1、    淺析朱彝尊閨怨詞的雅正風(fēng)格    摘要：朱彝尊是清初著名詞人，亦是浙西詞派的領(lǐng)軍人物。著有詞集靜志居琴趣。他的閨怨詞艷而不淫，哀而不傷，清新不俗，具有“雅正”之風(fēng)格。本文就選取其詞集中的兩首閨怨詞，來對其詞作的這種獨特風(fēng)格進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：朱彝尊 靜志居琴趣 閨怨詞本文選取一首小令與一首慢詞來對這種風(fēng)格進(jìn)行說明，先來看一首小令四和春：小小春情先漏泄，愛綰同心結(jié)。喚作莫愁愁不絕，須未是，愁時節(jié)。才學(xué)避人簾半揭，也解秋波瞥。篆縷難燒心字滅，且拜了、初三月。這闕詞在瑤華集等選本中有加了“閨情”題目的另一個版本。通讀全詞也可以明了作者所書的是待字閨中之小

2、女嬌憨可愛、天真活潑的姿態(tài)。首句直陳其事，不用曲筆，點明豆蔻年紀(jì)初懷心事，讀者不禁起疑，究竟是何種“春情”？又是如何“漏泄”？下句解開迷惑，“同心結(jié)”所蘊(yùn)含之寓意已不言而喻。讀前二句所寫之內(nèi)容，又結(jié)合名為“閨情”的詞題，似乎正見到在融融春光里，情竇初開的少女倚在秀樓闌桿，或是匿于幽屏帷幌中，懵懂且認(rèn)真之情態(tài)。下句筆鋒一收，“愁不絕”三字似一縷裊裊茶煙漫過讀者心頭，使讀者心下一驚，但春愁和著春光倒也絕配。所以不論是詞中小女還是卷前讀者，雖有愁卻不悲。只因芳菲年華，春光搖蕩，愁未入骨，只是淺愁。下闕首二句繼續(xù)刻畫描寫主人公。若說“小小春情”二句見其認(rèn)真可愛，那么此二句則寫出了小女的一絲風(fēng)情與靈氣。

3、“簾半揭”見其欲拒還迎半推半就之羞澀，但“秋波瞥”卻道盡了心事，似乎也可見盈盈秋波下的綿綿情意。正如崔鶯鶯遇著張生，杜麗娘遇著柳夢梅，這倏而一瞥下竟見著風(fēng)云卷舒的前世今生。尾三句情漸回落，急走直下中仍一息尚存。“銀字笙調(diào)，心字香燒”，初情難遂，且寄予一彎新月得以安慰。這闕詞似寫的是朱彝尊與馮氏壽常初見時的情景，馮女不過十二三歲的年紀(jì)，而朱彝尊長其六歲。詞則·閑情集卷四云：“合上章皆寫髫年情態(tài)。”（上章指清平樂一闕，似同時而作）寫兒女之情之態(tài)不落媚俗，反倒靈動活潑，清新自然。用詞用字亦不見狎邪，顯得含蓄且雅致。此類小令在該詞集中比比皆是，麗詞曼句也不在少數(shù)。如“一面船窗相并倚，看淥水，

4、當(dāng)時已露千金意。”又如“庭前種盡相思木，機(jī)中織就相思曲。相思曲，看朱成碧，視丹如綠。”下舉一例風(fēng)致宛然不同的金縷曲：枕上閑商略。記全家、元夜看燈，小樓簾幕。暗里橫梯聽點屐，知是潛回香閣。險把個玉清追著。徑仄春衣風(fēng)漸逼，惹釵橫、翠鳳都驚落。三里霧，旋迷卻。星橋路返填河鵲。算天孫已嫁經(jīng)年，夜情難度。走近合歡床上坐，誰料香含紅萼。又兩暑三霜分索。綠葉清陰看總好，也不須頻悔當(dāng)時錯。且莫負(fù)，曉云約。首句便極低沉哀婉，似作者午夜夢回之時憶起往事里的驚鴻照影。下三句開始敘事，但敘事中也帶著作者流連于彼時情景里的深情。“元夜看燈”與“小樓簾幕”一動一靜，相映成趣，而作者引出后者之靜態(tài)，就可以得知作者并非要具體

5、寫元夜花市燈如晝之景象，孑然獨立于此番熱鬧之外的“小樓”才是作者真正情系之處。下四句所寫之景極富風(fēng)趣。作者在眾人賞燈之時避開，獨自踱步至小樓，就聽得暗里有人走過樓梯的聲音。一個“暗”字點明作者在暗處，也寫出了周遭環(huán)境之幽靜，一個“點”字不僅突出了那人上樓梯之聲響，更讓讀者聯(lián)想到那響聲背后的款款之態(tài)。作者知是馮女歸來，不禁欣喜，一個“潛”字惟妙惟肖。這里自然想起老杜詩中描寫春雨的名句，讀者自可暗想一少女“潛回香閣”之嬌態(tài)。目睹著意中人的此種舉動，作者也不忘戲謔一番，竟稱她為逐玉清之人。玉清為道家三清境之一，也有仙道、天空或?qū)m殿之意。此句耐人尋味，這里的“玉清”究竟何指？私以為這里的“玉清”指那夜

6、玉宇澄澈的天空。因這闕詞追述的是上元佳節(jié)日的情景，而月懸中夜，月朗風(fēng)清確是那夜的慣有風(fēng)景。那么作者為何又說馮女是追逐“玉清”之人呢？這里又涉及“玉清”更為深層的含義，那就是暗指品格高潔。馮女獨上香閣之形態(tài)讓人遙想到“西北有高樓”一詩中女主人公的形象高貴且矜持，端莊而美好。若把這一形象與“玉清”之品格高潔之意聯(lián)系來看，就不難發(fā)現(xiàn)作者曲筆的深意，即稱贊馮女之高貴端莊的品格。下三句筆鋒又一轉(zhuǎn)，料峭春風(fēng)漸起，打破了這平靜而澄明的景色，也吹散了馮女的金釵翠鳳。這一突然的轉(zhuǎn)折又讓人感到迷惑，作者又為何要打破這一靜姝美好的形象，反而寫其有些狼狽的樣子呢？這似乎難解，但若聯(lián)系上片尾二句與整個上片不難發(fā)現(xiàn)，作者

7、此時是在追憶往事，而“三里霧，旋迷卻”卻讓此時所發(fā)生的一切籠罩在一層輕煙淡霧之下，這讓讀者難分虛實，真假莫辨。筆者以為這是作者有意之宕開一筆的寫法，作者想要由追憶回到現(xiàn)實，便有意通過馮女狼狽之態(tài)寫出自己愴然暗驚之感。尾二句的迷離之象也一定程度上調(diào)和了這一轉(zhuǎn)折的突兀感。下片換頭，作者由追憶回到現(xiàn)實。馮女已然嫁作他人婦，一別經(jīng)年，物是人非。“走近合歡床上坐，誰料香含紅萼。又兩暑三霜分索。”此三句雖系平常話語，卻淺淡有致，讀罷不禁令人神傷。作者不明寫自己對馮女已嫁一事的傷感，只是寫寒來暑往，歲歲年年，旦在合歡床上坐罷，便思起當(dāng)年的“小樓簾幕”，此等纏綿婉曲，著實沉痛。但作者偏不允許自己困于這種消極的沉痛中，下三句便筆意上揚，“綠葉清陰”給人以輕快悠然之感，作者也正是想在這一番情景中，暫忘卻當(dāng)時一段彩云易散琉璃碎的情愫。末尾二句似與起五字遙相呼應(yīng)，均從正面寫就。作者在枕上憶起一段往事，而今又在曉云淡月里自聊以舒懷，其間雖感傷卻不囿于感傷，情緒起起落落，似縠皺波紋層層疊疊，真可謂循回往復(fù)，一唱三嘆。注釋：（清）朱彝尊：朱彝尊詞集，浙江古籍出版社，2011年版，第21頁、第25頁。參考文獻(xiàn)：1清朱彝尊，著.屈興國，袁李來，校點.朱彝尊詞集m.浙江：浙江古籍出版社，2011（09）.2葉嘉瑩.清詞叢論m.北京：北京大學(xué)出版社，2008（04）.3清王國維，著.吳洋，