1、讓教學設計更符合學生的認知摘要：數學教學難點之所以成為難點，一是由于學生的認知結構難以“容納”這一知識，二是由于教師的教學設計難以找到適當的切入點。新知識應該如何“修剪”得適合學生吸收，如何使學生“活動”起來，做適合他的認知結構的活動。一、復雜方法簡約化；二、前后呼應流暢化；三、實際問題逐步數學化；四、形式理解溯源化；五、借助幾何意義動態化。關鍵詞： 數學教學難點 認知 教學設計我們在教學實踐、觀課活動或與同行的交流中，常有這樣的同感：課前對一些內容的教學設計在課堂上實施時，感到不自然，無法與學生產生共鳴，或自圓其說，或越俎代皰，或生拉硬扯。這些數學內容稱之為數學教學難點，數學教學難點之所以成

2、為難點，一是由于學生的認知結構難以“容納”這一知識，二是由于教師的教學設計難以找到適當的切入點。按照皮亞杰的觀點，對客體的認識是一個“同化”的過程，即如何把對象納入（整合）到已有的認識框架（認知結構）之中；也只有借助于同化過程，客體才獲得真正的意義。與此同時，認識框架本身也有一個不斷發展或建構的過程，特別是，在已有的認知結構無法“容納”新的對象的情況下，主體就必須對已有的認知結構進變革，以使其與客體相適應，這就是所謂的“順應”。教學設計就是設計教學情境，幫助學生逐步將數學難點與頭腦中已有的數學知識和經驗聯系起來。教師的作用是為學生的參與創造適宜的挑戰環境，學生思維的發生和發展過程，去了解學生的

3、數學結構，分析他的主觀感知有什么問題，新知識應該如何“修剪”得適合學生吸收，如何使學生“活動”起來，做適合他的認知結構的活動。1、復雜方法簡約化人的認識總是不斷在反思中發展、前進，思維不斷在清晰化明朗化簡約化的過程中得到提升。教學設計也應適時地“修剪”、重組教材（教學）中內容、方法，以適合學生吸收。案例1、正弦定理的向量證法。CBHA教材用向量的知識證明正弦定理時，在三角形一個角的頂點作垂直于該角一邊的一個單位向量j。學生覺得單位向量j在三角形的外部，沒有與三角形的點或邊形成封閉的圖形，這與初中平面幾何的輔助線作法相差很大。再者，教材利用j•（+）=j•

4、，再根據分配律將各向量轉化為單位向量j上的投影。此法與學生已有的經驗相去較遠，理解上費力費時。我們不妨簡化證法，利用學生已有的經驗，作某一邊上的高，各向量向高所在的向量投影，而不用單位向量。如：CBHA作AHBC于H，BAH=90º-B，CAH=90º-C，=|•|cos(90º-B)， =|•|cos(90º-C)，|•|cos(90º-B)=|•|cos(90º-C)，|sinB=|sinC，csinB=

5、bsinC，=這樣，幫助學生“自我調節”，把平面幾何知識與平面向量知識整合在一起，內化為個體自身的思維模式。2、前后呼應流暢化在引入新對象前剛學的知識和經驗，對下續新對象的學習起著非常強的“暗示”作用，如果突然中斷，而轉入另一知識，學生會顯得不知所措。教學設計應順勢利導，產生共鳴。案例2、等比數列前n項和公式的推導。在等比數列前n項和公式的推導的教學中，大家除了介紹教材上的方法外，還介紹其他一些方法，但總覺得引入不自然。因為在學習了等比數列的定義后，推導等比數列前n項和公式，在方法上與以往的經驗不一樣，學生感到很突然。如果啟發學生聯系等比數列的定義，就容易得到：=q ， =q ， =q ，=q

6、 。轉化為 a2=a1q，a3=a2q，a4=a3q，an=an-1q。各式左右分別相加，得 a2 + a3+ a4+ an =a1q+ a2q + a3q + an-1q，即 a2 + a3+ a4+ an =（a1+ a2 + a3 + an-1 ）q，往下容易得出：Sn-a1 =（Sn-an）q ， （1-q）Sn=a1-an q，即（1-q）Sn=a1（1- qn），當q1時，Sn=。 當然，也可以引導學生對式結合等比性質或對式結合Sn= a1+ a2 + a3+ a4+ an的特征等方法，讓學生在“不知不覺”中發現和“創造”出各種方法。創設情境，營造交流的氛圍，幫助學生把新的問題“同

7、化”到已有的認識框架（認知結構）之中，充分發揮教師的主導作用和學生的主體作用，這是優化教學設計的目標。3、實際問題逐步數學化現實世界自始自終貫穿在數學化之中，我們常把由現實世界直接形成數學概念的過程稱為“概念的”數學化，它往往隨著不同的認知水平而逐漸得到提高。觀察、比較與識別現實世界中的具體問題，并在類比、歸納的實際經歷過程中，建立數學模型，或是找出其共性與規律，形成數學的抽象與概括，也就是學會“數學化”。案例3、數學歸納法原理。常見的教學設計是以“多米諾骨牌效應”引入，這個“效應”對學生而言十分直觀明了，容易接受，但緊接著引出數學歸納法的兩個步驟，特別是第二步歸納假設用于證明的必要性學生不易

8、理解，常常出現沒有利用歸納假設的“偽數學歸納法”。究其原因是從多米諾骨牌效應的“形象化”，未逐步“數學化”，而從直觀到抽象一步到位，學生無法從中提煉出數學本質。不妨經過簡單的“數學化”，提煉出數學本質，使學生的認知結構進行變革“順應”新的知識。具體步驟是：第一步：形象化過程（多米諾骨牌效應的分析）：一列多米諾骨牌同時具備二個條件：第一塊倒下；假設某一塊倒下，可保證它后面的一塊也倒下。結論是什么？第二步：簡單的數學化過程（讓學生將“多米諾骨牌”換成“偶數列”）：一個數列an同時具備二個條件：第一個數是偶數；假設某一個數是偶數，可證明它后面的一個數也是偶數。結論是：所有的數都是偶數。第三步：理解數

9、學本質（師生交流、生生交流）：議題：將數列問題中一個或二個條件中的“偶數”換成“奇數”，其結論有何變化？4、形式理解溯源化對形式的理解，首先是對本質的理解。很多時候要追溯到形式、概念的定義，以及定義的必要性和合理性。案例4、反函數的表示法。教材中寫道“在函數_=f 1（y）中，y表示自變量，_表示函數。但在習慣上，我們一般用_表示自變量，用y表示函數，為此我們常常對調函數_=f 1（y）中的字母_、y，把它改寫成y=f 1（_）” 。為什么要把_=f 1（y）改寫成y=f 1（_）？僅僅是因為“習慣”的原因？學生感到困惑，教師解釋時感到理由不夠充分。我想，這要從反函數的定義以及作用來理解，_=

10、f 1（y）與y=f（_）中，_的取值是相同的，y的取值也是相同的，因此在同一坐標系中的圖象是相同的，但表示的意義是不同的，因為自變量與函數的地位已經互換。為了使_=f 1（y）與y=f（_）在同一坐標系中有相同地位的量在同一坐標軸上，便于研究它們的相互關系，才“對調函數_=f 1（y）中的字母_、y，把它改寫成y=f 1（_）”，這樣一來，_軸就是自變量軸，y軸就是函數軸。我們可以把這一理解，設計成提問或問題進行交流，在“數學學習的共同體”中，使學生對數學形式和數學本質有一個“個體創造性的理解”的過程。通過學生自身主動的建構，使新的學習材料在學生頭腦中獲得特定的意義，這就是在新的數學材料與學

11、生已有的數學知識和經驗之間建立實質性的、非任意的聯系，不斷完善學生個體的認知結構。五、借助幾何意義動態化對數學對象的認識是以頭腦中實際建構出這種對象為必要前提的，這種“建構”活動并非簡單地理解為如何在頭腦中機械地去重復有關對象的形式定義，而是必然包含有一個“具體化”（相對而言）的過程，也即如何把新的數學概念與已有的數學知識和經驗聯系起來，使之成為對學習主體而言是有意義的、可以理解的、十分直觀明了的，也即建立起適當的“心理表征”或“心理意義”。案例5：奇偶性與周期性的應用已知函數y=f（_）是最小正周期為2的偶函數，當_（0，1）時，f（_）=-lg3|_|+2，求：當_（1，2）時，f（_）的

12、解析式。這一類題目的解答通常是：當_（0，1）時，f（_）=-lg3|_|+2，當-1_0時，0-_1，又y=f（_）是偶函數，f（_）=f（-_）=-lg3|-_|+2=-lg3|_|+2，當1_2時，-1_-20，又y=f（_）是最小正周期為2的函數，f（_）=f（_-2）=-lg3|_-2|+2。學生初次接觸此類題目感到很抽象，不知如何才能把兩個區間聯系起來，不清楚解答中_范圍不斷變化的目的。因此，在解答前可啟發學生做如下探索：將條件“當_(0，1)時，f（_）=-lg3|_|+2”改為“當_(0，1)時，f（_）=-_+2”，并作出圖象(0，1)上的線段AB（如圖）。第一步：利用“偶函數”這一條件，關于y軸對稱得到線段(-1，0)上的AC，第二步：利用“最小正周期為2”這一條件，向右平移2個單位得到(1，2)上的線段BD，（當然也可以交換這二步的順序）。根據這一動態順序可逐步理解兩個條件的作用以及_范圍不斷變化的目的，然后再根據偶函數與周期的定義，按動態順序寫出解答過程。在這里，偶函數與周期的幾何意義為解題