.,中西建筑比較及其成因分析建筑原非我國固有的詞匯，辭源中有“營造”詞條無“建筑”詞條。“建筑”一詞從日本漢字引進到中國只有近百年的歷史。宋代李誡的營造法式是關于我國古典建筑的典籍。建筑是地理環境、歷史文化的一面鏡子。中國傳統建筑與西方傳統建筑在建筑材料與結構、建筑布局、裝飾色彩、藝術風格、美學價值等方面存在著諸多差異。建筑是人類物質文明和精神文明的產物，體現了一種文化類型.建筑的文化、風格深刻地體現了一個地區或民族傳統文化背景和地理背景。,.,一、中西建筑差異,1、從建筑材料與建筑結構上看中國古典建筑主要是土木制品，采用框架式結構，榫卯（sunmao)安裝，梁架承重。在造型上重視曲線美，氣韻生動。中國傳統建筑的磚木結構適應小家小戶的個體生活，憑借經驗和巧思即可成功，故中國傳統建筑始終沒有上升到近代力學的研究高度。西方傳統(古典)建筑多興建大跨度的拱門、穹隆以容納上萬會眾，要有精密的力學知識，由此促進了結構力學的發展。,.,.,.,巧妙而科學的木式框架結構（以木結構為主，以磚、瓦、石等材料為輔）所謂“墻倒屋不塌”，是中國建筑的寫照。中國建筑，大到宮殿廟宇，小到民間的茅草棚，每間房都由四個立柱支撐屋頂傳來的全部重量，墻壁只是用來圍護、分隔室內外空間的非承重結構，而且可有可無（拆去部分或全部墻后的房屋稱敞廳、亭子），因而門窗的大小是完全自由的。,.,由于木材受潮后容易腐蝕，木結構的立柱下有石制的柱基，柱基下有磚石的臺基，這有助于木柱下部保持干燥，防止受潮腐朽。為防止木構架上部的潮濕腐朽，必須有較深的出檐以防雨，由此出現了以多層木承托檐部的斗拱。斗拱最初完全是為出檐深遠而設，以后逐步蛻化為一種裝飾和體現禮制等級的構件。斗拱承托的屋頂結構，由于采用抬梁舉架制，形成了屋頂上緩緩的反翹曲線，這樣的曲線近似于幾何的旋輪線，它使屋頂上流下的雨水既流得快又噴得遠，從而使柱與臺基都不致被屋面水浸濕。,.,從建筑外觀上看，每個古建筑都由上、中、下三部分組成：上為屋頂、下為基座，中間是柱子、門窗和墻面。在柱子上部、屋檐之下還有一種由木塊縱橫穿插、層層疊置成的組合部件，叫斗拱。這是以中國為代表的東方建筑所特有的構件（中國建筑無論木制還是石制等，很少用釘子，非常巧妙！），它既可以承托屋檐和屋內的梁與天花板，又儼然具有較強的裝飾效果。斗拱這個名詞在談論中國古建筑時不可不提，由于它在歷史建筑中的做法極富變化，因而成為古建筑鑒定的最主要依據。,.,斗拱,gng,.,什么是斗拱？,斗拱,原來兩塊小木頭！,斗拱,.,斗拱,.,“中國古典建筑始終保留著三個基本要素：臺基部分、柱梁部分（木造部分）、屋頂部分。在外形上，三者之中，最莊嚴美麗，迥然殊異于他系建筑，為中國建筑博得最大榮譽的，自是屋頂部分。但在技藝上，經過最艱巨的努力，最繁復的演變，登峰造極，在科學美學兩層條件下最成功的，卻是支撐那屋頂的柱梁部分，也就是那全部木造的骨架。這全部木造的結構法，也便是中國建筑的關鍵所在。”林徽因,.,中國古代建筑的主要特征（一）巧妙的木框式結構,橫向擴展，講究中軸對稱，追求縱深效果。城市布局多為矩形或方形。整體風格是內向的、封閉的、嚴謹的，追求內在的含蓄和私密性；而西方傳統建筑多注重單體的建筑藝術效果，空間上垂直擴展，講究突兀高聳，追求立面效果。城市布局多為同心放射狀。整體風格是外向的、開放的、活潑的，追求外在的進取和自由性。,.,中國古代建筑的主要特征,（一）巧妙的木框式結構中國建筑常用四根柱子和幾根橫梁圍成一個空間；沿著與梁垂直的方向再搭設木檁（或叫棟）；房屋上部荷載即是由棟傳到各層梁上，再通過柱子作用到地面。墻體是不承重的，它只起圍護或分割空間的作用。木結構有利于防震抗震，有所謂“墻倒屋不倒”之譽。棟與梁這兩種主要承重構件對于整個建筑相當重要，無怪乎漢語中以“棟梁之材”來比喻興國安邦的中堅人物。,.,（二）庭院式的組群布局中國古代建筑一般都是由單座建筑組合而成的建筑群體，在建筑群里，單棟孤立的建筑既不能反映一定的建筑意圖，也不能構成完整的藝術形象，建筑的藝術效果主要通過群體形象來表現。在一定的平面里，按照某種倫理觀念和審美尺度來進行組合，講究部首系列，是中國古代建筑的基本原則。每一座住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環繞成一個個庭院而組成。,.,一般地說，多數庭院都是前后串聯起來，通過前院到達后院。這就形成了一院又一院層層深入的空間組織。,宋朝著名詞人歐陽修有“庭院深深深幾許？”的詩句，古人曾以“侯門深似海”形容大官僚的居處。就形象地說明了中國建筑在布局上的重要特征。,.,同時，這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線與橫軸線進行設計。比較重要的都安置在縱軸線上。次要房間安置在它左右兩側的橫軸線上。北京的四合院特別能體現這一組群原則。所有的四合院，都以院子為中心，四面都置建筑物。每棟建筑物都正面朝向院子，并在內向的一面設置門窗，形成一個封閉的結構。含蓄、內斂、嚴謹、有序；高度的私密性和親和性,.,中國的這種庭院式的組群布局所造成的藝術效果，與歐洲建筑相比，也有它的藝術魅力。一般地說，一座歐式建筑，是比較一目了然的。而中國古建筑，必須從一個庭院走進另一個庭院，全部走完才能看完（院門口，一般還設有影壁，富有懸念）。由庭院的這一頭走到那一頭，一院院、一步步景色都在變換，給人以深切的感受。曲徑通幽，引人入勝。,.,山東曲阜孔廟,.,（三）豐富多彩的藝術形象,從裝飾色彩上看：中國古典建筑由于是木構件，需要油漆或涂料保護，色彩以紅、黃、綠、藍為主色調，臺基多為漢白玉，鮮艷奪目具有強烈對比的性格特征。,.,雕梁畫棟。由于中國古建筑是采用木結構，就不能像西方古建筑那樣在石材表面作精美的雕刻，而只能靠在木材上涂飾彩色、圖案來裝飾，藉此形成民族特色。所以有“中國的建筑是色彩建筑”的說法。經過長期的實踐，中國建筑在色彩的運用方面積累了豐富的經驗，例如在北方的宮殿、官衙建筑中，很善于用鮮明色彩的對比與調和。房屋的主體部分，即經常可以照到陽光的部分，一般用暖色，特別是朱紅色；房檐下的陰影部分，用藍綠相配的冷色。這樣就強調了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對比。,.,朱紅色門窗部分和藍、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍、綠之間也間以少數紅點，使得建筑的彩畫圖案顯得更加活潑，增強了裝飾效果。一些重要的紀念性建筑，如北京故宮、天壇等再加上黃色，綠色或藍色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層雪白的漢白玉臺基和欄桿，在華北平原秋高氣爽、萬里無云的蔚藍的天空下，它的色彩效果是無比動人的。,.,廡殿頂（重檐）,歇山頂,攢尖頂（六角攢尖）,圓攢尖,.,天壇,保和殿,.,四方之神,.,中國建筑由于采用木結構，木材需要防潮防腐，而且我們的先祖很早就懂得使用漆和桐油作為天然防腐涂料，以保護木結構，而且懂得在油漆中添加顏料，使保護與裝飾相結合，并在裝飾中采用了繪畫的技法，形成了一整套兼容了美學與禮制的彩畫制度。,.,4、等級森嚴的建筑制度,受中國傳統文化意識和封建倫理觀念的影響，古典建筑屋頂的形式、臺基的高低、開間的多少乃至色彩和彩繪圖案等，都有嚴格的等級差別。,.,（1）屋頂,按等級排列：廡殿頂（重檐）歇山頂（重檐）攢尖頂（重檐）懸山頂硬山頂,.,屋頂的形式,懸山頂,歇山頂,廡殿頂,攢尖頂,硬山頂,.,如何判斷屋頂形式的等級大小,重檐廡殿頂重檐歇山頂重檐攢尖頂單檐廡殿頂單檐歇山頂單檐攢尖頂懸山頂硬山頂,廡殿頂歇山頂攢尖頂懸山頂硬山頂,重檐單檐,.,面闊間數,中國古代木結構建筑都以“間”作為計數單位。在建筑物的平面上，就是由四根柱子所組成的空間稱為“間”；一間的寬度，叫面闊。而整個建筑物正面若干間加起來的寬度，叫通面闊，一般簡稱面闊。如10根柱子就是面闊9間，6根柱子就是面闊5間。建筑物側面間的深度叫進深。若干間合起來的深度叫通進深，簡稱進深。,面闊間數越多建筑物級別越高。為保持建筑物正中開門的特征，所以一般面闊間數為奇數。在間數中，往往以“九五”象征帝王之尊（面闊九間，進深五間）。,.,開間,間：四根木頭圓柱圍成的空間,開間：建筑物迎面的間數，或稱“面闊間數”。,進深：建筑物的縱深間數,.,開間（面闊）,通面闊,進深,.,面闊五間（六根柱子面闊五間）,.,臺基,1臺基多高于臺基低；臺基級數多高于臺基級數少；3漢白玉臺基高于其他臺基；4須彌座臺基高于其他臺基；5有欄桿欄板高于無欄桿欄板。,原則,.,1.普通臺基2.須彌座,（3）臺基,.,一屋三分,屋頂,屋身,臺基,.,（4）大梁,.,（5）彩畫,1.和璽彩畫,2.旋子彩畫,3.蘇式彩畫,.,旋子彩畫,.,蘇式彩畫,蘇式彩畫因源于江蘇蘇州而得名。與殿式彩畫相比，在使用題材上比較自由，一般以花鳥、魚蟲、山水、人物為主，構圖形式活潑，色調明快，生活氣息比較濃厚。一般都用在園林，宅第和宮殿中的一些次要的建筑上。,.,（6）柱色,天壇祈年殿內,金色的級別最高，其次為紅色，再次是黑色。,.,（7）門色及門釘,清朝規定：皇宮正殿門為紅色。一至三品官員府第門為紅色。四品以下官員府第門為黑色。,