1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上音樂學(xué)院曲式與作品分析考試題（a卷）參考答案（2008.12.29）考試說明：將前三大題答案統(tǒng)一寫在答題紙上，考試結(jié)束后將試卷與考題一并上交 一、 填空題（共5小題，每小題2分，共10分）1. 音樂作品的結(jié)構(gòu)涉及多方面的內(nèi)容，其中主要的要素包括：（旋律）（和聲 ）（ 織體 ）（ 調(diào)式調(diào)性）；2. 在一首樂曲或一個音樂段落中，能體現(xiàn)該樂曲或段落的基本性格面貌的樂思，稱之為（主題）。3.構(gòu)成曲式的最小結(jié)構(gòu)單位是（樂段），4. 一首樂曲中的某個結(jié)構(gòu)單位，如果用它自身的不穩(wěn)定功能或用轉(zhuǎn)調(diào)來終止，則是（開放性結(jié)構(gòu)）。5. 樂段的調(diào)性結(jié)構(gòu)可分為（單一調(diào)性）和（轉(zhuǎn)調(diào)）的結(jié)構(gòu)。二、名

2、詞解釋（共2小題，每小題5分，共10分）1.復(fù)樂段復(fù)樂段是一種特殊的結(jié)構(gòu)。復(fù)樂段的“復(fù)”，為重復(fù)或復(fù)合的意思。它既是一個量的概念，即包含兩個（或兩個以上）樂段的分量，又是一個質(zhì)的概念，即兩個（或兩個以上）樂段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。復(fù)樂段以其包含樂段數(shù)量的差別，可分別稱之為二重復(fù)樂段、三重復(fù)樂段等。但三重及三重以上的復(fù)樂段實際上非常罕見，因此，通常所謂的復(fù)樂段，也即指二重復(fù)樂段。2 起承轉(zhuǎn)合原則起承轉(zhuǎn)合原則也是由呼應(yīng)原則衍生出來的，有時與三部性原則相綜合：起、承、轉(zhuǎn)、合這四個階段，在結(jié)構(gòu)上具有不同的功能：起部樂思的最初呈示；承部起部的重復(fù)或引伸，鞏固起部陳述的內(nèi)容；轉(zhuǎn)部引入新材料或展開起承部分所陳述

3、的內(nèi)容，與起承部分形成對比；合部向起承部分的內(nèi)容回歸，有時有明顯的再現(xiàn)因素，具有結(jié)束、總結(jié)的功能。三、 簡答題（共四小題，每小題5分，共25分）1.音樂的穩(wěn)定性陳述語言有哪些特征？答：音樂的穩(wěn)定性陳述語言表現(xiàn)的特征有以下幾點：（1）樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整。（2）調(diào)性與和聲較單純、明確，雖也可能包含離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，但通?？偸且砸粋€主要調(diào)性確立為中心。（3）結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱2. 在多聲音樂中，樂段的和聲進行具有一定的布局格式，這個布局格式主要指的是什么？。答：在多聲音樂中，樂段的和聲進行具有一定的布局格式，這個布局格式主要指的是：樂段的和聲的布局格式，顯示出歐洲古典音樂的規(guī)范結(jié)構(gòu)形式，上句停止

4、在半終止，下句結(jié)束于全終止，上下、主屬遙相呼應(yīng)。同樣，這種和聲進行的功能結(jié)構(gòu)關(guān)系也是不可逆轉(zhuǎn)的。3.樂匯與動機的異同點在哪里？答動機與樂匯一樣，至少包含一個主要重音，尤其是小節(jié)的強拍的強音，若干樂音圍繞該重音在1小節(jié)或不超過2小節(jié)的長度內(nèi)運動，變形成動機的規(guī)模。但并不是所有的樂匯都能成為動機，只有在樂匯作為樂曲發(fā)展的種子音調(diào)使用時，才稱為動機。因此，動機是一種具有性格特點的樂思材料，而不是一個必然的結(jié)構(gòu)成分。4.二段式分類的依據(jù)是什么？可以分成幾種類型？答：二段式分類的依據(jù)是第二段后句的寫法。第二段后句的寫法延續(xù)前句的樂思繼續(xù)發(fā)展就是對比二段式，如果第二段后句隔時再現(xiàn)第一段的材料則是再現(xiàn)二段式

5、。（5）速度和節(jié)拍的改換5.三段式分類的依據(jù)是什么？可以分成幾種類型？答：三段式的分類。主要取決于中段寫法的不同類型三段式中段的寫法十分多樣，但可歸納為三種基本類別：（1）根據(jù)呈示段的主題材料加以變化，展開，可稱之為引伸型；（2）以新主題材料寫成，稱之為并置型；（3）兼用呈示段主題及新材料寫成，可稱之為綜合型四、將下例樂段劃分出樂句、樂節(jié)、樂匯（10分）。答案4小節(jié)一句，共4句，每句兩個樂節(jié)（22）；第一句、第二句、第四句分為兩個樂節(jié)，三個樂匯（112）第三句分為兩個樂節(jié)，四個樂匯（1111）五、分析題（共1題，共45分）答題要求：1.判斷曲式結(jié)構(gòu)；2.寫出結(jié)構(gòu)圖示；3.作相應(yīng)的作曲技術(shù)說明答

6、案：1.該樂曲是無再現(xiàn)二段式。 （10分）2.圖示如下：（26分）結(jié)構(gòu)：引子 A B 完全重復(fù)一次 尾聲 （8分）樂句： aabb （4分）小節(jié)：9 4444 12 7 （4分）調(diào)： a小 A大 a小 （8分）3.說明 （11分）（1）引子與尾聲 （ 4分）（2）第一段 （ 4分）（3）第二段 （ 3分）音樂學(xué)院曲式與作品分析考試題（b卷）參考答案考試說明：將前三大題答案統(tǒng)一寫在答題紙上，考試結(jié)束后將試卷與考題一并上交 二、 填空題（共5小題，每小題2分，共10分）1. 在一首樂曲或一個音樂段落中，能體現(xiàn)該樂曲或段落的基本性格面貌的樂思，稱之為（樂段）。2. 一首樂曲中的某個結(jié)構(gòu)單位，如果用它

7、自身的主要調(diào)性的主功能來完全終止，那么該結(jié)構(gòu)單位稱為（收攏性結(jié)構(gòu)）。3.樂段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以細分為（ 樂句）、（樂節(jié)）、（樂匯）。4. 樂段最后落于主調(diào)的屬和弦，以和聲的半終止結(jié)束，稱之為（開放樂段）。5. 段落之間還可能形成尾首重疊的關(guān)系，稱為（侵入終止）。二、名詞解釋（共2小題，每小題5分，共10分）1.復(fù)樂段復(fù)樂段是一種特殊的結(jié)構(gòu)。復(fù)樂段的“復(fù)”，為重復(fù)或復(fù)合的意思。它既是一個量的概念，即包含兩個（或兩個以上）樂段的分量，又是一個質(zhì)的概念，即兩個（或兩個以上）樂段的內(nèi)容為重復(fù)關(guān)系。復(fù)樂段以其包含樂段數(shù)量的差別，可分別稱之為二重復(fù)樂段、三重復(fù)樂段等。但三重及三重以上的復(fù)樂段實際上非常罕見，因

8、此，通常所謂的復(fù)樂段，也即指二重復(fù)樂段。2. 三部性原則三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。三部性結(jié)構(gòu)就是在遙相呼應(yīng)的兩部分之間，插入一個中間部分。三部性原則在音樂中的具體體現(xiàn)，可用圖式：來表示，即主題（呈式）離題（對比或引伸展開）返題（主題再現(xiàn)）。三部性原則的核心是再現(xiàn)，因而也可以稱之為再現(xiàn)原則三、簡答題（共四小題，每小題5分，共25分）1.音樂的非穩(wěn)定性陳述語言有哪些特征？ 答：音樂的非穩(wěn)定性陳述語言有以下幾個特征：（1）樂思材料比較片段化、零碎化。（2）調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定功能。這種不穩(wěn)定功能的最基本的體現(xiàn)是避免全曲的主要調(diào)性而在從屬調(diào)性上進行。調(diào)性與和聲的不穩(wěn)定功能的進一步強化則體

9、現(xiàn)為不確立一個明確的調(diào)性為目標，避免主和弦或避免完全終止式，不在一個調(diào)性上作較長的停留，較多使用不協(xié)和和弦等等。（3）結(jié)構(gòu)上不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂句或樂段結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)的分裂是體現(xiàn)結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定功能的常用手法。2.樂句、樂節(jié)、樂匯有什么特點？答：樂句是樂段的基本組成部分，是樂段內(nèi)部的曲式成分。其長度一般約為4至8小節(jié)，具有一定的節(jié)奏音型和旋律的起伏，樂句的和聲包含相對完整的內(nèi)容，句尾通常要出現(xiàn)和聲終止式。樂節(jié)指長度約為2至4小節(jié)的、規(guī)模較小的音樂片段，多數(shù)樂節(jié)相當(dāng)于半個樂句的長度。樂節(jié)內(nèi)若能再細分，則可以劃分出樂匯。樂匯是由兩個以上的樂音結(jié)合成的音組，它往往環(huán)繞一個主要重音運動，其節(jié)奏、音型的組合形成

10、一定的特點。3.什么是呈示型樂段結(jié)構(gòu)？答：呈示型樂段結(jié)構(gòu)是指按照穩(wěn)定性的音樂陳述語言構(gòu)成的樂段結(jié)構(gòu)，它有三個基本特點：（1）樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整。（2）調(diào)性與和聲較單純、明確，雖也可能包含離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，但通常總是以一個主要調(diào)性確立為中心。（3）結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱4. 二段式第二部分與第一部分之間的對比，主要反映在哪幾各方面？答：二段式第二部分與第一部分之間的對比，主要反映在如下幾個方面：（1）主題材料的變換或派生性的進一步展開的關(guān)系；（2）和聲、調(diào)性的對置；（3）音樂織體、節(jié)奏以及和聲的結(jié)構(gòu)陳述方式的相異；（4）體裁的不同；（5）速度和節(jié)拍的改換5作品中從屬部分起到什么作用？答：作品中的從屬部分基本部分外部擴展所附加的結(jié)構(gòu)部分，如前奏，具有某種引入的功能；尾聲，體現(xiàn)出補充性和結(jié)束性的陳述；間奏，起連接過渡的作用。前奏的寫法常表現(xiàn)出以下特點：對樂曲的主要材料作概括性的陳述，或提出主題材料中某些有特征的音調(diào)或節(jié)奏，暗示音樂的主要性格，并引入主題部分；和聲上強調(diào)屬和弦或?qū)俟δ芎拖?，形成期待感。尾聲則強調(diào)和聲的主功能方面，常給出完整的和聲完全終止，顯示出某種應(yīng)答的意味；尾聲的材料一般也來自于樂曲的主題，但引向結(jié)尾，體現(xiàn)出