1、演出調音筆記整理1、系統組成：演出音響系統由主擴聲音箱系統、輔助音箱系統、和舞臺返聽音箱系統、信號處理系統、和信號源系 統組成。A 主擴聲音箱系統：由音箱、功放、及音箱控制器組成。用于為觀眾提供音響效果。B 輔助音箱系統：同上。C 舞臺返聽系統：由音箱、功放、和均衡器組成。用于給舞臺上的演職人員提供音響效果。2、系統布局（略）3、各個分系統的要求 主擴聲系統的聲壓級要求：到達觀眾區中心區時的聲壓級應高于環境噪聲聲壓級 35dB 以上。 輔助音箱系統：同上。均為平均聲壓級應高出環境聲壓級 35dB 以上，但應取中心點位置，不是指整個觀眾區中心， 而是補聲音箱到觀眾區中心一半的位置。舞臺監聽系統：

2、以鼓組前方 1米處測得的鼓聲聲壓級為基礎，增加約 20dB。如在鼓組前方 1 米處測得打鼓時的鼓聲 聲壓級為 100dB ，則要求使用的返聽音箱的聲壓級不低于120dB.監聽音箱的要求： 返聽音箱用于讓臺上的演員監聽自己演唱或演奏的效果， 并及時調整發現的問題， 因此對返聽音箱 的還原度（真實度）要求較高，應選用頻響特性盡可能平直的產品，若使用的產品存在較明顯的頻響缺陷，會誤導演1.5員導致發揮失常。針對有缺陷的產品，一定要配備圖示均衡器對缺陷進行調整。返聽音箱配備功放的功率，應是 至 2 倍音箱功率。不同環境的環境噪聲聲壓級：室內大廳約 50dB劇場約 55dB體育館約 60dB體育場約 6

3、5dB廣場約 70dB4、音箱的選擇音箱發出的聲壓級隨距離增加會下降，其規律是距離加倍，為 120 dB ,距離到 2 米處則下降為 114 dB，4 米處降為 108dB。 距離（米） 1 2 4 8 16 32聲壓級衰減 6dB 。比如音箱發出的聲壓級在距音箱 1 米處64 128衰減量（ dB ） 0 6 12 18 24 音箱數量增加，聲壓級會加大，音箱數量每增加一倍，聲壓級增加30 36 423 dB,如某音箱單支聲壓級 120dB ，增加一支后聲壓級可達 123dB 。5、音箱選擇步驟A 根據演出現場的類型的環境噪聲噪聲值加 35dB 為音箱系統的平均聲壓級指標。B 根據音箱安裝位

4、置到觀眾區的距離計算聲壓級的大致衰減量。C 以平均聲壓級數值與衰減量相加得出所需要的音箱總聲壓級數值，把此數值減 3dB 得出單邊音箱系統的聲壓級要 求。D 按照已有的音箱的連續聲壓級指標參數，通過數量累加獲得所需要的聲壓級。得出單邊所需的音箱數量。 5、對超低音音箱的要求因人耳對頻率低的聲音不敏感，超低音音箱的聲壓級比全頻音箱的聲壓級高出4至 6dB ，才有平衡的聽感，如使用的全頻音箱聲壓級要求 138dB，則超低音應達到 142 dB至 144dB。如手里使用的超低音箱單支聲壓級136dB,那么 2 支 139dB，4 支 142dB，則需要至少配 4 支。6、演出音箱的功放匹配因演出現場

5、的信號動態變化大，為防止功放出現削波失真（CLIP ）,并能夠完全表達演出內容，一般配備功放的功率 與音箱的功率比為 2:1。即音箱功率 400W，應配備 800W 的功放。 有些音箱會標出節目功率（ PROGRAM POWER ）值，則配備功放功率時應按此值配備。如某支音箱標功率 RMS（額定功率 ）400W， PEOGRAM （節目功率） 700W，則按 700W 配備功放。7、音箱控制器對于外置分頻（高、中、低 、超低單獨用功放驅動）的音箱系統，還需要使用配備分頻，延時，均衡，限幅功能的 數字處理器。對整個音箱系統的工作狀態進行控制，對于成套銷售的音箱系統，處理器通常由廠家提供，對于自我

6、搭 建的音箱系統，應根據音箱分頻的情況配備有足夠輸出通道的數字處理器。比如使用的音箱系統是采用高、低、超低 3 分頻的系統，兩組音箱就需要使用一臺至少 6 個輸出通道的處理器。8、圖示均衡器用于在演出現場針對環境的聲學缺陷進行補償。 使用圖示均衡器可采用單獨的均衡器設備， 或數字處理器內部輸入通道配置的均衡器， 或使用數字調音臺配置的圖示 均衡器（ GEQ ）。通常在演出現場使用單獨的圖示均衡器進行調整比較方便。9、信號處理系統 主要包括調音臺、效果器、及其他周邊設備。 調音臺根據演出時所使用的音源設備的數量來確定輸入通道的數量，如有樂隊演出的活動，應選擇有 24 個通道并有 至少 6 個以上

7、 AUX 輔助輸出通道和帶有編組（ GROUP）控制的產品，最好帶有輸入信號指示的功能。 效果器通常用于人聲美化，至少配備一臺，如有樂隊演出至少增加一臺供樂器效果調節的效果器。針對有樂隊的演出，還需配備壓縮器，如使用數字調音臺，則無需另購效果器和壓縮器。10、信號源設備 分拾音和重放兩種。拾音主要采用各種話筒，一般需要配備供歌手演唱的無線話筒和供樂器拾音的專用樂器話筒。 重放設備主要包括 CD、 DVD 、以及電腦播放器等。目前主要以電腦軟件播放為主。針對樂隊表演，還需要配備防止樂隊噪音干擾的 DI 盒。11、系統連接線 主要有話筒線、設備連接線（信號線） 、和音箱線。供為演出使用的線材應具備

8、耐磨的護套。 話筒線和信號線均要采用平衡式的連接方式，并使用優質的線材防止干擾噪聲和損耗。 音箱線應盡可能縮短距離。防止信號動態損失，讓聲音變得拖沓，通常應使用截面積2.5mm2 以上的線材，并控制長度不超過 25 米。12、主擴聲系統的調試 針對已經成套的音箱系統在音箱安裝好后主要根據現場的環境用均衡器進行聲場補償。測量系統的建立 （圖略 ） 按圖接好測量系統把測試話筒放在主要聽音區（ VIP 區） 打開 SIA 軟件進入 SPECTUM 頻譜測量模式，刻度 SCALE 選 1/3,點擊 GENERATOR 選擇 PINK SWEEP,粉紅掃描噪 聲信號，電平選 -9 至 0dB，點選 GE

9、NERA TOR ON 打開發生器，點擊 ON，推起音量開始測試，調節聲卡輸入旋鈕， 把綠色的頻譜的大部分與藍色的基準信號頻譜對齊，再用均衡把不平的頻段調平。13、返聽的調試與主擴聲一樣，用 SIA SMAART LIVE 軟件測量頻譜用 AUX 通道的 GEQ 調平。注意調試返聽均衡時，測試話筒要 放在演員表演位置上進行測量。14、人聲話筒的選擇話筒的靈敏度：指當話筒接收到 1PA的聲壓級時，輸出信號的電壓值。比如8mv/pa=-42 dBV話筒的靈敏度高就意味著話筒在同樣聲壓的情況下輸出信號比靈敏度低的話筒要強。電容話筒的靈敏度普遍高于動圈話筒， 針對唱歌聲音小的歌手一般要使用較高靈敏度的

10、電容話筒。 而針對大嗓門底氣 足的歌手使用低靈敏度的動圈話筒，可以降低出現失真的機率。15、話筒指向性 話筒指向性是描述話筒對聲音接受范圍的標志，通常有心型，超心型，和無指向型（全指向型）幾種。兩種方法： A 用話筒對樂器音箱拾音。B 樂器信號通過 DI 盒傳送到調音臺。 首選對樂器音箱拾音。原因：樂手通過樂器音箱調出自己所需要的聲音后，調音師只需拾取音箱的聲音重放即可，不 需要在調音臺上過多調整，如使用 DI 盒傳送信號，樂手無法自己調節效果，只能通過調音師調節，若調音師不能理 解樂手的意圖，容易發生矛盾。DI 盒傳送，樂器或樂器效果器輸出接 DI 盒輸入， DI 盒輸出接調音臺 MIC 輸

11、入。 樂器音箱拾音話筒： 吉他音箱，用小振膜動圈或電容話筒，一般針對節奏吉他采用動圈話筒拾音，如 SHURE SM57 。而針對主音吉他 （ SOLO ）則采用電容話筒，如 SHURE PG81 拾音。原因：節奏吉他聲音要實一些，有力度。主音吉他聲音要干凈， 明亮。貝司音箱拾音因為貝司音箱通常低頻能量足， 拾取貝司音箱的話筒一般選擇低頻響應較差的產品， 比如 SHURE BETA 56 或 SM94。 可通過觀察話筒的頻響曲線一般選擇在 250HZ 以下有明顯衰減的話筒。樂器音箱拾音，話筒越靠近喇叭中心，聲音越明亮，也可能刺耳。越靠近喇叭邊緣，聲音越暗，但較柔和，離喇叭較 近聲音較實，距離遠則

12、空間感較強。木吉他拾音 木吉他拾音話筒采用小振膜電容話筒，對著吉他音孔上方約 3 至 5 cm 外拾音，若需要較柔和的聲音，可選用 AKGC1000S 話筒，若需要明亮清脆的聲音可選用 SHURE 的小振膜話筒如 PG81 SM81 等。鍵盤的拾音 鍵盤樂器的信號直接輸出給 DI 盒，再輸出到調音臺 MIC INPUT.管樂拾音SAX 小號： SM 58 拜亞動力 M69 管樂拾音盡量使用動圈話筒，而不要使用電容話筒，原因：吹奏樂器出口的氣流 較為潮濕，電容話筒萬一受潮會產生聲音失真。現場調音步驟1、先做通道列表表明調音臺每個通道連接什么樂器或音源以及使用的話筒型號通道序號樂器名稱話筒型號1o

13、verhead Lsm812overhead Rsm813kickBETA52A4SNARE TOPBETA56A5SNARE BOTTOMSM576TOM1BETA98D/S7TOM2BETA98D/S8FLOOR TOMBETA56A9HI-HATSM8110ELECTRIC GUITARSM57/SM81111213ELECTRIC BASS BETA56AKEYBOARD LEFTDI14ACOUSTIC GUITARSM81/AKG C1000S15VOCAL BETA58AKEYBOARD RIGHTDI2、 按通道表在調音臺上做信號源名稱標記。3、標記好后，按通道列表上使用的各通

14、道的話筒進行連接和擺位。4、逐個檢查各通道的話筒是否正確連接并對應相應的樂器。5、讓樂隊上場，演奏部分片段，觀察每個輸入通道的信號電平。如有超過正常電平的，用輸入增益進行調整， 各通道輸入電平一般以 0dB 為標準，峰值 +6dB ，不可超過 +6dB。6、各聲部音量比例的平衡強 弱 次強 弱 強：底鼓、貝司、人聲以及所有用于獨奏的樂器（鍵盤、吉他、管樂、通通鼓） 次強：節奏吉他、節奏鍵盤、軍鼓弱：踩镲 、鍵盤弦樂鋪底、人聲和聲。7、調整鼓組的音量比例：把 OH/L 、OH/R 推起，到音量足夠大，聽當前的聲音，把音量不足的鼓镲聲按強、次強、 弱、的比例調整恰當。MUTE把鼓組調好后，在把樂隊

15、里屬于強這一級的樂器音量調整到與低鼓音量對齊（方法：掉除底鼓以外鼓組中其他鼓镲的信號，把要調的樂器音量與底鼓調平） 。8、HPF:高通濾波器即低切， 可以把設定頻率值以下的聲音進行切除， 在演出時， 用于切除信號中不必要的低頻噪聲。 底鼓：約 50HZ軍鼓：約 80HZ通鼓：約 60HZ踩镲： 800 至 1000HZ頂置： 50 至 60HZ電貝司：約 40HZ電吉他：約 60HZ木吉他：約 50HZ鍵盤： 約 40HZ管樂： 80HZ9、噪聲門（ NOICE GATE ） :切除串擾的其他樂器的聲音，噪聲門是一種設定某個電平值，允許高于這個電平值的信 號通過，而對低于這個電平值的信號進行衰

16、減的功能。當把衰減量設為最大值時，類似于把門關死，低于門限值的信號無法通過，而把衰減量設為不是最大值時，類似于把 門關上，但留門縫，允許經過衰減的信號通過。門限電平（ THRESHOLD ）：用于設置噪聲門的啟動電平，對低于這個電平的信號進行處理。衰減量（ RANGE ）：決定噪聲門在工作時，把低于門限值的信號衰減多少。開門時間（ ATTACK ）：決定當有高于門限值的信號進入時，打開門的速度。 （最快） 關門時間（ RELEASE ）：決定大信號通過后，噪聲門關門的速度。激活頻率選擇（ KEY FILTER ）：可設置噪聲門用什么頻率以下的信號激活。10 樂器聲音特點（ EQ）底鼓：干凈、爽

17、快、音頭清晰，有一定的鼓腔共鳴形成的厚度感，不能發渾。如感覺過于肥厚，可采用往外推進話筒 并在調音臺適當衰減 80HZ 附近的低頻。如感覺聲音力度不足，可對 125HZ 附近適當提升，如力度過強、不柔和則衰減。 腔體共鳴不足，聲音不豐滿，可適當拉出話筒，或提升 250HZ 附近。底鼓的沖擊感表現的頻段較寬，通常在 1000HZ 至 3000HZ 之間，如感覺不足，可做較寬范圍的提升， Q 值調低。軍鼓：聲音特點， 聲音清脆明亮， 有爆發力， 同時需要有一定的鼓腔共鳴聲。 調試時， 如果需要較柔和、 干凈的聲音， 則需要加上制音圈，如果需要爆破感強烈的效果，則可以不加。軍鼓的基礎頻率在160 至

18、 350HZ 附近，提升或衰減可以改變軍鼓聲的厚度， 通常流行音樂要厚一些， 搖滾樂可適當減少。 軍鼓需要一定的亮度， 主要在 2000 至 3000HZ 進行處理，軍鼓下方的聲音主要突出沙帶的擴散感，如感覺聲音過于發炸，要衰減5000 至 6000hz 的頻段，要增強打散的感覺則提升 8000 至 10000HZ 的頻段。踩镲：踩镲的音色根據演奏手法有所不同，但主要表現是細碎的金屬感強烈的效果，不需要太厚的聲音感覺。調試時 首先要對 1000HZ 以下的進行衰減( LOW CUT ) ,對于殘留的較厚的聲音(類似打鐵聲) ，可以在 500至 800HZ 頻段 再減。要突出細碎的聲音，一般還要

19、對 5000 至 6000HZ 進行適當衰減，防止聲音發炸，對于品質較差(聲音不開揚) 的镲片，對 8000HZ 以上可以做適當的提升。貝司：特點低頻要干凈、清晰、不可渾濁，而且對貝司擊弦的演奏方式，還要求能表現出明亮的金屬感。調試時，首先切掉 40HZ 以下的部分， 主要防止共鳴產生的渾濁感， 如果感覺低頻有轟轟的感覺， 說明低頻過于渾濁， 要對 80HZ 以下進行適當衰減。貝司的力度音頭在120 至 180HZ 之間，要想獲得清晰的貝司聲，可對這部分進行調整。貝司的明亮感在 2000 至 3000HZ 之間，若需要更強的金屬感，可提升 6000HZ 左右。節奏吉他：特點一般是采用失真效果，產生的是一種有粉碎感的聲音，對于節奏吉他，低頻要干凈，特別是不能有糊 成一片的感覺。調試時，如感覺低頻發混，要對 160HZ 附近進行衰減。如感覺聲音偏薄，要提升 350HZ 附近。如果 聲音發虛，問題主要集中在 800 至 1000HZ 附近。高音感覺刺耳，要對 6000HZ 左右進行衰減。SOLO 吉他：這類型主要表現為中高頻清晰