1、    多樣化樂隊(duì)指揮形式的探究    張金鑫摘要指揮是樂隊(duì)表演的靈魂，一個(gè)好的指揮家能夠調(diào)動(dòng)起演奏者的情緒、把握演奏者的音準(zhǔn)、控制演奏的速度和節(jié)奏。指揮者向全體演奏人員傳達(dá)音樂作品的主題和情懷，并且與演奏者們共同合作詮釋音樂作品。所以，樂隊(duì)指揮本身也是一門藝術(shù)。持棒指揮是大眾最為熟悉的指揮方式，其實(shí)樂隊(duì)指揮經(jīng)歷了多樣化的發(fā)展過程。本文首先分析樂隊(duì)指揮的作用和多樣樂隊(duì)指揮的特點(diǎn)，然后從中西方兩個(gè)視角分別論述多樣樂隊(duì)指揮方式。關(guān)鍵詞多樣指揮；樂隊(duì)指揮；指揮方式j(luò)615a1007-2233（2018）06-0108-02目前，提起樂隊(duì)指揮，大部分人想到的都是

2、指揮者手拿指揮棒，面對(duì)樂隊(duì)，擊打節(jié)拍的人，且多見于交響樂隊(duì)、合唱樂隊(duì)指揮。研究多樣樂隊(duì)指揮，豐富樂隊(duì)指揮方式十分必要，它可以促進(jìn)樂隊(duì)指揮的發(fā)展，下面，對(duì)樂隊(duì)指揮的多樣方式進(jìn)行研究，以達(dá)到打破人們單一認(rèn)知，豐富樂隊(duì)指揮多樣性的目的。一、樂隊(duì)指揮的作用及多樣樂隊(duì)指揮的特點(diǎn)（1）樂隊(duì)指揮的作用從定義上說，樂隊(duì)指揮是指在樂隊(duì)表演過程中“發(fā)令調(diào)度”的動(dòng)作姿勢或者人。從指揮擔(dān)當(dāng)者來說，指揮人員可以是樂隊(duì)中的表演者，也可以是從樂隊(duì)中獨(dú)立出來的專職指揮人員。從指揮形式上說，指揮可以用簡單地打拍子的方式來示意演奏的速度和節(jié)奏，也可以用其他肢體語言和表情來增加指揮的感染力。由此可見，指揮的方式多種多樣，指揮者可隱

3、可顯，但是其作用是統(tǒng)一的。樂隊(duì)指揮有三重作用，第一重作用是讓所有的演奏者都在一個(gè)節(jié)奏上進(jìn)行表演；第二重作用是把握樂隊(duì)各個(gè)演奏者的音準(zhǔn)和速度；第三重是對(duì)所演奏的曲目進(jìn)行詮釋和二度創(chuàng)作，同一支樂隊(duì)演奏同一支曲子，指揮人員不同，演奏的效果也就不同。樂隊(duì)指揮要發(fā)揮這三重作用需要較高的綜合素質(zhì)，既要有統(tǒng)籌全局的能力，又要有強(qiáng)大的識(shí)譜記譜能力；既要對(duì)音準(zhǔn)有精準(zhǔn)的把握，又要對(duì)音區(qū)非常敏感，從而將演奏者中的錯(cuò)誤演奏及時(shí)指出來；既要對(duì)演奏作品有深入的理解和欣賞，又要有得體的情緒表達(dá)能力，從而能夠讓所有的演奏者注意力高度集中，共同沉浸在美好的音樂作品中。總之，樂隊(duì)的指揮作用是統(tǒng)一演奏的速度和情緒，讓樂隊(duì)人員默契合

4、作以傾情詮釋音樂作品。（2）多樣樂隊(duì)指揮的特點(diǎn)多樣樂隊(duì)指揮特點(diǎn)可以從其產(chǎn)生和變化、指揮方式分類及其特點(diǎn)、中西方異同點(diǎn)、多樣化指揮發(fā)展趨勢等多個(gè)方面進(jìn)行討論。從多樣化樂隊(duì)指揮產(chǎn)生和變化方面分析，其產(chǎn)生的根本原因是由樂隊(duì)人數(shù)的增多而引發(fā)的統(tǒng)一合作的需要。樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大，就無法用眼神來交流信號(hào)以完成默契演奏，這就對(duì)指揮者這個(gè)職務(wù)提出了要求。隨著樂隊(duì)規(guī)模的進(jìn)一步擴(kuò)大，兼職指揮家已無法勝任，所以出現(xiàn)了專門的持棒指揮者。從指揮方式分類及其特點(diǎn)方面來分析，指揮方式有簡單的擊拍指揮、手腳并用指揮、各種各樣的樂器指揮、持棒指揮等，其特點(diǎn)分別為簡易單一、指揮具有局限性、文明藝術(shù)且使用廣泛。然而，無論哪種指揮形式，都

5、要適合當(dāng)時(shí)的樂隊(duì)演奏需要。中西方多樣樂隊(duì)指揮的共同點(diǎn)是都經(jīng)歷了擊拍指揮、樂器指揮和持棒指揮的過程；其不同點(diǎn)是中西方樂隊(duì)的樂器組成不同，所以樂器指揮所選用的樂器各有差異。1872年約翰·施特勞斯藍(lán)色多瑙河在美國上演，場面宏大，樂隊(duì)和唱隊(duì)均很龐大，在演出中既有主要指揮人員，又有副指揮人員。由此可見，指揮完全是根據(jù)樂隊(duì)演奏的需要在改變，隨著樂隊(duì)規(guī)模的擴(kuò)大和演奏樂器種類的增多，統(tǒng)一節(jié)奏速度和表達(dá)的難度就增大，指揮者的陣容也就隨之增加。所以說，多樣化樂隊(duì)指揮方式，截止到持棒指揮，完成了一個(gè)完美的蛻變，指揮棒具有里程碑的作用。然而，多樣化指揮還會(huì)隨著音樂演奏的發(fā)展變化而繼續(xù)變化，其形式無法預(yù)測，

6、但一定是符合音樂演奏需要而變化的。二、中西方多樣化樂隊(duì)指揮方式（1）西方多樣化樂隊(duì)指揮方式第一，擊拍者擔(dān)任指揮。用擊拍的方式來進(jìn)行指揮始于13世紀(jì)，具體是用手來擊打節(jié)奏從而傳達(dá)演奏信號(hào)，這種方式很好地實(shí)現(xiàn)了樂隊(duì)演奏的節(jié)奏統(tǒng)一。手腳并用的方式始于15世紀(jì)，具體是用手或腳擊打節(jié)拍來實(shí)現(xiàn)演奏信號(hào)的傳達(dá)。該種指揮方式雖然能夠讓樂隊(duì)步調(diào)統(tǒng)一，但是產(chǎn)生了很大的噪音，并且指揮者手舞足蹈的形象也影響了高雅藝術(shù)的美感。所以，這種指揮方式很快就結(jié)束了，但是讓大家意識(shí)到了指揮對(duì)樂隊(duì)表演的重要性。到18世紀(jì)，樂隊(duì)中出現(xiàn)專職指揮人員，其主要任務(wù)是通過適時(shí)傳遞演奏信號(hào)來實(shí)現(xiàn)樂隊(duì)演奏過程中的節(jié)奏統(tǒng)一和速度一致。在具體指揮工

7、作中，指揮人員要指揮管弦樂團(tuán)演奏按照既定的音準(zhǔn)和節(jié)奏演奏，還要協(xié)調(diào)唱隊(duì)的演唱順序以實(shí)現(xiàn)輪唱、合唱和伴唱等。此外，有些大型演出要對(duì)舞者進(jìn)行指揮，從而讓舞者可以很好地與音樂融為一體，相得益彰。第二，樂器演奏者擔(dān)任指揮。樂隊(duì)中樂器演奏者擔(dān)任指揮始于18世紀(jì)，樂隊(duì)中樂器多種多樣，哪類樂器演奏者擔(dān)任指揮也經(jīng)過了長期的探索。鍵盤師和小提琴演奏者擔(dān)任指揮都經(jīng)歷了較長時(shí)間。由誰來擔(dān)任指揮主要取決于樂隊(duì)演奏時(shí)哪類樂器的演奏時(shí)間長。由于在西方交響樂演奏中，鋼琴的演奏并不一定貫穿全程，所以小提琴演奏者擔(dān)任指揮的時(shí)間較長。然而，從演奏樂器對(duì)整個(gè)樂隊(duì)指揮的作用上看，鋼琴指揮對(duì)樂隊(duì)演奏音準(zhǔn)的影響很大。受到室溫和演奏者專業(yè)

8、性的影響，樂器的音準(zhǔn)容易出現(xiàn)偏差，但是鋼琴的音準(zhǔn)具有教科書的作用。不論哪類樂器演奏者擔(dān)任指揮，其自身都需要有過硬的演奏技能，并且對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏有準(zhǔn)確的把握。這樣就能夠讓其投入到演奏中，用自己的音樂和情緒來感染其他演奏者，最終實(shí)現(xiàn)樂隊(duì)完美的表演。盡管樂器演奏者擔(dān)任指揮有諸多優(yōu)點(diǎn)，但是隨著交響樂隊(duì)規(guī)模的擴(kuò)大，受到空間的限制，距離指揮者較遠(yuǎn)的演奏人員就很難聽清指揮信號(hào)。樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大也促進(jìn)了指揮人員從樂隊(duì)中獨(dú)立出來。第三，持棒指揮者。19世紀(jì)末，在歌劇表演中有指揮人員用木棒敲擊的方式來發(fā)出演奏信號(hào)。指揮棒第一次作為指揮標(biāo)志是施波爾用指揮棒向觀眾示意，他的指揮棒成為了世界上第一根指揮棒。指揮棒兼有樂器演奏

9、指揮和擊拍指揮的優(yōu)勢，又不會(huì)產(chǎn)生噪音和手舞足蹈等不雅動(dòng)作，還能夠讓樂隊(duì)所有人員都清楚地獲得演奏信號(hào)。使用指揮棒進(jìn)行指揮時(shí)，指揮者已經(jīng)從樂隊(duì)中獨(dú)立出來，沒有演奏樂器的壓力，他是樂隊(duì)演奏的統(tǒng)領(lǐng)，所有演奏樂器和演奏人員都聽命于他，進(jìn)而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，所以指揮可將自己對(duì)曲目的理解融入到指揮中。因此指揮成為樂隊(duì)的靈魂。綜上所述，西方樂隊(duì)指揮具有多樣化的特點(diǎn)。從指揮信號(hào)的發(fā)出看，指揮信號(hào)的發(fā)出由手腳等身體部位發(fā)展到樂器，再發(fā)展到一根靈活的木棒；從指揮人員的擔(dān)任者看，由樂隊(duì)中某一個(gè)表演人員兼職發(fā)展到專業(yè)的指揮者。無論是指揮信號(hào)方式變化，還是指揮人員擔(dān)任者變化，都是根據(jù)樂隊(duì)表演需要逐漸調(diào)整而來。因此，多樣樂隊(duì)指

10、揮方式是樂隊(duì)規(guī)模變化和交響樂樂器種類繁多共同作用的結(jié)果。（2）中國多樣化樂隊(duì)指揮方式第一，用擊打的方式來進(jìn)行指揮。用擊打的方式來進(jìn)行指揮也是中國樂隊(duì)指揮方式的雛形，通過擊打方式來表現(xiàn)演奏曲目的強(qiáng)弱節(jié)拍。拍板是擊打指揮的最早方式，流行于中國北方地區(qū)，也應(yīng)用于各種曲藝表演當(dāng)中。戲曲表演中有很多肢體表演，配樂也有很多打擊樂器，所以用打擊的方式來進(jìn)行指揮頗為適用。然而，這種指揮方式具有一定的局限性，不太適合其他的音樂表演。第二，用演奏樂器來進(jìn)行指揮。中國樂隊(duì)表演與西洋樂器表演一樣，也有各種各樣的樂器來共同演奏。中國有句俗話叫不能群龍無首，在福建閩南樂隊(duì)表演中擔(dān)任指揮的通常是琵琶。琵琶音色清麗且有一定的

11、力量，正如白居易在琵琶行中所表述的那樣“大珠小珠落玉盤”。珠落玉盤，清脆可見，是很好的演奏領(lǐng)頭人。然而隨著樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大，琵琶的響度不足以讓所有樂師感知到表演信號(hào)，所以琵琶的指揮地位被打擊樂器取代。在腰鼓等表演中，鼓是主要的表演樂器，此時(shí)鑼則是表演的總指揮。通常情況下，在有鼓參與的樂隊(duì)表演中，鼓則是指揮者。司鼓者通過“起簽、起板、轉(zhuǎn)板、轉(zhuǎn)快、轉(zhuǎn)慢、殺簽”等不同的演奏方式來指揮樂隊(duì)。司鼓者的演奏方式不同，其他樂器演奏者就接收到何時(shí)切入演奏和運(yùn)用什么節(jié)奏來演奏等信息。用鼓來進(jìn)行指揮，擊鼓者不僅是指揮人員，也是演奏人員，他可以酣暢淋漓地感受整個(gè)表演的氣氛，他是演奏樂隊(duì)之王，控制表演的節(jié)奏和情緒變化，所

12、以鼓師在樂隊(duì)中都頗有威望。然而，隨著樂隊(duì)規(guī)模變大，樂器種類增加，鼓并不適用于所有的表演曲目，所以鼓師代為指揮的方式被西方式指揮方式所取代。第三，持棒指揮。持棒指揮是從西方音樂中引進(jìn)的一種指揮方式，在中國民樂演奏和各類音樂演奏以及合唱等多種表演方式都廣泛應(yīng)用。從上世紀(jì)開始，鋼琴和小提琴等西洋樂器逐漸走進(jìn)中國的音樂世界，中國的樂隊(duì)演奏器材也日漸豐富。在改革開放過程中，我國學(xué)習(xí)了西洋交響樂，持棒指揮在中國也逐漸流行。綜上所述，中國多樣化樂隊(duì)指揮方式主要有打擊式和樂器式，樂器式指揮根據(jù)表演樂器差異又以琵琶、鼓、鑼最為常見。鼓作為樂隊(duì)指揮較為久遠(yuǎn)，但是終究被單獨(dú)的指揮方式取代。然而，不論哪種指揮方式都是

13、以適合樂隊(duì)表演為宗旨的。結(jié)語綜上所述，多樣樂隊(duì)指揮方式記錄了指揮的發(fā)展歷史，也反映了樂隊(duì)隨著時(shí)間的發(fā)展變化；指揮方式中的樂器指揮隨著樂隊(duì)主要演奏樂器的不同而不同，也具有地方性的差異，所以指揮也反映了地域性的音樂發(fā)展差異。指揮的發(fā)展最終以持棒指揮而告一段落，反映了世界各地音樂演奏模式的統(tǒng)一。音樂沒有國界，音樂是人類共同的藝術(shù)，正是指揮讓樂隊(duì)豐富起來，從而讓音樂表演在形式上不斷創(chuàng)新。與此同時(shí)，指揮模式也會(huì)繼續(xù)多樣化以滿足樂隊(duì)發(fā)展的需求。參 考 文 獻(xiàn)1王春雨.淺談樂隊(duì)指揮的歷史與發(fā)展j.藝術(shù)科技，2016（12）.2曾魁.淺析樂團(tuán)指揮中肢體語言與情感的表達(dá)j.音樂時(shí)空，2015（16）.3康宇丹.多樣樂隊(duì)