1、以科學的視角看名畫一一名畫在左科學在 右讀后感說起名畫，西方最知名的名畫也許非 蒙娜麗莎莫屬, 畫中女子的笑容時隱時現，被歷史學家稱為“蒙娜麗莎的微 笑之謎”，困擾了世人 500年，催生了各種各樣的猜測。直 到20世紀末，神經科學家才揭示了其中的奧秘：在觀賞蒙娜麗莎時，假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較 不準確的外圍視覺會落在她的嘴巴上。由于外圍視覺并不注 重細微之處，無形中突生了歉骨部位的陰影。如此一來，笑 容的弧度便顯得更大了。而如果看著蒙娜麗莎的嘴巴，則永 遠無法捕捉她的笑容。從科學的角度解讀世界名畫，是上海大學教授、自然雜志編審林鳳生擅長的題材。近日他的著作名畫在左科學 在右推由

2、，薈萃了他具有代表性的20多篇長文，以科學視角圖文并茂地分析了一位位藝術大師和一幅幅世界名畫， 從美術史到畫家生平，從各種畫派到名畫解讀，可以給不熟 悉名畫的讀者掃掃盲。書中多次提到了藝術中的“視錯覺”。“視錯覺”這種 現象，往往是人腦感知名畫的方式。諾貝爾生理或醫學獎得 主克里克曾說過：“看是一個主動的構建過程。你的大腦可 根據先前的經驗和眼睛提供的有限而又模糊的信息作由最好的解釋。進化可以確保大腦在通常的情況下非常成功地完 成此類任務。但情況并非總是如此。心理學家之所以熱衷于 研究視錯覺，就是因為視覺系統的部分功能缺陷恰恰能為揭 示該系統的組織方式提供莫些有用線索。”科學家喜歡視錯 覺，誰

3、知道畫家也喜歡視錯覺，林鳳生在書中就給由了許多 這樣的例子。西班牙繪畫大師薩爾瓦多達利是我喜歡的一個畫家， 在他筆下常常有許多表現生視錯覺的所謂“交變圖”。對此,林鳳生做了下列解釋：“腦科學研究告訴我們，同一張圖可 以引起我們兩種完全不同的知覺，這說明我們所看到的，除 了圖形本身以外，還包括大腦對它的解釋。而且如果這種解 釋不唯一的話，那么我們看到的圖形就要在這些不同的 解釋之間來回轉換，這種現象稱為雙歧圖。”對于這種 交變，林教授從歷史上科學家最早認識到這一現象的“內克 爾立方體”談到龐貝阿波羅神廟遺址中的馬賽克地面，旁征 博引，最后講到達利的畫作。他舉了達利的名作面部幻影 和水果盤，并闡釋

4、道：“當我們仔細觀察這幅畫的時候， 會發現右上角的夢幻風景一一那海灣和波浪、那座山和隧 道。但是我們也可以把這部分看成是一只狗的頭，狗的項圈 又是跨海高架橋。”在書后半部畫家里的科學迷一章中，作者又引用了 達利的另一幅名畫奴隸市場和消失的伏爾泰半身像，并 闡釋道，通過題目我們知道畫的是一個奴隸交易市場，畫的 中央有兩個身著阿拉伯民族服裝的人正在與兩個穿著黑白 衣服的人說些什么。當我們離畫遠一點觀看，畫上斷垣殘壁 的穹頂下沿就變成了哲學家伏爾泰的頭部輪廓，幾個人物的 細節就會逐漸模糊，融合起來變成了伏爾泰的臉部和頸部。 兩個穿黑白衣服的人的臉變成了伏爾泰的雙眸。盡管缺了耳 朵，觀者卻渾然不覺。個

5、中原因，美國神經科學家馬丁內斯康德曾作了說明: 我們的大腦感知的是一個粗略、大致接近真實的世界。由于 無法處理外部每一件事物的信息，因此大腦只能對感知到的 信息作簡化處理，只收錄最關鍵的現場信息，如邊緣、拐角 和輪廓線。對于圖像模糊的地方，大腦會把原來存儲的記憶 和大腦預期的信息填充進去，從而形成“完整”的圖像。就 像圖中伏爾泰的耳朵、頸部的細節全部都缺失了，需要觀眾 用不同的方式去補充，這樣的圖像很容易顯得模棱兩可。達 利對交變圖情有獨鐘，在他的名作中還有許多交變圖，甚至 是交變的建筑和陳設。交變圖只是視錯覺中的一種。書中還介紹了名畫中其他 幾種利用視錯覺的有趣情形。例如比利時超現實主義畫家

6、馬 格利特的空白簽名。圖中一位女騎手騎著駿馬在林子里 穿梭，畫家利用了把三維立體在兩維平面上表現由來，不同 局部需要不同的解釋，有些解釋在局部可行，然而當放到一起時又可能會產生矛盾的這一特點， 結果就如作者所言：“究 竟是馬穿過樹林，還是樹林穿過了馬？無法確定。”因此觀 者產生了很強的視覺沖擊。要以“科學”之眼來看名畫，要能深入淺生地解讀名畫 中的科學元素，非科學與藝術兼通之士不能為。這部跨界之 作不但視角獨特，而且內容廣泛，既有美術欣賞者的藝術評 析，更有自然科學工作者的理性思索。看過之后，對于那些 眼熟的大師之作，必然會有全新的認識。要想在這樣一篇短文里講到神經美學的方方面面顯然 是不可能的，名畫在左科學在右的內容也并非只是局限 于神經美學，還涉及物理學、化學