1、會計學1中國古代泥塑制作過程中國古代泥塑制作過程第1頁/共22頁細膩、黏性強的泥土細膩、黏性強的泥土顆粒勻稱，干凈無雜質的細沙顆粒勻稱，干凈無雜質的細沙干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊用做棉被的已彈好的棉花用做棉被的已彈好的棉花第2頁/共22頁將干稻草和到澄好的泥漿中將干稻草和到澄好的泥漿中分成小團的粗泥團分成小團的粗泥團傳統泥塑的工具通常都是由工匠們根據不同的造型需要來制作的，以求達到完美的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和壓光工具兩種，以竹、木制成的最為適用傳統泥塑的工具通常都是由工匠們根據不同的造型需要來制作的，以求達到完美的造型效果和更高的效率，一般

2、分塑形工具和壓光工具兩種，以竹、木制成的最為適用制作細節壓光的小工具制作細節壓光的小工具第3頁/共22頁加入篩好的細沙加入篩好的細沙雙手均勻的慢慢揉搓雙手均勻的慢慢揉搓拍成方磚，仔細包好，備用拍成方磚，仔細包好，備用準備好的泥漿準備好的泥漿第4頁/共22頁加入棉絮加入棉絮雙手均勻的揉搓，并加入少量細沙雙手均勻的揉搓，并加入少量細沙分成小袋，密封好，防止風干，備用分成小袋，密封好，防止風干，備用準備好的泥漿準備好的泥漿第5頁/共22頁 釘制木架釘制木架 傳統工匠從傳統工匠從稱之為稱之為“立骨立骨”，大型，大型彩塑的骨架通常使用整彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，根的木材深插入地下，再夯實周

3、圍泥土固定，再夯實周圍泥土固定，懸塑、壁塑則要把骨架懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上，固定在房架和墻面上，小型彩塑則直接固定在小型彩塑則直接固定在底座上即可。底座上即可。 按照粉本搭構泥按照粉本搭構泥塑骨架，架子的搭塑骨架，架子的搭建過程就已經是造建過程就已經是造型的開始。除力求型的開始。除力求結實并能很好的負結實并能很好的負重外，對體量的大重外，對體量的大小和姿態的把握就小和姿態的把握就已經開始考慮了。已經開始考慮了。第6頁/共22頁第一層第一層“糙泥糙泥”：根據粉：根據粉本樣式確定各部位體量的本樣式確定各部位體量的比例關系、形體的姿態以比例關系、形體的姿態以及衣紋的疏密排列，傳統及衣

4、紋的疏密排列，傳統泥塑的堆泥塑型要經過層泥塑的堆泥塑型要經過層層附著積累而成，在制作層附著積累而成，在制作過程中，每上一遍泥都不過程中，每上一遍泥都不能太厚，都要為下道工序能太厚，都要為下道工序留有位置，并且要用工具留有位置，并且要用工具壓緊泥層。壓緊泥層。第7頁/共22頁 每次上新的一層時，還要注意上一每次上新的一層時，還要注意上一層泥的干濕狀況，不能太干，也不層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現離層、脫殼現象，導致，以免出現離層、脫殼現象，導致前功盡棄。所以，每一層的塑造都前功盡棄。所以，每一層的塑造都有著明確的要求和目的，側

5、面與正有著明確的要求和目的，側面與正面同樣重要，掌握側面頭、胸、腿面同樣重要，掌握側面頭、胸、腿的節奏能把握住佛祖的氣度的節奏能把握住佛祖的氣度第8頁/共22頁第二層第二層“中泥中泥”：完善各：完善各部位的型體塑造。快速的部位的型體塑造。快速的塑造出衣紋的大致形態塑造出衣紋的大致形態第9頁/共22頁第三層第三層“細泥細泥”：做細致入微：做細致入微的刻劃和塑造，并通過反復的的刻劃和塑造，并通過反復的壓光處理使泥胎質密堅硬，從壓光處理使泥胎質密堅硬，從而達到工藝要求，用前面提到而達到工藝要求，用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。的小工具一邊加泥一邊壓光。第10頁/共22頁這個步驟是最費時費事的，師

6、這個步驟是最費時費事的，師傅說他學徒時曾經壓一個佛臉傅說他學徒時曾經壓一個佛臉壓了一個月。但這個步驟又是壓了一個月。但這個步驟又是必須的，壓光的表面呈現出一必須的，壓光的表面呈現出一種各個角度的飽滿，是泥塑后種各個角度的飽滿，是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。翻制石膏所無法比擬的。第11頁/共22頁補縫封漆：泥胎在完全干燥后，或多補縫封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少會出現一些裂縫，需用細泥進行或少會出現一些裂縫，需用細泥進行填補，直至干后再無裂痕，并罩漆加填補，直至干后再無裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均勻刷涂以密封，一般都使用大漆，均勻刷涂即可。所有的細節都不能放過，大漆即可。所有的細節

7、都不能放過，大漆能增加泥的強度。能增加泥的強度。第12頁/共22頁為了防止塑像為了防止塑像表面在日后的表面在日后的氣候干濕變化氣候干濕變化過程中不出現過程中不出現裂紋，要在其裂紋，要在其表面貼一層皮表面貼一層皮棉紙或細紗布棉紙或細紗布。用排刷蘸上預先用排刷蘸上預先調好的水膠刷在調好的水膠刷在素胎上，隨后將素胎上，隨后將紙或布附著其上紙或布附著其上，再用排刷反復，再用排刷反復涂刷，以保證紙涂刷，以保證紙或布與素胎緊密或布與素胎緊密粘合，這道工序粘合，這道工序需從局部開始，需從局部開始，逐步完成。逐步完成。第13頁/共22頁紙或布貼完以后，由于在接縫處會形成起伏，需打膩子做紙或布貼完以后，由于在接

8、縫處會形成起伏，需打膩子做表面平整處理，另外，這樣做還有助于顏色的附著。膩子表面平整處理，另外，這樣做還有助于顏色的附著。膩子要盡量打得均勻，薄厚適度。要盡量打得均勻，薄厚適度。第14頁/共22頁待 膩 子 干 燥 后 ， 再 用待 膩 子 干 燥 后 ， 再 用砂 紙 進 行 打 磨 ， 要 求砂 紙 進 行 打 磨 ， 要 求造 型 表 面 平 順 無 坑 洼造 型 表 面 平 順 無 坑 洼。 另 外 ， 由 于 塑 像 貼。 另 外 ， 由 于 塑 像 貼金 的 部 位 對 平 整 度 以金 的 部 位 對 平 整 度 以及 硬 度 要 求 更 高 ， 所及 硬 度 要 求 更 高 ，

9、 所以 需 要 原 有 基 礎 上 涂以 需 要 原 有 基 礎 上 涂漆 進 行 更 細 致 的 打 磨漆 進 行 更 細 致 的 打 磨， 為 使 金 箔 色 澤 沉 穩， 為 使 金 箔 色 澤 沉 穩， 一 般 選 擇 黃 色 漆 或， 一 般 選 擇 黃 色 漆 或棕 色 漆 為 宜 。棕 色 漆 為 宜 。根 據 粉 本 圖 樣根 據 粉 本 圖 樣， 將 圖 案 勾 描， 將 圖 案 勾 描在 素 胎 上 。 并在 素 胎 上 。 并標 明 所 涂 顏 色標 明 所 涂 顏 色， 便 于 敷 彩 。， 便 于 敷 彩 。第15頁/共22頁瀝粉工藝瀝粉工藝在宋代之在宋代之后的彩塑上

10、大量運用，后的彩塑上大量運用，雖然最初是為了模仿衣雖然最初是為了模仿衣物的金絲織繡效果，但物的金絲織繡效果，但它在既起到分隔圖案作它在既起到分隔圖案作用的同時，卻使造型增用的同時，卻使造型增添了一分層次。添了一分層次。第16頁/共22頁粉包粉包古代五彩妝鑾的顏料有礦石研磨的和植物提取的（也稱水色）。礦物顏料特點是色彩較厚重，覆蓋力強，不易退色。植物顏料特性是色彩鮮艷、明快、易調合、不耐日曬、易退色。古代五彩妝鑾的顏料有礦石研磨的和植物提取的（也稱水色）。礦物顏料特點是色彩較厚重，覆蓋力強，不易退色。植物顏料特性是色彩鮮艷、明快、易調合、不耐日曬、易退色。上完彩之后，華麗麗的整體效果上完彩之后，華麗麗的整體效果第17頁/共22頁貼金工藝是彩繪裝貼金工藝是彩繪裝鑾中最后一道工序鑾中最后一道工序，在這道工序中，在這道工序中，金膠的稀釋比例以金膠的稀釋比例以及干濕程度對金箔及干濕程度對金箔的平順效果會產生的平順效果會產生一定影響。一定影響。第18頁/共22頁第19頁/共22頁細膩、黏性強的泥土細膩、黏性強的泥土顆粒勻稱，干凈無雜