1、第三章 人體各部位與服裝設(shè)計界面第一節(jié) 人體各部位特征與服裝設(shè)計服裝人體工程學(xué)的目的在于使服裝設(shè)計與人體各部位要求相適應(yīng)，使人體與服裝界面達(dá)到整體上的內(nèi)外和諧同步，進(jìn)而顯示最佳狀態(tài)與最優(yōu)績效。“內(nèi)”指人體受服裝作用的部分，“外”指服裝服務(wù)于人體的內(nèi)容，二者之間的聯(lián)系客觀且富有系統(tǒng)性，在人體部位與部位之間，人體與服裝、服裝與人體各個界面上，尊重人體固有形態(tài)結(jié)構(gòu)，才能使服裝有效地作用于它，也使受服裝作用后的人體更具衛(wèi)生、舒適、合理的效能。這里所研究的人體各部位，與解剖學(xué)中人體體表區(qū)分不同，僅針對與服裝關(guān)系密切的頸、肩、胸、腰、四肢、臀等部位作靜、動態(tài)分析，并著落在與之配合、關(guān)聯(lián)的服裝處理上。 一、

2、頸部頸部是人體軀干中最活躍的部分，它將頭部與軀干連結(jié)在一起(圖3-3-1)，它對服裝設(shè)計的重要價值是圍繞它的四周結(jié)構(gòu)形式與縫線決定服裝衣領(lǐng)式樣，在頸部與軀干的界線處呈現(xiàn)。在圖3-3-1中，頸部前面上限為頜下點，下界至鎖骨以上的頸窩處，后面從枕下點至第七頸椎點，外形呈上細(xì)下粗的圓柱狀，從側(cè)面看頸部向前傾斜、楔入軀干部并形成前低后高的斜坡(圖3-3-2)，這個斜坡是造成前后衣領(lǐng)領(lǐng)窩弧線彎度和前后衣片長差的依據(jù)。不顧及頸部的結(jié)構(gòu)特征，會在服裝造型上出現(xiàn)前擁后吊的現(xiàn)象。頸部因人而異，有長短粗細(xì)之分，周徑與傾斜勢態(tài)也不一樣。例如，挺胸型與駝背型的頸部傾斜度大不相同 (指人體直立靜態(tài)狀況下)，在高級時裝的

3、量身定制中，要對頸部進(jìn)行實際測量。正常的頸部傾斜角，以日本成年女子普測為例，傾斜角平均值為18°，最大是25°，最小是11°(圖3-3-3)，平均值是前傾斜角加后傾斜角，再除以2得出的。 服裝領(lǐng)圍線是根據(jù)頸部生理結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的，前有胸鎖乳突肌而形成凸形，在這凸起點上確定為前頸點(圖3-3-4A)，前頸點與斜方肌的下部連成側(cè)頸點(圖3-3-4B)，側(cè)頸點再與第七頸椎點連成后頸點 (圖3-3-4C)，將前頸點、側(cè)頸點、后頸點連接畫順，就形成了領(lǐng)圍線。頸部是脊椎中最易彎曲的部分，能做前屈、后伸、前移、后移、扭轉(zhuǎn)及側(cè)屈頭部的動作。在領(lǐng)部設(shè)計中，橫、豎開領(lǐng)的適度放量是適應(yīng)頸部運

4、動最常用的方法，而貼身式的領(lǐng)部設(shè)計常用彈力面料制作。考慮頸部造型也要顧及頭、肩結(jié)構(gòu)關(guān)系，領(lǐng)圍的寬松量視款式而定。距離頸部體表空間越大，寬松量也就越大，這是放量規(guī)則；半高領(lǐng)式的高度宜在鎖骨與喉結(jié)之間，以不妨礙頸肩部側(cè)屈運動。圖3-3-5中三種不同領(lǐng)式的處理能說明頸部結(jié)構(gòu)與服裝設(shè)計的關(guān)系。(1)半高領(lǐng)造型 在鎖骨到領(lǐng)口上緣呈上窄下寬圓柱狀，領(lǐng)口在喉結(jié)部位，既有頸部修長感，又有利于頸、肩、頭部協(xié)調(diào)運動。(2)V型造型 開領(lǐng)比常規(guī)襯衣略寬，使“V”型折角在5060°左右，而保持視覺上的適度，直開領(lǐng)視設(shè)計而定，只要不低于乳點位置均可。(3)吊帶處理 系帶的懸吊點在頸部斜方肌與肩部三角肌之間，這

5、兩塊肌肉的接合處呈凹勢，正好穩(wěn)住系帶而防止側(cè)滑。思考與實踐：基于頸部結(jié)構(gòu)與體表觀察的領(lǐng)式設(shè)計解析在生活中經(jīng)常可以見到一些不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆b出現(xiàn)前擁后吊現(xiàn)象，那是因為在服裝制作時，尤其是領(lǐng)部的設(shè)計，沒有從頸部的結(jié)構(gòu)特征出發(fā)。頸部是一個呈上細(xì)下粗的圓柱狀。從側(cè)面觀察呈前低后高的斜勢，因此造成前后衣領(lǐng)頸窩弧線彎度和前后衣片長差距的依據(jù)。同樣，領(lǐng)圍線的產(chǎn)生也是根據(jù)頸部的結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的。頸部是脊椎中最易彎曲的部分。因此，在考慮頸部造型時也要顧及頭、肩結(jié)構(gòu)關(guān)系。距離頸部體表空間越大，寬松量也就越大。案例一1圓型領(lǐng)：沿頸部呈圓型的領(lǐng)口線叫做圓型領(lǐng)領(lǐng)線。衣片圓型的領(lǐng)口也屬于圓領(lǐng)的一種，領(lǐng)口的大小要根據(jù)設(shè)計的不同而進(jìn)

6、行變化。小的領(lǐng)口顯得樸實，大的領(lǐng)口顯得袒露，那些頸粗而短的人，較為適合開口稍大一些的領(lǐng)型。2帽子領(lǐng)：是指以帽子代替領(lǐng)子的一類造型，在此，帽子的實用功能已失去，取而代之的是作為領(lǐng)子的裝飾功能。帽子領(lǐng)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中是應(yīng)用極其廣泛的一類領(lǐng)型，它具有瀟灑、隨意，富有變化的特點，尤其適合于運動裝、休閑裝，受到各年齡層次穿著者的喜愛。3一字領(lǐng)：是把領(lǐng)口橫向開大、前領(lǐng)口按原型或在原型的基礎(chǔ)上提高，像船的形狀，也叫船型領(lǐng)，它給人以直率、坦露、溫柔、善良的感覺。常被用于連衣褲及夏季時裝中。4荷葉領(lǐng)：是指領(lǐng)子邊沿有著類似于荷葉的褶皺而得名，它包括各種波浪領(lǐng)。它的特點是通過加大領(lǐng)口線使其呈現(xiàn)波浪狀，同時領(lǐng)底線彎曲

7、程度也大大增加。荷葉邊帶有很強的女性味，給人以優(yōu)雅、華麗的感覺。5方型領(lǐng)：開闊的方形使體積感增加，并縮短了視覺感。還適合肩寬的人穿著，否則會顯肩更寬。方領(lǐng)多用于休閑類服飾的設(shè)計(圖3-3-6)。6、U型領(lǐng)：性感的U型領(lǐng)是圓領(lǐng)的一種變形與擴展，成字母U型狀，這種領(lǐng)式在視覺上使女士的頭、頸、肩完美的結(jié)合，簡潔又實用(圖3-3-7)。案例二翻領(lǐng)，在日常生活中也是最為常見的領(lǐng)子之一，而其千變?nèi)f化的結(jié)構(gòu)特性，都不可忽視與頸部形態(tài)“后高前低、后平前曲”的結(jié)構(gòu)形態(tài)。后高前低、后平前曲，沿脖領(lǐng)有坐頸部分，也有翻折領(lǐng)部分的領(lǐng)子，就稱為翻領(lǐng)。也有被稱為豎折領(lǐng)、襯衣領(lǐng)等名稱，多用于女式襯衣上。在有搭門的衣身上的翻領(lǐng)

8、，領(lǐng)著襟是敞開穿用著的領(lǐng)子就是開領(lǐng)。也有把它稱做開襟襯衫領(lǐng)、開關(guān)領(lǐng)等等。開領(lǐng)的穿著上主要領(lǐng)外圍尺寸短，領(lǐng)窩要平整，制作美觀。西服領(lǐng)是駁頭與領(lǐng)子共同形成的，一般多用于男西服套裝上，所以這個名稱就沿用下來了。西服領(lǐng)有平駁頭和戧駁的兩種類型(圖3-3-8)。二、肩部肩部由鎖骨與肩胛骨共同支撐構(gòu)成，后面的斜方肌與前面的胸鎖乳突肌、外側(cè)肩峰的三角肌共同構(gòu)成肩部的圓弧形態(tài)，豐滿圓潤；鎖骨后彎處的胸大肌和三角肌交接處有腱質(zhì)間隙，而形成鎖骨下窩，在肩前部外觀形態(tài)上出現(xiàn)兩側(cè)高、中間凹陷、肩后部呈圓弧形態(tài)；肩部體表外觀由于頸側(cè)根部向肩峰外緣傾斜，它與頸基部構(gòu)成了夾角，大約在1030°左右范圍之間(圖3-

9、3-9)，女子傾斜角大于男性。肩部在服裝設(shè)計中的價值，如同千姿百態(tài)的衣架懸吊不同類型、尺碼、重量的服裝，它對區(qū)別人的性別與體型、服裝風(fēng)格影響很大，男闊女窄、男正女傾均形象地說明造型與肩部形態(tài)的關(guān)系。把肩部作為服裝造型的主要特征來考慮，常見的服裝造型以正常體、溜肩、平肩三種來區(qū)別肩部的特征；服裝結(jié)構(gòu)與肩部的合適，不僅影響外觀，也關(guān)系到人的舒適與上肢部活動。對于服裝設(shè)計中的肩部處理，確定肩頭點是設(shè)計的依據(jù)。肩頭點不是人體肩部結(jié)構(gòu)上的肩峰點，它是指按設(shè)計要求而在肩峰處的幅域內(nèi)確定一個坐標(biāo)，或前或后、或上或下，而顯示背高低、肩寬窄的基準(zhǔn)，一般游離范圍在肩峰點上下23 cm、前后12 cm左右的幅度(圖

10、3-3-10)。男、女肩部的正、斜特征差異，對于設(shè)計師而言是不可忽視的，男性肩闊略平、女性肩狹略斜，圖3-3-11中實線為男性肩形態(tài)，虛線為女性肩形態(tài)。在解剖學(xué)中，肩部屬軀干部分，肩部外側(cè)是軀干與上肢的界線，兩者以肩關(guān)節(jié)相連，肩關(guān)節(jié)在人體中運動量很大，有提聳、下降、內(nèi)收、外展、上旋、下旋等活動，圖3-3-12是肩關(guān)節(jié)提聳與下降活動勢態(tài)。由于上肢運動而引起肩部形態(tài)變化，也是設(shè)計中要考慮的重要因素(圖3-3-13)，與之對應(yīng)的是肩部設(shè)計中，肩頭袖窿線設(shè)定的位置把握。從圖3-3-14中可以看出，袖窿的不同構(gòu)成所產(chǎn)生的運動量也不一樣。(a)肩峰夸大，肩寬縮小，上肢運動量大； (b)回避肩頭點，以頸下鎖

11、骨為起點，接合三角肌，使形態(tài)與肩部結(jié)構(gòu)的前凹陷后飽滿一致； (c)育克(yoke)直接劃出肩寬，肩頭點保持正常位置；(d)肩部寬度變異，肩頭點下移至上臂，形態(tài)上加強力量感。三、胸部胸部在解剖學(xué)中屬軀干部分，出于胸部在服裝設(shè)計(尤其是女裝)中的特殊位置，將之從軀干部分離出來觀察，研究它的形態(tài)外觀與服裝造型的匹配關(guān)系。胸部總體上有三種形態(tài)：狹胸，胸狹長而扁平；中等；闊胸，胸寬短而深厚。胸部的范圍指肩部以下，腹部以上。胸部的基本形狀由胸部輪廓構(gòu)成，胸廓包括胸后脊椎(大約第七脊椎至第十八脊椎之間)、前胸骨、十二對肋骨三大部分，外觀呈上狹下闊的截面圓柱體，胸大肌在胸上部以半環(huán)狀隆起，使人體正面軀干出現(xiàn)渾

12、厚豐滿的特征，肌肉不發(fā)達(dá)者肋骨外顯，它因體格、營養(yǎng)、發(fā)育、年齡不同而異。胸部中部無肌肉的部分有一條縱溝，稱之為正中溝，服裝形態(tài)上的左右對稱界線以此位置為準(zhǔn)。胸部是女裝(指成年女子)設(shè)計的關(guān)鍵部位，這個部位的設(shè)計成敗不但關(guān)系到整體形態(tài)美，而且對人體軀干部的舒適、衛(wèi)生、心肺活動量是否正常起關(guān)鍵作用。女性胸部的乳房形態(tài)因人和人種不同，差異很大。成熟未婚女子的乳房位置在第二根肋骨至第七根肋骨之間，內(nèi)側(cè)在胸骨外側(cè)邊緣，外側(cè)連接腋窩。乳房大致有四種形態(tài)(圖3-3-15)：圓盤狀、半球狀、圓錐狀、下垂?fàn)睢２还苁裁葱螒B(tài)，乳房均有方向性(圖3-3-16)，方向軸向外側(cè)斜，乳頭位置在二頭身高的位置(圖3-3-17

13、)。女性乳房部的體積表現(xiàn)，也就是服裝設(shè)計中的女性性別化體現(xiàn)。常用的手段是在肩部、胸側(cè)、腹下打褶抽裥，以求空間體積來展現(xiàn)豐滿的乳房。這里要把握一個重點，即無論在什么部位打褶，打褶的褶線縫要與乳頭保持一定距離，大約8cm左右，目的是不破壞乳房圓錐狀的形態(tài)圖3-3-20(A)。服裝解決乳房部的設(shè)計，涉及到人體與服裝的各個界面，我們以基本內(nèi)衣(Foundation)或胸罩(Brassiere)來分析，可以看出其中的界面關(guān)系：其一，乳房有各種形態(tài)，圓盤狀、半球狀、圓錐狀、下垂?fàn)睿F(xiàn)今的罩面似乎局限在一個統(tǒng)一的罩面之中，在夏季由于外衣的單薄，時常顯示出罩面與著裝者乳房形態(tài)不匹配的現(xiàn)象，不是罩面頂端空蕩，

14、就是罩面大小不一；其二，胸罩束帶的壓力(松緊度)問題，女性背部肩胛骨下外側(cè)出現(xiàn)多余的凹陷起伏，就是束帶圍勢壓力太大而束縛胸腔所致。從衛(wèi)生學(xué)角度來看，長時間過緊束壓會影響心肺與呼吸功能，對發(fā)育也不利。在此提出了壓力適度問題，簡單的方法是采用高彈材料，并在背部的扣袢上增加松緊調(diào)節(jié)檔；其三，罩杯的覆蓋面積應(yīng)按乳房不同形態(tài)設(shè)計，而且在年齡段上有劃分，因為女性不同年齡段的乳房高低位置、松緊程度不一樣，青年女性應(yīng)托舉與覆蓋并重，老年女性偏向托舉，少女偏向覆蓋；其四，胸罩材料要力求與皮膚親和，具有吸汗、排汗、透氣性能，而不是只求花邊裝飾的花俏，要知道美麗的花邊大都選用有不良觸感的化纖材料；其五，胸罩的功能性

15、開發(fā)，如衛(wèi)生保健、健胸豐乳等。例如，罩杯夾層含有液狀晶珠，可以通過人體運動引發(fā)振蕩、摩擦而刺激乳房機能，產(chǎn)生按摩保健作用。思考與實踐：基于胸部結(jié)構(gòu)與體表觀察的設(shè)計解析案例一 胸衣在人體工程學(xué)中的設(shè)計弊端女性的胸部曲線流暢，起伏有致，是設(shè)計師設(shè)計服裝時，著力表現(xiàn)的部位之一。在泳衣的設(shè)計中，雖然泳衣與內(nèi)衣都是將胸部的半球體用面料覆蓋使之全貼合身體，但從人體工程學(xué)角度來說，內(nèi)衣因為要起到支托胸部的作用而不得不采用了一些有硬度的材料，所以在舒適度上不如泳衣。而在時裝設(shè)計中對胸部的表現(xiàn)形式就更豐富了。但值得注意的是，在以乳點為中心半徑8厘米的區(qū)域是不能袒露或者加以復(fù)雜裝飾的，第一，此區(qū)域是人體的敏感區(qū)域

16、，設(shè)計中應(yīng)確保此區(qū)域的圓潤平滑，不應(yīng)加入過多裝飾物尤其是尖銳的飾物，第二，此區(qū)域過多的袒露，在沒有肩帶懸吊的情況下服裝會失去原本的支撐力而下滑，不雅觀。當(dāng)然，有對胸部的突出設(shè)計就有對胸部的回避設(shè)計。有的款式在設(shè)計上刻意回避了胸部的曲線，通常是利用寬松的上裝，褶皺或荷葉邊來完成，此類服裝因為忽略了身體上半部分的起伏而顯得隨意休閑，一般的隆重場合少有此類禮服設(shè)計。案例二 東西方的內(nèi)衣文化與設(shè)計造型差異在東西方各自的文化傳承中，內(nèi)衣文化似乎是不可或缺的重要成分。這也足以說明內(nèi)衣的發(fā)展在人類文明進(jìn)程中的重要作用。 漢代以前，稱為“褻衣”。“褻”意為輕薄不莊重。 漢：“抱腹”，“心衣”。背部袒露無后片。

17、 唐：稱為“珂子”，肩部綴有帶子，面料為“織成”，挺括有彈性。 宋：“抹胸”，整個胸腹全被掩住，有單有夾。 元：稱“合歡襟”，由后向前系帶為其主要特點。 明：“主腰”，外形與背心相似，有明顯收腰。清：“肚兜”，一般成菱形，材質(zhì)以棉、絲綢居多，紅色為其常用顏色(圖3-3-18)。西方內(nèi)衣包括緊身胸衣、乳罩、掐腰、連身緊胸衣等等類型。最早產(chǎn)生于古羅馬時期，設(shè)計復(fù)雜，穿著很不方便。到了帝政時期，緊身胸衣變得簡化。巴瑟爾時期，蕾絲、絲綢等充分利用，塑身要求逐漸淡化。本世紀(jì)四十年代，無帶胸罩開始流行(圖3-3-19)。案例三 現(xiàn)代各功能款式的胸衣與材質(zhì)分析胸衣文化發(fā)展至今，不僅演化出了各種不同的功能款式

18、，而對其質(zhì)地與材料也作了不斷的探新與研發(fā)。不同的款式諸如：哺乳胸罩，這是21世紀(jì)一種特殊的孕哺內(nèi)衣。這種文胸的罩杯上有扇“小門”，可以隨時打開，它的優(yōu)點是：解決了哺乳問題，同時保持美觀。保持了乳房的清潔。避免出現(xiàn)尷尬場面，方便使用。這是媽媽們專用的胸罩，也是人性化的體貼設(shè)計。肚兜，傳統(tǒng)的內(nèi)衣樣式，僅僅一片布就能塑造體形，但是卻要符合人體工程學(xué)頸、腰、胸的三大線條，帖服于人體。肚兜，如今也成為了一種復(fù)古文化的再流行。前扣式無帶胸罩，不僅能使雙峰更加集中前挺，而且使穿著更便捷、易扣，適合多種服飾的穿戴，因此，在現(xiàn)代社會中，更符合女性的著裝要求，更具人性化設(shè)計。然而，在胸衣的材質(zhì)上，也更具科學(xué)的技術(shù)

19、含量：現(xiàn)代的胸罩質(zhì)地多為純棉，如此一來，貼身穿戴舒適自然、吸汗性強、透氣性好，天然的質(zhì)地也更有利于人體的健康衛(wèi)生。而在此基礎(chǔ)上也有不少創(chuàng)新設(shè)計。諸如，在表布的設(shè)計上，進(jìn)口的花紗Leaver Lace具有漆具光澤的質(zhì)地，又具彈性，給人以未來感；在杜邦公司Lycra Soft材質(zhì)，觸感柔軟，用于邊布設(shè)計，十分合適。而另一種橡膠質(zhì)地的胸衣，雖不如純棉舒適，但更帖服人體，方便，更具隱藏效果，不必?fù)?dān)心帶子側(cè)滑，也沒有難看的帶外露，天然的橡膠成分也具環(huán)保性，成為另一種受歡迎的胸衣材質(zhì)。四、腹部腹部是服裝設(shè)計與制作中腰身的基準(zhǔn)，在基準(zhǔn)點上的上下移動、曲直變化、松緊定位產(chǎn)生服裝腰部的千變?nèi)f化。腹部的位置在胸廓

20、以下，恥骨以上(除腰椎之外)的無骨部位(圖3-3-16)。截面形態(tài)為橢圓形(圖3-3-17)，其中的虛線為腹部截面形態(tài)，實線為臀部截面形態(tài)，腹背部中間有凹陷狀。腹部的橫切斷周徑有差異，一般在胸腰點上最小圖3-3-20(B)，髖骨外側(cè)點最大，但橢圓形狀不變。正因腹部上下之間有不同的截面存在，允許服裝腰線上下游離而產(chǎn)生不同風(fēng)格的形態(tài)造型，上至乳房下緣，下至髖骨上端，腰際線以上的為高掐腰式、腰際線以下的為低掐腰式。例如，女裙(褲)的“露臍式”就是腰線下移，由髖骨外端來充當(dāng)支點，最大限度地顯示腹部本來形態(tài)。服裝設(shè)計中腹部處理比較自由，自由的前提是腹部與上下肢運動不是直接發(fā)生牽連，胸腔與臀部作了緩沖。設(shè)

21、計所顧及的重點是：以腹部截面最小處(亦稱腰際線)為基準(zhǔn)，對下裝(裙、褲)有懸掛價值即可，對稱與不對稱、上移與下滑、側(cè)部抽褶與后腹抽褶均可，視與其他整體造型協(xié)調(diào)而言(圖3-3-21)。(a)再現(xiàn)腹部形態(tài)，保持腹部形態(tài)完整，中置線求對稱；(b)均衡式形態(tài)分割，同形不同量，回避對稱線；(c)將腹部作為設(shè)計中心，使視點集中于此，強調(diào)作用；(d)改變腹部截面形態(tài)，使之平面化、俏皮化，而求青春律動的外觀效應(yīng)。五、背部背部位置從第七頸椎棘突至骶骨，形態(tài)豐滿的背大肌覆蓋在肩胛骨上。正因肩胛骨的位置及其在上舉運動中改變著人體形態(tài)的作用，專門列出作評價，避免設(shè)計在靜態(tài)狀態(tài)時背部形態(tài)合理，而動作狀態(tài)下失調(diào)。以成年女

22、子上肢上舉時背部體表變化為例(圖3-3-22)，當(dāng)上肢上舉運動時，腋窩點水平位置d線在上舉時有6cm的變化，促使衣袖尺寸要加放運動余量，(圖3-3-23)是考慮背部運動量的原型結(jié)構(gòu)圖。表3-3-1為右上肢運動時背部變化。六、臀部與下肢部將臀部與下肢部結(jié)合在一起觀察，是因為這兩個部位在服裝設(shè)計中(尤其是裙、褲類)一般都不會分開考慮，臀部與下肢在結(jié)構(gòu)形態(tài)與運動結(jié)構(gòu)上總是互相牽連而共同作用的(圖3-3-24)。臀部位置在腰際以下，下肢以上，臀大肌的作用使臀部呈膨隆狀態(tài)；下肢由髖關(guān)節(jié)及膝關(guān)節(jié)外伸、內(nèi)收、上提、下曲等動作而產(chǎn)生豐富的運動姿態(tài)，人體常見的前屈、坐立都是臀部股關(guān)節(jié)的作用。由于這兩個部分形態(tài)、

23、運動、關(guān)節(jié)活動量錯綜復(fù)雜，相互交叉影響，服裝造型必須以兩方面為基準(zhǔn)：其一是把握臀峰處的矢狀面高低之差；其二是膝關(guān)節(jié)涉及的大小腿之間形態(tài)轉(zhuǎn)換。把握臀峰處的矢狀面高低之差是褲型中修形(亦稱“塑形”)結(jié)構(gòu)是否舒適得體，又不妨礙運動及使生殖器官處于衛(wèi)生狀態(tài)的關(guān)鍵。圖3-3-25為臀部縱、橫剖斷體型形態(tài)，可清晰地看出縱切斷面呈不同的高低差，它要求設(shè)計師關(guān)注后褲片臀溝的形態(tài)與著裝者形態(tài)的吻合，否則褲子不是緊繃就是松垮。一般來說，臀溝表現(xiàn)清晰能給人下肢修長的感覺，并顯得性別特征明顯。 圖3-3-26是下肢部膝蓋處的活動范圍，關(guān)注這個部分的目的是女裙下擺部分的擺勢（擺量)要符合人體要求，裙擺的大小與裙的長短直

24、接關(guān)系到膝部的運動。裙子越長，下擺越大；裙長在膝上，下擺在設(shè)計上可自由發(fā)揮；常見的下擺處開衩也是協(xié)調(diào)下肢部運動的手段之一。思考與實踐：基于腹、臀部結(jié)構(gòu)與體表觀察的設(shè)計解析案例一 腰腹部在服裝設(shè)計中的整體剖析腰腹部和臀部在服裝設(shè)計中相較胸部和肩頸部似乎顯得不那么出彩，但是，在人體工程學(xué)看來，這兩個部位的設(shè)計卻起著舉足輕重的作用。首先，腰部連接著上下軀干，并能作前曲、后曲等復(fù)雜動作，因此，如何使其在運動中不受服裝的制約是人體工程學(xué)要解決的問題；其次，人體的大部分內(nèi)臟器官集中于此，所以在服裝的安全性上也應(yīng)加強考慮，不能過分使其受壓。然而，在實際運用中，多采用人體腰圍本身的周長來制作衣服以突出腰部的纖

25、細(xì)感和整體的節(jié)奏感，也有部分采用放松腰部的設(shè)計，這樣的服裝舒適度頗高，但胖人不適合，因為不收腰的款式在視覺上更益橫向擴張，臀部的應(yīng)用上，也有緊身和寬松兩種趨向，貼合的臀部設(shè)計能營造修長感與女性的曲線美；寬松的臀部設(shè)計則更廣泛用于生活著裝的休閑、舒適的現(xiàn)代著裝理念。案例二 西方腰部緊身衣發(fā)展與人體工程學(xué)理念分析西方腰部緊身衣設(shè)計由來已久。從早期的束腰帶到之后緊身衣的設(shè)計發(fā)展，其目的無非是展露女性的身材曲線，塑造體形。早期常見的束身衣，其不足之處是由于設(shè)計的太緊，不宜呼吸，使穿著者感到難受，不符合人體工程學(xué)的基本原則。18世紀(jì)早期出現(xiàn)的絲綢繡花緊身胸衣，這種刺繡軟緞里用亞麻來做襯里，是一種具有良好

26、透氣性，適合貼身穿的環(huán)保面料(圖3-3-27)。大約從1840年開始流行的白色棉布緊胸衣的胸部處有三角形的襯墊作依托，后部中央用帶子系住，有調(diào)節(jié)收放的功效。提花紋布縫針技術(shù)在胸衣上的使用，使臀部以上都勾勒出了花卉造型，并形成了不規(guī)則的凹凸造型，使得當(dāng)時女性內(nèi)衣更具美感與藝術(shù)性。19世紀(jì)80年代，美國等西方國家開始流行用骨制的胸衣內(nèi)省，型為丁內(nèi)衣，前片中央使用鉤狀紐扣，背部用帶子系住，上邊緣用蕾絲裝飾，多為白色(圖3-3-28)。當(dāng)時，除了傳統(tǒng)的白色棉布緊身胸衣外，還有黑絲綢的緞面內(nèi)衣，蕾絲裝飾的釘珠內(nèi)衣等；除了傳統(tǒng)型之外，亦流行丁字內(nèi)衣、半截身內(nèi)衣及裙擺式內(nèi)衣等(圖3-3-29)。從西方的束身

27、型內(nèi)衣的發(fā)展，可以看出，女性的腰臀比例及胸的美型都有著一種衡定的審美評判。而胸衣也從早期與人體工程學(xué)相違背的情形下，發(fā)展為在面料、型體及適宜部都相對符合現(xiàn)代規(guī)定的合理型束身內(nèi)衣(圖3-3-30)。七、上肢部上肢指肩關(guān)節(jié)以遠(yuǎn)的部分，與軀干部連接。上肢部是人體肢體中最靈活的部分，能通過肩、肘、腕關(guān)節(jié)產(chǎn)生多種運動形態(tài)。上肢部分分為上臂、前臂與手三部分。上肢部位的肘關(guān)節(jié)與膝關(guān)節(jié)正好相反，只能前屈，不可后屈，在靜態(tài)狀況下垂臂時，肘部向前微彎(圖3-3-31，根據(jù)成年女子測定)，肘關(guān)節(jié)屈伸活動范圍為150°(圖3-3-32)；肩關(guān)節(jié)伸展活動度約為向后60°、向右75°(圖3-

28、3-33)，可見，肩關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)相互運動能產(chǎn)生豐富的形態(tài)。服裝設(shè)計中對上肢部的處理，主要是袖型與上肢結(jié)構(gòu)、運動相匹配。第一，袖山頭與腋窩形成的袖窿空間量，應(yīng)以標(biāo)準(zhǔn)型號推檔數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)來參考，不能只顧設(shè)計造型的藝術(shù)、新奇；第二，上肢具有的方向性，要求袖片形態(tài)盡量與之對應(yīng)，“大小袖”的分割能理想地體現(xiàn)上肢形態(tài)，“單片袖”就顯得籠統(tǒng)概括，當(dāng)然單片袖式作為隨意性的休閑風(fēng)格也是成立的；第三，腋下部位不能厚重，當(dāng)上肢自然下垂時，上臂部分要貼近軀干，否則有勞累與不適感，不符合服裝衛(wèi)生要求。圖3-3-34(a)、(b)、(c)是三種截然不同的造型，它們與上肢部匹配的部分也各不相同。(a)肘部充分自由，袖山與袖窿

29、適中； (b)回避肩、肘關(guān)節(jié)，直接以肩頭點與腰側(cè)相連，碩大的空間量，夸大袖窿形態(tài)；(c)將上臂與前臂巧妙分開，上臂與前臂形態(tài)也富于變化，上臂寬松適應(yīng)運動與造型，前臂筒形具有對比性。成為經(jīng)典袖式的原因，在于人體運動結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)相得益彰，兩者既渾然一體，又各具特性。第二節(jié) 體表和紙樣一、原型二、袖子（一）衣袖的結(jié)構(gòu)種類1、按結(jié)構(gòu)劃分（1）圓裝袖：是指在臂根圍與衣身接合的袖子。（2）連袖：是指衣袖相連的袖型。（3）插肩袖：袖片與肩的一部分相連的袖型。（4）分割袖：在連袖的基礎(chǔ)上，將衣袖、衣身進(jìn)行各種造型分割而形成的衣袖。2、按袖子長短劃分（1）無袖：以袖窿為袖口，無袖片的袖型。（2）短袖：是指袖長

30、在人體臂肘以上的袖型。（3）半袖：是指袖長接近人體肘關(guān)節(jié)的袖型。（4）中袖：又稱七分袖，其長度約在手臂的四分之三處。（5）長袖：是指袖長達(dá)到人體手腕的袖型。（二）袖子結(jié)構(gòu)分析1、袖窿結(jié)構(gòu)分析袖型結(jié)構(gòu)設(shè)計是以袖窿為依據(jù)的，而袖窿形狀源于人體的腋窩形狀。 （1）窿寬度確定由圖可知，袖窿的寬度與前胸寬和后背寬有關(guān)。袖窿寬胸圍/2前胸寬后背寬胸圍相同的條件下，袖窿寬隨人體體型的變化而變化。如：圓胖體的胸背寬較窄，則袖窿寬就較大；扁平體則剛好相反。（2）袖窿深的確定在人體腋窩深的基礎(chǔ)上加入一定量的放松量為基本袖窿深。再根據(jù)不同款式服裝的要求進(jìn)行調(diào)節(jié)。但是，人體臂根部位的特征是臂根后部的變化較大，因此，后

31、袖窿深大于前袖窿深。男正常體前后袖窿深差值達(dá)2.53.5cm，駝背體該值更大。2、袖山結(jié)構(gòu)分析衣袖原型是人體手臂形態(tài)的平面展開，因此人體手臂的形態(tài)與人體手臂的運動需求是衣袖原型結(jié)構(gòu)設(shè)計的依據(jù)。袖山是指袖子與衣身連接的部位，即袖子的頂部，其形狀為圓拱型，似山頂狀，固稱為袖山。袖山的結(jié)構(gòu)特征：（1）袖山的形狀和長度與袖窿存在正確吻合的對應(yīng)關(guān)系。（2）人體肩部活動和美觀造型的需求，一般袖山容量大于袖窿，以使袖子肩部豐滿。并且袖山后部的放松量大于袖山前部。3、袖山斜線傾角、袖山高、袖肥的關(guān)系袖山高是指袖子上平線至袖山深的距離。袖山斜線是指袖山部位的整體傾斜角度。袖肥是指袖子的肥度或?qū)挾取?袖山斜線傾角

32、、袖山高、袖肥的關(guān)系袖山高AH/2sin 袖肥AH/2cos即袖山高與袖山斜線傾角成正比，袖肥與袖山斜線傾角成反比。隨袖山高的減小，袖山與袖窿之間的空隙減少，袖子的運動舒適性增大。隨袖山高的增大，人體手臂下垂時袖子合體程度增大，美觀性增加。4、袖山高與袖窿深的關(guān)系袖山變化的同時，袖窿形狀也應(yīng)該同步變化，才能滿足美觀或活動舒適性的要求。袖山高，袖窿寬度大，接近橢圓形；袖山低，袖窿應(yīng)加深、寬度變小。分析：（1）袖山高度高，袖窿深度恰當(dāng)時，袖子和衣身呈貼體狀態(tài)。此時，袖窿越靠近腋窩，其袖子的活動功能越佳，即腋下表面的結(jié)構(gòu)與人體吻合，使人體活動自如。不會因很多的余量殘留而影響舒適。常用于較為合體的服裝

33、。（2）袖山高度高，并且袖窿也很深時，雖然袖子貼體，但由于結(jié)構(gòu)上遠(yuǎn)離腋窩，手臂上舉時繪受到牽制，袖窿越深，牽制越大。（3）袖山高度減小，袖肥增大時，手臂下垂時腋下會聚集多余量，影響美觀，但活動舒適。常用于休閑服裝和運動服裝。三、裙1、腰、臀差的結(jié)構(gòu)處理 腰差分為省量和側(cè)縫撇量。 2、省位、省形 在人體腹部，由于腹肌外凸且位置高，省形應(yīng)采用癟形省，老年人可以做活褶收腰，省的長度一般略短。人體臀部，由于近腰處凹陷，臀部凸出，可以采用胖形省，且近后中心線處省的長度應(yīng)略長，近側(cè)縫處的后省應(yīng)略短。 3、腰圍線的平衡如果腰圍線為水平線不起翹，則合側(cè)縫后裙腰圍線呈凹陷，形成結(jié)構(gòu)設(shè)計不平衡，制作后起皺。因為人

34、體臀部在后腰中心處有凹陷，人體穿裙后會因腹凸在上位、臀凸在下位，形成腰節(jié)線前高后低，裙底邊形成不水平。四、褲1、褲裝結(jié)構(gòu)線名稱2、前后襠彎結(jié)構(gòu)3、臀腰差的分配 第三節(jié) 服裝三維形態(tài)與人體空間表現(xiàn)服裝是由含有明確目的而經(jīng)過平面或立體剪切，借用面料手段來覆蓋人體的，從不同體型的形態(tài)，到每個形態(tài)各部位上下、左右、前后關(guān)聯(lián)的運動與結(jié)構(gòu)，服裝與人體之間的匹配合理性，依靠三維形態(tài)的績效來檢驗。根據(jù)服裝造型立體空間形態(tài)規(guī)律，一方面從服裝造型的長度、寬度、深度這三個方向入手；另一方面要求這三個方向要與人體正側(cè)、前后、厚薄、大小、曲直、凹凸等方向位置配合，如果只考慮單純的長度與寬度，忽略三維的空間形態(tài)，會使設(shè)計

35、的服裝缺乏體積感與生命力。服裝三維形態(tài)與人體空間關(guān)系，體現(xiàn)在三個方面：一體感表現(xiàn)、量感表現(xiàn)、生命力表現(xiàn)。 一、一體感表現(xiàn)人體體表各部的標(biāo)準(zhǔn)差及圓周率均有差異，服裝空間造型需排除體表各部位對于造型來說冗余的部分。一體感表現(xiàn)通過局部形態(tài)三維幾何形、整體形態(tài)的呼應(yīng)和諧來完成。三維幾何形的塑造，既概括地表現(xiàn)了人體形態(tài)特征及結(jié)構(gòu)，又合乎造型藝術(shù)多角度構(gòu)成形象整體化法則的要求(圖3-4-1)。(a)立方體腹部(將運動多變的部分置于一個概括的三維形態(tài)中)； (b)、(c)、(d)球形、橢圓、金字塔形肩部(袖山講究形態(tài)與袖窿服務(wù)于運動的結(jié)合)； (e)環(huán)形腰部(箍的作用)； (f)錐形臀部與下肢部(強調(diào)藝術(shù)形態(tài)與運動量)； (g)、(h)鐘形、喇叭形臀部與下肢部(同上)