1、.施工組織設計陳列布展模塊1 農耕一陳列布展方案一、展品總類博物館陳列布展產品總類一般分為以下幾種：（1）、場景場景指的是在一定的指定建筑空間中， 通過自然環境、 生活場景、歷史事件的真實再現來講述一個故事，通過故事來表明一種意境、一種思想和一個史實。（2）、展示設備展示設備包括通柜、展墻、展臺、壁龕、獨立柜等，每個博物館根據自身的展示特點，來選擇合適的展示設備。（3）、版面說明版面說明指的是一級看板、二級看板、三級看板、單元說明、小說明牌等。（4）、積木道具積木道具是指托架、夾具、固定件、文物底座等物品。（5）、模型模型是指按照一定的比例用一定的材料和工藝制造人物、 動植物、建筑的仿制品。二

2、、展廳場景的局部調整配合根據施工圖和場景設計說明本工程由裝修工程和場景布展工程組成有大量的場景需要復原制作， 場景沒有施工圖， 只有設計單位提供的場景設計說明。 設計說明簡單地介紹每個場景的時代背景、 設計意圖、單體組成以及希望達到的藝術效果和氛圍。 它沒有詳圖和節點圖， 只提供了一個大的平面尺寸； 它也沒有一個質量驗收標準來衡量， 這些因素都在不同程度上影響了施工單位控制進度和質量的能力。根據我公司以往類似工程的經驗并結合本工程的特點， 我們對場景的二次設計和二次調整進行了正確的衡量和估計，并制定了下列相應的預案：1、全體項目部技術人員認真解讀設計單位提供的場景設計說明，并據此寫.出每個場景

3、的細化方案，要具體化，要有可操作性。2、建立場景施工方案會審制度。根據計劃甲方、設計方、施工方定期召開會議，討論場景細化方案的可行性和不足。三方都確認的場景施工方案要實行會簽制度，以便我方能夠按計劃施工。3、在施工過程中根據該場景的具體內容分 23 個階段，設定每個階段的成果，每個階段結束時請設計單位進行感觀驗收， 并提出整改意見， 在下一階段施工前予以改正，以減少公司損失，保證藝術效果。4、在以往類似工程中，幾乎都要發生一種現象，即某場景結束施工后，甲方文本內容突然修改， 部分或全部修改了場景； 或者設計單位臨時認為有更好表達該場景效果的方案， 這種情況的發生往往會讓施工方措手不及， 根據博

4、物館陳列慣例，只能返工，施工方往往損失慘重。為了避免這種情況的發生，我們認為在修改方案時， 施工方應親自參加討論， 了解甲方或設計方的修改意圖， 并根據場景現場的實際情況提出自己的修改方案， 盡量減少損失。 通過三方的緊密協調配合，既能達到最好的陳列效果，又能將返工損失降到最小。.2二藝術展陳質量保證措施一、檢驗標準博物館最終展陳質量效果究竟如何評價， 國家目前沒有一部統一的標準， 很難以土建裝飾的國家驗收標準來衡量。 我公司通過長期實踐， 不斷總結成功經驗和失敗教訓，得出以下衡量博物館展陳效果的幾個因素：1、展陳要符合大眾普遍接受的審美觀點。2、展陳內容要通俗易懂，因為博物館是給廣大觀眾看的

5、，而不是給一小部分專家學者看的，它是一門大眾傳媒學。3、展陳內容要講究科學性和邏輯性，不能胡編亂造，違反事物客觀本身和發展規律。4、展陳內容要根據展廳的展覽路線來合理分布，疏密有序。5、展陳內容要有一定的情節性，它不是事物的一個簡單堆積描述和羅列。二、分項保證措施1、積木道具積木道具是擺放文物、 版面說明的器具。 它和文物的比例要適中， 太大則體現不出文物的珍貴； 太小則不利于文物的安全， 容易損壞。 積木道具的表面材料和顏色要考慮慎重，要盡可能得襯托文物的珍貴、與眾不同。2、人物雕像人物雕像用材包括泥塑、 銅塑、高分子寫真等， 它有以下保證藝術效果的措施：（1）、人物造型自然而不牽強，要符合

6、人體解剖學原理。（2）、人物大小比例要適中，要根據展陳需要確定大小比例。（3）、人物服飾要符合該人物當時所處歷史時期，不能張冠李戴。3、仿古建筑（1）、既要做舊如舊，又要干凈而不臟亂。（2）、要符合當時時代背景，不能想當然。（3）、不要簡單的模仿重復， 要盡量減少復雜工藝的出現，最能出效果的部位要重點描述，次要地方就簡化、一筆帶過。.3 鄱陽湖多媒體安裝、軟件編程及聲光電控制編程1、工藝流程腳本編寫設備選型軟件編制系統調試成品保護2、操作工藝1）腳本編寫按各場景需要，收集相應的資料圖片、影像、編寫動態腳本，說明其動態內容、動態時間、動態時背景聲音，圖像配合時序，用文字說明資料來源、主題、用意、

7、出處等相關科目。2）設備造型根據環境要求、數據量的太小、用途的不同，選擇相應的設備配置。在設備配置時，應了解各設備的特性及設備使用的持久性，合理地配備設備， 達到最理想的配置。并在配置時應充分考慮設備更換及等級維護等工作。3）軟件編制在多媒體觸摸屏系統中，應先用NT4 系統軟件和相應的基礎軟件作運行軟件，再將其它軟件綜合其中，使其中，使其軟件之間有相互通訊及聯動工作，達到系統內聲、像、資料的調用，并做好桌面的動態效果，使多媒體觸摸屏能充分地發揮信息展示作用。 大多媒體聲、光、電控制軟件編制中， 繪制出系統方框圖，并確定其它相關確無誤地工作，并達到良好的聲、光、電效果。聲音、圖像可轉成 WAV文

8、件進入系統， 并編上文件名， 使在系統中能正確調用， 其它相關運行軟件必須用相關的手段來編寫其中，達到外圍設備動作一致，理想展示聲、光、電效果，使整個場景有較高的藝術氛圍及科技含量。4）系統調試在外圍設備校正、 接線無誤， 系統軟件編寫完成后開機系統， 按腳本要求進行局部設備的運行調試， 確定設備運行無誤后， 再進行系統聯調；如有運行時差，應作軟件運行時間調整，達到整個系統運行協調，無不良的時序連接。要求聲、光、電所有設備有良好的運行配合。成品保護多媒體角摸屏系統調試運行后， 等開館前后安放到位； 相應的成品保護可以.免做，但多媒體聲、光、電系統中，運行調試結束后，在主機上標明所用場景，并把主

9、機安放到倉庫； 要求饈達到原出廠要求， 以免主機受潮， 對系統運行產生不安全因素，把運行程度做備分處理，以免系統崩潰時無法再次運行。場景復原1、工藝流程主要分為背景畫的電腦合成、 制作藝術家現場局部手繪接景地面塑型仿真植物等制作環境置景等特種效果美術處理2、工藝操作收集相關資料（文字、圖片、歷史考證等）繪制效果圖場根據效果圖，現場制作放樣網點圖景準備裝修材料，現場制作復制作場景中相對應的道具原制作與場景對應的背景畫，把背景畫與前面的場景相連接地面塑形制作3、技術支持1）背景局部手繪畫聘請一些有經驗的畫家，根據不同內容的場景，考據當地自然條件繪制與場景主題相吻合的主題背景。其目的是為了更真實地反

10、映自然原貌，雖然在成本上增加了幾倍乃至幾十倍，但與噴繪背景相比較， 達到的效果是噴繪畫無可比擬的。這些背景畫的底板基礎用75 系輕鋼龍骨、多層夾板等制作，多層板表面用膩子紕刮、打磨， ，在布上繪制背景，保證背景畫不變形、不開裂。2）仿舊工藝先將購置的新木做脫脂、防腐處理，晾干后，工人采用嚴格的保護安全措施，用濃硫酸進行3 4 遍的洗刷，同時用鋼針刷搓擦，干后用汽油噴燈進行表面的碳化， 再用鋼針刷干擦， 直至將木筋暴露， 接下的工藝用砂紙清除木頭的焦痕，表面進行過水清洗，晾干后用化工顏色（保證不掉色）著色4.5 遍，最后用保護漆表面作亞光處理。經過一道道復雜的工藝，才能將一件制作完成的仿制、復制

11、品完成。3）仿真大型樹木、巖石等制作針對當地的地理特征和植被本身的特質進行電腦圖稿創作，經藝術家審核后進行現場放樣。 高級工藝師及焊工對基礎鋼架進行焊接， 框架進行藝術造型處理（由高級工藝師進行） ，運用特種水泥進行基礎塑形，后由高級工藝師對樹皮等仿真肌理進行塑造， 著色、渲染后進行樹枝制作安裝， 最終進行整體效果的調整。4）仿真動物標本制作對國內標本制作單位進行整體考察，選取加工時間短、制作優良、整體性價比較高的單位進行制作，加工及后期的維護，達到整體的展覽效果。5 ）地面塑形采用特別定制真實地面和仿制地面，參觀者可以進入的場景用真實地面材料，反之采用仿制地面減輕對樓層壓力。玻璃鋼雕塑的翻制

12、1、材料的種類與性能樹脂、固化劑、增韌劑、稀釋劑、填料2、翻制的工藝過程與方法1）翻制泥模2）翻制前模具要吹干，這是因為潮濕的模具涂不上脫模劑。即使半干的模具雖然能涂上，但也不易涂勻，如將就著翻制，樹脂注入模內，一部分就會滲到石膏里去。3）模具經過干透，就可以上脫模劑。首先上層洋干漆，再刷一層硝基清漆。干后上兩次蠟或凡士林， 上漆上蠟要按著順序來涂， 這樣不會漏涂，也容易均勻。涂上這些脫模材料不能太多太厚，不然就把模具上細小的起伏給填平了，有損造型，尤其是小型的雕塑更應注意。4）樹脂膠料的調配也是整個翻制中的關鍵一步。5）把配好的樹脂膠料涂刷在干燥的石膏陰模上，然后貼上玻璃纖維布（要把玻璃纖維

13、布剪成大小不同的布塊，這樣貼在凹凸起伏的模具上才能平整服貼）。.貼布的方法是邊貼邊用蘸有樹脂膠料的刷子刷平，使樹脂膠料滲透到玻璃纖維布中。6）待完全硬化后，用鑿子打掉外模，然后進行修整。對表面的氣孔或接縫外的空隙用配好的樹脂膠料來補，也可用石膏粉加清漆調成膩子來補平。7）整修后的玻璃鋼雕制品，要進行表面效果處理，這樣可以使作品增添表現力。仿制青銅效果：一種方法是，在翻制前就在樹脂膠料中加入用礦物顏料調出的青銅色，翻制后再在表面涂上一層蟲膠液，待接近干時（略有上點粘手） ，在某些凸起部用綢布蘸上少量金粉反復磨擦，并在凹 =陷處用筆蘸上水粉或者油畫的粉綠顏色點畫做出銹色。 另一種方法是將金粉與漆調

14、合后打底， 待干后，刷上油畫顏料調出的青銅色或者黑、 棕色鞋油，稍干時，從整體擦出底色透出銅的效果，然后再做出銹色。3、翻制中應注意的問題1）樹脂膠料中的固化劑、增韌劑抱歉有毒性，對人體有害。2）固化劑、增韌劑屬易燃易爆物品，應妥善保存，以免出危險。3）玻璃鋼雕塑安置在某一位置，要考慮到周圍的環境對它的影響。4）雕塑上如沾上樹脂， 在未固化前可用稀釋劑乙醇或丙酮來清除樹脂污跡。手上沾上樹脂膠料，用加入洗衣粉的熱水洗手，即可去掉。浮雕制作（一）浮雕工藝介紹浮雕是一種雕刻方法，是在平面或弧面的玉料表面上， 對本來是立體的人物、動物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法通常只是壓縮厚度， 對于長與寬

15、方位保持原來的比例關系來表現藝術形象的。 雕刻者可利用物像厚度被壓縮程度的不同，運用凹凸面的不同、 受光后所形成的明暗幻覺和各種透視變化來表現立體感和空間感， 從而使浮雕在表現原則上更接近繪畫的方式， 特別是薄肉雕就已經很像繪畫了。（二）制作浮雕分塊根據物像厚度被壓縮的不同， 浮雕又可分為薄肉雕、 淺浮雕和深浮雕.三種：薄浮雕一般是將形象輪廓之外的空白處去掉等深的一層，使形象略為凸起。形象因自身結構的原因而略呈現高低起伏。細部形象刻畫用線刻。淺浮雕形象的輪廓用減地法做出，但形象凸起較高， 并因自身的結構關系而呈現出較強的高低起伏。 細部形象用線刻表現。 其最高點與地平之間的距離較大。深浮雕 形

16、象的厚度與圓雕相同或略薄一些。形象因自身結構的原因而有較強的高低起伏。在實際運用中，深浮雕又常與薄肉雕、淺浮雕一起運用，使前景、中景、遠景的空間關系得到充分的表現。線刻就是用線來表現形象。線刻可分為陰刻和陽刻線兩種。陰刻，就是溝糟似的線，線低于平面。陽刻，就是凸起的棱線，但其最高點仍與平面相同。又有“雙勾淺軋” ，其工藝方法為，先在玉器上勾出兩條平行線，然后用軋鉈淺軋線外部位，從而形成突起的棱線。（三）浮雕工藝流程浮雕工藝可分為工藝設計、坯工、細工、精細修飾、拋光五個過程。1、工藝設計一般都采取 “拓樣” 的方法，將設計圖稿 “過”在石料上。 對于深浮雕來說，在“拓樣”時，應有意將畫面上移 0

17、.7 厘米左右。這是特意留的而且是必須留的加工余量。如果忘記留這個加工余量， 經過推落之后就會出現下部沒有料的問題。2、坯工工藝粗坯工藝出可以分解為：切塊分面二次畫樣推落派活首次修整。a、切塊分面對于浮雕來說，切塊分在的目的是：（ 1） 確定形象的外形輪廓。（ 2） 將形象的輪廓與“地子”分開。在這一工藝步驟中。 “地子”的深度應當是一樣的。因此， “減地”時應當持別當心，應保證各部位“地”都在同一深度上。b、二次畫樣二次畫樣，史是根據需要畫出形象的細上畫出形象的結構關系。由于形象的.外輪廓已經確定，所以無須“拓樣”了。c、推落派活推落派活，就是確定代表形象各部分的塊面，并確定各個塊面之間的相

18、對位置。這一步驟可進行幾次，每次都是從上到下。這時最重要的問題是“挑面“。所謂“挑面”，就是位于近景上的形象，其最高點必須與料面相平；也不允許大面積的形象都位于中景或遠景位置上。如果做不到以上兩點，就會出現“塌面”的問題。另外，在浮雕中還要求“層次變化”。d、首次修整修整，就是對大的塊面進行更細致的分割、 用更多的小塊面來概括形象。 修整，也包括對加工面進行光潔度方面的修整。（3）細工工藝細工工藝也可以分解為：畫細樣精細定位與派活二次修整。（4） 精細修飾（5）拋光工藝藝術浮雕施工工藝1、施工工藝流程查找資料編寫腳本繪制單線圖繪制效果作泥坯及小樣浮雕制作現場安裝質量保證成品保護2、施工準備工作

19、1 ）查找資料根據設計要求， 收集相關資料， 盡量做到故事符合當時歷史背景， 并將其資料來源作詳細記錄，以便校對。2 ）編寫腳本根據設計要求及查找資料的信息，編寫貼切的文字材料，并要說明其出處、用意及思想、資料來源、歷史背景，確定其主題，以便日后做說明牌時提供文稿。3 ）繪制單線圖待腳本審稿完畢通過后 ，以腳本主題思想為中心，充分發揮想像力，有力地勾劃出浮雕的單線輪廓圖。.4 ）繪制效果圖根據繪制的單線輪廓圖，進行效果渲染，達到滿意的目視效果，使其在日后施工中能對照施工。3、施工工藝1 ）制作泥坯及小樣制作時應找一個比浮雕內容尺寸大的空間墻，在墻上進行裱塑， 在制作時應按比例制作，通過終稿后，

20、自然涼干。干燥后，進行合理切割分塊取下，做到小心輕放，不讓其有其它的破損，并運到制作現場，進行實物的雕刻。2）浮雕制作先將泥坯放在一合適地點，按原有編號重新拼接完成后，再進行實物雕刻，應按尺寸、顏色、材質，選出合理的塊料，并將注意事項及重點分別交待給專業美工，讓專業美工做到心中有數、用力得法；并在雕刻施工過程中與原稿進行大樣校對，完成雕刻粗加工。3）現場安裝如是石雕，施工方法應按干掛石材的施工方式進行施工，在現場應考慮石雕重量，焊制干掛鋼架，在理論計算時，鋼材的尺寸、規格應相應放大，做到萬無一失。如是木雕或其它類雕塑，在制作時應考慮安裝掛件，并在施工現場做好掛件的整理工作，確保安裝一次成功。安

21、裝完畢后，應對浮雕進行校正、 細刻、細磨上色等處理， 達到理想的效果。如果是木雕或其它浮雕，用相應的施工方式進行處理。質量要求1 、質量保證資料正確，腳本詳細，單線圖比例正確，效果圖真實、渲染得當；泥坯及小樣還原精確、制作精細、安裝牢固，表面處理精良。成品保護成品保護浮雕施工結束，業主通過單體驗收后，用彩條布或塑料膜進行保護。絲網印刷展板制作.1、施工工藝流程選擇圖片排版制作成品保護安裝2、施工準備選擇圖片：選擇圖片時要挑選主題突出、 色彩鮮明、畫面清晰的稿件， 這樣可以使展板制作后主題明確、內容醒目。3、施工工藝排版時要注意突出所要表達的展示目的， 適當增加圖片的數量減少多余的文字內容，達到

22、圖文并茂的展示效果， 吸引觀眾的參觀欲望， 使觀眾在無形之中開闊眼界、增長知識。質量要求1、制作：絲網印刷可印制在金屬板、 木材、陶瓷等材料上。 絲網印刷按色彩不同分為兩種，一是單色印刷，二是四色彩印。單色印刷制版只需一版，而四色彩印是根據彩稿色彩的多少確定制版的多少， 及一色一版。 雖然四色彩印費用較高， 但展示效果極好。 絲網印刷按厚度分為三種， 一般采用中等厚度即可。 絲網印刷的網點疏密目數一般采用 200 目以上，這樣制作出來的展板看起來比較精細， 圖片較小時也能看清楚。2、安裝：首先根據制好的展板尺寸用細木工板釘制出基層背板， 在基層板靠邊緣處預埋金屬暗掛件， 一般小展板預埋兩個掛件

23、， 較大展板可根據需要適當增加掛件數量。然后將印刷好的展板用萬能膠粘到基層板上， 注意刷膠要均勻， 否則展板會出現空鼓、起泡現象。最后在展墻面上響應的位置埋設吊件， 注意吊件的位置要與掛件配合精確，否則展板掛置會歪斜甚至掉落。成品保護展板印刷好后要用牛皮紙將其包好， 搬運時應將其背向放在一起， 以免印刷面相互摩擦使絲網印部分脫落，劃傷展板面，影響展示效果。.噴繪寫真展板制作1、工藝流程選擇圖片排版制作成品保護安裝2、操作工藝1）選擇圖片噴繪制作的精細度、色彩還原程度較高，一般在精度在 1440dpi ，色彩可達到真彩色，因此選擇圖片的精細程度直接影響到展板制做出的效果。 選擇圖片時要挑選主題突

24、出、 色彩鮮明、畫面精美的稿件， 這樣制作出的展板能使觀眾看時產生賞心悅目展示效果。2）排版排版時要注意突出所要表達的展示目的， 適當增加圖片的數量減少多余的文字內容，達到圖文并茂的展示效果， 最重要的是能夠吸引觀眾的參觀欲望， 使觀眾在無形之中開闊眼界、增長知識。3）制作噴繪展板制作所選用的打印機精度必須達到 1440dpi ，否則打印出的圖片會有較明顯的鋸齒形邊， 直接影響到圖片面的精美層度。 打印紙要選擇 Epson 金色背字的照片專用卷筒紙， 這種紙打印出的圖片色彩還原層度較好， 長期保存色彩變色層度小。圖片打印出來必須復膜、 裱板。復膜所用塑料膜厚度要達到 0.5mm，裱板所用 5m

25、m厚 pvc 板要求平整、無破損。最后可根據要求將 pvc 板用炳烯顏料封邊。4）安裝首先根據制好的展板尺寸用細木板釘制出基層背板， 在基層板靠邊緣處預埋金屬暗掛件，一般小展板預埋兩個掛件， 較大展板可根據需要適當增加掛件數量。然后將印刷好的展板用萬能膠粘到基層板上， 注意刷膠要均勻， 否則展板會出現空鼓、起泡現象。最后在展墻面上響應的位置埋設吊件， 注意吊件的位置要與掛件配合精確，否則展板掛置會歪斜甚至掉落。成品保護這樣制作出的展板強度較高、 脆性較大，搬運時注意對展板邊角用硬質材料襯護，防止 pvc 板碰出折斷。.二次布展工程1、操作工藝主要分為擺放實物支架實物展品入柜吊裝文字說明牌、電腦

26、噴繪照片特種效果美術處理。1）擺放實物支架根據美學原理：支架擺放按設計圖，調整各種道具的相互關系，做到前后、左右、大小、高低位置適當，比例適中。2）實物展品入柜，要按照陳列原則：從高到低、以大到小、從里到外，逐步掃按圖定位：并做好展品的保護工作，辦好交接手續。3）吊裝文字說明牌及電腦噴繪照片按照正確、準確、美術觀的原則， 逐塊、逐條校對，文字照片的準確性按美學法則排版，并用拉線或套柜定位， 保證橫平豎直。4）特種效果美術處理：對已完成的單項展品、文字、照片進行整合，使之整體化，并進行藝術化處理，包括結合部修飾，植被擺放，使之達到設計意圖。質量要求布展工程有別于一般裝修工程，無法有定量的質量保證

27、體系。 主要是要確立設計師負責制，并遵循以下原則：美術原則、靈活原則、展品安全原則。1、 美術原則：按圖就位，以美為上。2、靈活原則：圖紙與實際空間的差異或沖突時以實際空間為準，靈活調整。3 、展品安全原則：確保展品的運送、入柜、安放、交接的絕對安全。事先擬好方案，嚴格執行。.4 永嘉雕塑（1）設計先收集資料，畫出雕塑的基本特征，不同角度的造型及機理若干張。（2） 泥稿用底座木塊、小木條與不同型號鐵絲做成目標雕塑的基本形態，捆綁成型后，用雕塑專用油泥塑形， 在塑形的過程中始終把握目標雕塑的動態與特征，這過程花費約兩天左右。（3） 翻模制作把小的泥稿翻模成目標材質雕塑模型。（4）泥稿放大1）計算

28、出小稿子放大最后的尺寸比例，用尺子拉不同角度計算出骨架的大小。買齊不同型號的角鋼、鐵絲、木條、繩子、焊條若干等。2）根據計算出的尺寸進行搭建骨架，先把底座尺寸量好后進行角鋼、鋼條焊接，再按目標雕塑的形態用角鋼焊接出基本造型。3）用鐵絲做好雕塑的機理輪廓，再用木條和繩子填充其中使其飽滿，把雕塑的基本形態與機理輪廓做好。4）上雕塑大泥，資深雕塑家進行形體塑造，過程中不停進行修正與校對，使雕塑形態優雅而不失氣勢。（5）泥塑保養塑形過程中有專業人員不停進行維護與保養。（6）翻模制作1) 形體塑造完畢在雕塑表面噴灑專用水以便脫模。 專業工人涂石膏雕塑表面上，待干后用石膏、棕毛涂其表面，最后用細鐵絲木條方

29、向不一固定于雕塑表面。2) 待徹底干后用雕塑專業切片刀按雕塑機理走向大小不等的區域， 分好后小心分割開，把泥土、木條等骨架清理干凈。3) 把外模泥土用汽油、洗衣粉、刷子等徹底清洗干凈。4) 用汽油，滑石粉、樹脂、固色漆、雕塑專用液等按不同比例勾兌，待外模干后涂于內壁若干次，再貼玻璃纖維兩層。此過程用兩遍達到標準厚度。.5) 去模，清洗外模。6) 再按大小搭建焊接骨架，個專業人員進行合模，清洗。7) 進行清洗、縫補、調整、打磨等工序。（7) 效果處理完成后在表面上色3 次，再做效果、藝術加工等。（8）進行包裝、運輸、安裝及調整。背景畫（1）對環境的設計背景畫是為滿足局部空間內容服務烘托內容氣氛的

30、大型平面展示手段，其設計內容需契合該環境的展示內容。 需對空間整體設計完成后才能對其進行區塊深入設計。（2）背景畫素材收集根據空間設計意圖尋找與空間、 時代等諸多元素相符合的元素， 一般收集途徑有：文字資料、圖片資料、影響資料等。（3）對元素的整合設計效果小稿對收集的元素進行夸張、提取、融合、渲染等藝術手段通過使用手繪、電腦合成等手段對各元素進行整合以滿足展示內容和氣氛的整體制作，并制作三維效果圖模擬整體環境效果，以便建設單位更加容易領會設計意圖。（4）背景畫成稿制作和安裝背景畫根據不同制作工藝、 材質大體可分為兩大類： 電腦合成類和畫師手繪創作類。電腦合成類的制作主要根據深化后的設計稿進行電

31、腦噴印于專業背景畫布上，噴印成成品后筒卷包裝至現場，裱糊（或繃訂）于專業制作處理過的展墻上。畫師手繪創作，即壁畫創作，畫師按照設計師理念和文本內容對在處理好的墻面上用丙烯顏料用筆、噴槍、擦布或其他藝術進行二次創作。.5 財稅燈光系統燈光對陳列展覽來說十分重要，在設置時不僅要考慮到整個展廳的環境光，更要注意場景的營造光， 展柜文物的展示光。因為光線在展廳中至關重要的地位，我公司將配置專業的燈光師， 進行燈光設計和專業照明的選擇。在選擇光時要注重符合博物館照明功能的要求，還必須對展示物進行補充、渲染的照明， 設法立體地體現展示物和展示空間。文物展廳中結構造型、輔助展品陳列、展品陳列都是光的對象。為

32、了突出展品特有的形狀、 色彩和質感等元素， 展示照明和一般照明不同， 作為展廳應具備下述的視覺條件：1 、光源的顯色性應考慮在除去紅外線和紫外線后能將物體的自然色彩真實的再現出來，應選用光色和顯色性接近于日光的人工光源；2 、從參觀者視覺舒適度的要求而言， 陳列柜照明需要考慮的主要問題是： 應使任何柜外物體的亮度， 當它從柜面玻璃上反射出來被觀眾看到時， 必須比柜內展品本身上的亮度小得多， 與柜內陳列品競相輝映的映象， 包括觀眾本身面部的亮度以及柜外環境的亮度等， 均會大大地影響視覺效率。 如果把陳列柜內的背景，頂板以及柜內展品的座架等的表面反射率限制在對陳列品有利的程度， 就可減少對視覺的干

33、擾。這也意味著裝于柜內的照明光源本身對人眼的亮度也應盡可能越小越好。3、為了避免由于室內表面的相互反射，以至表面色彩會影響光線的顏色，從而有損展品的顯色性，室內色彩要使用淡色或無色；4、應把主光源的照射方向和光照強度等作適當調整，克服不良陰影的影響。實踐表明，當陳列面與主光源光線的夾角在200 度以下時會對展品表面產生陰影，可以把光源限制在一定范圍內。這樣可防止光源反射的影像進入鑒賞者的眼睛內；5、為避免柜內的光源發出的直射光不要投射到觀眾的眼簾，要注意照明燈具的配置及遮光板的設置以防止直接眩光。為防止光源的光線通過展品的光澤面的正反射面投射到觀眾眼中， 應適當地調整其光源和展品的相互關系。當展品表面有光澤時，方向性入射光就會在展品上產生鏡面反射。如果射到觀察者視線內，.就會使展品對比減小，從而不能真