1、孔乙己在中國古典舞創作上的突破孔乙己在中國古典舞創作上的突破本文關鍵詞：古典舞，中 國，創作，突破，孔乙己孔乙己在中國古典舞創作上的突破本文簡介：一、關于舞作 孔乙己 2021年8月，第八屆“桃李杯”在北京落下帷幕。在 中國古典舞少年杰志A級男選手決賽中，北京舞蹈學院附中孫科表演 的孔乙己讓觀眾和評委眼花繚亂，孫科的一招一式都帶有魯迅筆 下孔乙己的味道。令人驚嘆的是舞作孔乙己出自一個并非舞蹈編 導本科專業科班出身的年輕孔乙己在中國古典舞創作上的突破本文內容：一、關于舞作孔乙己2021年8月，第八屆“桃李杯”在北京落下帷幕。在中國 古典舞少年甲組A級男選手決賽中，北京舞蹈學院附中廖仲愷孫科表 演

2、的孔乙己讓觀眾和嘉賓眼前一亮，孫科的一招一式都魯迅筆下 孔乙己的味道。令人驚嘆的是舞作孔乙己出自一個并非舞蹈編導 專業課程科班出身的年輕編導胡巖之手。可以說孔乙己從風格、 語匯、創作題材.、音樂上較之以前的中國古典舞都具有較大的突破與 創新，舞蹈塑造的與人們習慣中的悲悲戚戚的古典舞完全不同，作品 生動以詼諧的手法深刻描繪了孔乙己這個沒落文人的可悲可憐的命運。 舞蹈的風格打破也許了以往中國古典舞那種沉悶、哀怨、悲愴的局面, 以詼諧、幽默、風趣摘得觀眾們的掌聲。也因此為中國古典舞的創作 帶來新鮮的血液。二、進退唯谷的中國古典舞提及中國舞蹈荷花獎分組賽的小組賽，相信它的號召力并聲 名不亞于三年一屆的

3、桃李杯。但是，第五屆中國舞蹈荷花獎卻雖然讓 許多舞蹈的業內人士、舞蹈愛好者們長吁短嘆，為中國古典舞的未來 命運憂心忡忡。從參賽上所的作品名稱上就可以窺見一斑：橘子紅 了、洵陽遺韻、楚歌瘁吟對于這次的失敗，中國古典 舞應該應積極反思，走出悲悲凄凄的氛圍、抬頭審視一下身邊的生活, 花腔的編排的確越來越難，但如果不難，還要我們編導干什么？如果 古典舞再不思進取，只會走進死胡同！從比賽結果來看，展現出古 代女子絕望、壓抑情緒的深閨、女兒淚大多以獨舞形式出場, 音樂伴奏哀婉，表演風格沉郁。三、對于如上這種風險問題，我認為應該從三方面進行逐步 解決：（一）身韻在古典舞藝術創作中的可操作性身韻的主要特征是對

4、形體動作的要求以“神似”為主，從而超越 了戲曲舞蹈的動作程式化。身韻將身法與韻律結合，其結合點集中在 “變其形而揚其神”上，從而超越了戲曲舞蹈的“坐、打”程式化動 作模式，形成了自己獨特的以“神韻”帶動形體的戲劇特征。在孔乙己這個節目中，舞蹈編導取出了一個人物，抓住 了人物的性格特點，利用我們熟知的古典舞身韻中所的元素，通過 “提煉元素”、“強化元素”、“發展元素”這種方法獲得了新的表 現力和生命力，一個家喻戶曉的文學人物被舞蹈的復活了！這個舞蹈 很好的用了中國古典舞的手法刻畫的一個活生生了、鮮明有趣的人物 形象。通過偷書、喝酒、斷腿三部分，清晰、立體的刻畫出一個既是 飽讀詩書的文人，又是窮酸

5、至極的酒鬼，既是一個死要面子從不賒帳 的君子，又是一個有習慣于什至習慣的小人。舞蹈的第一部分運用大 量詼諧而幽默的舞蹈語匯，表現出孔乙己既放蕩不羈，又善良、厚道 的雙重性格，這與結尾部分的“雪下斷腿痛苦”的內容形成極大反差, 更加突出了人物的悲慘色彩。（二）街舞語匯的正確選擇舞蹈語匯是舞蹈的載體。對于一個好的舞蹈歷史劇的誕生， 首先編導自己應先有一個構思，然后在精心設計好的基礎上尋找屬于 舞蹈應特有舞蹈的動作語匯。在孔乙己這個節目中，編導先選取 了詼諧幽默的舞蹈動作語匯交代了這么一個的形象，利用中國古典舞 借助于中特有的舞蹈語匯描述一個小人物的悲歡。他的成功就在于他 對于舞蹈語意的正確準確把握

6、和選擇，前后橋段的舞蹈語匯一致統一。 在斷腿那一個段落中其，結合了中國武術中的“閃、騰、轉、挪”栩 栩如生的個股表現了一個人在被打時瘋狂躲避動勢動態，運用了中國 古典舞中特有的技術技巧來表現一個人被痛打時的動態。在喝酒這個 段落中又運用了古典舞中舞蹈語匯連綿不絕的特性，表現人喝了酒時 的動態。（三）題材的重新選擇題材是一個時代、是一段歷史。所以，我們在音樂創作舞蹈 的時候，必須在選材（題材）上與主題內容完全吻合，而不是以音樂 的時間創作而不是創作。古典表演的選材極其廣泛，有著廣闊的天地。 凡是稍有舞蹈創作經驗的編導都懂得，支撐舞蹈題材的基點是題材中 所蘊涵的可舞心理因素，而舍去題材中的可舞因素

7、，是為情節，為英 雄形象選擇動的契機。因此，我美術設計認為編導們應該放寬自己的 心胸，不要再盯著以往出現的癡男怨女的人物形象，又或者兒女情長 的一些的舞蹈橋段。這就要求打破以前的陳舊觀點，有效地拓寬增辟 自己的藝術視野和創作資源，必須更加貼近生活，用獨立、求新的藝 術角度來構思完成自己作品。四、孔乙己在中國古典舞花腔創作上用的突破（一）風格上的變通從舞蹈創作的風格上為說，孔乙己這個劇目打破了以往 中國人表達情感時含蓄，內斂的方式，用幽默、風趣的手段表達了一 個人物的內心世界和。在人物性格和作品風格上對于以前顯露出來的作品，如作品 庭院深深、同一屋檐下的女人等等，這一類里頭作品大多是 選取中國民

8、國時期深宅大院里一群可悲的女子與自己的生活相抗爭的 命運。在情感表達上大部分以哀怨，絕望為主，在作品風格的表達上, 都是深沉感傷，循規蹈矩，壓抑自己的真實愛情的。而孔乙己這個作品，得到的巨大成功首先在于他對人物 選取上的突破。打破以往編導們盯著追平的怨婦情結。他很好的選 取了魯迅筆下這么一個舊中國社會的小人物。在作品的表達之時通過 偷書、喝酒、斷腿三個段落表現了一個沒落文人的形象，讓人覺得他 是一個有點又有點可悲的人，既玩世不恭又善良厚道的雙重性格。（二）語匯中的求變中國古典舞作為我國舞蹈海外藝術中的一個類別，是在民族 民間傳統舞蹈的基礎上，經過歷代專業工作者萃取、整理、加工、 創造，并經過較

9、長時期藝術實踐的檢驗廣為流傳流傳下來的具有一定 典范意義的和古典風格特色的舞蹈。古典舞之神韻即是“望形而得 神”，神形兼備勢必離不開身韻兼備技法的結合。由此可見身韻在古 典舞中起到的巨大作用，它所舞者在運用身體時要欲左先右，欲前先 后，通過提、沉、沖、靠、含、齊前莊子仲強調身體路線的圓流周轉。 基本上在基本上近年的古典舞創作中才，編導們都遵循著這一規約。 特別是扇舞丹青更是身韻表現的最佳作品。這個作品是將中國古 典舞蹈、繪畫和音樂熔為一爐。孔乙己這個兒童節目也遵循了原則這個原則。但是由 于人物性格的外界影響，在動作語匯的表達上會產生姿勢變化。因為 音樂節奏的優點，很多中國戲曲中原有的動作在手勢

10、加上音樂的配合 時，出現孔乙己中收放頓點的特性。例如大家熟悉的風火輪在這 個舞蹈中就變成劃出去現代舞停放在，再完成后半邊，在這些技術技 巧中也是這樣表現的。它的動作線路在總體的感覺上也變成了放出一 停頓放出的直線運動，但是動作本身都是大家所熟知的身韻特定動作。這就是孔乙己這個人物癲狂的性格特點加上音樂 所產生的大家熟悉的動作新的路線變化的特點。（三）創作題材上的繼續拓展在中國古典舞發展的這幾十年中會，中國古典舞在選材上能 大多選取了很多文學作品中大家多熟知的愛情故事。例如萋萋長 亭、望穿秋水等描述了一段段催人淚下的凄楚戀歌和兒女情長。 舞蹈以男女主人公的大幅度動作舞蹈語匯，表達出他們的內心世界

11、有 太多的無奈和壓抑。在作品中以控制，跳躍，奔跑等作為極富表現力的外部為形 式，而孔乙己這個舞作是選取了魯迅下這么一個的人物來反應在 當時社會筆下的一群人物。孔乙己這類人則是被封建科舉制度無情摧 殘了他的肉體和靈魂，然而麻木不仁，至死不悟，依然不明白自己原 因窮困落魄的原因。總是笨拙地試圖證明自己的投資回報率存在資產 價值，掩蓋自身的缺陷和丑陋之處，顯得極為滑稽可笑。舞蹈抓住了 孔乙己這一特點，在舞蹈之中重復出現蹦跳，顛跳的動作來反應他與 這個社會的不和諧。也通過舞蹈與歌舞舞蹈的結合所產生的直線運動 來表現他的在思想，行動上的滑稽。在的第二段又通過他在酒館時所 表現出他對酒的執著反應他迂腐的思想，陳舊的生存方