1、攝影構圖 1、什么叫、什么叫構圖構圖“在在辭海辭海中，談到中，談到“構圖構圖”就是藝術家為了表現作品的主題思就是藝術家為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。把個別或局部的形象組成藝術的整體。構圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的構圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。方法，是把形象結合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫面上形成美

2、的形式攝影構圖就是要研究以表象形式結構在攝影畫面上形成美的形式表現。表現。 2、構圖的目的、構圖的目的 構圖的目的：把構思中典型化了的人或景物加以強調、突構圖的目的：把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當地安排陪體，選擇環境，使作品比現實生活更高、并恰當地安排陪體，選擇環境，使作品比現實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果。效果。 總的來說，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術，總的來說，就是把一個人的思想

3、情感傳遞給別人的藝術，這話可真切地表達了構圖的目的。這話可真切地表達了構圖的目的。 攝影構圖攝影構圖 3、構圖的性質、構圖的性質 構圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態作為與復雜的攝影構圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態作為與復雜的攝影規則相聯系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現實的境界，規則相聯系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現實的境界，成成為不同于自然的一個獨立存在的世界。為不同于自然的一個獨立存在的世界。任何一幅優秀的攝影作品都是一個復雜的思想藝術的統一體。作品任何一幅優秀的攝影作品都是一個復雜的思想藝術的統一體。作品的復雜性是由生活的復雜性決定的。攝影者在創作時，就象的

4、復雜性是由生活的復雜性決定的。攝影者在創作時，就象“工師工師之建宅之建宅”，經過一番選擇提煉，籌劃安排，組織結構上下了功夫，經過一番選擇提煉，籌劃安排，組織結構上下了功夫，在在“經營位置、置陣布勢經營位置、置陣布勢”中體現了攝影者對生活的理解和匠心獨中體現了攝影者對生活的理解和匠心獨運。運。在創作中一定要進行一系列的組織安排，巧思結構，精心布局，突在創作中一定要進行一系列的組織安排，巧思結構，精心布局，突出主要的方面，強調出本質的東西，并把作品的主題思想體現到鮮出主要的方面，強調出本質的東西，并把作品的主題思想體現到鮮明的形象組織中去。明的形象組織中去。攝影構圖攝影構圖 構圖學就是要研究一切構

5、圖的結構構圖學就是要研究一切構圖的結構形式和規律，研究構圖結構的原理形式和規律，研究構圖結構的原理和原則，研究構圖和各種思維形式和原則，研究構圖和各種思維形式的對應關系。的對應關系。構圖形式構圖形式- 九宮格構圖九宮格構圖九宮格構圖有的也稱井字構圖，實際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構圖能呈現變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。構圖形式構圖形式- 九宮格構

6、圖九宮格構圖-圖解圖解構圖形式構圖形式- 九宮格構圖九宮格構圖 - 案例案例 十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面增加安全感、和平感和置的，此種構圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。 適宜表現對稱式構圖，如表現古建筑題材，可產適宜表現對稱式構圖，如表現古建筑題材，可產生中心透視效果。如神秘感的體現，主要是表現生中心透視效果。如神秘感的體現，主要是表現在十字架、教堂等攝影中。

7、所以說不同的題材選在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現方法。用不同的表現方法。構圖形式構圖形式 - 十字形構圖十字形構圖構圖形式構圖形式 - 十字形構圖十字形構圖- 案例案例 三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態勢，此構圖是視覺感應方式，影像本身形成三角形的態勢，此構圖是視覺感應方式，如：有形態形成的也有陰影形成的三角形態，如果是如：有形態形成的也有陰影形成的三角形態，如果是自然形成的線形結構，這時可以把主體安排在三角形自然形成的線形結構，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只

8、有在全景時使斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。用，效果最好。 三角形構圖，產生穩定感，倒置則不穩定。可用于不三角形構圖，產生穩定感，倒置則不穩定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。同景別如近景人物、特寫等攝影。構圖形式構圖形式 -三角形構圖三角形構圖構圖形式構圖形式 -三角形構圖三角形構圖- 案例案例 三分法構圖是指把三分法構圖是指把畫面橫分三分畫面橫分三分，每，每一分中心都可放置主體形態，這種構一分中心都可放置主體形態，這種構圖適宜多形態平行焦點的主體。也可圖適宜多形態平行焦點的主體。也可表現大空間，小對象，也可反相選擇。表現大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫

9、面構圖，表現鮮明，構圖簡練。這種畫面構圖，表現鮮明，構圖簡練。可用于近景等不同景別。可用于近景等不同景別。構圖形式構圖形式 -三分法構圖三分法構圖構圖形式構圖形式 -三分法構圖三分法構圖- 案例案例 A字形構圖是指在畫面中，以字形構圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排字形的形式來安排畫面的結構。畫面的結構。A字形構圖具有極強的穩定感，具字形構圖具有極強的穩定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。 可表現高大自然物體及自身所存在的這種形態，可表現高大自然物體及自身所存在的這種形態，如果把表現對象放在如果把表現對象放在A字頂端匯合處，此時是強字頂端匯合處，此時是

10、強制式的視覺引導，不想注意這個點都不行。制式的視覺引導，不想注意這個點都不行。 在在A字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經驗積累。明。但也是較難掌握的一種方法，需要經驗積累。構圖形式構圖形式 - A字形構圖字形構圖構圖形式構圖形式 - A字形構圖字形構圖- 案例案例 S字形構圖，在畫面中優美感得到了充分的發揮，這首先字形構圖，在畫面中優美感得到了充分的發揮，這首先體現在曲線的美感。體現在曲線的美感。 S字形構圖動感效果強，即動且穩。可用

11、于通用于各種幅字形構圖動感效果強，即動且穩。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據題材的對象來選擇。面的畫面，這就根據題材的對象來選擇。 表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現眾多的人體、動物、物體的曲線然的起伏變化，也可表現眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態。排列變化以及各種自然、人工所形成的形態。 S字形構圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角字形構圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。延伸。構圖形式構圖形式 - S字形構圖字形構圖構圖形式構圖形式 - S字形構圖

12、字形構圖- 案例案例 V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。管怎么放其交合點必須是向心的。 V字形的雙用，能使單用的性質發生了根本的改字形的雙用，能使單用的性質發生了根本的改變。單用時畫面不穩定的因素極大，雙用時不變。單用時畫面不穩定的因素極大，雙用時不但具有了向心力，而穩定感得到了滿足。正但具有了向心力，而穩定感得到了滿足。正V形形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來突出主體。突出主體。V字形構圖

13、- 構圖形式構圖形式 例案例案- V字形構圖- 構圖形式構圖形式 C C形構圖具有曲線美的特點又能產生變形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在在安排主體對象時，必須安排在C C形的形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。主體對象。C C形構圖可在方向上任意調形構圖可在方向上任意調整，一般的情況下，多在工業題材、整，一般的情況下，多在工業題材、建筑題材上使用。建筑題材上使用。C形構圖- 構圖形式構圖形式 例案例案- C形構圖- 構圖形式構圖形式 O形構圖也就是圓形構圖，是把

14、主體安排在圓心中所形成的視覺中心。形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態的實體結構，內圓是圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來心圓物體形態上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現表現形式的。體現表現形式的。內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面

15、的正中心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，下方產生的動感小但穩定感增強了。下方產生的動感小但穩定感增強了。如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環的光影透視效果，是如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規律曲線，所產生的效果就更強烈，如炮管內激動人心的。如再配合規律曲線，所產生的效果就更強烈，如炮管內的來復線，即優美又配合了視覺指向。的來復線，即優美又配合了視覺指向。O形構圖- 構圖形式構圖形式 例案例案- O形構圖- 構圖形式構圖形式 W形構圖，具有極好的穩定性

16、，非常形構圖，具有極好的穩定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發揮，運景的處理中，能得到很好的發揮，運用此種構圖，要尋求細小的變化及視用此種構圖，要尋求細小的變化及視覺的感應。覺的感應。W形構圖- 構圖形式構圖形式 例案例案- W形構圖- 構圖形式構圖形式 口形構圖也稱框式構圖，一般多應用口形構圖也稱框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環境。這種構圖符合人的視覺經闡明環境。這種構圖符合人的視覺經驗，使人感覺到透過門

17、和窗，來觀看驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產生現實的空間感和透視效果影像。產生現實的空間感和透視效果是強烈的。是強烈的。口形構圖- 構圖形式構圖形式 例案例案-口形構圖- 構圖形式構圖形式 線性構圖結構 線性構圖在攝影中是經常使用的主要方法之一。“線”是客觀存在的視覺現象，又是構圖的基本視覺要素，它在構圖中可以分割畫面，制造面積，產生節奏，表達多種象征性種功能。線的性格表現為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。 如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動態和不安定的感覺，也可以。由于的緣故，通向遠方，斜線在

18、這里就體現處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優雅，會給人一種非常美的感覺。（1）黃金分割 前面已對將黃金分割進行了論述，在這里主要是線形結構的應用，增強黃金分割在線形中的感知意識。在新聞攝影中經常遇到自然或人工產生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動物、昆蟲等形體結構，特別是人體結構關系。在人工環境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影應用黃金分比在線形構圖中，是體現美感的有效方法。（2）對角線構圖這是一個非常著名的構圖表現方法，在角線構圖在畫面中，線所形成

19、的對角關系，使畫面產生了極強的動式，表現出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應的斜線，表現在形態的形狀、影調、光線等產生視覺抽象線。因此對線性的把握是攝影構圖運用線的關鍵。（3）橫線構圖利用橫線構圖能在畫面中產生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實際上在攝影中會經常出現橫線，如地平線等。 在攝影構圖中忌諱橫線從中心串過忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點上安排一個形態，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，

20、在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。（4）豎線構圖豎線構圖要比橫線構圖富有變化，單一線時也存在和橫豎線構圖要比橫線構圖富有變化，單一線時也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產生有時想象不到的效果。稱排列透視，多排透視等都能產生有時想象不到的效果。 豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、

21、柱子等等。豎線所產然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產生的變異效果非常醒目。生的變異效果非常醒目。（5）曲線構圖曲線構圖所包含的曲線為，規則形曲線和不規則曲線。曲線構圖所包含的曲線為，規則形曲線和不規則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優雅，會給人一種非常美的感覺。曲線則象征著柔、浪漫、優雅，會給人一種非常美的感覺。 在攝影中曲線的應用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現人在攝影中曲線的應用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現人體的曲線美。表現形態的紋理都能產生優美的畫面。體的曲線美。表現形態的紋理都能產生優美的畫面。 構圖運用時一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表構圖運用時一定要特別注意曲線

22、的總體軸線的方向。其表現方法是多樣的，可以運用對角式、現方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產生突出的效果，但把握另外曲線和其它線綜合運用更能產生突出的效果，但把握的難度要大一些。的難度要大一些。（6）不規則線的構圖不規則線的構圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易不規則線的構圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、弄亂畫面。不規則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規則線段也存在著抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規則線段也存在著視覺指引性，如果運用得當

23、會產生奇特畫面效果。如果將視覺指引性，如果運用得當會產生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形雜亂的不規則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態安排在畫面適當的位置上，可出現強烈的對比效果，同態安排在畫面適當的位置上，可出現強烈的對比效果，同時會呈現出抽象的、神秘的畫面氣氛。時會呈現出抽象的、神秘的畫面氣氛。攝影構圖的影調影調在攝影畫面中存在著兩種表現形式，一是整體性；二是個體性。影調在攝影畫面中存在著兩種表現形式，一是整體性；二是個體性。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。攝影是通過光的作用在畫面上形成的影調，

24、呈現出整體與個別影調所攝影是通過光的作用在畫面上形成的影調，呈現出整體與個別影調所蓄含的信息與審美意識。并通過傳播與展現來體現出一種特定的信息蓄含的信息與審美意識。并通過傳播與展現來體現出一種特定的信息與審美特征，這種體現是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客與審美特征，這種體現是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客體（受眾），通過主體的賦予，客體而感受。體（受眾），通過主體的賦予，客體而感受。對于影調進行有效的控制，以使得各種有差異的影調在畫面中，相互對于影調進行有效的控制，以使得各種有差異的影調在畫面中，相互之間產生關聯，從而構成一種體系，一種視覺畫面關系的影調。影調之間產生關聯，從而

25、構成一種體系，一種視覺畫面關系的影調。影調是畫面中審美意識、情感表達的基礎，是攝影構圖研究形式表現的基是畫面中審美意識、情感表達的基礎，是攝影構圖研究形式表現的基礎。在攝影畫面中，影像與影像的關系，影像與色彩的關系，均可通礎。在攝影畫面中，影像與影像的關系，影像與色彩的關系，均可通過影調一定的組合方式而產生一種內在聯系，并通過影調去表現美，過影調一定的組合方式而產生一種內在聯系，并通過影調去表現美，去體現一種審美特征。影調在攝影畫面中體現主要表現在五個方面。去體現一種審美特征。影調在攝影畫面中體現主要表現在五個方面。 1影調影調在選取攝影畫面時，應充分考慮到前景、中景、背景等在選取攝影畫面時，

26、應充分考慮到前景、中景、背景等影調與主體的影調因素。過于簡單了就單調乏味，而太復影調與主體的影調因素。過于簡單了就單調乏味，而太復雜時又顯得雜亂，這就需要在簡單與復雜之中尋找一種美雜時又顯得雜亂，這就需要在簡單與復雜之中尋找一種美的秩序規律。秩序是自是形式美的規律之一。形態的秩序的秩序規律。秩序是自是形式美的規律之一。形態的秩序可分為兩類：可分為兩類：主從律 當人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看當人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在高低、大小之群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在高低、大小之間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關系

27、。低小的間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關系。低小的山峰山峰,擁圍著高大的山峰。擁圍著高大的山峰。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態時，可通過方向、在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態時，可通過方向、距離、角度等調整形態的面積、大小比例關系，來構成畫距離、角度等調整形態的面積、大小比例關系，來構成畫面影像的基本影調關系。面影像的基本影調關系。 一般主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補一般主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構成協調。成協調。整一律一幅優秀的新聞圖片，不但

28、要有個性，更重要的是具有一幅優秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的基礎上去表現個性，尋求變化就顯得不生共性，在共性的基礎上去表現個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。畫面形式體現整體影調要一致，但細節要有不同的變化。畫面形式體現整體影調要一致，但細節要有不同的變化。 在新聞攝影畫面形式表現中，通過對在新聞攝影畫面形式表現中，通過對“近似近似”、“漸變漸變”原理的利用，可構成影像之間較緊密的內在聯系，造成一原理的利用，可構成影像之間較緊密的內在聯系，造成一種互相呼應的影像群體，形成在整體之間

29、既有豐富變化的種互相呼應的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點，又有統一秩序規律的影像調子。特點，又有統一秩序規律的影像調子。 2黑白影調黑白影調是指在攝影構圖中，影像明度關系所構成的總體傾向，如黑白攝影。可用0度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調，產生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區；從10度至7度，稱之為高明度區；3彩色影調在攝影構圖畫面形式表現中，特別是彩色攝影，色彩對渲染畫面表現氣氛、傳達某種信息，起著極為重要的作用。

30、構成畫面色彩調子的因素，除明度關系外，還有色相、純度、冷暖、面積、光線等諸多因素。在一般情況下，調子的構成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大面積，占有明顯優勢的色彩，可構成畫面色彩關系的主調。在這種明確的主調中，再依據安排畫面中的其它色彩分。在色相環中距離近的色彩，調和感強，距離遠的色彩對比性強。通常習慣將其不同距離、角度由小到大的色相關系分為同類色(在色相環中距離在15。角左右的色相對比關系)、鄰近色(在色相環中距離在45。角左右的色相對比關系)、異比色(在色相環中距離在120。至197。之間的色相對比關系)、互補色(在色相環中距離為180。角的色相對比關系)。4影調表現技巧表現不

31、同的畫面意境，需要不同的形態結構、不同的色表現不同的畫面意境，需要不同的形態結構、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現技巧。以同一種生活中彩、不同的處理手段、不同的表現技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現技法去處理，可構成不的原型為素材，如運用不同的表現技法去處理，可構成不同的視覺質感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。同的視覺質感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現語言，有利于獨特風格技巧的多元化可豐富形式美的表現語言，有利于獨特風格的表現，有助于提高對畫面形象的視覺趣味，增強畫面形的表現，有助于提高對畫面形象的視覺趣味，增強畫面形式的表

32、現力和感染力。式的表現力和感染力。5影調動勢宇宙間的任何事物，都存在著運動、變化的規律。攝影構圖形式表現也應體現這一運動規律，因為攝影是客觀與主觀相結合的畫面表現形式，其畫面形式的組合也不可能脫離物質世界運動的基本法則。正確認識自然規律，適應自然規律。在攝影構圖形式的表現中，一種動勢的表現，是通過影調來取得的，但在影調的表現中要本著局部的影調要服從于整體影調；通過對比的美、和諧的美、節奏的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運動的美在統一中求變化、在變化中求統一法則的綜合運用，來對攝影畫面動勢美感加以創造性的表現。簡潔繪畫等造型藝術多以“加法”的方式進行創作。通俗的說，畫面中卻什么就加點什么，攝

33、影有時也是這樣，比如取景框里缺個太陽、云彩或是一群鳥，攝影者只好耐心的等待這些景物進主畫面后才會按下快門。不過，大部分攝影者認為，攝影創作的方法大多還是采用減法。多余的前景、樹枝、電線桿和雜亂無章的光影、色塊即可在拍攝過程中予以銷減，力求達到畫面的簡潔、緊湊、集中、明快和迅速準確傳達作品主題、內容以及作者的思想情感。我們今天的時代似乎是一個簡潔的時代。看看都市的現代建筑，品嘗一下“麥當勞”、“肯德雞”、式的快餐，再欣賞最時髦的服裝等等都很容易得到這個結論。在眾多的藝術門類里，平面設計中的標志設計最是簡潔。從理念、含義、表達形式所以的過程幾乎都是以“簡潔”為中心的，并力求“簡潔”達到“極致”的程

34、度。“簡潔”有相當的抽象性。表面看來，簡潔是個形式。其實，它卻是藝術家對待事物的一種觀念，這可以引伸到對時空的理解。通俗地講，從甲地到乙地過去是步行，而后是火車，現在乘飛機地過程就是時空的簡潔過程。馬季說的打電話的相聲現在聽起來依然膾炙人口，也給我的攝影帶來不少啟迪。沒有聽過這個相聲的朋友是否把它找來開開心呢？均衡平穩均衡，就是平衡。這是字面的解釋和理念上的概念。我們這里講的均衡式構圖，是一種藝術審美觀和視覺心理概念。均衡區別于對稱，因為這種形式構圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩定，是一種異形、異量的呼應均衡

35、，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規律和視覺習慣的藝術均衡。當然均衡中也包括對稱式的均衡。均衡式構圖，給人以寧靜和平穩感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。要使畫面均衡。形成均衡式構圖，關鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術素質有關，要多加實踐和學習，一定會掌握這種構圖形式，用好這種藝術技巧。來源人民攝影直角靈便直角靈便 直角三

36、角形，就是側三角形，是不等邊的三角形。直角三直角三角形，就是側三角形，是不等邊的三角形。直角三角形式構圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的直線，底角形式構圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的直線，底邊為橫線，立在畫面一側。直角三角形式構圖，大都注意邊為橫線，立在畫面一側。直角三角形式構圖，大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應對三角形的斜被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應對三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。路。直角三角形式構圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，直角三角形式構圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點

37、是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構圖的雙重優勢，同時左右直角靈活多變，很受攝影形式構圖的雙重優勢，同時左右直角靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。家們的喜愛，所以使用較多。圓形團結圓形構圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構圖看起來就象一個團結的團字，用示意圓表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。圓形構圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構圖表示其團結一致，既包括形式上的，也包括意愿

38、上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形式構圖。圓形構圖給人以團結一致的感覺，沒有松散感，但這種構圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。圓形構圖如能與圓形畫幅和方形畫幅結合起來，表現力更能充分發揮出來。豎畫幅也比較好，只是橫畫幅因其左右寬度較大，離中心較遠，很難形成一個等距離半徑態勢，所以橫畫幅一般很少選用圓形構圖，寬畫幅更是如此。S形優美S形，實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規律的定型曲線。S形具有曲線的優點，優美而富有活力和韻味。所以S形構圖，也具有優美和活力的特點，給人一種美的享受，而且畫面顯得生動、活潑。同時

39、，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現其場景的空間感和深度感。S形構圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現場景的深遠，橫式可表現場景的寬橫。S形構圖著重在線條與色調緊密結合的整體形象，而不是景物間的內在聯系或彼此間的呼應。S形構圖，最適于表現自身富有曲線美的景物。在自然風光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場景；在夜間拍攝，可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。十字神秘十字形，是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。十字形構圖給人以平穩、莊重、嚴肅感，表現成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯想到教會的十字架，醫療部門的紅十字

40、等，從而產生神秘感。十字形構圖，不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些，下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現力。十字形構圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結構等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構圖。攝影構圖的傳統法則攝影構圖的傳統法則 “內行看門道，外行看熱鬧。” 從攝影的本質上來說，主題、光線與構圖才是判斷一張照片是否優秀的

41、決定性因素，而這些幾乎與工具無關。 在看到取景器里的景物時，訓練有素的攝影者會把它們迅速化成點、線、面等基本的構圖因素來加以組織，找到它們之間最佳的關系，這就是構圖。對稱與均衡、節奏與韻律、襯托與對比、特異與夸張等等都是構圖美學分清主次分清主次, ,突出主體突出主體人像照片當然不必說，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時把人物處理得非常小（主要原因是人跑到景物跟前去了，而遠離了照相機，這是多數人的攝影通病），景物卻很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結構中心。而對不太容易出現“主體”的風光片而言，要使畫面結構不松散，就要選擇一個對象作為結構上的支點，比如以某一小橋、亭臺

42、為結構中心，使它們對前后景物起聯系和照應作用。風光片中的“主體”在內容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結構中心的作用卻是非常明顯的。背景簡潔背景簡潔,減法構圖減法構圖繁雜的背景會給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優秀的照片。背景的處理力求簡潔。繪畫和攝影藝術都需要構圖，但表現手段不同，區別在于繪畫用的是加法構圖，攝影用的是減法構圖。也就是說，繪畫構圖總是給畫面添上些景物，而攝影構圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以達到畫面的簡潔精煉。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是成功之母。井字結構,黃金分割 老狼使用的相機的取景器中，有一種顯示格式是橫豎各兩條線組成一個“井”字，把畫面分成了九等份。開始老狼并不知道這是什么用意，后來學了構圖之后才明白，這是為了方便構圖設計的：如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個交叉點是安排主體最好的位置。這四個點的位置接近1:0.618的黃金分割點，容易獲得較好的視覺效果。因為人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區，所以大多數攝影家在處理地平線、海平面等線條時，都不會用中分構圖，焦點也一般避開正中的位置。留有空白留有空白,增強動感增強動