1、隈研吾日本建筑大師分析介紹 徐大偉CONTENTS生平介紹. 12著作思想. 3建筑作品. 4Lorem ipsum dolor sit amet. 隈研吾介紹隈研吾介紹隈研吾是日本著名建筑設計師，1954年生于日本神奈川縣。東京大學建筑學院研究生畢業后，到哥倫比亞大學建筑與城市規劃學院擔任客座研究員，1987年建立了空間研究所，1990年創辦隈研吾建筑都市設計事務所。除了在東京的辦事處，他在巴黎有一個建筑事務所，來發展他在歐洲的建筑業務。 他在日本本地和國際上都獲得過很多大獎，也舉辦過很多的個人作品展覽。 自從2001年在慶應義塾大學科學與技術系任教授以來，隈研吾在各種公共機構講演，同時，隈

2、研吾也致力于寫作，已擁有很多部暢銷的著作（比如負建筑十宅論反目標等），他不僅僅是著名的建筑設計師，也是日本當代建筑理論的杰出講演者和作家。 著作思想著作隈研吾的“負建筑”，是消弭了建筑和環境割裂的建筑、對人類釋發善意的建筑，不張揚，不卑不亢，關照生活的初衷，誠實，堅持空間與時間的對話，溫暖，樸實，從建筑本位和單體層面都回歸生活，造就以人以生活、而不是以建筑為中心的場景?！柏摻ㄖ薄叭踅ㄖ钡睦砟?，那就是要“把建筑作為配角、而要把環境放在主要位置”。他認為，與“強建筑”相比，“弱建筑”或許更經得起沖擊，而更為重要的是，它還能讓失去安全感的現代人感受到傳統建筑的溫情和柔性之美。 用設計家原研哉的話

3、來說就是，“負建筑”不是失敗的建筑，以柔克剛，表面上是對“強建筑”的一種示弱，實際上卻是一種以退為進。在日語的語境里，“負”還有“適宜”的意思，“負建筑”也就是人類真正需要的建筑。 理念他的建筑理論全是以人與自然為本，人是主角，建筑是配角這正好跟當下中國建筑的大趨勢（建筑成為主角，人卻淪為配角）背馳。在建筑中重新發現人與自然的和諧共存，重新發現人性，透過建筑展現人文關懷，這是他帶給中國建筑界的深刻啟發。 “負建筑”與隈研吾的另一個基本概念“反造型”息息相關。他意識到，強建筑重造型，重象征，重視覺效果，使建筑與周圍環境格格不入，他要反其道而行之，要將建筑融合在環境之中，反造型，消解造型，反割裂，

4、反“大” “反造型”首先是從“反混凝土”開始，他認為，在材料的質感上，“混凝土盒子這樣封閉的形式讓我的身體感到難受，困在這樣的盒子里，呼吸不暢，身體拘束，就連體溫好像被吸走了似的?！?他指出，從建筑作為社會批判這個角度看，混凝土正是一種隔絕了批評、封鎖了聲音的物質，使人懈怠、麻木而順從，也使建筑變得毫無個性。如果說二十世紀，混凝土是最國際化的建筑材料，那么在二十一世紀，建筑強調的是當地的自然材料，因為在自然環境中居住變得日趨重要?！胺丛煨汀币蚨窍蚨兰o的現代主義建筑說“不”，那才可以安心地回歸自然。 在建筑設計實踐中，隈研吾極力避免混凝土，卻對自然材料的研究與創新充滿熱情，廣重美術館利用了

5、當地的杉木，蘆川石材美術館利用了當地產的石材，高柳町的陽樂屋和三得利美術館利用了看似柔軟的日本和紙，長城下的竹屋利用了中日文化中柔弱卻充滿力量的竹子，這都是隈研吾利用當地的自然材料創造出“以柔克剛”的建筑的典型例子。 建筑作品KOMONDOR梼原木橋博物館梼原木橋博物館由隈研吾設計的梼原木橋博物館，位于日本高知縣。這個方案將日本傳統美學與當代建筑語匯相結合，力求讓建筑與周邊自然景觀和諧共處。 這個好像漂浮在空中的建筑由無數相互交織排列的木梁架組成，所有結構都由建筑底部的一根中心支柱支撐。博物館兩頭設有兩部全玻璃升降電梯，這兩個透明的玻璃長方體被巧妙的掩藏在背后的植物景觀中，突出了全木質結構的建

6、筑主體。 重疊的木梁結構被轉化成室內天花板，同時也突出了整個建筑倒三角的形式特點。地面與天花板之間被玻璃板包圍起來，為公共大廳和每個展廳提供了向外觀景的良好視野。關注過建筑師隈研吾的“莨。茶室”，那是他為北京798的深圳梁子服飾做的展品。對于他的最有特色的杰作之一“蓮花屋”，結合日本古典文化和西方現代文化，獨特的垂直相交式樓層的特點和房屋與自然景觀的完美融合，還有那種通過結構和色彩的搭配，使房屋本身和自然之間被完美打造的那種平衡感。蓮蓮屋屋KOMONDOR一個臨靜水，在深山的房子。隈研吾說：我在房子和河流中間注入清水，種上蓮花，從而使得這個居所藉由蓮花表達它的存在，通向河流，并繼續通向河流對岸

7、的森林。 建筑物本身基本上由支撐組成。它被分成兩部分，中間是洞形露臺，用來連接房子背后的樹林和河對岸的樹林。 墻面被設計為布滿坑洞。我希望以厚重的材料，石頭，來創造一面靈動的墻，風可以從中吹過。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰華板，20厘米60厘米大小，30毫米厚，再加上直徑816毫米的不銹鋼欄桿，這些布滿孔的外墻看起來像是西洋棋棋盤。輕型多孔墻面的想法來自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制結構的經驗。這一次，藉由不銹鋼管，我得到了更輕的材料。我希望利用石頭來襯托蓮花花瓣的輕盈。 KARAKACHAN我們的第一個目標是從長城的禮俗中學習，我們時常受長城從未是孤立物體的事實吸引。它綿延不斷著波浪起伏山脊的 特質是吸引我們性抩。對我們而言它是對有在環境中自我孤立傾向的建筑常例型式的評倫。所以我們的目的是企圖將長城 的此種特質運用到居住行為上。這樣一來房子被稱作墻而非房屋。竹屋竹屋 竹子在中國與日本文化中具有獨特涵養，我們僅可能使用竹子。視竹子的密度與直徑，它提供了各種不同 的空間分割。為了充分利用這些特性，我們決定放置一個竹子墻，就像長城一樣