1、魔種的寫作風格芻議摘要：奈保爾 20042004 年出版的小說魔種據說是他最后一部小 說，作者使用了常見的敘事方式，小說充滿了象征和隱喻的寫作意 象，并且主人公和作者本人之間亦真亦幻的轉換都不僅使得讀者對 主人公的命運產生同情，也深入了解了作者寫作最后一部小說的意 圖。關鍵詞：魔種敘事技巧意象現實和虛構中圖分類號：i106i106文獻標識碼：a a文章編號：1672-15781672-1578（ 20112011）11-0033-0211-0033-0220042004 年出版的魔種是諾貝爾文學獎得主奈保爾最后的一部小 說，正如作者本人所說，“我對小說的存在沒有了信心，小說幾乎 要滅亡了，因為

2、這個世界已經改變，人們沒有足夠的時間來看完一 本小說”。5 5事實上此時作者已經是年過七旬，他也沒有精力再完 成一部小說了。魔種的故事開始于作者在 20012001 年出版的小說半 生結束的地方。正如大多數讀者認為的那樣，魔種是半生的續篇，半生講述了主人公前半生的生活，而魔種則是其 后半生的寫照。 奈保爾曾經多次說到， 我的最近的一部作品就是對 上一部作品的總結，所以分析研究作者的最后一部小說，不僅是對 上部作品的總結，也是對作者的寫作和人生的總結。1 1魔種沿用了作者所熟悉的敘事風格，采用了全知全覺的第三人稱的敘事視角描述了主人公威利的半生際遇，敘事視角視野tnii學朮友叢網論文發表專家一開

3、闊在魔種里，“小說中隨處可見矛盾、沖突和掙扎，但流露在 作者筆端的卻始終是客觀和冷靜，不又人不佩服作者高超的敘事技 巧”。6 6作者在魔種里沿用他所熟悉的敘事風格，采用了全知 全覺的第三人稱的敘事視角描述了主人公威利的半生際遇。全知全 覺的敘事視角視野開闊，就像演講者用幻燈片講述故事一樣，能夠 極大范圍的描述威利的前世今生，勾勒出主人公人生的漂泊、無根 的生存狀態。小說里，威利從在柏林受到妹妹的鼓動回國參加革命, 一直到后來回到投靠警察而入獄，再到后來回到倫敦，作者采用的 都是全知全覺的敘事視角，敘述者有時以威利本人的口吻描述當時的情況，有時又用旁觀者的眼光敘述，甚至有時還以全知者的身份 對威

4、利的生活給以評價。不斷變換的敘事方式能夠全方面揭示威利 的內心感受，還可以交代故事發生的前因后果，有利于讀者對主人 公的了解，同時適當的以旁觀者的身份評價又加深了主人公威利彷 徨失落的悲慘命運、凸現了主題。“但是，他回來之后已經被印度消解了。他看不到任何圖景、任 何線索。他回來是因為他想行動，想在這世上找到自己真正的位置 但他卻成了一個流浪者，而世界則比以往任何時候都撲朔迷離。 2 2在經過幾年毫無意義的游記斗爭之后， 威利無奈地向警察投降，在威利即將結束流浪的生活的時候，此時作者蕩開一筆發表了自己 的評價，恰如其分的總結了威利的人生，也使讀者了解了文章的主tnii學朮友叢網論文發表專家一匸交

5、發表專家一m m 國學朮發叢網www,qikanwang.ne t 題。在文中有很多地方有這樣的一邊敘述，一邊評價的地方。但當 敘述到威利在倫敦的朋友羅杰的時候，敘事的視角突然轉換成了第 一人稱。全本書中只有第十一章“迷惑”采用了第一人稱的敘事視 角。第十一章“迷惑”講述了羅杰和一個名叫瑪麗安的女子的性事。 從第三人稱的敘事視角轉換到第一人稱敘事更能使人感同身受的 體會到敘述者的情感。“在第一人稱的回顧性敘述中（無論“我” 是主人公還是旁觀者），通常有兩種眼光在交替作用：一為敘述者“我”追憶往事的眼光， 另一為被追憶的“我”正在經歷事件時的 眼光。 ”88在小中，敘述者“我”追憶往事時是斷斷續續的，講了 好幾個星期帶有些許的后悔。另一為被追憶的“我”正在經歷事件 時感覺卻是新鮮以及隨之而起的厭倦和拋棄。作者在文中非常明確 的說，在聽完羅杰的故事以后，威利的情緒和給妹妹寫信的措辭也 發生了變化。在羅杰講述自己的故事之前，威利對羅杰的生活充滿 了羨慕，他曾經和羅杰的妻子帕迪塔的不明不白的來往也是經歷了 從刺激到厭倦。羅杰自己的故事使得威利釋然，原來羅杰曾經和自 己有過相似的經歷，他也再不用因為和羅杰的妻子的往事而感到內 疚。通過從第三人稱敘事到第一人稱敘事的轉換，更加具體和深刻 的影響了威利的生活，盡管沒有向文中其他地方那樣有作