1、第一節 認識與感受色彩素描使萬物有其形，素描使萬物有其形，色彩使萬物有生命。色彩使萬物有生命。 （法）狄德羅認識與感受自然之美黎明的太陽初升，萬物籠罩在玫瑰色的晨曦之中，色調清麗而稍冷；傍晚夕陽西下，藏進云層，景色一片昏黃，色調溫暖。色調：指色彩的主要傾向性。四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 斷 變 化 它 們 的 顏 色。認識與感受自然之美色調是表達情感的重要途徑，通過不同的調子帶來不同的情感.四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 斷 變 化 它 們 的 顏 色。認識與感受自然之美寬闊的水面反射出天空光源的色彩四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同，

2、 景 物 不 斷 變 化 它 們 的 顏 色。認識與感受自然之美有的氣勢磅礴、有的秀麗甜美四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 斷 變 化 它 們 的 顏 色。認識與感受自然之美有的色彩鮮艷、有的色彩灰暗四 季 的 更 替， 朝 夕 的 不 同， 景 物 不 斷 變 化 它 們 的 顏 色。認識與感受自然之美有的溫暖、有的寒冷有的透明、輕快，有的沉穩、神秘。在 造 型 藝 術 的 各 種 語 匯 中 ，色 彩色 彩是 最 富 有最 富 有象 征 性象 征 性的 繪 畫 語 言 。認識與感受自然之美 由于地域、民族、信仰、生存環境、生命觀念等等的不同，人們產生了對色彩不同的認識

3、，這便是常說的民族文化的差別之一。正是因為有了這些差別，各民族之間的色彩觀念，才可能有相互比較、相互借鑒、相互影響且各自發展的基礎，才可能有世界各國各民族豐富的“色彩斑溯”的造型藝術。在 造 型 藝 術 的 各 種 語 匯 中 ，色 彩色 彩是 最 富 有最 富 有象 征 性象 征 性的 繪 畫 語 言 。 如：紅色的喜慶、黃色的高貴、藍色的正直、白色的純潔、黑色的神秘紅色：象征著活力，象征著生命，它也象征著鮮血，象征著戰爭白色:原始民族白色以它的明亮而具有驅邪能力 古埃及白色是神圣的太陽神的理想色彩象征黑色:道家崇尚黑，是因為他們認為一切顏色從玄黑中生長出來并以黑為顯在條件。各種固有色彩都可

4、在純黑之上顯得光彩四溢。 古埃及則把黑色象征冥府之色.在 造 型 藝 術 的 各 種 語 匯 中 ，色 彩色 彩是 最 富 有最 富 有象 征 性象 征 性的 繪 畫 語 言 。 在西方,色彩以直覺為主，講求客觀真實，而中國藝術則是以色為用，以色彩為符號寄托某種思想，強調主觀，表現內在精神的追求，更具象征性。如：京劇中黑、白、紅、藍臉能夠使觀眾感覺到劇中人物的精神與性格，并能從中識別忠奸。u色彩三要素第二節第二節 色彩基礎知識色彩基礎知識u光與色的關系認識與感受自然之美色彩三要素色相：指色彩的相貌。如綠葉的色相就是綠色。純度：指色彩的飽和度、鮮艷程度。明度：指色彩的明暗程度。 注意光源色、固有

5、色、環境色對物體的影響光影響了畫面大的亮暗面及其冷暖關系顏色復雜性微妙性的控制很大程度上取決于色彩冷暖的對比關系。光與色的關系第三節 色彩靜物寫生要點一、合理構圖一、合理構圖 形式構圖是一幅畫的骨架，是構成內在的東西，就像建筑物的支架一樣，如果基礎不好整個建筑就會倒塌。w 二、眼睛的訓練寫生色彩的觀察方法w 1、整體觀察形成色調w 切忌：一是把局部觀察的結果拼合成一幅畫。二是，在形的束縛下，過多強調固有色。w 2、比較觀察形成色彩關系w 反復比較中找出各相似色塊間的正確區別，建立一個比較系統。每一個色塊都會發生調增調減的變化。三、形色結合三、形色結合1 1、隨形入筆、隨形入筆 用筆要以表現各個

6、形體為目的，這樣用筆有了具體的目標和方向，就不至于茫然。以此為基礎再進行提高。2 2、色隨形變、色隨形變 色彩隨形體轉折而有所變化，并受光源色、固有色、環境色影響，產生亮暗、冷暖、鮮灰的變化四、色彩的對比與和諧四、色彩的對比與和諧w 各種對比因素有利于構成畫面的整體豐富性各種對比因素有利于構成畫面的整體豐富性如： 色相對比、明度（黑白）對比、純度對比、冷暖對比大小對比、曲直對比、虛實對比 類似色相對比 對比色相對比互補色相對比同類色相對比和諧、統一、耐看、雅致鮮明、飽滿豐富、完美強烈、刺激1 1、 色相對比色相對比2 2、 明度對比明度對比w 指因明度形成差異而產生的對比關系，既色彩間深淺層次

7、的對比。也可以說是色彩在比較中所形成的明度差別，構成了以明度為主的對比，稱為明度對比。0黑123457610白89w 指色彩間含有標準色成分多少的對比，即色彩間鮮艷程度鮮艷程度的對比。w 純度對比即可以體現在單一色相不同純度的對比中，也可以體現在不同色相不同純度的對比中。3 3、 純度對比純度對比單色相純度對比構成多色相純度對比高純度基調：飽和，艷麗中純度基調：溫和，典雅，調和，渾厚低純度基調：含蓄，淡雅 第四節 靜物寫生作畫步驟一、構圖；二、鋪設大色調；三、深入刻畫；四、整體調整。一、構圖1 1、構建骨架、構建骨架 把預想在畫面上要出現的實體形象（可以是一個，也可以是相接或不相接的幾個）排列

8、組合而成的具有整體形勢感的幾何形。動態骨架動態骨架靜態骨架靜態骨架2 2、安排視覺中心、安排視覺中心：嘗試避免嘗試避免更佳選擇更佳選擇3 3、構圖形式要素、構圖形式要素：點、線、面構成安排物體之間的大小、疏密聚散、疊壓、高矮錯落變化構圖首先要注意大的明度關系；其次可先找出畫面最純的顏色，最重的顏色和最亮的顏色，以此為標準，比較得出其它顏色傾向；最后應注意整個畫面色調的統一；鋪色彩時，更多的注意感性的認識，可相對忽略理性的分析二、鋪設大色調鋪設大色調、不是要畫細致，而是使畫面形體更明確，色彩關系更和諧，合理。 、在深入刻畫時，對主次關系和虛實節奏的把握及邊緣線的處理也是非常重要的。、刻畫點到為止，切忌面面俱到。抓住充分表現對象形體特征和質感的關鍵部分著力刻畫三、深入刻畫深入刻畫畫面形色兼備；注意歸納整理，讓細節和筆觸都服從于大的色彩關系，而不要讓過于繁亂的細節與筆觸破壞了整體的畫面效果。 四、調整畫面 調整畫