1、淺談大歷絕句的藝術特色摘要：大歷絕句作為唐詩發展到特定時期的一種重 要的詩歌體裁，在意境和語言上具備其獨有的藝術特色。本 文將主要從意境和語言這兩方面入手，剖析大歷絕句的藝術 特色。關鍵詞：大歷；絕句；藝術特色受到大歷時期社會政治環境和文人心態的影響，大歷絕 句作品中表現出一種哀婉、愁怨的情懷，在這種情緒環境的 籠罩下，詩人的作品在意境和語言上表現出有別于前代的特 點。一、意境：長于白描，旨淺意深所謂意境，即是詩人在創作過程中如何處理物象與情境 的關系。只有將物象與詩歌情境巧妙地結合在一起，才能作 出佳作。1對意象的不同選擇唐詩注重主觀抒情，對具體物象的刻畫、描寫過程最終 目的都是為情感服務的

2、。然而這種情況在大歷絕句中卻發生 了變化。蔣寅在大歷詩風中說道，初盛唐詩人寫的是'眼 中的山水”，而大歷詩人刻畫的卻是“心中的山水”。大歷 絕句創作的過程中，他們在對意象的選擇和把握上就明顯受 到了主觀心境影響。韋應物作為大歷時期的著名詩人之一，他的詩作在孤獨寂寞之中常表現出一種沖和平淡之氣，這種風格也體現在其絕句創作對意象的選擇上:柳葉遍寒塘，曉霜凝高閣。寄盧陟淮南秋雨夜，高齋聞雁來。聞雁坐厭淮南守，秋山紅樹多。登樓山月皎如燭，風霜時動竹。秋齋獨宿以上四首詩，雖然主題、情感不同，卻均提取了 “柳 葉”、“細雨”、“秋林”、“寒竹”等細小精微的意象。 對比盛唐時期的絕句創作，雖然也不乏

3、詠物佳作，但是處于 盛唐氣象之中的文人們一方面很難愿意將過多的筆墨集中 于小的意象中，另一方面在對意象的情感寄托上也必然不會 如大歷詩人這般深沉、哀怨。這種區別于盛唐的對意象的不 同選擇與把握也直接導致了在境界的創設方面，大歷絕句中 出現了有別于前代的獨特質素。2.對境界的共同追求社會的日漸衰頹，朝廷的禮崩樂壞，個人生活的顛沛流離，使得絕句創作在大歷詩人的筆下，已經不再是單純意義 上的情即景而發，更多的情況下是詩人心中有情，而眼前之 景更加重了心中情感，二者相互作用。大歷詩在表現上白描為主。然而一種表現手法雖好，但如果在各類詩作中過多運用，就不免會使得詩歌在風格上略 顯單一。大歷詩人也正是意識

4、到了上述問題，因而才更為重 視對詩歌意境的創設。無論是比喻、夸張，還是用典、白描, 所有表現手法的運用都要以達到詩境為最終目的。在這方 面，大歷諸公通過廣泛運用象征性意象，彌補了白描在刻畫 意境上的不足。李益的作品中對詩歌意境的勾勒當屬上乘，他十分擅長 以極具象征性的意象入詩，達到融情入景，情景交融的境界 效果。如在夜宴觀石將軍舞中，選取了 “琵琶”、'橫 笛”、“白草”、“胡沙”都是邊塞詩之中十分具有象征性 的景物，歷代作家創作從軍邊塞之作，均繞不開這些邊塞常 見之景。對于這幾個景物，詩人直接用白描。讀者見到此景, 自然會聯想到詩人在邊塞軍營中夜宴觀舞賞月時突然萌發 的思鄉之情。全詩

5、以景語結情，留無盡之意于景物描寫之中, 讓后人自己去體味言外之意，達到了意在言外的效果。二、語言：淺切曉暢，富饒思致在盛唐大家筑就的輝煌壯麗的殿堂前面，大歷詩人沒有 勇氣也沒有能力擺脫它的格局別創新構，而只能將盛唐人未 及粉飾裝潢的門窗墻壁一一完成，將粗糙的整治得精細，松 散的調理得緊密，再繪上細膩的色彩，雕出精美的花紋。他 們的業績是局部的，細微的，具體地說就集中在語言方面。1.語言風格：清新俊逸，情彩斑斕在語言風格上，大歷詩人崇尚清新俊逸之風，注重對語 言的精雕細琢，這使他們的絕句詩作中總能夠描繪出一幅幅 優美曼妙的畫面。如錢起石井“片霞照仙井，泉底桃花 紅”，韋應物西郊期滌武不至&quo

6、t;山髙鳴過雨，澗樹落殘 花”，均為詩人將所見之景直接入詩，雖然主題思想不同， 但語言風格上都體現出清新之氣。為了凸顯清新俊逸之風，大歷絕句還多以色彩詞語入 詩。如：錢起東坡“新晴花枝下，愛此苔算綠”，韋應 物登樓“坐厭淮南守，秋山紅樹多”，韓贈李冀“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人”，盧綸與李益傷秋 “歲去人頭白，秋來樹葉黃”。色彩的加入使詩歌原本僅能 勾勒出的黑白畫面變得多彩多姿。受到心理定式的影響，詩 中一旦提到綠、紅等亮色，必然會給人清新、明麗之感，這 時候詩歌中表達的情感多半應當是積極、樂觀的；而每當黃、 白等顏色出現的時候，人們自然會聯想到孤寂、寒冷之意， 詩歌中表達的情感也會向消極

7、、悲觀的方向傾斜。色彩詞語 的使用為原本短小的絕句體式在表達情感、刻畫意境時提供 了更為廣闊的空間，更帶能給人以言有盡而意無窮的情感體 會。2.語言特點：簡潔凝練，細致精工大歷絕句在語言風格上突顯清新俊逸之風的同時，其語 言特點的簡潔凝練、細致精工。如皇甫冉詠興寧寺海石榴 花“嫩葉生初茂，殘花少更鮮”,耿慈恩寺殘春“雙林花已盡，葉色占殘芳”，李益嘉禾寺見亡友王七題 壁“空馀暗塵字，讀罷淚仍垂”。以上幾首詩多用描述性 的語言，將眼前的景物，心中的情感不加修飾地表露出來， 如話家常，語言簡潔，明白如話。大歷詩人在用字上也十分講究。為了讓僅有的二十余字 發揮其最大的功能，每每字斟句酌。如韋應物寄盧陟“柳 葉遍寒塘，曉霜凝高閣”，劉長卿詠墻陰下葵"太陽偏 不及，非是未傾心”，皆為注重煉字的代表。雖字詞寥寥， 卻都在詩中發揮著重要作用："遍”、“凝”二字一出，將 整個詩歌的境界提升了一個檔次；“偏”字加入了擬人傾 向。這些詞語的運用，為詩句平添了形象生動的畫面感，產 生了很好的視覺效果。由此我們可以得出結論，大歷絕句在遣詞造句上不僅能 夠達到簡潔凝練的效果，對逐個詞語準確而生動的運用更是 大大地有