1、    淺談朝鮮族民族音樂元素    林永源摘要：通過對朝鮮族民族音樂元素的主干歸納，不難看出，任何旋律的產生，都涵蓋了很多細小的規章，一種曲式、一種調式、一種音高、一種節奏都是內在不可或缺的要素。這是朝鮮族民族音樂文化的精髓，更是朝鮮族音樂傳頌后世的源泉。關鍵詞：朝鮮族;音樂;元素中圖分類號：j604 文獻標識碼：a 文章編號：1005-5312（2019）06-0085-01一、曲式朝鮮族傳統音樂的曲式結構有很多種，最常見的是帶再現的單二部曲式。其次是由一個或兩三個樂句構成的樂段式。1.樂段式。在以樂段式為曲式結構的朝鮮族音樂中，由若干個小節形成具有

2、獨特、典型、流暢特點的樂句為基礎發展而成的上、下兩句的樂段是最基本的單樂段。由兩句式的單樂段發展而構成的非正規樂段是由三個樂句組成的。2.二部曲式。朝鮮族音樂中以二部曲式為曲式結構的，一般情況是帶再現的單二部曲式的民謠歌曲。二、調式朝鮮族音樂的調式分兩大體系，俗樂體系和雅樂體系。俗樂體系是以民謠為主要形式的民俗民間的音樂，而雅樂體系是以宮廷職業為主的宮廷音樂。平調和它的變格調式、界面調和它的變格調式是朝鮮俗樂五聲調式最基本的兩大類，從音階構成角度，與中國漢民族五聲調式的徵調式和羽調式音階結構相同。1.平調。“平調調式是朝鮮族民歌中的主要調式之一，平調調式的調式音階結構特征是：以“大二度、小三度

3、、大二度、大二度、小三度”為其調式音階的基本結構特征”。平調有西洋大調的性格特征，特點是沒有半音和導音的進行，其音階構成是“sol，la，do，re，mi”五音。平調調式宮音sol為主音，具有穩定性和對稱性。音階結構與中國漢民族五聲調式的徵調式完全相同。2.界面調。“界面調調式是朝鮮族民謠中另一個主要的調式，界面調調式的調式音階結構特征是：以“小三度、大二度、大二度、小三度、大二度”為其調式音階的基本結構特征”。界面調與平調一樣，沒有半音和導音。界面調有西洋小調的性格特征，音階結構與中國漢民族五聲調式的羽調式完全相同。其音階構成是由“la，do，re，mi，sol”五音。此外，平調的派生調式為

4、上平調（以首調唱名do為主音），界面調的派生調式為下界面調（以首調唱名mi為主音）。平調和界面調共同派生調式為平界調（以首調唱名re為主音）也稱中性調。以上幾種民歌調式的作品具有獨特的風格，在表現內容上具有輕松、明朗的旋律，具有很強的音樂表現力。但是，“由于這種以五聲音階為基礎的調式音階中，調式音階中的基本音級之間的關系缺少不協和的三全音音程關系，因此，朝鮮族民歌的調式音階中也缺少自身的“不協和”因素。”三、旋律朝鮮族音樂中旋律的基本形態“建立在一定的調式和節拍的基礎上，按一定的音高、時值和音量構成的，具有邏輯因素的單聲部進行，叫做曲調，也稱做旋律。”在中國大百科全書·音樂舞蹈卷中是

5、如此解釋“旋律”一詞的。基于上面對旋律概念的論述，我們得知：旋律是按照數量不同的音高、強弱、時值、參照一定的規律組合而成的，表達了旋律所要塑造的形象和情感，同時也形成了旋律的性格特征。諸此等等，對朝鮮族音樂旋律的分析必然要了解它的基本形態。朝鮮族傳統音樂的調式體系是平調和界面調，其旋律也是平調旋律和界面調旋律的進行特點。朝鮮族民歌的旋律常以一個音為軸心，這個是調式的骨干音。旋律的進行圍繞這些調式骨干音的二、三度音程展開，并且骨干音之間也進行著四、五度的跳進。在一些長篇民間歌謠中，常常作六度、七度、八度、九度等音程的大跳進行。朝鮮族民族音樂旋律中避免出現三和弦的分解和弦進行，這是其旋律中一個很獨

6、特的特質。例如，三個音來連接的純五度，一般不用“1-3-5”，而是用“1-2-5”。這就是在朝鮮族音樂旋律中連接旋律的特點：突出地表現其四度和二度的連接性質。這體現了朝鮮族音樂中旋律進行法上獨有的支配力。四、節奏朝鮮族音樂的節奏有著獨特的風格和體系，這和朝鮮族的語言密切相關。音樂的節奏是以這個民族語言的節奏作為根基的，朝鮮族的語言包括聲調、節奏、重音等因素并且本身就包含了音樂的兩個基本要素，音高和長短。朝鮮語不同于漢語，在朝鮮語的詞匯中有長音節和短音節之分，而且它們的位置并不固定，即使是同音同字的詞匯，其不同含義也主要靠言語的節奏來區分，重音安排往往形成前長后短或前短后長的節奏形式。如朝鮮語的“噢里”（音譯）把“噢”念長些是“鴨子”的意思，念短些則是量詞一根線兒的“根兒”。可見朝鮮語詞的含義，主要靠非均等的、不同長短的節奏的有機結合來表達，這種語音上的特點與朝鮮族音樂的三拍子有密切關系。長短在朝鮮族音樂藝術中有重要的地位，是朝鮮族民族音樂最富特色的標志所在。朝鮮族的舞蹈曲、唱劇、民謠、時調和舞