1、 ：“春秋以后，周道寢壞，春秋以后，周道寢壞， 聘問聘問歌詠，不行于列國，學詩歌詠，不行于列國，學詩 之士，之士，逸在布衣，而賢人失志逸在布衣，而賢人失志 之賦作之賦作矣。大儒孫卿即荀矣。大儒孫卿即荀 卿及楚卿及楚臣屈原，離讒憂國，皆作賦以臣屈原，離讒憂國，皆作賦以諷，咸有惻隱古詩之義。諷，咸有惻隱古詩之義。2、“辭與“賦在開展源流上關系親密?！百x者，古詩之流也。班固“然賦也者，授命于詩人，拓宇于楚辭也。劉勰“古之賦家者流，本來詩騷，出于戰國諸子。章學誠宋玉的賦的創作是宋玉的賦的創作是“莫敢直莫敢直諫，封建集權統治下作者諫，封建集權統治下作者的心態決議了他們只能采取的心態決議了他們只能采取賦這

2、種方式極含蓄地表達自賦這種方式極含蓄地表達自己的認識。己的認識。 “談笑微中，亦可以解紛談笑微中，亦可以解紛司馬遷司馬遷 主要借寫主要借寫秋命筆，揭露和批秋命筆，揭露和批判了時政的黑暗，判了時政的黑暗，抒發本人落拓不偶抒發本人落拓不偶的悲愁和不平。的悲愁和不平。 是中國文學是中國文學史上第一篇情深意史上第一篇情深意長的悲秋之作。長的悲秋之作。 “有六義，其二曰賦。賦者，鋪也；有六義，其二曰賦。賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也。鋪采摛文，體物寫志也。劉勰劉勰 從字義上講，賦除了從字義上講，賦除了“鋪陳、鋪陳、“直陳直陳其事其事的解釋外，還有的解釋外，還有“口誦的意思。賦是口誦的意思。賦是“不不歌

3、而歌而誦的，是適宜于口誦朗誦的一種文體。誦的，是適宜于口誦朗誦的一種文體。 “不歌而誦謂之賦，登高能賦，可以為不歌而誦謂之賦，登高能賦，可以為大夫。大夫。 明代徐師曾在中把漢以下的賦劃分為古賦、俳賦駢賦、律賦和文賦四類。 古賦 ：主要指漢代創作的賦體作品。司馬相如的司馬相如的、賦：賦：漢大賦的典范之作漢大賦的典范之作 揚雄、班固、張衡、司馬相如揚雄、班固、張衡、司馬相如 ：“漢賦四大家。漢賦四大家。l 賈誼是漢代騷體賦的開創者，他的、是漢代現存最早的騷體賦作。l 張衡的是漢賦轉變的標志。l 司馬相如的、揚雄的 l 班彪，是后來紀行詩、賦的開山作。l 王粲的寫景和抒情結合，風格沉郁悲涼，言語優美

4、流暢，是漢魏六朝抒情小賦中的名篇。 主要是陳說主要是陳說作者的志趣、作者的志趣、懷抱，純用散懷抱，純用散文體制，用主文體制，用主客答問的方式客答問的方式來構造篇章，來構造篇章，且多數不以賦且多數不以賦名篇，東方朔名篇，東方朔的的、揚雄的揚雄的是其著名的篇是其著名的篇章。章。u俳賦俳賦 律賦律賦 文賦：在各個不同時代的文學流文賦：在各個不同時代的文學流變的影響下構成的不同的賦的體制變的影響下構成的不同的賦的體制 。u 1、俳賦，又稱駢賦：追求字句上的工整對、俳賦，又稱駢賦：追求字句上的工整對仗，音節上的輕重協調。仗，音節上的輕重協調。u魏晉：曹植魏晉：曹植、左思、左思、u 陸機陸機 u南北朝：鮑

5、照南北朝：鮑照、江淹、江淹、謝莊、謝莊、庾信、庾信、 江淹的構造上非常整齊嚴謹，帶有濃重的感傷顏色，表達了六朝文學“以悲為美的風尚。文辭工麗，音韻華美，為南朝抒情小賦中的名篇。 1、帝王的喜好與提倡。、帝王的喜好與提倡。 2、獻賦、考賦的制度。、獻賦、考賦的制度。 3、儒學的興盛和文化的興隆。、儒學的興盛和文化的興隆。1、漢初至漢武帝約七八十年間：漢賦構成期、漢初至漢武帝約七八十年間：漢賦構成期 這一時期的賦作，剛從楚辭脫胎出來，尚這一時期的賦作，剛從楚辭脫胎出來，尚帶濃重的楚辭風格，到了枚乘才構成典型的漢賦。帶濃重的楚辭風格，到了枚乘才構成典型的漢賦。 代表作家：賈誼、淮南小山、枚乘、孔臧代

6、表作家：賈誼、淮南小山、枚乘、孔臧等人。等人。 枚乘的枚乘的曾經擺脫了騷體賦曾經擺脫了騷體賦的影響，標志著漢賦的正式構成。它在的影響，標志著漢賦的正式構成。它在賦史上是由楚辭到典型漢賦開展過程中賦史上是由楚辭到典型漢賦開展過程中的一個橋梁，為漢代大賦的開展鋪平了的一個橋梁，為漢代大賦的開展鋪平了道路，并對后來辭賦產生很大影響。道路，并對后來辭賦產生很大影響。賈誼是今存漢賦第一個賈誼是今存漢賦第一個作家，是騷體賦的承繼作家，是騷體賦的承繼者。者。“屈子之賦，賈誼得屈子之賦，賈誼得其質。其質。劉熙載劉熙載 2、漢武帝至安帝約二百余年：漢賦全盛期、漢武帝至安帝約二百余年：漢賦全盛期 作家眾多，作品的

7、題材和風格多樣，作家眾多，作品的題材和風格多樣，出現了典型大賦，多長篇巨制。出現了典型大賦，多長篇巨制。 代表作家：司馬相如、東方朔、王代表作家：司馬相如、東方朔、王褒、揚雄、班固、張衡等。褒、揚雄、班固、張衡等。 司馬相如的、是的大賦的楷模，它在漢賦開展史上有極重要的位置。司馬相如是漢大賦的奠基者。 班固、張衡都是西漢大賦的承繼者，又是開創大都賦的代表作家。張衡的與班固的都以漢代的長安和洛陽為描寫對象。 3 3、順帝至漢末約一百年間：漢賦轉變期、順帝至漢末約一百年間：漢賦轉變期 由由“歌頌承平的長篇巨制轉變到歌頌承平的長篇巨制轉變到譏時諷世的抒情短篇，從內容到方式都譏時諷世的抒情短篇，從內容到方式都有了較大的變化。有了較大的變化。 代表作家是趙壹、蔡邕和禰衡。代表作家是趙壹、蔡邕和禰衡。 漢大賦華而不實的致命弱點減弱了漢大賦華而不實的致命弱點減弱了本人的藝術生命力。表現方式上由于本人的藝術生命力。表現方式上由于因襲模擬，以致僵化板滯；文字上由因襲模擬，以致僵化板滯；文字上由于喜用奇詞僻字，以致冷僻生奧。于喜用奇詞僻字，以致冷僻生奧。 “一具五彩斑爛的中空的畫漆的立一具五彩斑爛的中空的畫漆的立柜。鄭振鐸柜。鄭振鐸 “繁花