1、中文題目： 印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用 英文題目： indian totem patterns in illustration design application 學院： 專業： 學號： 姓名： 指導教師： 教研室主任（負責人）： 畢業設計（論文）成績： 年年 月月 日日 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） i 誠信申明誠信申明 本人申明： 我所呈交的本科畢業設計（論文）是本人在導師指導下對四年專業知識而進行 的研究工作及全面的總結。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝中所羅列的內 容以外，論文中創新處不包含其他人已經發表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲 得北京化工大學或其它教育機構

2、的學位或證書而已經使用過的材料。與我一同完成 畢業設計（論文）的同學對本課題所做的任何貢獻均已在文中做了明確的說明并表 示了謝意。 若有不實之處，本人承擔一切相關責任。 本人簽名： 年 月 日 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） ii 印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用 摘摘 要要 隨著藝術的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現，插畫藝術進入商業化時 代。插畫的概念已遠遠超出了傳統規定的范疇。縱觀當今插畫界畫家們不再局限于 某一風格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達到預想效果，廣泛地運 用各種手段，使插畫藝術的發展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。 印

3、第安民族是古老神秘的美洲民族，它神秘的歷史和古老的文化引人研究探索， 論文以印第安民族圖騰紋樣的研究，從而體現插畫設計的藝術價值。帶著強烈的對 藝術的熱愛，把印第安文化運用到設計之中，具有文化底蘊。 印第安民族文化神秘古老，對世界各地藝術有著一定影響，對商業插畫中的運 用值得探討和研究，新興的藝術理念和審美態度是怎樣在贏得商業利益的同時獲得 文化身份上的認同,這一點主要是想就藝術設計創新;就藝術設計的當代社會意義這一 點重點析. 本文通過對印第安民族藝術與插畫的內在關系研究，同時研究印第安民族 圖騰紋樣,給現代插畫藝術注入了新的血液。開拓并促進了現代插畫藝術的多元化和 互融性發展。 本文通過印

4、第安圖騰紋樣在設計中的重要概念的研究 ，發現插畫更加具有的文 化藝術價值，從而論述印第安圖騰紋樣在插畫設計中的廣泛應用。 關鍵詞關鍵詞：印第安圖騰紋樣 插畫設計 多元化 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） iii application of cartoon characters in the illustrations abstract with the commercialization of art and painting materials and tools, illustration art into commercial era. concepition far beyond

5、 the category of traditional rules. in todays illustrators painters no longer confined to a certain style, they often break with previous single use of a material way, to achieve the desired effect, extensive use of various means, the illustration art development to obtain a more vast space and unli

6、mited potential. indian nation is old and mysterious american nation, its mysterious history and ancient culture to study exploration, in indian on the national totem pattern research, which embodies the artistic value of illustration design. with a strong love for the arts, indian culture is applie

7、d to the design, with culture. the mysterious ancient indian culture, the arts around the world have a certain influence on the application of commercial illustration, worthy of study and research, the emerging concept of art and aesthetic attitude is how to win business interests at the same time f

8、or cultural identity recognition, this is mainly to art design innovation; the contemporary art design social significance of this point focus analysis. this article through to the indian national art and illustration of the inherent relationship between, at the same time study of indian ethnic tote

9、m patterns, to modern illustration art infuse new blood. develop and promote the modern art and the plurality of integration development. this article through the indian totem patterns in the design of the important concepts in the study, found that illustration is more artistic and cultural values,

10、 which discusses the indian totem patterns in graphic design application. key words: indian totem pattern illustration design diversity 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 目目 錄錄 前前 言言.1 第第 1 1 章章 課題研究價值課題研究價值.2 第 1.1 節 選題背景 .2 第 1.2 節 研究內容與研究方法 .3 第 1.3 節 研究意義 .4 第第 2 2 章章 印第安圖騰紋樣的概述印第安圖騰紋樣的概述.5 第 2.1 節 印第安圖騰紋樣的發展 .

11、5 第 2.2 節 印第安圖騰紋樣的形式分析.7 第第 3 3 章章 插畫設計的概述插畫設計的概述.11 第 3.1 節 插畫設計的發展 .11 第 3.2 節 插畫設計的形式分析.13 第第 4 4 章章 印第安圖騰紋樣在設計中的表現印第安圖騰紋樣在設計中的表現.18 第 4.1 節 印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用 .20 第 4.2 節 印第安圖騰紋樣在其他設計中的應用.22 第第 5 5 章章 印第安圖騰紋樣在插畫設計中的創新運用研究印第安圖騰紋樣在插畫設計中的創新運用研究.25 第 5.1 節 畢業設計作品的創意來源 .25 第 5.2 節 印第安圖騰紋樣在插畫設計應用的突破點和創新

12、.30 第 5.3 節 整體視覺效果創新 .32 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 結結 論論.30 附附 錄錄.32 參考文獻參考文獻.33 致致 謝謝.34 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 1 前前 言言 在現代設計領域中，插畫設計是具有表現意味的，它與繪畫藝術有著親近的血 緣關系。插畫藝術的許多表現技法都是借鑒了繪畫藝術的表現技法。插畫藝術與繪 畫藝術的聯姻使得前者無論是在表現技法多樣性的探求，或是在設計主題表現的深 度和廣度方面，都有著長足的進展，展示出更加獨特的藝術魅力，從而更具表現力。 從某種意義上講，繪畫藝術成了基礎學科，插畫成了應用學科。 縱觀插畫發展的歷 史，其應用

13、范圍在不斷擴大。特別是在信息高速發達的今天，人們的日常生活中充 滿了各式各樣地商業信息，插畫設計已成為現實社會不可替代的藝術形式。 美術繪畫與設計兩種具有不同內涵的藝術學科，有著各自獨立的觀念形態和發 揮空間，但又在密切聯系中相互影響、共同發展。隨著時代的進步，二者的互融性 特征更為顯著，因而既要肯定二者的交叉、融合的關系，又不能將二者的概念模糊 化混為一談。作為藝術現象中具有相對個性品格的不同藝術學科，從某種意義上說， 二者都是溝通人類造物活動和審美情感的一座橋梁，具備了客觀目的性和主觀創造 性的雙重特性。在社會化、科技化、人性化日益興盛的當代社會，美術和設計正以 各自獨特的存在軌跡發揮功效

14、，共同促進人類文明的進步。 印第安民族是古老神秘的美洲民族，它神秘的歷史和古老的文化引人研究探索， 論文以印第安民族圖騰紋樣的研究，從而體現插畫設計的藝術價值。帶著強烈的對 藝術的熱愛，把印第安文化運用到設計之中，使自己的創作更具有價值，具有文化 底蘊。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 2 第第 1 1 章章 課題研究價值課題研究價值 第第 1.11.1 節節 選題背景選題背景 印第安民族是古老神秘的美洲民族，它神秘的歷史和古老的文化引人研究探索， 通過對印第安民族圖案藝術在插畫設計中的運用，達到了把藝術形式準確的運用到 設計中，體現了藝術的商業價值，豐富了大眾的藝術視野。體現了商業海報

15、設計與 消費相互依存的關系，使設計同時具有消費文化的特征。而印第安民族圖案藝術， 則直接被這設計形式體現出來，再現古老的美感世界。所以說，商業理所當然是插 畫設計體現的文化方式，而印第安民族圖案藝術，也是大眾潮流文化市場的需求， 所以是要運用到插畫設計之中，讓更多消費者了解印第安文化藝術的魅力。 社會發展到今天，插畫被廣泛地用于社會的各個領域。插畫藝術不僅擴展了我 們的視野，豐富了我們的頭腦，給我們以無限的想象空間，更開闊了我們的心智。 隨著藝術的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現，插畫藝術進入商業化時代。 插畫在商品經濟時代，對經濟的發展起到巨大的推動作用。插畫的概念已遠遠超出 了傳統規定

16、的范疇。縱觀當今插畫界畫家們不再局限于某一風格，他們常打破以往 單一使用一種材料的方式，為達到預想效果，廣泛地運用各種手段，使插畫藝術的 發展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。 第第 1.21.2 節節 研究內容和研究方法研究內容和研究方法 1.2.11.2.1 研究的主要內容研究的主要內容 本文通過對印第安圖騰紋樣的研究認識，結合插畫在當今發展的趨勢，進一步 探討印第安圖騰紋樣在插畫設計中的價值。設計與繪畫在密切聯系中相互影響、共 同發展。為了讓藝術多元化體現在美術設計市場，所以插畫需要更多元素的體現。 1.2.21.2.2 研究方法研究方法 通過對國內外插畫的研究，比較研究二者關系，從而了

17、解印第安文化與插畫的 現實意義。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 3 （2）分析法。通過分印第安圖騰紋樣在不同方面的應用，證明印第安圖騰紋樣 的應用豐富。 （3）引證法。通過自己的插畫設計，來證明印第安圖騰紋樣在插畫設計中應用 的越來越普遍。 （4）歸納法。參考網絡，書籍，周刊，雜志等相關資料，將有關印第安圖騰紋 樣的應用做一個歸納。 通過以上的方法對目前插畫設計研究，從而使印第安圖騰紋樣應用的更加具有 藝術價值。 1 1.3 3 節節 研究意義研究意義 1.3.11.3.1 理論意義理論意義 通過對印第安民族圖案藝術與插畫設計之間的研究，更加證明了傳統美術繪畫藝 術與設計不可分割的互動

18、關系。美術繪畫與設計兩種具有不同內涵的藝術學科，有 著各自獨立的觀念形態和發揮空間，但又在密切聯系中相互影響、共同發展。隨著 時代的進步，二者的互融性特征更為顯著，因而既要肯定二者的交叉、融合的關系， 又不能將二者的概念模糊化混為一談。 作為藝術現象中具有相對個性品格的不同藝術學科，從某種意義上說，二者都是 溝通人類造物活動和審美情感的一座橋梁，具備了客觀目的性和主觀創造性的雙重 特性。在社會化、科技化、人性化日益興盛的當代社會，美術和設計正以各自獨特 的存在軌跡發揮功效，共同促進人類文明的進步。 1.3.21.3.2 實踐意義實踐意義 本文通過對印第安民族圖案藝術在插畫設計中的運用，達到了把

19、藝術形式準確的 運用到設計中，體現了藝術的商業價值，豐富了大眾的藝術視野。體現了商業海報 設計與消費相互依存的關系，使設計同時具有消費文化的特征。而印第安民族圖案 藝術，則直接被這設計形式體現出來，再現古老的美感世界。所以說，商業理所當 然是插畫設計體現的文化方式，而印第安民族圖案藝術，也是大眾潮流文化市場的 需求，所以是要運用到插畫設計之中，讓更多消費者了解印第安文化藝術的魅力。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 4 第第 2 2 章章 印第安圖騰紋樣概述印第安圖騰紋樣概述 印第安民族分布在美洲太平洋沿岸一帶,面積很廣,從南美洲墨西哥到美國西南 部直至北美的加拿大西部沿海一帶,都有印第安

20、人居住。在哥倫布還沒有發現美洲新 大陸之前,印第安人早就生活在那里。自古以來,他們以漁獵及農業為生。他們能紡 織,能制陶,能制造金銀首飾及一些日用工藝品。從許多制品中,可以看到極其豐富的 圖案裝飾。這種藝術反映出印第安民族對世界敏銳的觀察和理解，體現出一種對深 化內容的向往。在這種藝術中，象征性的圖案裝飾體現了古老民族的傳統信仰，是 一種極具美感神秘具有獨特藝術價值的形式。 第第 2.12.1 節節 印第安圖騰紋樣的發展印第安圖騰紋樣的發展 2.1.12.1.1 印第安圖騰紋樣的起源印第安圖騰紋樣的起源 萬余年前，印第安人進入尼加拉瓜與墨西哥北部地區之間的中美洲，耕種技術 的發展可追溯至西元前

21、 4500 年左右，由于農業技術的穩定進步導致前 2000 年前后 建立農業社會，由于糧食供應漸趨穩定，使小的居民點演進為大市鎮，并刺激了陶 器與其他藝術品之成長。西元后第一個 1,000 年稱為古典時期，有馬雅文明興起， 當時人們由僧侶階級統治。他們最重要的神是豐收神特拉洛克(tlaloc)，其標志是 美洲虎，是現存雕刻品中常見的主題。他們至今喜穿富有本民族特色的傳統服裝。 尤卡坦半島的瑪雅婦女不分老幼都身著寬松的白色繡花裙，頭戴色彩艷麗的鮮花； 男人則身穿寬松的白色衣褲，頭戴草帽，腳穿草編涼鞋。中部高原上的印第安婦女 愛穿繡花罩衫和豎條紋的寬大長裙，上身披一種叫“雷博索”的多用披巾。（圖

22、2.1）這種披巾既可遮陽，也可御寒，還可背小孩、包東西。極富民族特色的服飾成 為印第安人一個明顯標志。這其中包含著一個傳統民族的古老的藝術。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 5 圖圖 2.12.1 印第安婦女印第安婦女 2.1.22.1.2 印第安民族的發展印第安民族的發展 美洲土著居民。 （圖 2.2）印第安人包括眾多民族和部落，分布于南北美洲各國。 屬蒙古人種美洲支系。皮膚呈黃褐色，毛發黑粗而直，面部扁平，眼色從淡黃到棕 色不等。使用印第安語，包括十幾個語族，至今沒有公認的語言分類，有些印第安 語已有文字，個別的已成為所在國的官方語言之一（如克丘亞語、艾馬拉語和瓜拉 尼語） 。原信萬

23、物有靈，盛行薩滿教、圖騰崇拜、守護神崇拜、太陽崇拜和星辰崇拜。 現在一般接受所在國的宗教信仰，大多信奉基督教（居住中、南美洲的主要信天主 教，住北美洲的主要信基督教） 。 一般研究者認為，印第安人的祖先系于二、三萬年前從亞洲遷移到美洲的，絕 大部分從亞洲東北部經白令海峽進入北美洲，爾后逐漸向南擴散；另有一小部分可 能在比較晚近的時期由南太平洋群島到達南美洲西部海岸。在哥倫布到達時，印第 安人口多達 2000 萬。16 世紀起遭受歐洲殖民者的入侵和屠殺，人口急劇減少。到 20 世紀有所回升，絕大多數分布在中、南美洲。 印第安人對世界文化有特別顯著的貢獻。他們首先栽培了玉米、馬鈴薯、向日 葵、木薯

24、、可可、煙草、棉花等農作物。其次是對藝術的創造，特別是安第斯地區 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 6 印第安人的藝術，體現出他們固有的神話觀念和豐富的口頭傳說，表明其對生活的 豐富想象力和細致的觀察力。其工藝品有木雕、編織、紡織、羽飾、刺繡和制陶等。 （圖 2.3）獨具一格的印第安藝術至今仍是現代美洲人民藝術發展的基礎。傳統住宅 多種多樣，有敞棚、掩體、窩棚、圓錐形帳篷、木板房以及石砌或土坯砌的住房、 木架的“長屋”等。 從 16 世紀起，隨著歐洲殖民者的入侵，改變了印第安人的自然發展狀況。北美 洲的印第安人大多被殖民者消滅，幸存者被迫住進保留地。中、南美洲的印第安人 大多淪為農奴，對白

25、人農牧場主處于半封建性的依附狀態，只有分布在亞馬孫河密 林中的少數印第安人還過著傳統的生活。拉丁美洲各國的印第安人是形成其所在國 現代民族（墨西哥人、危地馬拉人、巴拉圭人和秘魯人）的重要組成部分。現代印 第安人絕大多數已與白人、黑人等發生混血，純血統的印第安人為數甚少。有的已 通用英語或西班牙語。一般生活貧困，文化水平與白人相差很遠，社會地位低下。 他們在教育、職業、居住等方面都受到種族限制，大多從事體力勞動。隨著各國工 業化的發展，印第安人進入大中城市謀生的日益增多。已出現受過高等教育的知識 分子階層，開始組織自己的政治、文化團體，爭取生存權利，反對種族歧視，日益 重視保存印第安人文化傳統。

26、印第安藝術也日漸發展起來。 圖圖 2.22.2 印第安土著居民印第安土著居民 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 7 圖圖 2.32.3 印第安彩色木雕印第安彩色木雕 第第 2.22.2 節節 印第安圖騰紋樣的形勢分析印第安圖騰紋樣的形勢分析 2.2.12.2.1 印第安圖騰紋樣古代表現形式印第安圖騰紋樣古代表現形式 安第斯地區印第安人的藝術，印第安圖騰紋樣在其工藝品有木雕、編織、紡織、 羽飾、刺繡和制陶中均有表現。獨具一格的印第安藝術至今仍是現代美洲人民藝術 發展的基礎。 （1）木雕。其中在木刻上的雕刻藝術是印第安圖騰紋樣表現的形式，阿拉斯加 印第安土著是用圖騰柱來記載他們的歷史，重大事件

27、、重要事物皆雕刻出來作為永 久的記憶，就象中國古時的結繩記事。圖騰柱是會說話的歷史，反映了印第安人用 彩繪木雕講述的歷史，圖騰柱也成為該地區幾乎唯一可稱道的民間工藝美術。 （圖 2.4） 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 8 圖圖 2.42.4 印第安圖騰柱印第安圖騰柱 （2）飾品。印第安人的藝術完全是土生土長的，他并沒有受到歐洲藝術的影響， 這是真正的美洲土著藝術。飾品藝術已成為土人藝術或少數民族藝術的一種表現。 （圖 2.5） 圖圖 2.52.5 印第安土著飾品印第安土著飾品 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 9 (3) 羽毛。印第安人的頭飾最惹人注目，其中圖騰紋樣也代表不同，他們

28、具有 獨特的頭飾鷹羽冠。直到今日，印第安人在重要場合還是戴著這種鷹羽冠，顯 得格外莊嚴、雄壯。鷹羽冠上的每根羽毛都是用鳥類中最兇猛的鷹、雕尾部長羽做 成的。這種羽毛具有很高價值，原始時期，工具落后，得到這種羽毛很不容易，后 來工具發展了，但這些鳥類也越來越少，羽毛也隨之珍貴，要做成一頂完美的鷹羽 冠往往要很多年的時間。戰士們戴鷹羽冠是它代表著某些戰功，沒有戰功的人沒有 資格戴這種鷹羽冠。冠上的每根羽毛都與自己的確定的戰績相一致，所以冠上的羽 毛越多，他的功勞就越大，越受人尊敬。當然，這種冠上的羽毛也不可能全是用鷹 羽作的，有時找不到鷹羽，印第安人也用鴦和火雞的長尾羽代替，但它所代表的意 義是不

29、變的。印第安人把羽毛作為勇敢的象征，榮譽的標志，還經常插在帽子上， 以向人炫耀。擁有鳥羽象征著勇敢、美貌與財富。此外，根據顏色及佩戴方式，鳥 羽也象征不同的社會地位和情感狀態。比如在卡希納華部落，男子會在他所鐘情的 婦女面前佩戴鳥羽裝飾品以表達熱切的情感，有效地防止了對方的敵意。神鷹的黑 羽使人聯想到權貴和死亡，而南美大鸚鵡的紅羽則表達了善意、能力和富饒。如果 當地居民都有資格佩戴紅羽，那么黑羽將凸顯其尊貴。 （圖2.6） 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 10 圖圖 2.62.6 印第安土著羽毛頭飾印第安土著羽毛頭飾 2.2.22.2.2 印第安圖騰紋樣現代表現形式印第安圖騰紋樣現代表現

30、形式 印第安圖騰紋樣徘徊于傳統與現代邊緣。藝術家以各種藝術形式繼續保持、發 揚其傳統藝術，并以獨特的民族風格著名。其中插畫設計、服裝設計、裝潢設計等 都包含著對印第安民族藝術很好的詮釋，在西方藝術家尋求原始藝術營養的今天， 印第安藝術顯得非常可貴，并為全世界所注目。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 11 第第 3 3 章章 插畫設計的插畫設計的概述概述 插畫風格迥異，分類也有很多，因此能夠運用于各種領域，無論是廣告設計， 還是產品包裝，或者是文學插圖，插畫都具有很高的藝術價值。 第第 3.13.1 節節 插畫設計的插畫設計的發展發展 3.1.13.1.1 插畫設計在中國的發展插畫設計在中

31、國的發展 中國最早的插畫是以版畫形式出現的，是隨佛教文化的傳入，為宣傳教義而在 經書中用“變相”圖解經文。目前史料記載我國最早的版畫作品，唐肅宗時刊行的 陀羅尼經咒圖 。 （圖 3.1）刊記確切年代的則是唐懿宗咸通九年(868 年)的金剛 般若經中的扉頁畫。到了宋、金、元時期書籍插畫有了長足的進步。應用范圍擴 大到醫藥書、歷史地理書、考古圖錄書、日用百科書等書籍中，并出現了彩色套印 插畫。明清時期，可以說古代插畫藝術大發展時期，全國各地都有刻書行業。不同 的地域形成了不同的風格。插畫的形式大體有以下幾種：卷首附圖、文中插圖、上 圖下文或下圖上文、內封面或扉頁畫和牌記等。 社會發展到今天，插畫被

32、廣泛地用 于社會的各個領域。插畫藝術不僅擴展了我們的視野，豐富了我們的頭腦，給我們 以無限的想象空間，更開闊了我們的心智。隨著藝術的日益商品化和新的繪畫材料 及工具的出現，插畫藝術進入商業化時代。插畫在商品經濟時代，對經濟的發展起 到巨大的推動作用。插畫的概念已遠遠超出了傳統規定的范疇。縱觀當今插畫界畫 家們不再局限于某一風格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達到預想 效果，廣泛地運用各種手段，使插畫藝術的發展獲得了更為廣闊的空間和無限的可 能。在中國，插畫雖然發展的較晚，但追其溯源，方遠流長插畫經過解放后黑板 報、版畫、宣傳畫格式的發展，以及 20 世紀 80 年代后對國際流行風格的

33、借鑒，90 年代中后期隨著電腦技術的普及，更多使用電腦進行插畫設計。 現代插畫的形式多種多樣，基本插畫在中國俗稱為插圖，是運用圖案表現的形 象，線條形態清晰明快，制作方便。插畫的應用有很多，廣告、雜志、說明書、海 報、書籍、包裝等平面的作品中，凡是用來做“解釋說明”用的都可以在插畫的范疇。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 12 市場上的商業插畫包括出版物插圖、卡通吉祥物、影視與游戲美術設計和廣告插畫4 種形式。插圖畫家為圖形設計師繪制插圖或直接為報紙、雜志等媒體配畫。 （圖3.2） 圖圖 3.13.1 唐肅宗唐肅宗時刊行的時刊行的陀羅尼經咒圖陀羅尼經咒圖 3.1.13.1.1 插畫設計在

34、中國的發展插畫設計在中國的發展 根據考古學家認定，人類最早的繪畫約在紀元 20000 年前法國南部的“拉斯哥 洞窟壁畫” 。這是人類最早的繪畫形式。早期的歐洲宗教畫大量應用于宗教讀物， 后來，插畫被運用于自然科學書籍、文法書籍和經典作家文集等出版物之中。近代 插畫最早是在十九世紀初隨著報刊、圖書的變遷發展起來的。現代插畫則是本世紀 五六十年代首先從美國開始的，當時剛從美術作品中分離出來的插圖帶有繪畫色彩， 從事插圖的作者多半是職業畫家，后又受到抽象表現主義畫派的影響，從具象轉變 為抽象。直到 70 年代，插畫又重新回到了寫實風格。 90 年代中后期電腦技術的普 及，更多使用電腦進行插畫設計的作

35、者涌現，目前很多插畫作品都已是數字化產品。 插畫藝術的發展，有著悠久的歷史。對你我看似平凡簡單的插畫，卻是有很大 的內涵。從世界最古老的插畫洞窟壁畫到日本江戶時代的民間版畫浮世繪， （圖 3.2）無一不演示著插畫的發展。插畫最先是在十九世紀初隨著報刊、圖書的變遷發 展起來的。而它真正的黃金時代則是本世紀五六十年代首先從美國開始的，當時剛 從美術作品中分離出來的插圖明顯帶有繪畫色彩，而從事插圖的作者也多半是職業 畫家，以后又受到抽象表現主義畫派的影響，從具象轉變為抽象。直到 70 年代，插 畫又重新回到了寫實風格。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 13 圖圖 3.23.2 版畫浮世繪版畫浮

36、世繪 第第 3.23.2 節節 插畫的表現形勢分析插畫的表現形勢分析 3.2.13.2.1 插畫的表現形式分類插畫的表現形式分類 插畫表現形式主要有攝影插畫，繪畫插畫(包括寫實的，純粹抽象的，新具象的， 漫畫，卡通式的，圖解式等)和立體插畫三大類。 攝影插畫的制作大多數在室內進行，背景需要人工布置，以烘托主攝體，要備 用的的襯景材料包括呢絨，絲絨，布，紙等，它們的優點是可不受時間，地點，氣 候的影響，達到廣告創意的要求。 繪畫插畫帶有作者主觀意識，具有自由表現的個性，無論是幻想的，夸張的， 幽默的，情緒的還是象征化的情緒，都能自由表現處理，作為一個插畫師需要具備 完成消化廣告創意的主題，對事物

37、有較深刻的理解能力。 繪畫插畫中用得最多的技 法是噴繪法，這是一種利用空氣壓縮機的空氣輸送，將顏料透過噴筆來作畫的技法。 它的特點在于沒有一般繪畫所造成的筆觸，且畫面過渡自然，應用價值極高。 漫畫卡通形式插畫可區分為夸張性插畫，諷刺性插畫，幽默性插畫及詼諧性插畫四 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 14 種。夸張性插畫抓住被描述對象的某些特點加以夸大和強調，突出事物的本質特征， 從而加強表現效果。諷刺性的插畫一般用以貶斥敵對的或落后的事物，它以含蓄的 語氣譏諷，以達到否定的宣傳效果，幽默性的插畫則是通過影射，諷喻，雙關等修 辭手法在善意的微笑中，揭露生活中乖訛和不通情理之處，從而引人發笑，

38、詼諧性 插圖則使廣告畫面富有情趣，使人在輕松情境之中接受廣告信息。 圖解形式插畫(diagrams)則是一種極適合用來表現復雜產品的插畫形式，如新式 家用電器的操作程序，某新式食品的烹飪方法，家用組合器具的安裝，兒童積木的 各種搭配形式等都可以用連續數幅圖解形式的插畫來向讀者介紹正確的操作步驟。 立體插畫是應用于招貼廣告中的一種具有表現力的插畫形式，目前在國內還較 少見，它的制作方法是：根據廣告創意先做一件立體構成形式的作品，再拍成照片， 用于招貼廣告畫面中。要求招貼設計師和插畫師不僅要有較好的平面設計能力，還 要具備扎實的立體構成基礎。立體插畫的另一種方法就是以描畫來表現出立體形象， 是在二

39、維紙面上表現出的三維空間的幻象。 （圖3.3） 圖圖 3.33.3 不同風格插畫不同風格插畫 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 15 第第 4 4 章章 印第安圖騰紋樣在現代設計中的應用印第安圖騰紋樣在現代設計中的應用 所謂印第安圖騰紋樣，就是原始時代的人們把某種動物，植物或無生物當作自己 的親屬，祖先或保護神。相信它們不僅不會傷害自己，而且還能保護自己，并且能 獲得它們的超人的力量，勇氣和技能。人們以尊敬的態度對待它們，一般情況下不 得傷害。氏族，家族等社會組織以圖騰命名，并以圖騰作為標志。 這個神秘古老的文化被傳承至今，人們開始利用圖騰創造藝術，尤其是印第安圖 騰紋樣，它的神秘、古老被

40、當今藝術家賦予新的意義，使之傳承至今。 隨著社會的進步，人類文明的發展，人們的觀念意識和審美情趣也在不斷的發展 變化，與之相生相伴的各種藝術形式也都打上了鮮明的時代烙印。印第安圖騰紋樣 也是人類思維和意識形態的反映，必然有一個發生發展的過程。在藝術設計中是值 得研究與運用的，尤其是插畫設計中的印第安圖騰紋樣元素。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 16 第第 4.14.1 節節 印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用印第安圖騰紋樣在插畫設計中的應用 如果在中國現代插畫設計中融入印第安圖騰紋樣，就必須對印第文化和藝術有一 定的了解，從獨特民族色彩來看，印第安圖騰紋樣可以使插畫設計更加具有藝術色 彩

41、。 圖騰紋樣是印第安人的一種強烈的文化藝術表現。早期制做的面具大都是表現神 靈或惡獸的，而且每個面具都有一段故事背景，一般在舞蹈或戰斗中才出現。生存 在圣塔侖河谷的印第安西瑞族婦女的紋面被認為是一種稀有的文化。她們紋面的目 的是為了得到幸福和愛情。十字形花紋是為了避邪；人形圖案代表如鉆石般明亮的 美麗；紋面只用黑、藍、紅和白4種顏色。已婚女子只能用藍白兩色，男人用黑與紅 色，未婚姑娘也可以紋上花朵圖案，如果年輕女子的臉頰紋上魚尾花紋，那么就表 示她成熟了。印第安人的藝術主要來源于自然。服飾的花紋表現部族的崇尚和標識， 極為美觀。阿拉斯加印第安部族的服飾圖案有形態逼真的魚類、走獸和飛鳥等，特 別

42、是表現藍鯨的生動形態。最引入注目的是印第安人的披肩和披毯，雖然手工顯得 粗糙，但其圖案別具匠心，不僅色彩搭配奇特，圖案也表現了濃厚的生活氣息，如 羚羊、梅花鹿形象，呼之欲出。 （圖4.1） 印第安圖騰紋樣如此豐富多彩的藝術元素，它所被藝術家表達的無可替代的。將 其與現代插畫相結合，定會創造不同的視覺效果，文化與設計的結合，給人帶來不 一樣的視覺體驗。正是由于如此豐富的民族元素，使具有神秘色彩的文化運用在設 計之中，不僅符合了人們的審美心理和興趣，更加體現人文設計的需求。在現代插 畫設計中采用印第安圖騰紋樣，表達時尚、新穎的設計風格，正是肯定其特定歷史 文化性，對印第安圖騰紋樣能引發美好聯想這一

43、心理學性質的肯定。就其文化內涵 而言，印第安圖騰紋樣應用于插畫設計，不僅體現了設計的審美需求，更體現了設 計的文化內涵和大眾的精神需求。 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 17 圖圖 4.14.1 多彩的印第安服裝多彩的印第安服裝 第第 4.24.2 節節 印第安圖騰紋樣在其他設計中的應用印第安圖騰紋樣在其他設計中的應用 隨著視覺文化時代的來臨，設計已成為了 21 世紀的重要組成部分，形成了一個 多學科交叉的龐大體系，其影響力滲透到當今經濟、文化、生活等各個層面，被廣 泛應用于廣告、傳媒、出版、影視、網絡、移動通訊等領域。隨著人們生活水平的 不斷提高，設計已經成為一種載體。 印第安民族文化

44、神秘古老，對世界各地設計有著一定影響，其中美國是其發源地， 設計師為了更加具有民族色彩的設計作品，運用印第安圖騰紋樣越來越多，也說明 了它的重要意義。 杰瑞米-斯科特 (jeremy scott) 是一名服裝設計師，他出生于 1975 年，出生于 美國密蘇里州，在紐約布魯克林區 pratt institute 學院學習時裝設計。美國時裝 設計新秀 jeremy scott 是一位潮流設計師， 20 世紀 80 年代的服裝激發了他的 設計靈感，在最新的系列中依然透露出諷刺80 年代的意味。他會特別為身兼多 職的母親量身定造粉藍色的 t 恤和附帶肩墊的 雪紡裙子，也會偷偷模仿空姐的 制服做出奇特的

45、干濕 風衣。面對風頭正勁的 波普狂潮，他亦會拿出一大堆印著 大大 logo 的 t 恤和印著他名字的 手袋，毫不示弱地說，這是用來和 fendi，prada 爭一夕之長短。 1995 年，年僅 20 歲的 jeremy scott 拎著 6 只盛 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 18 滿自信的箱子只身來到 巴黎。艱難的開頭讓他只能用護士服和跳蚤市場揀回來的 碎布作為設計的材料，困難當然壓不倒他， 1996 年， jeremy scott 就做出了 自己的專場發布會，以嶄新的語言詮釋了對服裝流行文化的理解；1999 年， jeremy scott 被聘為著名時裝設計室 trussardi

46、的藝術顧問，通過別出心裁的 設計為這個品牌添磚加瓦； 2001 年，他為 bjork 設計的一襲白裙，被 metropolitan museum of art (紐約大都會藝術博物館 ) 研究所選中，成為搖 滾時尚展覽的作品，他所做出的成就得到了藝術界的肯定。 2013 年，阿迪達斯三葉草 (adidas originals) 和杰瑞米斯科特 (jeremy scott) 再度合作推出了 adidas originals x jeremy scott 2013，其服飾多以印第 安圖騰紋樣為設計元素。其運用具有印第安特點的顏色，做圖騰拼接設計出潮流時 尚的服裝。 （圖 4.2） 圖圖4.24.2

47、 adidasadidas originalsoriginals x x jeremyjeremy scottscott 20132013春夏新品圖騰造型春夏新品圖騰造型 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 19 第第 5 5 章章畢業設計作品的創意來源畢業設計作品的創意來源 在新的時代信息傳播下，插畫設計呈現出什么新的特征？如何創造性的利用新 的表現形式來闡釋人與人，人與社會，人與自然的問題和意義？設計師又如何創造 插畫設計的新的發展方向？本章結合此次的畢業設計，通過視覺傳達在新的時代背 景下對插畫設計的特征與創新進行梳理。 第第 5.15.1 節節 印章圖案在插畫設計中應用的靈感來源印章

48、圖案在插畫設計中應用的靈感來源 隨著人們生活水平的提高，生活方式和審美情趣多元化，越來越多的現代人追 求高雅純潔浪漫的生活，這不僅僅是一種對流行的追捧，更是體現了現代人的一種 生活態度。因此，一些能與這種潮流相呼應的設計也應運而生。插畫作為設計中不 可缺少的重要組成部分，與人們的生活息息相關。人們生活水平的提高，生活方式 和審美情趣的多元化，必定會改變人們的思維方法。為了滿足人們對精神的追求和 美的享受，插畫也要適應潮流趨勢的變化，它的表現形式和內容也需要隨之改變。 插畫設計，尤其是商業插畫設計的目的是為了傳達信息，要順利地傳達信息， 就要通過視覺圖形造成有效的刺激來強化審美主體的情感體驗，在

49、為插畫設計構筑 完整的視覺信息的同時，更進一步地激發受眾的審美情趣。而印章圖案，作為一種 肌理能給人以視覺刺激，在某種時候還會帶給人觸覺上的體驗，如果將其運用于插 畫設計中，會對信息的傳達產生重要的積極作用。 第第 5.25.2 節節 印章圖案在插畫設計中應用的突破點和創新印章圖案在插畫設計中應用的突破點和創新 5.2.15.2.1 色彩的創新色彩的創新 5.2.35.2.3 材料的創新材料的創新 北京化工大學北方學院畢業設計（論文） 20 本次插畫是由手繪部分釘珠材料拼接而成的，在材料的選取上，手繪部分我用 了丙烯顏料，釘珠體現了印第安民族特點。之所以選取丙烯顏料，是因為丙烯具有 以下幾大特點： （1）可用水稀釋，利于清洗。 （2）速干。顏料在落筆后幾分鐘即可干燥，不必像油畫作品那樣完成后需等幾 個月才能上光。 （3）著色層干后會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。這 種膜類似于橡膠。 （4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有“臟”“灰”的感覺。著 色層永遠不會有吸油發污的現象。 （5）作品的持久性較長。油畫中的油膜時間久了容易氧化，變黃、變硬易使畫 面產生龜裂現象。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也絕不會變黃。 第第 5.35.3 節節 整體視覺效果的創新整體視覺效果的創新 5.3.15