來源 26 致謝 27 前 言    服裝從無到有，從平面到立體，由簡單的形式逐漸演變到今天千姿百態的款式造型，分割在這個過程中起到了不可或缺的作用。分割線作為分割的具象表現形式，在實現服裝造型的過程中體現出重要價值。它既能構成多種形態，又能起到裝飾和分割形態的作用；既能隨著人體的線條塑造出人體體態美，也可以改變人體的一般形態而塑造出新的、帶有強烈個性的形態。服裝發展至今，其存在的目的己不是簡單的蔽體御寒，它早已作為人類文明的象征而被打上深深的文化烙印。分割線作為服裝的重要組成部分，也不僅

6、僅只是為了滿足服裝造型而存在的客觀物質形態，它同時又承載著人類對服裝的情感寄托，其形態的變化、存在的方式都從不同的角度反映著不同時期人們審美觀念的轉變。在現代服裝時尚化、個牲化、多元化的背景下，分割線更是以其獨特的魅力，成為設計師表達個人風格時不可或缺的重要手段。在這種時尚潮流下，展開對分割線設計的探討其有一定的現實意義。     本文以此為背景，從服裝分割線的構成形式與表現形式出發，分析服裝分割線與服裝整體之間的關系，進而歸納，總結出服裝分割線的設計方法，最后，通過實例解析來進一步說明這些方法在現代服裝設計中的可行性。   

7、; 本文在結構框架和內容安排上，遵循先概述后論述的思路，由大到小，由抽象到具體，層層深入，由五個獨立而又互相關聯的單元構成。    其中，第一章主要是概念的引入，并根據分割線在服裝設計過程中的具體作用將其進行分類，在此基礎上分析其形態特征；    第二章，論述服裝分割線的表現形式，著重從分割線的功能性和裝飾性角度出發探討分割線與審美需求、形式美法則和服裝立體造型等之間的關系；    第三章，從服裝分割線與服裝整體之間的關系切入，分析服裝分割線與服裝色彩、材質、款式之

8、間的關系；    第四章，歸納、總結服裝分割線的設計方法及設計師對分割線的運用；    第五章，分割線在畢業設計作品的運用，以具體的設計實例進一步印證分割線在服裝設計中的可行性和創新性。第一章 服裝分割線概述第一節     服裝分割線的界定分割線作為服裝用語，服裝工藝學1中對分割線的解釋為由連省成縫而形成，兼有或取代收省道作用的拼縫線，基礎服裝設計2中對分割線的解釋為服裝結構線的一種，又稱開刀線，其重要功能是從造型需要出發將服裝分割成幾個部分，然后再縫合成衣，以求適體美觀?；?/p>

9、于上述觀點，個人認為可以從兩方面理解分割線：一方面，分割線作為將分割后的衣片進行拼縫時而形成的拼縫線，具有被動的含義；另一方面，當分割線作為現實分割的必要存在時，她就不僅僅只是幾何意義上“線”的概念，而是蘊含了設計師對服裝的理解后有意識的線，因此，她又具有非常主動的含義。第二節 服裝分割線的分類分割線在服裝設計過程中具體分為功能性分割線、裝飾性分割線以及結構裝飾分割線。但也可以從其她角度進行劃分。一、分割線的線型特征劃分根據分割線的線型特征劃分可分為直線分割、曲線分割、螺旋線分割等；直線分割是表示無限的運動性最簡潔的形態，是由人視覺上的簡潔和便利而形成的。就其形態而言，直線具有“硬直，、“單純

10、”、“男性”的形象。粗直線給人一種“堅強的”、“鈍的氣“重的”感覺，細直線則有“弱的”、“神經質的”、“敏銳的”感覺。    與直線相比，在服裝設計中運用曲線分割能柔和生嫩感，給人以柔軟、優雅的感覺，像流動的音符一樣涌現生命感。更能體現服裝與人體結合時所特有的情感色彩。螺旋線分割從人的視覺上更讓人“眼花繚亂”，富有韻律，給人予一種積極向上之感。二、分割線的形態方向劃分根據分割線的形態方向劃分可分為橫向分割、縱向分割、斜向分割、放射狀分割等；橫向分割給人“穩重的”、“胖的”； 縱向分割則給人“瘦的”、“苗條的”； 斜向分割給“人變化的”、“不穩重的”；放射

11、狀分割給人的視覺感受是強烈有力的，是極具有閃電般的刺激感。三、分割線在服裝上的位置劃分根據分割線在服裝上的位置劃分可分為領圍線、肩線、腰線、公主線、側縫線以及袖窿線等。第一種分類方式是從分割線在服裝中發揮的作用角度出發對其進行的分類。因而對后三種分類方式中不同形式的分割線研究，都可以涵蓋在對分割線的功能性與裝飾性研究。因此，本文將分割線劃為功能性分割線、裝飾性分割線和結構裝飾分割線三大類。第三節 服裝分割線的形態特征分割線在服裝造型中具有非常重要的價值，作為線在服裝立體造型中的具體表現形式，具備平面中線的特征。服裝上分割線的形態大致可分為直線和曲線兩種，這兩種形態又蘊含著各自的情感。一、直線分

12、割線情感的表現直線又可分為水平線、垂直線、斜線三種形態，水平線具有廣闊的性格，與垂直線相對，具有“靜的”、“限制的”、“被動的”感覺。垂直線表現重力，縱方向的動感和向上的力，有“上升”、“權威”、“中心”、“男性的”感覺。斜線具有不安定感，斜線的形象是“活動的”、“不安定的”、“刺激的”，在視覺上給人以強烈的印象?？刀ㄋ够J為，水平線表示無限的，冰冷的運動性，垂直線表現溫暖的運動性，斜方向的直線則含有這兩者的因素3。二、曲線分割線情感的表現曲線更能體現服裝與人體結合時所特有的情感色彩。曲線一般多用在女裝設計中。曲線可為幾何學曲線和自由曲線。幾何學曲線有“確實”、“高級”的感覺。自由曲線垂大致可

13、分為“C”曲線、“S”曲線、和蝸線三種?！癈”曲線和“S”曲線有一種“柔軟的”、“花哨的”、“優雅的”感覺；而蝸線則有“不明了的”、“壯麗的”感覺。由此可見，分割線不但具有客觀的物質形態、更能夠傳達某種情感的信息。即分割線具有雙重屬性，既物質性與精神性的高度統一。在服裝中，就分割線的物質形態而言，直線與男性棱角分明的體態特征相切合，而曲線則更適于表現女性圓潤優美的體態；從其精神性的層面來看，分割線所傳達出來的情感可以使人產生審美情趣、帶來美的享受。第二章 服裝分割線的表現形式第一節    功能性分割線的表現形式在服裝造型過程當中，通過對衣片的分割能夠實現

14、服裝對人體自然形態的塑造，能夠使服裝適應人體運動的狀態，并在此基礎上達到設計師對服裝離體造型的構想而存在的分割線，即可以被稱為是功能性分割線。本節根據這種分割線的不同成因，將其劃分為三類:為塑造人體自然形態而產生的分割線；為適應人體運動機能而產生的分割線；為滿足服裝離體造型空間而產生的分割線。一、為塑造人體自然形態而產生的分割線功能性分割線其首要目的就是為了重塑人體體形，通過分割衣片，將一些部位的差量，如胸腰差量、腰臀差量等，轉移到分割線中，使人體能夠從服裝中很好的展露出來。因此，功能性分割線的形態設計首先要以人體的曲面特征為基礎，使服裝滿足適體的要求。13世紀后期，西方服裝受到建筑風格的影響

15、，從二維平面裁剪的寬衣時代中脫離出來，通過在衣服的前、后、左、右進行斷縫和插片處理，取掉了胸腰差余量，使服裝開始向三維立體裁剪的窄衣時代發展4。分割線的功能性設計是以塑造人體曲線美為出發點而展開的理性、科學的思考。經典的公主線分割就是對人體體型最好的展露。在19世紀60年代的歐洲宮廷中，由于她在塑造人體美方面的卓越表現而成為公主們所喜愛采用的一種服裝分割形式。公主線是一條從肩部出發經過人體胸凸、腰凹點以及臀突的結構線。19世紀60年代，由英國服裝設計師查爾斯沃斯首先推出公主線形女裝。（如圖2-1）從此，公主線結構的使用風靡一時、沿用至今。在視覺上，作為一條圓滑、細膩的曲線，她能很好的呈現出展寬

16、肩部、豐滿胸部、收縮腰部和放寬臀擺的三位立體效果。公主線經過了人體的最高點和最低點，將肩省、胸省和腰省集于一身，因而這條分割線具有吸腰的特征，從而更易于表現胸凸，將人體軀干的“S”造型完美的呈現出來。二、為適應人體運動機能而產生的分割線人體是恒動的，而非靜止的，因此分割線的設計運用在滿足了展現人體自然形態的需求后，一定要符合人體的運動機能5。要從人體各部位的運動功能出發，考慮人體關節部位與服裝之間的空間量，從而減少服裝對人的束縛。人體的四肢肢體語言最豐富、運動幅度最大，如肩關節、肘關節、膝關節是人體在運動時最易受到服裝束縛的部位。為了解決這一問題，可以通過在這些部位對服裝進行分割處理并放入一定

17、的省量，使這一局部的空間量增大，以達到為人體提供足夠的活動空間量的目的。（如圖2-2）人在自然站立時腿部側面造型趨于直線，當行走或做下蹲狀時則呈現出前彎的趨勢。前彎越大膝蓋與褲子之間的空間就越小、受到褲子的約束就越大，因此，如果想要減小褲子帶來的束縛感，就可以將褲子在膝關節周圍做分割處理，以增加褲子在膝關節周圍的空間量，使褲子的狀態與人體的運動狀態相一致。從而提高運動時褲子的舒適度。通過實例分析可知，服裝分割線的設計不僅僅要與人體靜止狀態相統一，也要與人體的運動狀態相統一。要適應人的各種活動方式，符合人對服裝的各種功能需求。為適應人體運動機能而產生的分割線在運動和休閑服裝中多有出現，并且形式多

18、變。在當代時裝呈現運動化趨勢的時尚潮流中，這種與人體運動機能密切相關的分割線設計則更為廣泛。三、為滿足服裝離體造型空間而產生的分割線服裝造型的基礎是人，所以在進行設計時，必須以人體為依據并要受到人體結構的制約。但是服裝和人體也不是簡單的對應關系，設計的造型并不是完全順應人體的外形，而是根據每位設計師對人體理解的不同而變化萬千。這種造型的變化實際上就是服裝離體造型空間的可變性。服裝離體造型空間的可變性是指可以人為地將服裝與人體之間的空間量進行增大、縮小、以及消失等變化，使服裝的外廓形發生改變。分割作為實現造型的重要手段具有認識和運用新空間的價值，在設計過程中恰當的運用分割，使服裝各部分按照不同的

19、設計意圖呈現出不同造型是非常重要的。在滿足服裝離體造型空間的過程中產生的分割線就是為了滿足設計師對不同造型的創造和探索而形成的功能性分割線。在現代服裝設計中，隨著服裝審美的不斷變化。設計師在尊重人體自然形態的基礎上展開了對人體美的新的審視。并通過對服裝整體或某一局部的造型進行夸張或減弱處理以表達自己對人體的再認識。這些造型的塑造都離不開設計師對分割線的靈活運用。因此，在服裝造型過程中，分割線的獨特作用是不可替代的。第二節 裝飾性分割線的表現形式裝飾性分割線是為了滿足服裝造型的設計視覺需要而使用的分割線，附加在服裝上起裝飾的作用，其形態變化豐富，不同的形態會引起服裝設計視覺藝術效果的改變6。由此

20、可以看出，裝飾性分割線與功能性分割線最大的區別就在于她的存在不是為了滿足服裝立體造型的需要，而是為了滿足視覺的需要。一、20年代“男式”女裝中的分割線設計第一次世界大戰的爆發改變了人們的價值觀和審美觀，戰爭的需求使女性走出閨房，步入社會。新女性開始大膽追求新的生活方式，過去強調女性曲線美的傳統審美觀念己無法適應時代的潮流。女性從束縛人體的服裝中逐漸解放出來，轉而欣賞具有男性意味的服裝。1919年，出現了流行于整個20年代的基本外形寬腰身的直筒形女裝。這種造型的服裝弱化了女性的體態特征，即:弱化胸部、放松腰部、掩飾臀部曲線。從服裝的角度反映出女性要求平等的反抗精神。 在這一時期的服裝中，直線形的

21、裝飾性分割線大量出現，與下移至臀圍線附近的腰線、腰部放松的廓形一起塑造出了具有男性意味的現代服裝。從威奧耐的作品中可以發現，分割線以水平線、垂直線、折線的造型大量出現，這種造型的分割線本身具有男性的、剛毅的、果斷的情感特征，在服裝中運用這種線條可以增強女性獨立、理性的氣質，滿足戰后女性的審美需求。因此，在20年代的服裝中，經常出現在衣身上采用多條直線分割線進行裝飾的手法。二、分割線設計與“破爛式”風暴六七十年代的“年輕風暴”帶來的避世風、嬉皮風、朋克等以反傳統為特色的反體制思潮，已經屢屢打破西方正統的窄衣文化和傳統的著裝常識，年輕的消費層自我意識增強，其人生觀、價值觀、審美觀與過去那些依附于男

22、性的貴婦人完全不同。同時，戰后各國經濟的飛速發展，日新月異的工業化帶來的巨大副作用工業污染對人類居住環境的破壞，促使人們開始反省。在這種時代背景下，人們的審美觀發生了巨大的轉變，她們呼吁具有時代特色的時尚，而非守舊的時尚。順應時代的需求，來自日本的設計師川久保玲于1983年推出了令世人瞳日的“破爛式”。（如圖2-3）這種對傳統審美提出挑戰的樣式，不但表達了強烈的自我意識，同時也體現了一種新的節儉意識。為了滿足時尚的需求，他們在服裝中創造性的運用了那些較少在傳統服裝中出現過的表現手法，如舊物的再利用、面料的作淚處理、衣片的撕裂或破洞等等，來表現對自我意識的強調和對原始生態的呼喚，而其中不可忽視的

23、重要手段之一就是將衣片進行多次不規則的分割后再進行另類的重組。三、分割線對“內衣外穿”時尚理念的傳達內以外穿作為一種解構傳統穿衣方式的時尚理念，是由“朋克之母”維維安韋斯特伍德提出的一種全新時裝理念，在設計界這種理念為眾多設計師所接受，并以此為基礎演化出各種各樣的風格。讓保羅，戈爾捷為麥當娜設計的尖錐型胸罩展示了他對這種理念怪誕、前衛的理解;美國設計師卡爾文克萊恩則以多層穿著的長短設計演繹這一時尚。隨著新紀元的到來，服裝界內衣外穿的設計潮流，重新以溫柔細致、清新可愛的演繹方法卷土重來。在08年的T臺上，許多設計師都在以自己的方式展現內衣外穿的時尚理念，(如圖2-4)以立體造型的方式展現內衣凹凸

24、有致的外型；或以平面造型的方式演繹對內衣外穿的新理解。第二種方式中，形態變化具有較大自由度的裝飾性分割線在表現內衣外穿理念時體現出獨特作用，設計師通過運用分割線在服裝上勾勒出具有稚拙感的內衣廓形來表達這種理念的。從這件服裝中可以看出，分割線的設計不是為了滿足服裝的立體造型為主要目的，而是為了滿足人們的視覺審美需求和明確表達內衣外穿的時尚理念為目的。  第三節 結構裝飾分割線的表現形式功能性分割線與裝飾性分割線的結合，形成了結構裝飾分割線7。這是一種處理比較巧妙的同時符合功能和裝飾需要的線型，將造型需要的結構處理隱含在對美感需求的裝飾線中。相對于前兩種分割線而言，功能裝飾分割

25、線的設計難度要更大一些，因為它既要塑造美的形體，同時又要兼顧設計美感，而且還要考慮到工藝的可實現性。因此，將分割線的功能性與裝飾性結合在一起的結構裝飾分割線是分割線審美形式與功能內容和諧統一的表現形式。阿佐蒂內阿萊的設計始終表現出對重塑人體曲線美的熱衷。他把重塑人體作為女裝設計的理想和追求。對每一個能夠表現女性的細節都要入微而特別的關照，尤其對分割線的設計運用更為重視。然而，他對分割線的運用從來就與習慣的手法無緣。他認為要在基礎的平面內，用螺旋形的移動來構成服裝的外觀，即把許多平面按非常規的方式進行組合，但他的組合從來沒有離開對重新塑造體型的追求。在其1985年設計的灰色純毛上衣中，我們可以看

26、到他是如何將分割線的功能性與裝飾性完美結合的。（如圖2-5）這件腰差量與腰臀差量，并根據造型需要加入了一定的量。分割線根據設計師的創作意圖將人體形態塑造出來的同時又很好的控制了服裝與人體之間的空間量。通過分析我們可以看到，阿萊在運用分割線時不但考慮到了其功用，同時也加入了他對分割線美感的追求。衣身后片腰臀處經典的拱形分割線設計就是最好的證明，這是對傳統腰線的一種創新，即具備了傳統平直腰線的造型功能，又隱含一定的美學意味，這條腰線的設計對服裝界具有重要意義，因而被譽為“阿萊腰線”。 綜上所述，功能裝飾分割線是分割線實用美學與裝飾美學的綜合體現，將分割線的功能性與裝飾性完美的融合在服裝中是門深奧的

27、藝術，是許多設計師畢生探索一與追求的境界。在設計過程中，能夠根據自己的創作意圖輕松駕馭分割線的設計運用，已成為每位成功設計師不可缺少的能力之一。第三章 服裝分割線與服裝整體之間的關系整體性是一切藝術的根本法則，也是一切藝術審美價值的內在機制。羅丹說:“拘泥于微不足道的細節表現的畫家，永遠不能成為大師8?！彪m然他講的是繪畫藝術，但在服裝設計上，道理是相同的。分割線作為服裝細節設計中的一部分，同樣要遵循這個原則。本章將分別從分割線與色彩、材質、款式三個要素之間的關系展開論述，深入分析她們之間存在的互補、制約、強化等關系。第一節 服裝分割線與服裝色彩的關系一、服裝色彩對分割線設計的強化在服飾文化中，

28、服裝的款式、色彩、材質構成了服裝設計的三要素。其中，色彩是服飾給人的第一印象。著名法國時裝設計大師皮爾.卡丹曾經這樣說:“我創作時最重視色彩9。”可見色彩是表達服裝形態的重要手段之一。色彩，常被視作服飾美的靈魂。因為在人們的視覺感知、接受的過程中，服飾上的色彩信息傳遞最快，情感表達最深，視覺感受的沖擊力最大，而且最具美感誘惑力。但色彩是不能孤立存在的，色彩對造型具有依附性，所謂“無形不成色，無色不成形”10，沒有造型作為附著體的色彩是不存在的。依附于造型的色彩才是實實在在的看得見感覺得到的客觀存在。而服裝分割線可以給予色彩以造型，同一色彩不同造型傳達出來的審美特征與情感信息可能完全不同。 色彩

29、與形態互為依存，服裝分割線作為構成形態的重要元素，與色彩之間有著密切的關系。從視覺層面出發，色彩對分割線的存在和設計起到強化作用;從情感角度出發，色彩與分割線都具有情感特征。色彩與分割線的有機結合，可以令服裝產生一種完整的情感氣氛和深刻的精神體驗。對分割線的設計運用既能夠塑造人的形體美，也可以傳達服裝的形式美。由于功能性分割線與裝飾性分割線在服裝造型中的作用與目的有所不同，因此在服裝上存在的位置及形態也各不相同。色彩作為最具視覺沖擊力的服裝設計元素，根據設計師的創作意圖與兩種分割線結合運用，可以對分割線的設計起到推波助瀾的強化作用。二、色彩與功能性分割線的關系用服裝展現人體體型美是服裝審美的要

30、求之一，她作為人體的第二皮膚是展現人體形體美最為直接的手段11。雖然分割線是服裝造型手法中塑造人體美的重要手段，但色彩從視覺的角度也可以塑造人體形態美。如果說分割線的設計植根于對人體的真實再現，那么，色彩則可以通過視錯的規律調整服裝的造型，進一步強調出人體的曲線結構。所謂色彩的視錯是由于色彩本身的明度不同或放置環境不同導致的視覺上的錯視。在二維平面中，相同大小、不同明度的形態，帶給人的視覺感受是不同的，色彩明度高的圖形看上去比色彩明度低的圖形大，這一原理在服裝中同樣適用。當色彩的視錯規律與服裝分割線相結合時，色彩可以從視覺的角度加強人們對分割線的第一印象和感知。設計師為了突出女性特征，會在分割

31、線的設計上采用塑形性非常好的公主線結構，使服裝無論從正面還是側面都與人體曲線得到了完美的結合，將女性玲瓏的體態展現出來。在此基礎上，設計師以公主線造型為依據，巧妙運用黑色具有收縮感而白色具有擴張感的色彩原理，從視覺上使人體產生腰部向內收縮、胸部與臀部向外擴張的趨勢。色彩可以強化功能性分割線對人體曲線美的塑造，運用色彩的視錯規律不僅可以彌補體型的缺陷，更可以在分割線所構成的基礎框架內完美的展現人體的形態美。三、色彩與裝飾性分割線的關系在運用裝飾性分割線表達服裝形式美時，色彩能夠增強其對形式美的表達。線是構成形式美的重要組成部分，線的組合可以產生節奏，線的運用可以產生豐富的變化和視錯覺，可以通過分

32、割強調比例，可以通過排列產生乎衡（如圖3-1）。服裝中線的形式美感主要是通過外廓形線與內結構線來體現，裝飾性分割線作為內結構線的一種表現形式，與功能性分割線的本質區別就在于她可以不受人體形態的制約。裝飾性分割線的這種自由度使她具有非常大的可塑性。色彩可以使裝飾性分割線對服裝形式美的表達更充分、更明確。在服裝中合理運用色彩能夠增強其對服裝形式美的表達。第二節 服裝分割線與服裝材質的關系考工記關于“天有時，地有利，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的敘述12，早已奠定了材料的因素在工藝美術審美意義中的地位。服裝材料作為服裝的物質載體，是賴以體現設計思想的物質基礎和服裝制作的客觀對象，是構成服

33、裝一切審美意義的客觀條件，她的風格對形成服裝的美感具有決定性的意義13。本節對分割線設計與面料之間的關系從兩個角度出發進行思考。一是從科學的角度，通過對服裝材料的纖維形態、性能分類，成分及原料特性、組織結構、肌理狀態、等等有了系統的、理性的分析后對分割線設計進行的思考。二是從藝術的角度，利用材料的外觀圖案、比例配置及應用的可變形式等等來提煉、強調分割線的獨特美感，即探討分割線的設計與面料材質之間的關系以及分割線設計與面料圖案之間的關系。一、分割線與面料質感（一）輕薄柔軟型面料輕薄柔軟型面料，如絲織物、薄的棉織物和某些化纖織物，在進行分割設計時造型不應過于復雜。由于面料柔軟，多數織物結構較松散，

34、因此過于繁復的分割不利于造型的形成。在設計時通常采用直線分割或大面積的弧線分割。絲綢織品主要來源于桑蠶絲。她分為真絲綢類、絹絲紡綢類、柞絲綢類、粘絲綢類、合纖綢類等。他們的共同特點是輕柔、涼爽、懸垂性好、舒適并富有華麗的質感，像真絲綢類、絹絲紡綢類屬高檔面料，適于做禮服、襯衣、睡衣、繡花衣等。但由于她的塑型性較差，易變形，這一面料特性決定了服裝在結構上分割線運用較少，取而代之的是大量的褶桐懸垂、堆積、抽碎褶等形式。特別是柞絲綢類面料，缺點是熱可塑性差，織物易皺易變形。如果在服裝的結構上設置斜向分割線，如設置公主線，在縫合時由于織物變形極易失敗，縫合處還會出現皺紋或下擺伸長等現象.絨類面料的特點

35、是織物表面有一層有毛向的絨毛，如絲絨、立絨、燈芯絨等等，存在倒順毛現象。在服裝結構設計上就要盡量少設計分割線，衣片要整，因為這類面料在接縫輯合時，絨毛易出現倒伏，在色澤上也易出現泛白現象，影響表面的美觀。（二）挺括型面料    皮革服裝的分割線較多，這是皮革服裝設計中的明顯特點。不同種類的動物皮革，其張幅大小相差很大。因此，當采用小面積皮革時，服裝設計中的衣片、袖片的分割是不可避免的。即便采用較大面張的皮革，也總是在設計中加以適當分割，以表現皮革服裝的特點（如圖3-2）。所以，皮革服裝的分割一定要根據選用何種動物皮革，再來確定樣板的分割。在批量生產時，還

36、要根據整批服裝革的傷殘程度來決定樣板的形狀與大小。因此，如何進行分割在皮革服裝設計中有相當重要的地位。    由此可見，在進行分割線設計時，要充分考慮服裝面料的特性并恰如其分地進行設計。對于不同性能的面料，分割線處理的方法也不同，設計時應充分展示材料的特性，使分割線與面料之間取得和諧。二、分割線與面料圖案    面料上的圖案形態變化豐富，不同的圖案可以傳達出不同的風格，而不同的設計手法也可以豐富或改變其原有的內涵14。分割線的設計與面料的圖案之間存在著非常巧妙的關系，在使用圖案面料進行創作時可以從以下兩個方面考慮分

37、割線的設計，一方面，分割線的設計要以保持圖案的完整性為基準；另一方面，就是通過分割線的設計使圖案呈現出新的面貌，如產生視錯等效果。    在保持面料圖案的完整性方面，由于結構特征的不同，二維平面寬松的服裝相對與三維緊身適體的服裝更易于展現圖案的全貌;箱型的服裝較“X”型的服裝更易于保持圖案原有的風格。如果在X廓型的服裝中想要運用圖案面料而又不想破壞圖案原有的完整性，設計時就要盡量減少分割線的數量，在此基礎上還要考慮到其位置的隱蔽性。很多設計師在運用圖案面料進行設計時更致力于通過各種分割方式賦予圖案以新的生命力，比如通過分割將完整的圖案進行解構，使其產生新

38、的視覺效果等。條紋的視錯覺原理就是設計師常用的設計方式之一，通過分割線將條紋面料進行不同方向的重組，使條紋產生轉折、沖突等變化，打破了條紋面料原本單一、呆板的視覺效果，使服裝具有了一定的構成美感15。這種構成形式賦予了條紋面料以新的面貌和意義，使條紋更具現代氣息，并令穿著者具有理性、硬朗的氣質。面料上的圖案多種多樣，其造型、風格各有不同，在設計時分割線的形態、位置、工藝等要以面料中圖案的分格為主要出發點，展開或保守或創新的設計，而不能將其割裂開來孤立的進行設計。通過上述分析我們了解到，分割線與面料圖案之間的關系極為密切。無論是圖案的完整表達還是解構重組都離不開分割線的巧妙運用;而圖案自身所具有

39、的風格和造型特征也會激發設計師對分割線設計的新思考.二者既互為制約又相互啟發，因此在設計過程中要充分發揮她們各自的特點和優勢，使分割線與圖案結合后能夠留給觀者以更強烈的視覺感受和更深刻的精神體驗。第三節 服裝分割線與服裝款式的關系所謂款式即服裝的內、外部造型樣式。這里的款式是指從造型角度呈現的構成服裝的形式，是服裝造型設計的主要內容16?？钍皆O計要點包括外輪廓結構設計、內部結構設計和細節設計三方面。分割線作為服裝內部結構的設計手段之一屬于服裝細節設計的范圍，是具體完成總體造型的細節部分，她與服裝的外廓形之間存在著最為直接的關系，決定著外廓形的實現。服裝的廓形是指衣服與人體結合后，在逆光下整體外

40、輪廓所呈現的形態，是為強調表現立體造型而做的平面展示，也是服裝基本的空間特征。無論廓形是以怎樣的方式創造出來的，也無論時裝內部結構多么復雜，人類的視覺都是以一維邊界線組成的二維空間廓形作為第一印象。美國明尼蘇達州大學教授高爾格斯達曾說:“服裝外形線所呈現出的體態和容貌，遠比服裝的式樣更重要17。”他指的就是廓形對于視覺的重要性，廓形線能以最簡潔的語言表達出服裝造型的基本性格.由于服裝分割線決定著服裝與人體之間的空間關系，因此外廓形的塑造離不開分割線的支撐。一般來講，服裝的廓形決定分割線的形態。服裝分割線的設計首先應該與廓形在風格上相呼應，如果廓形是圓潤飽滿的，那么分割線的形態也應該是流暢舒展的

41、，如果廓形簡練剛毅，面分割線的形態優美嫵媚，結果就會使人感到不協調。當然有時候為了設計的需要，也會先決定分割線的形態，然后再決定服裝的外廓形。但無論是從分割線著手開始設計還是從廓形著手開始設計，都要注意廓形與分割線風格之間的統一協調。如公主線結構能體現“X”廓形的造型特點，垂直線結構能表達“H”型的造型風格，水平線結構又能展示“T”型的寬廣，曲線結構則能反映出“0”型的圓潤飽滿。服裝分割線作為服裝細節設計中的一部分不能脫離服裝整體而孤立存在，她與服裝設計的三大元素:色彩、材質和款式相互依存、相互制約18。因此，在創作過程中把握好分割線與這三者之間的關系是分割線設計的準則和依據。第四章 服裝分割

42、線的設計方法及運用實例第一節    服裝分割線的設計方法從平面的角度講，分割線通過對面料進行分割處理，將服裝面料劃分成了不同形狀的平面圖形，所以分割線的布局設計可以按照平面構成的方法分為:自由分割、對稱分割、漸變分割和等量分割。不同的布局可以使人在視覺與心理上產生不同的感受。一、自由分割    自由分割是分割線設計的常用手法之一。自由分割不受水平、垂直、斜線等分割的約束。在這自由之中，要讓人感覺到精練敏銳的美感意識?，F代服裝中的分割線以自由分割的形式，摒棄規則的僵硬、刻板，盡量避免等距離的分割。在進行自由分割的設計

43、時，面料會被劃分成大小不一的形狀，應該利用面料之間色彩的區別，在有可能的范圍內避開規則。不同狀態的自由分割給人以不同的感覺。根據分割線的不同形態，可以將自由分割概括為兩類，即自由折線分割和自由曲線分割。二、對稱分割    對稱分割指分割后的圖形呈現鏡像映射的效果，圖形是以中線為軸，水平對稱翻轉分割線設計采用對稱分割要受到中軸線和中心點的制約，對稱分割具有嚴肅大方、安定平穩的特征。當服裝的正面與背面均采用對稱分割的形式時，左右衣身對稱的分割形式本身就具有平穩的特征，結合比較挺括豹面料和厚重的色彩，使人在心理上產生一種安定、理性、可信任的感受，而分割線曲與直

44、的呼應則更準確的傳達出套裝柔中帶剛的知性氣質。三、漸變分割    漸變分割是指分割線的間隔依次增大或減少，并且在變化中具有動感與統一感的分割構成，具有加速度量的變化的快感。呈漸變形式的分割線以垂直狀、波紋狀或漩渦狀依次增大或減小，并依靠分割線在數量上不斷的增加產生體積感。四、等量分割    平面構成中等量分割是指分割后的圖形在形狀上盡管有所不同，但面積必須相等。等量分割的特征是分割以后的形狀互不相同，因此使造型更富于變化，但由于面積上彼此相等，所以視覺上一直被看作是同量的形態，在量上給人以均衡感及穩定感。這一原理應

45、用于服裝設計中是指通過分割線的劃分，雖然是不同面積的面料相拼，但是在視覺上卻可以產生等量的感覺。通過上述分析可以看出，以上四種分割線裝飾手法都具有各自的特點，而每種手法又會根據設計師的創作意圖，裝飾材質等的不同呈現出多種多樣的風格特征。第二節 分割線在服裝設計師作品中的運用一、    亞歷山大麥克奎恩(Alexander Mcqueen )    亞歷山大麥克奎恩1969年生于英國倫敦，16歲進入時裝界。畢業于英國圣馬丁藝術學院的麥克奎恩以嚴謹的剪裁圣手和前衛的設計風格著稱。麥克奎恩在其作品中所展現的強烈的個人風格

46、和他天馬行空般的創意，使他剛出道就被定為前衛解構設計師19。他掌握著精湛的裁剪技法和工藝技巧，雖然他的理念近乎魔鬼，但是裁剪手法卻十分精到神奇。他對分割線的運用足以證明他在風格上的與眾不同及其精深的裁剪技術。欣賞他的作品就會發現，他的很多作品都是通過分割線的設計來表達他對人體的理解、對面料的理解、對服裝形式美的理解。在麥克奎恩的很多作品中都能夠看到他對解構人體的興趣，他常常根據自己對人體的認識和理解將分割線設計成適合人體各個部位的形狀，以此強調人體的存在（如圖4-1）。在以模擬人體形態為主的分割線設計中，人體曲面特征決定了分割線基本上是對稱分布并且多采用曲線分割的特點。  

47、麥克奎恩常常運用分割線將模擬人體形態發揮到極致。麥克奎恩作品中分割線的形態、面料的材質、色彩的搭配都給人以強烈的未來感和機械感。設計師運用分割線將人體形態解構為各個組成部分，在正面軀干部主要運用曲線將胸部、腰部、胯部形態勾勒出來。胸部的分割線完全是以胸部的邊緣形態為依據進行的設計，其位置微微偏向身體兩側，使胸部突出并具有擴張感，深“U”型的腰線勾勒出人體腰腹部的形態，結合腹部的“X”型分割線令腰部呈現向內收縮的趨勢，在衣服的背面設計師運用曲直相間的線型表現肩腫骨和肋骨的造型，臀部則以飽滿的拱形曲線來概括，使臀部產生上翹的趨勢，其他分割線形態則是根據設計對人體的理解而做的抽象概括。二、拉爾夫盧奇

48、(Ralph Rucci )拉爾夫盧奇的作品正如其品牌名稱“CHADO”(茶道)一樣，總是給人以內斂、沉靜、細膩而富于變化的印象20。欣賞他的作品猶如品茗一般，要細細品味才能夠體會設計師的獨特心思。從拉爾夫盧奇的作品中可以看出他對分割線的設計情有獨鐘，其作品中的分割線無論是曲率優美的還是硬朗大器的，他都能將分割線的造型功能和裝飾功能完美的融合在其中。因此，他的設計作品外觀雖然簡潔而細節卻耐人尋味。但拉爾夫盧奇在通過分割線表達服裝造型的同時，似乎更鐘情于對服裝分割線自身的裝飾設計，他作品中分割線別出心裁的裝飾手法已經成為其品牌風格的標志。在拉爾夫盧奇的分割線裝飾設計中，鏤空工藝是其常用手法之一。

49、他對分割線的鏤空設計深感興趣，因此在分割線設計中經常會出現各種各樣的鏤空手法，而最具有代表性的莫過于圖4-2中的鏤空手法，這種工藝手法在其每一季發布會作品中都會大量出現，似乎己經成為其品牌的代名詞。三、尼古拉斯加斯奎爾(Nicolas Ghesquiere )現任巴黎世家(BALENCIAGA)創意總監的尼古拉斯。加斯奎爾生于1971年，他沒有接受過任何正式的時裝設計訓練，但是在其學習時期就己經開始在一些時裝品牌參與服裝方面的工作，由于其出眾的才華，19歲畢業后就成為讓保羅伐爾捷(Jean-pain Gaultier)的副設計師。1995年，加斯奎爾開始為巴黎世家擔任副線產品的設計工作，199

50、7年便成為巴黎世家主線的設計總監。作為巴黎世家的創意總監，他僅用了三年時間就讓這個一度缺乏生機的品牌再次躋身時尚潮流指標之列，成為全球性的知名品牌。與巴黎世家的品牌創始人巴倫夏加(Cristobal  Balenciaga)一樣，加斯奎爾的作品中含有一種很強的建筑質感和結構意識。他十分注重對服裝外部廓形的塑造，始終致力于通過控制服裝與人體之間的空間量來完善各種服裝造型。從廓形特征來看，肩部與胯部的造型變化是他最為感興趣的部分;從造型方法來看，分割是他實現外部廓形的重要手段之一。圖4-3的兩款服裝都是運用分割線的設計實現胯部離體造型的典型案例。向我們展示了一個上半身適體、下半

51、身飽滿挺括的服裝造型。服裝中的分割線設計，從造型功能來看服裝上半身采用的刀背縫設計使服裝適合于人體，而服裝的下半身通過在衣身的胯部設計一條與腰線平行的分割線，增加了服裝與人體臀部之間的空間量，從而實現了胯部夸張的基本服裝廓形。第五章 分割線在畢業設計作品中的運用第一節     面料與分割線的結合運用挺括型面料質感挺實，具有一定的體積感，易于造型。比如卡其面料、牛仔布和各種中厚呢料以及厚的棉麻織物。由于挺括型面料的質地厚實，設計中可以進行比較復雜的分割。普通的棉、麻類織物由于其透氣性好，吸濕性強，穿著舒適的特性而受到人們的青睞。這類面料比較平挺，懸垂性不好

52、，易起皺。由于這些特點，在服裝結構上適合設計一些直線分割，避免運用褶、桐的結構。同時，這類面料的彈性較差，也不宜做緊身結構的服裝。毛織品的原料有羊毛、兔毛、駝毛、人造毛等。以羊毛為主，她的特點是彈性好、挺括、抗皺、耐磨、舒適美觀。在本組畢業設計作品中，選擇了少數民族侗族獨有的面料侗布，這是一種經過天然原料染色的粗布料。這種布料的制作要經過浸染、捶布、晾布和涂抹雞蛋清等多道工序，由于這種面料挺括、塑形性較強，因此適合根據設計需要進行相對隨意的分割，并能夠制作突出人體造型的合體的服裝款式。第二節     鑲嵌分割線的運用在本次服裝畢業設計大賽中本組多處運用了

53、不同的分割線表現手法，其中鑲嵌手法最為的突出，將不同色彩的面料嵌入服裝中，使曲率優美、色彩亮麗的弧形分割線從造型簡潔的暗色服裝中脫穎而出。黃色與白色面料本身自上而下具有的變化美感與凝練、端莊的服裝廓形相映成趣，使服裝靜中喻動、動中有靜。（如圖5-1）圖5-2中向我們展示了一個上半身適體、下半身飽滿挺括的服裝造型，運用不同面料不同色彩的珍珠紗對其進行的鑲嵌裝飾，通過與衣身顏色明暗的對比，讓原本單一、沉悶的黑色的短裙具有了纖巧、別致的味道。從整體來看這件裙裝通體采用自由分割的形式，將衣片劃分為大小不一的各種自由形狀，將面料的余量隱藏到各個分割處，令裙子造型簡潔流暢。通過分割線處理還實現了胯部離體造型，并這個造型基礎上為了打破服裝的沉悶感，又在衣身上錯落有致的拼接了其他色彩和材質的面料來活躍氣氛。在創作時，根據服裝風格合理運用每種裝飾手法可以使分割線外觀變得豐富，增強服裝的表現力。結 論從上述分析中我們得知，服裝分割線作為服裝造型的重要手段之一，是設計師藝