1、大師作品分析大師作品分析目錄1.建筑師簡介2.建筑分析 2.1. 概況 2.2.建筑與場所 2.3.建筑平面分析 2.4.建筑空間布局特點 2.5.建筑結構形式 2.6.建筑形體特征 2.7.建筑立面分析 2.8.建筑材料的運用和細部處理3.建筑評價1.建筑師簡介 張永和中國建筑師建筑教育家非常建筑工作室主持建筑師 美國注冊建筑師美國伯克利加利福尼亞大學建筑系碩士北京大學建筑學研究中心負責人、教授2002年美國哈佛大學設計研究院丹下健三教授教席2005年9月就任美國麻省理工學院(MIT)建筑系主任張永和經歷：1956年出生于北京，于1993創立非常建筑工作室。曾獲1987年榮獲日本新建筑國際住

2、宅設計競賽一等獎第一名，美國“進步建筑”1996年度優秀建筑工程設計獎，2000年獲聯合國教科文組織藝術貢獻獎，2006年獲美國藝術與文學院的學院建筑獎。至今為止出版發表本書籍和專著。曾多次參加國際建筑及藝術展，從2000年至2008年，先后五次參加威尼斯雙年展。曾在美國和中國的建筑學校任教。剛做建筑師時，張永和就認為，建筑設計者應該像小說家那樣深入細致地觀察生活，像人類學家那樣研究人們活動的每個細節及其意義，來仔細體察人們的活動與人造環境的相互關系。張永和說他不喜歡地標性建筑，他說：“我就想蓋為了生活的房子。” 張永和：我想生活在一個文化的中心，而不是一個文化的邊緣(引自時尚雜志1997年對

3、張永和的報導)。非常建筑工作室成立于1993年，非常建筑工作室的名字是與張永和緊緊地“捆綁”在一起的，就知名度而言，或者可以說張永和的聲名已經涵蓋了他的工作室。這是一個建制、模式和作品都異常模糊神秘的為國內僅有的私人建筑研究、設計機構。張永和曾清晰地表述過非常建筑工作室的學術姿態，即“不認為商業實踐存在著一個一成不變的模式，更認為建筑的進化建立在不懈的嚴不認為商業實踐存在著一個一成不變的模式，更認為建筑的進化建立在不懈的嚴謹的反思和實驗的基礎上謹的反思和實驗的基礎上”。雖然在漫長發展過程中，非常建筑工作室經歷了工作重心從純概念到概念與建造關系的轉移，但是對建筑語匯的拆解與思辨始終是其堅定的生存

4、信念思辨的樂趣、變的樂趣、質疑的樂趣，甚至建造過程的樂趣，都遠遠勝過建成品的成就感。從這個意義上說，張永和及其工作室與眼下那些以商業成功為惟一目的的建筑師事務所之間在理念上存在著巨大差異，同時也與那些著意追隨西方流行思潮的建筑師、評論家和媒體有著巨大差異。 主要作品：席殊書屋，北京，1996山語間別墅，北京，1998中國科學院晨興數學中心，1998玻璃洋蔥西餐廳，北京，1999遠洋藝術中心，北京，2000北京大學（青島）國際學術中心,青島，2001二分宅，北京，2001蘋果社區售樓部/美術館，北京，2003獅子林會館，北京，2004席殊書屋 晨興數學中心 二分宅 獅子林會館張永和的建筑思想隨著

5、建筑實踐活動的深入開展，以及順應全球化趨勢和當代中國資本主義化與城市化雙重進程，不斷的發生著變化和調整。在1996年以前，可以作為第一個階段，他所主張的是敘事建筑，以及帶有中國傳統文化特征的院落空間的探索，在這期間的方案，紙面工作多于實際工程，對于建筑意義的探討多于對于建筑作為一個動詞的關注。在實踐過程中，建筑師不可避免地卷入到對建造方式，材料和構造的關注。1997年之后建筑與基地、建筑與城市或自然風景之間的關系成為張永和與非常建筑工作室所關注的核心問題.而對于張永和而言真正意義上完整的設計和建造的過程便是從山語間山語間這個項目開始的。2.建筑分析2.1.概況建造時間：1998年建筑面積：43

6、0平方左右位置：北京市遠郊懷柔山中用途：與友人相聚，共享山林野趣結構：鋼梁柱結構，原有梯田的擋土石墻被重砌這個空間為數不多的幾堵圍護墻。空間其他的界面均用透明玻璃構成，使周圍山色一覽無余。主人：潘石屹 他以前衛著稱，被看作是當今中國最活躍、最具有鮮明個性的房地產領袖之一。作為SOHO中國董事長，他開發的項目均取得了巨大的商業成功。 此外，他對待生活與事業的樂觀、機變與坦率，也使他成為一個公眾典范，媒體紅人，是擁有最多微博粉絲的房地產界人士。建筑有一個特定而明確的功能：見立人與自然景觀之間的關系，具體而言是人與中國山水之見立人與自然景觀之間的關系，具體而言是人與中國山水之間的關系。山語間中水平長

7、窗的設計正是試圖以國畫的構圖強調出窗外景色的中國性。間的關系。山語間中水平長窗的設計正是試圖以國畫的構圖強調出窗外景色的中國性。別墅座落在北京遠郊懷柔縣境內，翻過了長城，就在長城的腳下。該基地位于山谷的坡地上，地勢東高西低。南面為南北向山坡，種植數棵白樺樹。建筑覆蓋的山坡高差達2米。北側與當地原有的數棟磚結構民房之間以一堵擋土墻分隔。2.2.建筑與場所2.3.建筑平面分析自西向東為高差1米的三級梯田，根據高差，室內被分為三個空間，富有變化，給人以不同的感受。建筑坐東朝西，主要立面為西立面，為滿足業主環眺山色的要求，將西立面設為主立面，因此朝向及觀景最好房間為主客廳在兩個主人臥室中，一間朝南，并

8、面向內院有較好的視野和朝向，另一間北向臥室則私密性較好也比較安靜。兩間臥室中間的起居室也具有一定的私人性。衛生間及廚房這類輔助房間位于北側。兩個主要入口分別位于南北兩側。二層是三間客房，各自獨立。山語間的流線是樹狀的，一條主要交通作為主干向前延伸，分支便以時間為順序先后向外延伸，層層遞進。客人起居與與主人起居部分基本互不干擾。只有南臥室門口有客人跑梯經過，可能會對主人的休息造成一定程度的不便。2.4.建筑空間布局特點 在山語間中，開敞的大空間并未被分割成小空間，而是被小空間割。這一理念在張永和設計的很多建筑里都有所體現，例如二分宅、遠洋藝術中心等等。這種靈感是源于一幅古代西畫，畫中的大空間被置

9、入一個大家具，家具起了分隔空間的作用。 在山語間中，大空間作為主要空間，有客廳、交通、餐廳等功能，公共性很強。而小空間作為輔助空間，大都以厚墻的形式出現，里面有廁浴、儲藏、壁爐等用途.厚墻的高度達不到大空間的頂棚，所以不破壞大空間的完整，形成了屋中屋的形式。而且富有動感，從這點看，密斯的流動空間對張永和的影響不小。屋中屋的概念通過屋面上突出的三個閣樓被進一步延伸了，三個閣樓是客人臥室。它們座落在不同高差的厚墻上，這形成了梯田的山坡寫意的重建。而且給人提供了一個與風景獨處的機會。住宅的功能和形式得到和諧的統一。大客廳主人臥室古代西畫私密性私密性 隨著地面高度的層層提升，私密性也逐步加強，從第一個

10、層面的起居室，到第二個層面的餐廳，到第三個層面的臥室，空間的私密性是遞進的。直至二層，至客人臥室，與一層的關系在高度上發生了質的變化，與內部空間的關系是最為疏遠的，可以看作是最私密的。黑白空間黑白空間白空間為日間使用為主的空間，主要發生動態活動，與室外在交通流線即視線上關系較為緊密，它主要集中在建筑的西側，也就是主立面同時也是主入口一側，主要分布有室外平臺，起居室，廚房和餐廳等房間，西立面為玻璃維護，來自南方和西方的充足陽光帶給室內很好的采光，加上戶外的平臺，滿足業主與友人相聚，共享山林野趣的要求。黑空間主要以夜間使用為主，主要集中在一層的東部和二層。一層兩間主人臥室，以及一個較為私密的小起居

11、室構成了這一比較靜態的空間組合，這一區域通過高差以及樓梯很明顯的與白空間劃清了界限。可以說，從二、三級高差出現的第一級樓梯開始就已經進入黑空間了。但黑空間依然有著良好的朝向和外部環境。靠近南側的主人臥室不僅能接受來自南和西兩個方向的陽光，而且面對著一個小內院，在視線上也有足夠的空間。而位于二層的三間客人臥室更是可以在寂靜的夜晚環眺重山的魅影和天上的繁星。黑空間與白空間的劃分明確，動靜有致，是設計中比較黑空間與白空間的劃分明確，動靜有致，是設計中比較成功的一個方面。成功的一個方面。主客空間主客空間 業主潘石屹夫婦修建山語間的主要目的是:周末到這里與友人相聚，享受山林野趣。所以建筑的主客空間比較分

12、明，流線順暢簡單，幾乎沒有交錯.隨著建筑地面的抬高和功能的需要，空間由共同使用逐漸轉為主客獨立使用，因此主人和客人的私密性也得到了很好的保障.共同使用的空間主要是平臺，客廳，餐廳，交通，都在一層。客人獨立使用的空間主要是二層的閣樓，作為他們的臥室。而且三個閣樓位于不同高差的厚墻上，這一方面是考慮到客人之間會不太熟悉，以免有所顧慮;另一方面更是對基地梯田詩意的重建。內外空間內外空間建筑的室內外空間通過窗與墻的關系演繹出來。是窗還是墻來過渡外與內，取決于觀景、私密、采光等這些因素。內向空間是張永和的至愛之一，如庭院或中庭。在空間外邊界的明確限定下，其內在空間追求透明性和豐富的層次感。而山語間也正是

13、如此，在南面圍合出了一個內院，長長的擋土墻把院子彰顯很有張力和詩意。在這樣一種細密的空間編織中，人的棲居在圍墻的限定內獲得了自由，并通過與外界隔離而內向的展開與自然的對話。2.5.建筑結構形式鋼梁柱，磚墻，石墻山語間在結構與建構上，于賓納菲爾德的建筑有著十分密切的聯系。張永和在平常建筑這本書中提到:“已故建筑師賓納菲爾特的畢生工作在于把平常的建造方法與形態關系推向極致如果能把一個典型的賓納菲爾特住宅一拆為二，得到的會是一個嚴謹的磚結構和一個嚴謹的玻璃維護鋼結構。顯然，山語間在結構方面也試圖遵循著這一邏輯。西立面屋檐下承重的工字形鋼柱與只起維護作用的玻璃門窗在窗棱的位置對應但卻與其有一定距離。以

14、提示內部結構框架與外部圍護墻之間的分離。整個鋼框架體系中的柱，主梁和次梁都采用型號不同的工字鋼，以尋求語言上的純粹和統一。2.6.建筑形體特征 在高差各為1米的三級現有的梯田臺地上，用一個順著地勢傾斜的單坡屋頂限定出的空間。原有梯田的擋土石墻被重砌這個空間為數不多的幾堵圍護墻。空間其他的界面均用透明玻璃構成，使周圍山色一覽無余。2.7.建筑立面分析立面分析立面分析 窗與墻窗與墻 山語間給我們的感覺是感性的詩意，透明純凈，主要是歸功于建筑的立面有大量的長窗。建筑在“山語間“中有一個特定而明確的功能:建立人和自然景觀之間的關系。具體而言是人與中國山水之間的關系，設計師就用國畫的構圖來強調窗外景色的

15、中國性。窗戶多于實墻，使得室內外空間模糊了界限，建筑隱遁于自然環境中，與環境達到高度積極的結合。而且根據建筑空間的私密性程度變化，窗戶的高度和形式也有所變化。西立面是主入口，所以是一片落地窗。主人和客人端坐于客廳，即可與眼前山色對話。 此外二層的三個閣樓的立面也幾乎是透明的，客人在臥室里睡覺休息，輾轉反側都是美麗的景色，整個身心都回歸于大自然的懷抱，那是多么的愜意。 而且從立面的虛實構成來看，它與平面的構成是神似的。虛中有實，呈帶狀。立面分析立面分析柱子柱子工字鋼柱是山語間立面構成的一個重要因素。尤其是建筑的西立面(主入口方向)，一排長長的柱子把建筑挑出的屋檐托起，這構成了建筑一種安靜柔美的動

16、勢。山色、夕陽、長檐、柱子、平臺、閑人、一把椅子，創造出一個恬淡優美的意境!主人端坐于空靈、清逸之中，城市的喧囂拋擲云霄。2.8.建筑材料的運用和細部處理 青灰色石材木質樓梯 磚墻 木制家具 張永和對土木材料的運用有著很大的興趣。而山語間作為他早期的建筑成品，就表現出了他對土木材料的探索。采用了當地的青灰色石材鋪地、木制樓梯、木制框架、磚墻等等。這些材料在山語間中是合適的，因為周圍的環境是一片山色。這些建構的材料源與自然，具有良好的“生態性”，建筑還原與自然，對環境的影響限制在最低程度。 玻璃和石材的結合運用，使得建筑的開放性和內向性達到和諧統一，有松有馳，張合自如，建筑隨著自然的呼吸而呼吸，人隨著建筑的呼吸而呼吸。3.建筑評價 1997年之后建筑與基地、建筑與城市或自然風景之間的關系成為張永和與非常