1、玉樓春別后不知君遠近原文I翻譯及賞析這首詞是作者的早期作品。詞是寫閨中思婦深沉凄絕的離愁別 恨。發(fā)端句 別后不知君遠近 是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸皆 生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。多少，不知多少之意，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。 漸行漸遠漸無書，一句之內(nèi)重復(fù)了三個 漸 字，將思婦的想象意念 從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖 無處覓尋蹤影。 無書 應(yīng)首句的 不知，且欲知無由，她只有沉浸在 水闊魚沉何處問 的無窮哀怨之中了。水闊 是 遠 的象征，魚沉 是 無書 的象征。 何處問 三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不 可名狀

2、的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫 茫空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界，著力渲 染了她秋夜不寐的愁苦之情。自古傷心唯遠別，登臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。（張先自古傷心惟遠別）竹秋韻，原是 尋常景物，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來， 萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。 故 欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼 。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實，急于 入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人，可是 千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？（韋莊木蘭獨上小

3、樓春欲暮）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是愁極 夢難成（薛昭蘊春到長門春草青），最后連那一盞作伴的殘燈也 熄滅了。燈又燼一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人 的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到 結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進 行精心刻畫，而對人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。 歐陽修顯然比他 們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形 象，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝 筍抽繭，逐層深入，由分別遠別無音信夜聞風(fēng)竹尋 夢不成燈又燼，將一層、一

4、層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、 凄絕。全詞寫愁恨由遠到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實到幻想，又從幻想回 到現(xiàn)實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄 涼之景，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。賞析二這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花 間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦 深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深 沉精細而又溫柔敦厚。發(fā)端句 別后不知君遠近 是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸 景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。多少，不知多少之 意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀 與愁緒。漸行漸遠漸

5、無書，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個 漸 字，將思婦 的想象意念從近處逐漸推向遠處， 仿佛去追尋愛人的足跡，而雁絕魚 沉，無處尋蹤。 無書 應(yīng)首句的 不知，且欲知無由，她只有沉浸在 水闊魚沉何處問 的無窮哀怨之中了。水闊 是 遠 的象征，魚沉 是 無書 的象征。 何處問 三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不 可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力渲 染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是 尋常景物，但在與親 人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲 聲都牽動著她無限愁苦之情。 故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼 。 思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想 在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人， 可是夢終未成，而最后連 那一盞作伴的殘燈也熄滅了。 燈又燼一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成 了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn)， 思婦的命運變得像燈花一 樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的 藝術(shù)感染。劉熙載云： 馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。此語精