1、韋應(yīng)物賦得暮雨送李曹 “漠漠帆來重，冥冥鳥去遲 ”古詩原文解釋賞析韋應(yīng)物賦得暮雨送李曹古詩原文賞析及翻譯注釋賦得暮雨送李曹韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。【詩文解釋】長(zhǎng)江籠罩在細(xì)雨中，正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時(shí)候。江水茫茫，船在雨中行 進(jìn)得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠(yuǎn)，無法看到，岸邊的樹， 遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。譯 文 1：長(zhǎng)江上籠罩著霏霏細(xì)雨，建業(yè)城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后沉沉的變 的顯重了，慢慢行走，歸鳥途中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠(yuǎn) 樹濕潤了芳枝。

2、此時(shí)相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。譯文 2：楚地的江面上，細(xì)雨蒙蒙。建業(yè)古城響起了聲聲晚鐘。江面上，被雨淋濕 的船帆顯得很沉重。暮色昏冥，鳥兒在雨中飛不快，顯得非常緩慢。長(zhǎng)江的入 海口在很遙遠(yuǎn)幽深的東方，無法望見。遠(yuǎn)處江邊的樹木林淋著暮雨，水氣彌 漫。看著朋友緩緩遠(yuǎn)去的帆影，我情意綿綿悠長(zhǎng)。流下的眼淚和秋雨的雨絲交 織在一起，更加另令人感傷。【詞語解釋】楚江：指長(zhǎng)江。建業(yè)： 指今江蘇省南京市 重： 景象深刻。高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)。海門：長(zhǎng)江入海處。滋：潤澤。賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為 “賦得”。這里分得的題目是 “暮雨 ”，故稱 賦得暮雨 ”。暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候。漠漠：水氣迷茫的樣子。冥冥

3、：天色昏暗的樣子。海門：長(zhǎng)江入海處，在今江蘇省海門市。 浦： 近岸的水面。沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語，兼指雨、淚 散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚。含滋： 濕潤，帶著水汽。 漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。 漠漠： 形容微雨無風(fēng)，水氣密布。 冥冥：形容雨天傍晚暮色蒼茫的樣子五言律詩賦得暮雨送李胄是一首送別詩這兩句是說，江上微雨，船帆因?yàn)楸挥甏驖裨黾恿酥亓浚圾B兒飛遠(yuǎn)了，但 飛得很慢，似在依依不舍。 “漠漠 ”襯出微雨無風(fēng)， “冥冥”寫出暮色蒼茫。 “重”、 “遲”二字都指雨，但用意精深，寄寓著詩人的離愁別緒和沉重心情，寫得含蓄 深沉。宋人陳師道對(duì)這兩句詩非常贊賞，他說：“余每讀蘇州（韋應(yīng)物） , 漠漠帆來重，

4、冥冥鳥去遲 ?之語，未嘗不茫然而 思，喟然長(zhǎng)嘆。嗟乎，此余晚泊江西十年前夢(mèng)耳。 ”并且讓人 “圖蘇州之句于 壁，使余隱幾靜時(shí)，神游八極之表耳。 ”（見后湖集）賞析】詩人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙 遠(yuǎn)的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時(shí)落下，情與景也巧妙地融合在了一 起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動(dòng)靜相生、富有情味的 江上煙雨圖，表現(xiàn)詩人對(duì)自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫。全詩自然形象， 樸實(shí)深遠(yuǎn)，前后呼應(yīng)，渾然天成。這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋 應(yīng)物的關(guān)系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中的 “楚

5、江 ”、“建 業(yè)”，是送別之地。長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），古屬楚地， 所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)，舊城在 今南京市南。雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣 “暮雨 ”和“送”字著墨。首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí) ”，起句點(diǎn) “雨”，次句點(diǎn) “暮”，直切詩題中的 “暮雨”二字。 “暮鐘時(shí) ”，即傍晚時(shí)分，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)，所謂 “暮 鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn) “雨”，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的 “送”字。“微 雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。 這樣，后面的帆重、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆

6、，便把詩人臨 江送別的形象勾勒了出來，同時(shí)，為二、 "三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。 ”細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但 “遲”、“重”二字 用意精深。下面的 “深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩，形成 了一幅富有情意的畫面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來鳥去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥遲似不振翅，這又顯出相對(duì)的靜來； 海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對(duì)的 動(dòng)來。從畫面設(shè)置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠(yuǎn)

7、，顯其邃邈。整個(gè)畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁 別緒。景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂 “情哀則景哀，情樂則景樂 ”（吳喬 圍爐詩話）。詩人總是選取對(duì)自己有獨(dú)特感受的景物入詩。在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求與自 己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩人的匠 心，掛牽著詩人的情思。海門是長(zhǎng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙 遙之距，海門 “不見”，自不待言，何故以此入詩？此處并非實(shí)指，而是暗示李 曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊，所以 詩人極目而視，神縈魂?duì)俊Ｈ欢巳シh(yuǎn)，暮色蒼蒼，

8、目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中， 不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊(yùn)含著詩人悵惘凄戚的感情。詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句 “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡 ” 是以離帆入詩的，寫出了行人遠(yuǎn)去的過程，表達(dá)了詩人戀戀不舍的感情。此詩 只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久留不歸，同時(shí)又以來帆的 形象來襯托去帆的形象，而對(duì)來帆的關(guān)注，也就是對(duì)去帆的遙念。其間的離情 別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎？經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷， 交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動(dòng)于衷，不能 自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而 出：“相送情無限，沾襟比散絲。 ”隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒 胸臆；又在結(jié)句用一個(gè) “比 ”字，把別淚和散絲交融在