1、同人小說的著作權問題研究 中圖分類號: 密 級:U D C : 本校編號: 1 0 6 5 2碩 士 學 位 論 文論文題目:同人小說的著作權問題研究研究生姓名: 劉 劉 劉 劉 揚 揚 揚 揚 學號:2 2 2 2 0 0 0 0 1 1 1 1 0 0 0 0 4 4 4 4 1 1 1 1 0 0 0 0 2 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 1 1 6 6 6 6 9 9 9 9 4 4 4 4校內指導教師姓名: 易 易 易 易 健 健 健 健 雄 雄 雄 雄 職稱: 副 副 副 副 教 教 教 教 授 授 授 授校外指導教師姓名: 職務職稱:申請學位等級: 碩 碩

2、碩 碩 士 士 士 士 學科: 一級 專業: 知識產權論文提交日期: 論文答辯日期:獨創性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果,除了文中特別加以標注和致謝之處外, 論文中不包含其他人已經發表或撰寫過的研究成果, 也不包含獲得 西南 政法大學 或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。 與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學位論文作者簽名: 簽字日期: 年 月 日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解 西 南 政 法 大 學 有關保留 、 使用學位論文的規定 。 特授權 西 南 政 法 大學 可以將學位論文

3、的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索 , 并采用影印 、 縮印或掃描等復制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學校向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子文檔。(保密的學位論文在解密后適用本授權說明)學位論文作者簽名: 導師簽名:簽字日期: 年 月 日 簽字日期: 年 月 日碩 士 學 位 論 文同 人 小 說 的 著 作 權 問 題 研 究S S S S t t t t u u u u d d d d y y y y o o o o n n n n t t t t h h h h e e e e f f f f a a a a n n n n f f f f i i i i c c c c

4、 t t t t i i i i o o o o n n n n s s s s ' ' ' ' c c c c o o o o p p p p y y y y r r r r i i i i g g g g h h h h t t t t s s s s作 者 姓 名: 劉 揚指 導 教 師: 易 健 雄西 南 政 法 大 學S o u t h w e s t U n i v e r s i t y o f P o l i t i c a l S c i e n c e a n d L a w內容摘要信 息 時 代 里 ,網 絡 同 人 小 說 的 出 現 ,

5、 為 現 代 知 識 產 權 制 度 的 研 究 提 供 了 一 個 新 的 課題。 在著作權法領域 , 各國的立法以及司法實踐大都明確表明只有具備獨創性的作品才能受到著作權法的保護。 但是各國卻并未對同人小說 (歐美稱 “粉絲小說” , 日本稱 “ 同人 志” ) 做 出 具 體 的 規 定 。 網 絡 同 人 小 說 作 為 一 種 經 過 了 二 次 創 作 的 作 品 , 是 否 能 獲 得著作權法的承認不僅要判斷它是否是具有原創性的作品, 同時也要對它是否侵犯了原作品的著作權作出判斷, 才能對其作出恰當的權限界分 。 我國學界對網絡同人小說及其作者能否得到著作權法的承認和保護尚未達成

6、比較一致的意見, 學者們對同人小說是否侵犯原作品的著作權以及其能否受到著作權法的保護觀點各異, 而針對同人小說的立法也尚處在一種空白的狀態。 本論文通過對同人小說的源起和發展進行解析 , 分析它可能與在先取得的著作權之間的沖突, 提出應對網絡同人小說的一點建議 。 旨在為著作權領域的新發展和新變化提供參考,為解決著作權沖突提供新的思路和建議。正文分為三個部分。第一部分是對同人小說所做的概述。同人小說的概念最早源自于日本的同人志, 它是以原作品為材料進行二次創作的產物, 作者進行二次創作的目的在于與相同愛好者分享, 而不是出于商業目的 。 對原作品的使用行為使得同人小說具有了與一般的文字作品不同

7、特點, 正是這些不同之處 , 使得同人小說處于了涉嫌侵犯原作品著作權的情況之下 。第二部分分析同人小說可能侵犯原著作權人著作權的各種情形。 著作權人對作品享有 著 作 財 產 權 和 著 作 人 身 權 , 在 有 些 情 況 下 還 對 作 品 中 的 一 些 經 典 的 角 色 形 象 享 有 權利。 由于同人小說的作者在創作方式 、 目的以及對小說的利用方式上的不同, 同人小說侵犯原作品著作權的情形也各不一樣,或者侵犯了作者的著作人身權,或者是財產權,又或者是非法的使用了作品中的角色形象。 但是, 同人小說并不是在所有情況下都是侵犯了他人的著作權的, 如果同人小說的創作事先得到了原著作權

8、人的許可 , 屬于合理利用的范圍, 又或者同人小說的取材是來自于公共領域的作品, 便不會發生著作權的糾紛 。第三部分是針對同人小說面臨的著作權問題提出一些建議。 同人小說同樣凝聚了創作者的心血和勞動,不應該由于它有可能侵犯了他人的著作權而否認其存在的意義, 著作權法的目的是鼓勵創作, 為社會提供更多的精神財富 , 因此, 著作權法應當承認這種創作并予以保護。 當然 , 由于同人小說的特殊性 , 對它的保護應該是建立在不損害原著作權人的前提之下的。想要解決同人小說的侵權問題,不應該總是處于被動的位置, 可以采用一些主動的方法來避免著作權糾紛。 原著作權人可以采用由知識共享組織公布的知識共享協議來

9、限制同人小說作者對自己作品的利用, 也可以有條件的開放自己的作品為更多的人所共享。關鍵詞:同人小說;原作品;著作權限制;知識共享A b s t r a c tI n t he a ge of i nf or m a t i on,t he e m e r g e nc e of t he ne t w or k f a n f i c t i ons ha s put f or w a r d ane w t opi c t o t he m ode r n i nt e l l e c t ua l pr ope r t y s ys t e mJ udi c i a l pr a c t

10、i c e a nd na t i ona l c opyr i ghtl e gi s l a t i on i n m os t c ount r i e s a r e c l e a r t ha t onl y w or ks w i t h t he O r i gi na l i t y c oul d be pr ot e c t e d.B ut m os t c ount r i e s di d not m a ke s pe c i f i c r e gul a t i ons t o f a n f i c t i ons E ur ope c a l l e d

11、" f i c t i onf a ns ," J a pa n c a l l e d " douj i ns hi " .A s s e c ond c r e a t i ons , t o de c i de t he ne t w or k f a n f i c t i ons c oul dbe r e c ogni z e d by c opyr i ght l a w ne e ds t o de t e r m i ne w he t he r t he y w e r e or i gi na l w or ks ,but a l

12、s ot o a na l ys i s t he l i m i t of i t s r i ghtS o f a r , w he t he r t he ne t w or k f a n f i c t i ons s houl d ge tr e c ogni t i on a nd pr ot e c t i on of t he c opyr i ght l a w , C hi ne s e s c hol a r s ha s n t r e a c he d a c ons e ns us ,t he l e gi s l a t i on of f a n f i c

13、t i ons i s a l s o s t i l l bl a nk. F i r s t , t hi s pa pe r de s c r i be s t he or i gi n a ndde ve l opm e nt of f a n f i c t i ons , t he n a na l ys i s t he pos s i bi l i t y of c onf l i c t s be t w e e n f a n f i c t i ons a nde a r l i e r w or ks pr ot e c t e d by c opyr i ght l

14、a w a nd m a ke s om e r e c om m e nda t i ons a bout f a n f i c t i onsT he pur pos e of t hi s pa pe r i s t o pr ovi de s om e r e f e r e nc e s t o t he de ve l opm e nt a nd c ha nge s i nc opyr i ght s , a nd ne w i de a s a nd s ugge s t i ons t o t a c kl e c opyr i ght c onf l i c t sT h

15、e pa pe r i s di vi de d i nt o t hr e e pa r t sT he f i r s t pa r t i s a n ove r vi e w of f a n f i c t i ons , m a i nl y i nt r oduc e t he or i gi n, s t a t us ,c ha r a c t e r i s t i c s a nd t ype s of f a n f i c t i ons .T he c onc e pt of f a n f i c t i ons e a r l i e s t de r i ve

16、 d f r omdonj i ns hi i n J a pa n,i t i s t he pr oduc t of s e c ond c r e a t i on ba s e d on t he or i gi na l w or ks ,t he pur pos eof f a n f i c t i ons ' a ut hor s i s t o s ha r e t he i r f e e l i ngs w i t h ot he r f a ns ,not t o a c c e s s w e a l t h.T hebe ha vi or of us i n

17、g t he or i gi na l w or ks m a ke f a n f i c t i ons ha ve uni que c ha r a c t e r i s t i c s di f f e r f r omge ne r a l t e xt w or ks ,be c a us e of t hi s ,f a n f i c t i on i s s us pe c t e d of i nf r i ngi ng t he or i gi na l c opyr i ghtw or ksT he s e c ond pa r t i s t o a na l ys

18、 i s va r i e t y of s i t ua t i ons of c opyr i ght i nf r i nge m e nt t ha t f a nf i c t i ons m a yC opyr i ght hol de r s e nj oy t he e c onom i c r i ght s a nd m or a l r i ght s of t he i r w or ks a nda t s om e t i m e s ,t he y a l s o ha ve r i ght on s om e c l a s s i c r ol e s i n

19、 w or ks .B e c a us e t he c r e a t i vem e t hods ,pur pos e a nd t he us e pa t t e r ns of f a n f i c t i ons a r e not t he s a m e ,t he i nf r i nge m e nt s t o t hec opyr i ght of or i gi na l w or ks a r e not t he s a m e t oo.F a n f i c t i ons m a y i nf r i nge a ut hor s ' e c

20、onom i cr i ght s or m or a l r i ght s ,or us e r ol e s i n w or ks i l l e ga l l yB ut ,f a n f i c t i ons don' t vi ol a t e t he c opyr i ghtl a w i n a l l c a s e s ,i f f a n f i c t i ons ' a ut hor got pe r m i s s i on f r om t he or i gi na l c opyr i ght hol de r be f or eor f

21、 a n f i c t i ons ' m a t e r i a l s c om e f r om t he publ i c dom a i n,c opyr i ght di s put e s c a n be a voi de d.T he t hi r d pa r t i s t o put f o r w a r d s om e s ugge s t i ons a bout c opyr i ght s i s s ue s t ha t f a n f i c t i onsf a c e d. T he f a n f i c t i ons ha s a

22、l s o c onde ns e d t he a ut hor ' s l a bor a nd e f f or t s ,t he c opyr i ght l a ws houl d a dm i t t hi s c r e a t i on a nd gi ve t he m l e ga l pr ot e c t i onsD ue t o t he pa r t i c ul a r i t y of f a nf i c t i ons ,t he pr ot e c t i on f or f a n f i c t i ons s houl d f i r s

23、 t not t o i nj ur e t he or i gi na l c opyr i ght hol de r s 'r i ght s .T o s ol ve t he i nf r i nge m e nt s t ha t f a n f i c t i on t o t he or i gi na l w or ks ,w e c a n us e s om epr oa c t i ve i de a s i ns t e a d of pa s s i ve a c c e pt a nc e .T he or i gi na l c opyr i ght ho

24、l de r s c a n a dopt t hem e t hod t ha t i C om m ons ha s publ i s he d w hi c h c a l l e d c r e a t i ve c om m ons t o l i m i t t he us a ge ont he i r w or ks or s ha r e t he i r w or ks w i t h ot he r s c ondi t i ona l l yK K K K e e e e y y y y W W W W o o o o r r r r d d d d s s s s :

25、 F F F F an an an an F F F F i i i i c c c c t t t t i i i i on on on on s s s s D D D D ou ou ou ou j j j j i i i i n n n n s s s s h h h h i i i i ; ; ; ; O O O O r r r r i i i i gi gi gi gi n n n n al al al al W W W W o o o o r r r r k k k k s s s s ; ; ; ; C C C C op op op op yr yr yr yr i i i i

26、 gh gh gh gh t t t t s s s s ; ; ; ; L L L L i i i i m m m m i i i i t t t t ; ; ; ; C C C C r r r r e e e e at at at at i i i i ve ve ve veC C om om m m on on s sC C om om m m on on s s目 錄引 言 1一 、 同 人小說概論 2(一)同人文現象 2(二)同人小說的特點和類型 3 3 5(三)如何從著作權的角度看待同人小說 6二 、 同 人小說著作權侵權問題分析 1 0(一)同人小說可能侵犯著作權 10 12 1

27、4(二)同人小說與原作品的角色形象 16(三)同人小說能否援引“合理使用”進行抗辯 18(四)原作品屬于公共領域的情形 20三 、 對 同人小說進行保護的 幾 點建議 2 0(一) 著作權是否應對同人小說進行保護 21(二) 同人小說與知識共享協議 22結 語 2 5參 考文獻 2 6同人小說的著作權問題研究引 言互聯網的崛起促使了網絡文學的迅猛發展,其中,網絡同人小說的聲勢日益壯大。這 種 以 原 作 品 為 基 礎 創 作 出 來 的 小 說 因 為 是 “ 站 在 前 人 的 肩 膀 上 ” , 而 且 結 合 了 同 人 小說作者自己的獨立構思, 在其出現伊始便受到了不少網民和原作品粉

28、絲的關注 。 或許是出于自己對法律專業的敏感, 在接觸網絡同人小說之初 , 筆者便對其與原作品著作權的關系產生了些許疑問。 同人小說與原作品之間雖然存在著 “曖昧” 關系, 但是這并不影響讀者對同人小說的欣賞和喜愛。 而就筆者來說 , 關注得更多的是同人小說的著作權問題。由此便萌生了寫文章分析同人小說著作權問題的想法。同人小說作為一種二次創作的產物, 正是由于它的創作方式不同于以往其他類型小說的創作方式, 使得其從產生之初便處在法律, 有尤其是著作權 法的陰影之下。 在我國 ,尚未發生與同人小說有關的著作權糾紛, 但是在版權保護意識強烈的發達國家, 例如美1國和日本, 已經發生多起關于同人小說

29、侵權的著作權糾紛案件。 各國著作權法都注重對著作權人專有權利的保護, 但是對于網絡同人小說這一新興的創作現象 , 卻都未作出明確的規定。 我國學界對同人小說及其作者能否得到著作權的承認和保護尚未達成比較一致的意見, 現在國內法律對同人小說的定位并不明確 , 也就是說, 針對同人小說的立法尚屬空白。 在這種情況下 , 國內有人主張將同人小說當做演繹作品來對待 , 當出現同人2小說侵權問題時, 可以按照我國著作權法對演繹作品的規定處理。 也有人認為演繹作品3并不能完全涵蓋同人小說的范圍, 應當區分同人小說的類型也確定它的權利界限 。 各國的 著 作 權 法 都 承 認 不 經 過 原 著 作 權

30、人 的 同 意 而 擅 自 拿 走 原 作 品 或 者 原 作 品 的 某 些 部 分都是違法的。 就算是演繹原作品 , 也是必須獲得原作品著作權人的許可的 。 但是, 當同人小說超出演繹作品的范圍, 而又不能援用 “合理使用” 原則來進行抗辯時 , 鼓勵創作的著作權法并不能就同人小說的著作權問題作出一個令人滿意的解釋。 同人小說雖然面臨著侵犯著作權的問題, 但是不能僅僅因為它有侵權嫌疑或者其他權利上得瑕疵就否認1在美國, 哈利波特 的作者 J ? K ? 羅琳女士和制片方華納公司就曾在 2007 年將 哈利波特詞典 的作者和出版商告上了法庭,原告堅持認為哈利波特詞典的作者和出版商的行為是在剝

31、奪自己對作品應有的權利。2如李岳在其文章同人小說的改編權中就認為應當把同人作品當做改編作品來處理。3如黃穎在其文章現代同人作品知識產權沖突問題研究中提出區分同人小說演繹與非演繹的類型,區別對待。1西南政法大學碩士學位論文它存在的價值。 同人小說同樣凝聚了作者的創造力和智力勞動, 著作權法對這些作者的智力勞動成果也應當給予適當的尊重。本文主要關注同人小說對原作品的著作權人所帶來的影響, 其所面臨的困境以及可能的解決方式, 希望能夠為解決同人小說的著作權問題提出一些有效的建議。 同人小說權利界限的不明確導致了它在著作權法上的尷尬地位。 要想使同人小說能夠合理有理的存在,就必須在區分了它與原作品的關

32、系之后再判斷它應當享有哪些權利。這樣一來,著作權法才能在同人小說、 原著作權人和社會利益之間達到一種平衡 , 不過分偏重于保護原著作權人的權利, 同時也承認同人小說創作的合理性 , 以促進社會文化合理和諧的發展和進步。一 一 、 、 同 同 人 人 小 小 說 說 概 概 論 論一 一 、 、 同 同 人 人 小 小 說 說 概 概 論 論(一)同人文現象同人文, 或者同人小說 , 指的是從已經發表的文章 、 小說或者流行的影視劇 、 動漫 、網絡游戲衍生而來的一種小說類型。 這種類型的小說主要通過網絡進行傳播, 屬于網絡小 說 的 一 種 。 “ 同 人 ” 本 是 漢 語 中 的 一 個

33、常 見 詞 , 通 常 是 指 “ 同 一 個 人 ” 或 者 “ 在 同 一4單位工作的人或者同行業的人 ,也作同仁 。 ” 在現代漢語中,雖然使用較少,這兩詞仍然 可 以 通 用 。 但 是 , 一 般 認 為 , 在 網 絡 文 學 創 作 語 境 下 , “ 同 人 ” 一 詞 主 要 源 于 日 本 的“同人志 ” ( douj i ns hi ,日文)這一概念。日本的漫畫產業十分興盛 , “ 同人志 ” 也是漫畫, 但是它是在對已經發表并且較為流行的漫畫進行加工或者再創作的基礎上衍生出來的。 維基百科 對 “ 同人 ” 是這樣解釋的 : “由于許多漫畫同人作品是以商業漫畫中的人物為

34、基礎進行的二次創作 (又稱再創作) , 在日常語匯的方便上, 同人 被廣泛用于指代愛好者用特定文學、 動漫、 電影 、 游戲作品中的人物再創作 , 情節與原作無關的文 學 或 美 術 作 品 , 即 同 人 小 說 與 同 人 畫 作 的 合 稱 。 然 而 , 同 人 并 不 一 定 是 再 創 作 ,5也可以說是原創 。 ” 網絡文學創作中的 “ 同人”便是由此含義發展而來。同人小說的作4現代漢語詞典 ,北京:商務印書館, 2005 年版,第 1367 頁。5維基百科: “同人 ” ,ht t p: / / z h. w i ki pe di aor g / w i ki 。2同人小說的著

35、作權問題研究者往往是原作、 原漫畫或者游戲等先前產品的愛好者, 他們通常不愿被動的接受來自原作所提供的那些有限的內容和信息, 所以便將有限的內容和信息進行重新演繹、 改造 和加工, 修改甚至是拋棄 原作品中不如人意的部分 , 并且按照自己的價值取向和喜好重新編造出新的故事。 同人小說雖然與網絡的興起和日本漫畫的影響息息相關, 但是在美國 ,早在 20 世紀后半葉 , 就出現了與此相類似的粉絲小說 ( f a n f i c t i on ) 。 在漢語里 , 與粉絲小說對應的詞語就是同人小說。雖然同人小說是網絡文學創作中的一個新興題材, 受到網絡書迷和不少原作粉絲的追捧, 在各大文學網站和原創

36、小說網站、 網絡論壇 ( B B S ) 和百度貼吧等也有專門的版面, 但是它并不是信息時代獨有的產物 。 在此之前 , 同人小說雖然并不多見 , 但也并非是絕無僅有的。 例如牛郎織女和天仙配這兩個傳說 , 兩者產生的時間并不一致, 但是在背景設定和情節走向上多有重合之處。 這兩個傳說究竟是否源于同一個故事, 在民間和學者之間就歷來有爭議。 這些傳說通過一代又一代人口口相傳 , 內容不斷充實, 情節不斷創新,演化成不同的故事,可以說是十分早期的“同人故事” 。又例如紅樓夢 , 在其誕生后的幾百年間, 許多人根據原作中的情節 、 人物續寫了許多版本。 這些續寫的版本如果以現代的眼光來評判,與同人

37、小說無異。在 我 國 , “ 同 人 小 說 ” 作 為 一 種 現 代 文 化 現 象 , 主 要 興 起 于 網 絡 覆 蓋 面 日 益 擴 大 、信 息 量 加 速 傳 播 和 網 民 急 劇 增 加 的 21 世 紀 初 期 。 在 網 絡 技 術 出 現 之 前 , 同 人 小 說 只 是在特定的書迷、 影迷和漫畫迷之間流傳 。 但是隨著網絡信息技術的發展, 人們可以通過網絡在全球范圍內尋找與自己有相同喜好的人,通過專門的網站、網絡論壇(B B S ) 或者博客等在網上發表自己撰寫的同人小說, 互相欣賞交流。 可以說, 網絡信息技術的發展,為同人小說的創作和傳播提供了一個十分有利的平

38、臺。(二)同人小說的特點和類型1同人小說的特點同人小說的興起得益于網絡, 所以它也具備了網絡小說所具有的一切特點 , 如即時性, 交互性, 大眾化等 。 但是同人小說是對已有作品的再創作, 所以它也具有一些自己有獨有的特點。3西南政法大學碩士學位論文(1)同人小說創作門檻低許多同人小說的作者通常都不是專職作家或者網絡上的職業寫手。 他們進行同人小說寫作的目的是出于對原作品的一種感知并且急于表達這種感知的欲望。 這種感知一般都是正面的, 是出自對 原作品的喜愛 。 在網絡同人小說創作的時代, 教育的普及面十分廣泛, 社會大眾的平均受教育水平 早已 遠遠高于以前的任何一個時期。 參與同人寫作的人通

39、常只是社會中的普通大眾, 而網絡同人小說的閱讀群體則更為龐大 , 他們樂于接受并時常會在網絡上主動搜尋自己所喜愛的同人小說。 龐大的閱讀群體造就了大量的同人寫作, 同人作者樂于表達自己對原作的理解 , 愿意對原作進行再創作, 也愿意與有相同愛好的人進行交流。 雖然沒有受過專門的寫作訓練 , 但是他們所受到的教育也使他們能夠表達出自己的想法。(2)同人小說的非商業性如前文已經提到,大部分同人小說的作者進行再創作的出發點是對原作的喜愛。 就發源于日本動漫界的 “同人志” 而言 , 其最主要的特點就是不涉及商業利益 , 純粹是志同道合的“同好們”的自發創作、自費出版和小范圍的傳播。受這種創作特點的影

40、響,網絡同人小說的創作、傳播與流行也同樣是緣起于同人作者對原作品或者人物的追捧、自由想象以及抒寫的愿望。 同人寫作并不是這些作者們的主要經濟收入來源 , 他們的創作活動與商業利益和文學價值無關, 而是側重于運用自身的生活經驗和思想感情對原作品進行合理想象與分析。 這種創作是基于對原作品 或者原型人物的喜愛, 具有非常鮮明的自娛自樂的性質。(3)同人小說的依托性同人小說既然是一種二次創作, 是對原作品的另類解讀和表達, 那么它就一定或多或少的使用到了原作品。 這種使用程度因同人小說類型的不同而各有差異 。 有的相當忠實 于 原 作 的 故 事 背 景 和 情 節 設 定 , 例 如 曾 經 在

41、網 絡 上 十 分 流 行 的 悟 空 傳 , 這 篇 小 說完全沿用了西游記的基本設定,以唐僧和孫悟空等師徒四人西天取經為故事背景,并且以 西游記 中的部分情節為基礎展開再創作 。 而有些同人小說則僅僅只借用了原作中的人物, 故事背景與情節設定卻與原作大相徑庭 , 例如江南所著的 此間的少年 ,4同人小說的著作權問題研究雖然小說中的人物使用的都是金庸先生武俠小說中耳熟能詳的人物, 但是 此間的少年 卻是與金庸武俠小說完全不同的故事。 無論是何種類型的同人小說, 無論其使用原作品的程度如何, 它們都與作品有著與生俱來的緊密關系 。 因為, 同人小說必定是要以一定的原作品或者原型人物為依托展開寫

42、作的。2同人小說的 類型如前所述, 不同類型的同人小說使用原作品的程度各有不同, 根據它們與原作品的關系,大致可以將其分為以下幾種類型:(1)對原作品的另類解讀正 如 諺 語有 云 “ 一 千 個 讀 者 就 有 一 千 個 哈 姆 雷 特 。 ” 通 過 作 品 , 作 者希 望 表 達 的 是自己人生觀和價值取向。由于受教育水平的限制和受到各自所處的不同環境的影響, 不同的讀者對作品的理解也就各不相同。或者是出于對原作的喜愛,覺得原作意猶未盡,或者是不認同原作作者的觀點及思想, 都有可能促使同人小說的作者通過抒寫同人小說的方式來表達自己的見解。(2)改寫原作品當同人小說的創作已經不再拘泥于

43、原作品所固有的具體情節和人物設置時, 作者便會按照自己對原作品的理解和喜好盡量的去延展原作品。 讀者或者 “ 同好們” 沉迷于某一文學作品是因為該作品與他們產生了思想感情上的共鳴, 這種共鳴使得他們不希望也不愿接受原作品的完結或者瑕疵, 而他們的受教育水平已經足夠讓他們用文字來表達內心的感情, 于是便產生了自己寫作的沖動 。 例如現在網絡上十分受歡迎的網游小說 微微 一 笑 很 傾 城 , 只 要 在 搜 索 引 擎 上 鍵 入 “ 微 微 一 笑 很 傾 城 ” 、 “ 同 人 ” 幾 字 , 便 會 查 找到 約 212,000 條 信 息 。 用 網 民 的 話 來 說 就 是 “ 因

44、為 微 微 ( 簡 稱 ) 實 在 太 經 典 了 , 以至于在小說完結后這么長時間內還是有無數喜歡微微的人寫了一個又一個番外! ” 。(3)異時空設定這一類型的同人小說體現了十分大的寫作自由, 作者在創作時幾乎完全放棄了原作品的背景設置和故事情節, 而僅僅只是使用了原作中的部分人物 , 保留了這些原型人物5西南政法大學碩士學位論文及其主要個性特征, 將他們移植到自創的 , 完全不同于原作品的故事環境中。 如果換掉這類同人小說中人物的名稱, 幾乎就可以當做一部全新的原創小說來閱讀 。 例如上文提到 的 此 間 的 少 年 , 該 書 的 所 有 人 物 皆 來 自 金 庸 先 生 的 武 俠

45、小 說 , 但 是 情 節 的 展 開 卻都是以現代社會為故事背景。而從著作權的角度來分析同人小說的類型, 可以將它們分為演繹類同人小說和非演繹類同人小說。 演繹作品 , 又被稱作派生作品 , 是指在原作品的基礎上 , 經過演繹作者自己創造性的勞動而產生的新的作品。 演繹作品包括 注釋、 整理、 改編和翻譯四種方式 。改編原作品僅僅只是改變作品的用途或者表現形式, 而改編后的作品同樣是具有獨創性的新的作品;翻譯則是將作品語言文字的進行轉換,如將法文作品翻譯成日文作品; 注釋是指把文字作品中較為晦澀或者復雜的詞語進行解釋,譬如常見的對文言文的解釋;整理就是將內容零亂、結構不清的已有作品或者文字材

46、料條理化、系統化。嚴格來說,中國著作權法及其實施條例并沒有出現過演繹作品的字樣。 但是, 根據根據我國著作權法的相關規定, 改編、 翻譯、 注釋、 整理原作品而產生的新作品的著作權由改編、 翻譯 、注釋、 整理 者所享有, 但是權利人行使 著作權時不得侵犯原著作權人的權利。 演繹作品作為新的作品, 派生自原作品 , 又包含了后來者的智力勞動成果, 但是它并沒有改變原作品的所表達的創作思想。 后來者雖然改變了原作品的表現形式 , 但是仍然沿用的是 原作品的思想和內容。 所以 , 從著作權的角度來說 , 原作品與演繹作品的關系 , 是先有前者, 再有后者的關系。 后者雖然是源于前者 , 繼承了前者

47、的思想內涵 , 但是它同時也結合了后來者的獨創性思維,所以后者是新的獨立的作品。根據中國著作權法的規定, 原作品的演繹權屬于該作品的作者或者著作權人 。 所以 ,任何人以受著作權法保護的作品為基礎進行演繹創作, 都必須獲得原作品作者或原著作權人的許可。 如果未經原作品 的作者或者 原著作權人的同意, 在原作品的基礎上進行演繹創作, 則屬于非法使用 。 暫且拋開網絡同人創作絕大部分都未得到原作品作者或著作權人的許可, 可能存在侵犯著作權的問題 。 前文已經提到, 同人小說具有依托性 , 它與原作品關系的遠近取決于其忠于原作品的程度。 按照這個思路, 情節和背景完全或者大部分使用原作品的同人小說,

48、 可以將其歸于演繹同人小說類 ; 而在同人小說中已經看不出原作品的情節和結構, 小說中借用原作品的量已經是微乎其微的 , 則可以歸納為非演繹同人小說。 也就是說 , 在假設同人小說已取得著作權的情況下 , 它有兩種類型: 演繹6同人小說的著作權問題研究作品和非演繹作品。由此可見,在我國目前的著作權法框架內,僅憑一個“演繹作品”的概念,并不能將所有同人小說涵蓋在內。(三)如何從著作權的角度看待同人小說從著作權的層面來說, 同人小說面臨著兩個難題 : 一是同人小說有沒有侵犯在先 的著作權;二是同人小說的創作者是否享有著作權。同人小說具有非常鮮明的非商業性的特點, 它以大眾參與的網絡為平臺, 強調個

49、體自由抒寫。 同人寫作的參與者們的創作活動和接受行為與商業利益和文學價值并無太多關系,更多的是基于對原作品、人物角色的狂熱喜愛。雖然同人小說具有這樣的特點,它的創作也并不是以盈利為目的, 但并不就是說它在著作權方面就毫無瑕疵 。 同人小說都在一定程度上使用了原作品, 有一些可是算作是對原作品的演繹 , 但是根據中國著作權法, 演繹原作品必須首先獲得原作者的許可 , 然而, 網絡上各式同人小說絕大部分都并未獲得原作者的許可。 大多數的同人小說作者也認識到同人文學只是喜愛與沉迷原作品而產生的衍生物, 不應該用于盈利 。 而對于同人小說, 大部分的原作品著作權人的態度也并不明朗。 以江南所著小說 此

50、間的少年 為例, 該小說中人物姓名、 個性使用的都是金庸先生原創武俠小說中的人物。 對于此種使用行為, 金庸先生在接受新浪網采訪時 便 說 : “ 文 學 一 定 要 原 創 , 有 些 網 民 拿 我 小 說 中 的 人 物 去 發 展 自 己 的 小 說 , 是 完 全 不可以的。 你是小孩子 , 我不來理你, 要真理你的話, 你已經犯法了。 在香港用我小說人6物的名字是馬上要付錢的 。 ” 他指出,人物借用有兩種:有一種不是任何人創造的,這種人物是沒有版權的, 比如乾隆皇帝、 康熙皇帝 ; 但假如是某一個作者獨創的 , 誰使用7了就要付版權費。 可見, 金庸先生是認為同人小說是侵犯了自己

51、的著作權的 。 但也有一些 原 著 作 權 人 并 不 介 意 同 人 小 說 的 寫 作 , 他 們 認 為 同 人 小 說 的 存 在 是 對 自 己 作 品 的 肯定, 是作品受到廣泛好評的一種表現。 例如電視劇 逆水寒 在播出之后, 便受到了影迷們的熱烈追捧, 并 由此創作了許多的同人小說 , 小說的原作者和電視劇制片方在知道這一情況后, 并沒有要求影迷們停止這些同人寫作 。 不僅如此, 他們還授權給南京出版6趙明宇: “文學創作要有獨創性 不要拿來主義” , 北京娛樂信報 ,2005 年 1 月 26 日,ht t p: / / w w we w e n. c c / l i c a i / bkvi e wa s p? b ki d 79433& c i d 187590 。7同注釋 6。7西南政法大學碩士學位論文社, 使出版社可以 將部分優秀的同人