1、總想把自己的一些自己選琴的經驗寫出來,與大家分享.無奈,本人文筆不佳.會說不會寫.這次選弓歸來,突然有點感覺,想想,就從琴弓開始講起吧! 作為一個弦樂器的演奏者，擁有一把手感優良、演奏性能好、做工精美的琴弓無疑將為演奏帶來諸多助益。那么在眾多琴弓中如何選擇一只質地優良的弓子呢？在此我想將自己的經驗分享給大家，說說我自己是如何選擇琴弓的。在選購弓子時，我們常常能聽到大量的專門詞匯，一些初學的琴友可能就此被弄得頭昏腦脹、不知所以了，所以我先給大家解釋、甄別一下相關的內容。首先把幾個容易被偷梁換柱的概念幫大家區分一下。 木料：1、草木，巴西木，鐵線子（音）這些稱謂是同一種木料，和巴西蘇木沒關系。2、

2、億貝（音），綠檀也是同一種木料。3、云南蘇木，和巴西蘇木，不是同一種材料。不要聽到蘇木就以為是好材料。 還有網絡上流傳著用木料泡水來鑒定木料的方法，其實這是沒用的。如果將木料刮下一小塊來泡水，并非只有正宗蘇木才能泡出顏色。綠檀，云南蘇木，巴西蘇木，泡在水里也均能染色。所以根本無從辨別。另外，完全通過看木絲來鑒別材料,也不一定準確,因為,一流的巴西蘇木和普通草木,綠檀，可能均有長而通直的木絲紋。乍一看也有些難分辨。在選購時也需尤為注意。裝飾：1，金配，銀配，象牙，玳瑁，不能代表一桿弓的身份。卻也不是一無是處，不需要對其排斥。2，尾庫的雕花 單雙眼，形狀，長度，還有馬尾的安裝結構，以及調節螺絲的樣

3、式，裝飾等等，有時候是琴弓風格的要求，不必刻意追求。結構：1，琴弓的 總體重量 比例重量 粗細過渡 木材材質 總弧度 弧度至高點 環環相扣，這就是弓子的比例結構。不要盲目的只看一點來判斷弓子的好壞。（因為比較復雜，涉及面也廣，所以結構可能要另開一篇再講）2，大多數情況下，偏硬的材料，會被用來做更高級一些的弓子。因為，他們相對更好控制一些。3，結合第1條，每個用心制作弓子的制弓師，都是一個偉大的設計師。先向他們致敬！接下來就著重講講個人挑選弓子時的一些具體經驗：當拿到一只琴弓，先不要急著試奏，首先是問，要了解弓子是什么材料做的?如果得到的答案是蘇木，你可以繼續追問：是巴西蘇木，還是云南蘇木。如果

4、得到的答案是巴西木料，你可以繼續追問：是不是巴西的蘇木？大多數有信譽，有手藝的制作師是絕對不會在木料上開玩笑的。個別玩文字游戲，不過欺騙外行的人也有，因此還需要大家有一定鑒別的能力才不致在這方面吃虧上當。我個人認為比較難分辨的是：上了仿古（較深）色油漆的綠檀，以及云南蘇木，這兩種情況是最容易和巴西蘇木混淆。如圖: 在演奏性能上，如果在這兩種木材中選出上好的材料，也的確是可以和正宗的巴西蘇木相媲美了。只是，誰讓巴西蘇木的琴弓更加保值些呢！總之，如果要求不苛刻的話。1-2千元買一只正宗的巴西蘇木弓，也是足夠了。其次，可以感受弓桿的油漆質地。個人覺得比較上品的油漆，都會體現一個字“活”。每當我看到溫

5、潤的象玉一樣的油漆，就激動不已。感覺弓桿上的每一個線條，都是活的。當然，這種已經是上品中的上品了。如果是千元級別，觀察油漆的時，不防采納我一個小建議：觀察弓桿上的毛孔。目前，木材毛孔的處理有兩種，一種是徹底的封死，一種是徹底的解放。我覺得畢竟千元級別的弓子，不可能用太多年干燥的老料，所以，個人認為觀察油漆表面，必要時可以用放大鏡。毛孔外露的，可能更好。因為弓桿在使用中。木材通過“毛孔”的透氣。可以使木材的質地發生變化，在使用幾年以后。弓桿硬度，彈性，震動，傳聲，都會朝一個更好的方向發展。若是更高級別的頂級弓，由于材料已經風干到一定年數，就不必刻意追求“毛孔”這么一說了。所謂的毛孔,如圖:再下來

6、，用幾個步奏來初體驗弓桿的震動，硬度，彈性，和比例。1,在演奏狀態的松緊度下，如圖：右手握弓，左手輕輕敲擊右手，感受傳聲的速度，和震動一下子“躥”出去的感覺，越明顯越好。可以拿多只弓子反復比較和體會。2， 在演奏松緊度下，左手握弓頭，右手做演奏持弓狀，食指輕輕下壓。感受弓桿受力變形,如圖:如果是某個點變形幅度大，此弓應該是一只比較靈動的弓子。如果是弓桿整體大面積彎曲，此弓可能更沉穩，好操控。（由于弓桿裝配，比例等多方面影響，此項只做初步參考）3， 在演奏松緊度下，如圖：輕輕用琴弓在桌邊彈跳，比較彈跳性，震動，穩定性。要慢慢體會，多做比較，就可以有一定感覺。（不要用力敲打桌面，輕輕卸力即可。不然

7、有被制作師趕出去的危險。不要把體會變成一種破壞）4在演奏松緊度下，如圖：輕輕左右搖動弓頭，感受琴弓重量比例，以及可控制性。（較重的琴弓可能稍微笨拙，但如果比例合理的話，演奏時反倒更容易控制） 接下來，就要粗看一只弓子的基本結構特征。首先，如圖：看看弓子直不直。如果有稍稍一些向左的傾斜，是可以允許的。從這個角度望去，可以再觀察弓頭的角度。目前來說，常見的弓頭角度處理有兩種方法。一種是和馬尾，弓桿弧度的方向完全垂直。另外一種是，考慮到木材本身細微的內應力，在制作時，輕輕將弓頭向右偏一點點的，記住，只是微乎其微的一點點。如圖：其次，將琴弓調節至演奏狀態，觀察馬尾庫弓毛與弓尖弓毛。如圖：此處應該是盡量平整，馬尾的射線應該基本與尾庫底端，弓頭片低端持平。這樣，能保證弓毛最大面積的接觸點，同時保證弓桿，馬尾有足夠的精力去粘住琴弦，而不是在演奏期間弓頭和尾庫相互抵消演奏者傳導到弓桿上的力。接下來，觀察弓頭和弓桿上端的角度。如圖： 如果象這把弓一樣比較平坦。說明制作師在設計弓桿的時候，將琴弓的最大受力點盡量的向后引導。一般來說，這種弓桿適合演奏巴赫等比較對弓桿發聲的肥美度和穩定性有一定要求的作品。反之，如圖：如果這只弓子設計弧度比較靠前，相同條件下，這樣的弓子更適合演繹華麗的弓法，發聲系統來說，也更傾向于輕