1、資料屏資料屏 我們就像物品，我們就像物品，而不像活人，人的地而不像活人，人的地位降低了，降低到禽位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境獸蟲豸那樣悲慘的境地。地。 弗蘭茨弗蘭茨卡夫卡卡夫卡巴爾扎克：巴爾扎克：我能夠摧毀一切障礙我能夠摧毀一切障礙卡卡 夫夫 卡：卡：一切障礙都能摧毀我一切障礙都能摧毀我 卡夫卡卡夫卡冬日的寒鴉冬日的寒鴉 卡夫卡的一生，平凡而短暫，如同一卡夫卡的一生，平凡而短暫，如同一只烏鴉在冬天的北風里受盡風吹。只烏鴉在冬天的北風里受盡風吹。 他（他（1883188319241924年，生年年，生年4141歲）生歲）生在當時奧匈帝國的布拉格一個中產階在當時奧匈帝國的布拉格一個中產階級

2、家庭。級家庭。 兄妹四人，他是長子，卻沒有長子的兄妹四人，他是長子，卻沒有長子的氣魄。氣魄。 他的父親是個白手起家的商人，性他的父親是個白手起家的商人，性格剛強，性格粗暴，作風專橫。卡夫格剛強，性格粗暴，作風專橫。卡夫卡從小就感到來自父親的壓力，一生卡從小就感到來自父親的壓力，一生都生活在父親的陰影下都生活在父親的陰影下可憐的小可憐的小烏鴉！烏鴉！ 他曾三次訂婚又三次主動解除婚他曾三次訂婚又三次主動解除婚約，始終沒有建立自己的家庭約，始終沒有建立自己的家庭可可憐的光棍，女人有那么可怕嗎？憐的光棍，女人有那么可怕嗎？ 卡夫卡肖像卡夫卡肖像卡夫卡自畫像卡夫卡自畫像 寒鴉的隆冬n 主要作品為主要作品

3、為4部短篇小說集和部短篇小說集和3部長篇小說。可惜生前部長篇小說。可惜生前大多未發表。大多未發表。n 作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。n 文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意人文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，永無定論，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其言人殊，永無定論，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。為先驅。n 他是西方現代派文學的宗師和探險者，他的創作風格他是西方現代派文學的宗師和探險者，他的創作風格是表現

4、主義，是表現主義作家中創作上最有成就者。是表現主義，是表現主義作家中創作上最有成就者。n 他生活和創作的主要時期是在一戰前后，當時，經濟他生活和創作的主要時期是在一戰前后，當時，經濟蕭條，社會腐敗，人民窮困，這一切使得卡夫卡終生生活蕭條，社會腐敗，人民窮困，這一切使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。于是，對社會的陌生感，孤獨感與恐在痛苦與孤獨之中。于是，對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創作的永恒主題。懼感，成了他創作的永恒主題。n 英國詩人奧登評價卡夫卡時說：英國詩人奧登評價卡夫卡時說：“卡夫卡對我們至關卡夫卡對我們至關重要，因為他的困境就是現代人的困境。重要，因為他的困境就是現代人的困

5、境。”n 為紀念這位獨一無二的大師，為紀念這位獨一無二的大師，1983年發現的小行星年發現的小行星3412以以“卡夫卡卡夫卡”來命名。來命名。 生前默默無聞 死后名震天下n卡夫卡生前默默無聞，孤獨地奮斗，隨著時間的流逝，他的價值才逐漸為人們所認識，作品引起了世界的震動。 冷幽默黑色幽默的始祖n 后世的批評家，往往過分強調卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風趣的地方。n 卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時會忍俊不禁，自己大笑起來。n 三四十年代的超現實主義余黨視之為同仁，四五十年代的荒誕派以之為先驅，六十年代的美國“黑色幽默”奉之為典范刺耳的鴉鳴（卡夫卡名言）n生命之所以有意義

6、，因為它會停止。n我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒。n我們唯一能逃避的就是逃避本身。n你對這些話的領會程度，取決于你的孤獨有多深。n 如果沒有這些可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜里，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。除非逃到這個世界當中，否則怎么會對這個世界感到高興呢?n在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。 文如其人n 卡夫卡身上有一種陌生感，他在日記中寫道：“現在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比一個陌生人還要陌生。”變形記等作品都有所表現。n 由此必然就產生孤獨感，他三次訂婚三次解除婚約，追求的

7、就是孤獨。n 他在寫給好友的信中說：“孤獨是我唯一的目的，是對我的極大誘惑。”在其作品中，孤獨感都是復調式作品中的一個重要的聲部。n 他也有恐懼感。他渴求愛情和家庭，但恐懼因此而失去自由，影響寫作。作品大多用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人，表現“現代人的困惑” 。著名的作品有 地 洞 借小動物防備敵害的膽戰心理，表現資本主義社會小人物時刻難以自保的精神狀態和在充滿敵意的環境中的孤立絕望情緒。 城 堡 寫土地丈量員K K在象征神秘權力或無形枷鎖統治的城堡面前欲進不能，欲退不得，只能坐以待斃的弱小和無奈。 審 判 借銀行職員約瑟夫 K K 莫明其妙

8、被“捕”，又莫明其妙被殺害的荒誕事件，揭露資本主義社會司法制度腐敗及其反人民本質 。 戰爭：世紀，在歐美發生了兩次世界大戰，社會動蕩不安、變幻莫測，政治局勢很不平靜。即使“熱戰”結束，“冷戰”也是不斷。人們產生了不安全感和懷疑情緒，心靈上造成了巨大的創傷，心里失去信仰，陷入迷惘和苦悶之中。 經濟：戰后，經濟蕭條。資本主義向壟斷資本主義發展，人們為了追求高額利潤，人與人之間的關系變得冷漠、冷酷，變成赤裸裸的金錢關系。人的尊嚴極大貶值，人成為物的附庸，人被異化。而競爭也增加了人的心理負荷。 非理性主義哲學興起：如尼采的超人哲學，主張重新評判一切價值，渴求超人拯救現代文明的危機和災難；薩特的存在主義

9、直接指出，“世界是荒謬的，人生是痛苦的”。 n 表現主義文學興起于20世紀初，它率先出現在繪畫界，他們要求突破事物的表象而表現事物內在的實質。n 他們深受非理性主義哲學思想的影響，強調描寫人們的主觀世界、直覺和潛意識，用“陌生化”手法來反映現實世界。n 卡夫卡是小說領域的杰出代表。 畫面表現的是一個形似嬰兒的小人張著口從橋上跑來,遠景是海灣和落日景象.天空像滾動著的血紅色波浪,令人感到震顫和恐怖,仿佛整個自然都在流血. 作品用陰慘的血紅色和濃重的深色、墨綠色，形成一個湍急的漩渦，包圍著極度痛苦、病態的、神經質的男子。 作品表現的主觀感受：壓抑、絕望、恐怖和神秘。蒙克吶喊作品賞析作品賞析表現派的

10、其它作品其它現代派作品記憶的永恒The DreamBaby Map of The World表現主義的藝術特征： 1強調表現主觀感受，不再 再現客觀現實； 2不重具體，追求抽象，大量采用象征手法，反映現實； 3強調表現內心世界； 4情節離奇、怪誕、荒唐。 n卡夫卡（ 18831924） 奧地利小說家。被稱為現代派鼻祖，“西方唯一中國式作家”。他自幼喜愛文學，1901年入布拉格大學攻讀德國文學，但不久迫于父命轉修法律。獲得法學博士頭銜后，在一家保險公司工作。他1904年開始業余寫作。主要作品有：4部短篇小說集和3部長篇小說（審判城堡美國）。作品都是他去世后由摯友布羅德整理出版的。本來，他的遺囑要

11、求要毫無例外焚毀。n卡夫卡身上有一種陌生感，他在日記中寫道：“現在，我在自己家里，在那些最親近的，最充滿愛撫的人們中間，比一個陌生人還要陌生。”變形記等作品都有所表現。變形記 通過小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節，表現現代社會把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現象 。 也是表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的小人物的杰出著作 。情節脈絡n一、寫格里高爾發現自己變成一、寫格里高爾發現自己變成“巨大的甲蟲巨大的甲蟲”，驚慌而，驚慌而又憂郁，父親發現后，把他趕回了自己的臥室。又憂郁，父親發現后，把他趕回了自己的臥室。n二、寫格里高爾變了，養成了甲蟲的習性，卻保留了人二

12、、寫格里高爾變了，養成了甲蟲的習性，卻保留了人的意識。他失業了，仍關心著怎樣還清父親的債務，送的意識。他失業了，仍關心著怎樣還清父親的債務，送妹妹上音樂學院。可是，一個月后，他成了全家的累贅。妹妹上音樂學院。可是，一個月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態度。父親、母親、妹妹對他改變了態度。n三、寫為了生存，家人只好打工掙錢，并且忍受不了格三、寫為了生存，家人只好打工掙錢，并且忍受不了格里高爾這個負擔。原來一直愛著他的妹妹終于提出把他里高爾這個負擔。原來一直愛著他的妹妹終于提出把他弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望。最后，弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望。最后，“他懷著他懷著深情的

13、愛意回憶他的一家人深情的愛意回憶他的一家人”死了。父親、母親、妹妹死了。父親、母親、妹妹開始過著自己養活自己的新生活。開始過著自己養活自己的新生活。變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌憤怒 逐漸憎恨 把他弄走 小說的情節線索格里高爾 家里親人 情節的發展由兩條線索交互展開：情節的發展由兩條線索交互展開：格里高爾：變成甲蟲格里高爾：變成甲蟲成為累贅成為累贅絕望而死絕望而死家里親人：驚慌、同情家里親人：驚慌、同情逐漸憎恨逐漸憎恨“把他把他弄走弄走”問題探究：問題探究：、細讀課文，找出格里高爾變形的原因，說、細讀課文，找出格里高爾變形的原因，說說是什么使格里高爾失去了人的本質，異化為說是什么使格里高爾失去了

14、人的本質，異化為非人。非人。(1)(1)工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心工作的辛苦、飲食的低劣、友情淡薄、心里煩惱。里煩惱。（）還債的心理壓力（）還債的心理壓力, ,受老板的氣受老板的氣, ,使格里高使格里高爾生活在重壓之下。爾生活在重壓之下。社會的原因社會的原因壓力山大壓力山大家庭的原因家庭的原因缺少關愛缺少關愛心理的原因心理的原因消極逃避消極逃避2 2、課文中的格里高爾是一個、課文中的格里高爾是一個”蟲形而人心蟲形而人心“的異類，但在他身上，我們仍然能看到人的的異類，但在他身上，我們仍然能看到人的一些特征。找出課文中描寫這一特征的語句，一些特征。找出課文中描寫這一特征的語句，并思考作者

15、這樣寫與本文的主旨是否矛盾？并思考作者這樣寫與本文的主旨是否矛盾？“如果不是為了如果不是為了-不過眼下我還是不過眼下我還是 起床為妙，因起床為妙，因為火車五點鐘就要開了。為火車五點鐘就要開了。” 這些語句表明格里高爾是這些語句表明格里高爾是“蟲形而人心蟲形而人心”的異類。的異類。他的人格形象集中在兩個方面，一是掙錢養家，顯示他的人格形象集中在兩個方面，一是掙錢養家，顯示他忠厚、善良，可以說，對父母他是個孝子，對妹妹他忠厚、善良，可以說，對父母他是個孝子，對妹妹他是個好哥哥，對公司他是個富有責任感的好職員；他是個好哥哥，對公司他是個富有責任感的好職員；一是爭取自由，還清父債而追求時來運轉，自由獨

16、立，一是爭取自由，還清父債而追求時來運轉，自由獨立，但最終在無奈與平和中追求另外一種超脫死但最終在無奈與平和中追求另外一種超脫死亡。亡。、格里高爾變成甲蟲是一種象征，象、格里高爾變成甲蟲是一種象征，象征著什么？征著什么？格里高爾變成甲蟲象征人的異化，人格里高爾變成甲蟲象征人的異化，人性異化，人際關系異化。性異化，人際關系異化。、小說描寫人變成蟲的情節荒誕、變形，、小說描寫人變成蟲的情節荒誕、變形，可為什么在讀者的體驗、聯想中覺得真實可為什么在讀者的體驗、聯想中覺得真實可信呢？可信呢？是因為作者在整體荒誕的情節中運用了是因為作者在整體荒誕的情節中運用了細節真實和心理真實。細節真實和心理真實。變形

17、前生活沉重工作艱辛拼命還債養活全家變形后活動艱難無人理解滿身創痛親人厭棄格里高爾 善良忠厚善良忠厚有責任感有責任感孤獨無助孤獨無助痛苦絕望痛苦絕望兩種“變形”的差異 格里高爾 的“變形”是外在的，為不可知甚至是無法抗拒的力量所致，由此我們深深地感到“人”的弱小與無助，“人”無法支配自己的命運。 家人的“變形”是內在的，是由“人”的本性決定的，反映了“人”的自私、冷漠與殘忍。勢利而冷漠的社會！脆弱而虛偽的親情！作品主旨作品主旨 小說如此寫格里高爾的小說如此寫格里高爾的“變變形形”，就寫出了，就寫出了“人人”遭受外在遭受外在的災難與打擊的同時，還備嘗來的災難與打擊的同時，還備嘗來自自“人人”自身的

18、蹂躪與拒斥，這自身的蹂躪與拒斥，這就深刻地揭示人類生存的悲慘命就深刻地揭示人類生存的悲慘命運，從而也就揭示了兩種運，從而也就揭示了兩種“變形變形”的共同本質。描繪了資本主義社的共同本質。描繪了資本主義社會中的會中的“異化異化”現象。現象。 物對人的統治，死的勞動對活的物對人的統治，死的勞動對活的勞動的統治，產品對生產者的統治。勞動的統治，產品對生產者的統治。 馬克思馬克思什么是什么是 社會化的機器生產的出現對人的生存社會化的機器生產的出現對人的生存造成的威脅：他們由對生產體系的支配地造成的威脅：他們由對生產體系的支配地位變成了被支配地位。位變成了被支配地位。 在文學作品里，表現在人與客觀世界在

19、文學作品里，表現在人與客觀世界的關系中，要么人不接受世界，要么世界的關系中，要么人不接受世界，要么世界不接受人；表現在人的自身矛盾中，是人不接受人；表現在人的自身矛盾中，是人的自我失落與迷惘。的自我失落與迷惘。 異化異化？ 在人與人之間還沒有取得和諧在人與人之間還沒有取得和諧關系的世界里，人的變形也是一種關系的世界里，人的變形也是一種象征，一切倒霉人的象征：人一旦象征，一切倒霉人的象征：人一旦遭遇不幸（喪失工作能力的疾病、遭遇不幸（喪失工作能力的疾病、傷殘、政治襲擊等），他就不再被傷殘、政治襲擊等），他就不再被社會承認，從而失去作為人的價值社會承認，從而失去作為人的價值的的 自我自我 ，成為無

20、異于低等動物的，成為無異于低等動物的 非人非人 。 象征了人與人之間命定的象征了人與人之間命定的相互厭惡與敵視相互厭惡與敵視 。“異化異化 ” ”的深刻性的深刻性 人弱小得人弱小得不堪一擊不堪一擊喪失了抗爭的力量喪失了抗爭的力量 整個世界都是異己整個世界都是異己是社會絕對的弱者是社會絕對的弱者文章里異化的是誰？n12345格里高爾為了家人的生活不惜委屈地付出，拼命地工作，并徹底地犧牲了自己，他的自我犧牲有價值嗎？格里高爾拼命地工作付出 父親 安逸享受身體發胖動作遲鈍 客觀上縱容了親人的懶惰，消散了親人的活力。 自己一旦能為親人所用不再能付出與犧牲 失去了親人的身份 親人敵 視 他阻 止 他 無

21、人理解變形記尖銳地接觸到現代資本主義社會幾個方面： “ 異 化 ” 現 象人 的 災 難 感人 的 孤 獨 感 刻畫人物的方法：心理描寫格里高爾悲涼凄苦的內心世界 發現變成甲蟲的驚慌、憂郁考慮家庭狀況的焦慮、自責遭遇親人厭棄的絕望、痛苦展示了一個善良、忠厚、富有責任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。用心理描寫的方法刻畫人物用心理描寫的方法刻畫人物n通過心理描寫表現格通過心理描寫表現格里高爾過去的生活里高爾過去的生活, ,變變甲蟲后的思想感情和個甲蟲后的思想感情和個性特點性特點. .格里高爾拼命地工作付出 父親 安逸享受身體發胖動作遲鈍 客觀上縱容了親人的懶惰，消散了親人的活力。 自己一旦能為

22、親人所用不再能付出與犧牲 失去了親人的身份 親人敵 視 他阻 止 他 無人理解人人(人性人性)扭曲扭曲淪喪淪喪(親情親情)(本性本性)失落失落(價值價值)蛻化蛻化從前面的問題探究中，我們知道了卡夫卡通過虛構格里從前面的問題探究中，我們知道了卡夫卡通過虛構格里高爾由人變成甲蟲的荒誕故事，深刻揭示了現代人的生存困高爾由人變成甲蟲的荒誕故事，深刻揭示了現代人的生存困境問題，那么境問題，那么變形記變形記用的是一種什么表現手法用的是一種什么表現手法?這一表這一表現手法的好處是什么現手法的好處是什么? 探究學習：探究學習：變形記變形記用的是寓真實于荒誕的隱喻用的是寓真實于荒誕的隱喻手法。與傳統的現實主義寫實手法相比，其好處在手法。與傳統的現實主義寫實手法相比，其好處在于，它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事于，它使讀者在看到格