高考作文素材人物篇（4）莫言 2012年10月11日，瑞典文學(xué)院諾貝爾獎評審委員會宣布，中國作家莫言獲諾貝爾文學(xué)獎。評委會給出的理由是“莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品融合了民間故事、歷史和當(dāng)代”。莫言成為首個獲此獎的中國人。從1981年發(fā)表第一篇短篇小說春夜雨霏霏至今，莫言共發(fā)表了80多篇短篇小說、30部中篇小說、11部長篇小說，出版過5部散文集、一套散文全集、9部影視文學(xué)劇本，以及兩部話劇作品。他的作品還被廣泛地翻譯成英語。雜說莫言酷愛閱讀。小學(xué)三年級時讀了林海雪原、青春之歌、鋼鐵是怎樣煉成的等作品，受到文學(xué)啟蒙。12歲時讀小學(xué)五年級，因“文革”爆發(fā)輟學(xué)回家，以放牛割草為業(yè)，閑暇時讀三國演義、水滸傳，無書可讀時甚至讀新華字典。為了換取別人的書看，莫言給別人家推磨，只要能捧著書回來，他都是滿臉春風(fēng)書架上只剩經(jīng)典。談到閱讀，莫言說，現(xiàn)在的書太多了，但是他基本只讀經(jīng)典。“我這兩年一直在書房里做減法，每年會清理出一批書來送給一些學(xué)校，現(xiàn)在把書架清理得就剩100多本書，都是經(jīng)典。比如說中國幾部古典小說，比如說魯迅、托爾斯泰的作品。我覺得越是經(jīng)典的書越耐得住重讀。”面向蒼生背對文壇。莫言曾說：“背對文壇是我對自己精神上的一種提醒。不要被這些文壇上的名和利控制了自己、左右了自己。應(yīng)該知道作家最神圣的東西是什么？作家應(yīng)該追求的是什么？這是對自己的一個提醒，并不代表一種行為。”也許正是背對文壇的“莫言姿態(tài)”，讓他獲得了更多的時間和更自由的空間沉浸到自己的文學(xué)世界中去。媒體上很少露面。2011年茅盾文學(xué)獎的獲獎名單出來，其他獲獎?wù)呓邮懿稍L的時候，莫言正悄悄地待在山東高密老家的村子里，記者們幾乎找不到他。他說自己不是低調(diào)，也不是不看重茅盾文學(xué)獎，只是抱著順其自然的態(tài)度:“對作家來說，寫作是最難的，但也是可控的，寫完了之后讀者買不買，能不能得獎，就不是作家能決定的了。”當(dāng)今為何沒偉大作品？莫言:作家應(yīng)從自身找原因。這個時代具備了產(chǎn)生偉大作品的物質(zhì)基礎(chǔ)或者資源基礎(chǔ)，剩下的就是作家的胸襟、氣度和才華。謙虛低調(diào)。盡管作品在世界文壇的影響和聲望足以讓莫言驕傲，他仍然常常懷疑自己配不配得上“作家”這個稱號，他自稱自己是一個“講故事的人”。他的謙虛不是表象更非偽裝，只有對自己、對他人有充分認(rèn)識和了解的作家才會有這樣謙和又自信的胸懷。莫言曾說“不能因?yàn)槊暣笠稽c(diǎn)就目空一切，應(yīng)該對別的作家、別人的作品持有尊敬的態(tài)度，不是偽裝，而是發(fā)自內(nèi)心。”莫言表示，“獲獎并不能代表什么，接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。我會繼續(xù)努力。”反對修繕舊居。政府曾經(jīng)提出要修繕莫言舊居，但莫言不愿意，他認(rèn)為這樣做勞民傷財(cái)，也完全沒有必要給地方政府添麻煩。在這一點(diǎn)上，莫言今年90歲的老父親管貽范與兒子的觀點(diǎn)高度一致。“他是從高粱地里走出去的人，通過自己的辛苦寫作成名了。去年不同意修繕，今年拿了獎，同樣不會同意。那樣太張揚(yáng)了，做人要低調(diào)。”用筆寫作的作家。原來莫言曾經(jīng)嘗試過用電腦寫作，后來他覺得不方便，沒有手寫得快，就又恢復(fù)了手寫。莫言用筆寫作還有一個考慮，就是想讓自己的手稿留存下來。莫言的家教：莫言的父親管貽范，今年90歲，舊社會上過4年私塾，家鄉(xiāng)一解放就擔(dān)任各種伙計(jì)，記賬、掃盲，從互助組到合作社，到生產(chǎn)隊(duì)，到國營農(nóng)場工作區(qū)，再到生產(chǎn)隊(duì)，一直擔(dān)任會計(jì)。他對后輩教育非常嚴(yán)厲。有一次，莫言下地干活，餓極了，偷了一個蘿卜，被罰跪在領(lǐng)袖像前，做父親的知道了，回家差一點(diǎn)把莫言打死。后來莫言根據(jù)這個經(jīng)歷寫出了成名作透明的紅蘿卜。【思考借鑒運(yùn)用】偉哉莫言：在一定程度上，莫言慰藉了我們多年渴望諾貝爾文學(xué)獎的焦灼的心，從關(guān)于魯迅、老舍、沈從文等早期的被獲獎，到連續(xù)爭議了十幾年的談?wù)撝袊鵀槭裁闯霾粊碇Z貝爾文學(xué)獎，甚或拿出與中國這個大國不相稱的言論說事。這固然有政治因素及酸葡萄心理在其中。但中國文學(xué)進(jìn)入到新世紀(jì)來一直處于喧囂浮躁之中，缺乏文化自信也是不爭的事實(shí)。當(dāng)下社會商業(yè)化氣息太為濃厚，作家太過于名利，往往被虛浮的躁動氣息裹挾，出現(xiàn)了羊羔體詩歌等的流行。莫言用自己潛心幾十年孜孜不倦的追求和大膽細(xì)膩的創(chuàng)作征服了世界，何其偉大！理性看諾獎：諾貝爾文學(xué)獎絕不是對文學(xué)的最高獎賞，要言之，任何機(jī)構(gòu)的頒獎都不可能是對文學(xué)的最高獎賞。文學(xué)的最高獎賞，永遠(yuǎn)是讀者和時間。列夫托爾斯泰、易卜生、哈代、契科夫、普魯斯特、里爾克、喬伊斯、卡夫卡、博爾赫斯、納博科夫、卡爾維諾以及即將錯過的已經(jīng)垂垂老矣的米蘭昆德拉、安伯托埃柯這些像鉆石一樣光芒四射的姓氏，與諾貝爾文學(xué)獎擦肩而過，絲毫不會影響他們在世界文學(xué)史上的崇高地位。他們錯過諾獎，不是他們的遺憾，而是諾獎的羞恥。如果說此前，中國人抱怨、貶低諾貝爾文學(xué)獎，會被譏笑為酸葡萄心理；而今莫言獲獎，我們依然要固執(zhí)己見，重彈老調(diào)：自1990年代以來，諾貝爾文學(xué)獎的水準(zhǔn)便出現(xiàn)大幅潰退，領(lǐng)獎臺上布滿了二流作家的蒼白身影，一流作家如君特格拉斯、奈保爾、帕慕克、略薩等反而是例外，他們猶如孤獨(dú)的閃電，打亮了世界文壇的黯淡歲月。給莫言獲獎潑點(diǎn)涼水：我們要杜絕過度神圣化，消除文學(xué)虛榮心，沒有必要膜拜國外一切。有一些事實(shí)讓人痛心，電影得不了奧斯卡，拿不了金熊，那就是失敗，于是乎觀眾不去買賬，票房就是明證；文學(xué)獲不了諾獎，獲得茅盾文學(xué)獎又有什么用，各個書店里都張著諾獎作品集的大海報(bào)，許多讀者捧著諾獎的大部頭爭相閱讀，而冷落了國內(nèi)的優(yōu)秀作品。這是崇洋思想在作祟。莫言的獲獎足以證明潛心于文學(xué)鍛造自己的實(shí)力，終會獲得世人認(rèn)可的。獲得諾貝爾文學(xué)獎只是一種榮譽(yù)，代表著過去，而不是永遠(yuǎn)。諾獎并不是衡量作家作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。沒有獲獎的戰(zhàn)爭與和平娜拉之死等對全球影響巨大深遠(yuǎn)，而一些諾獎獲獎作品對很多讀者來說連聽都沒聽過，更遑論去讀了。但也有一點(diǎn)必須清醒，當(dāng)下社會商業(yè)化氣息太為濃厚，作家太過于名利，往往被虛浮的躁動氣息裹挾，也出現(xiàn)了羊羔體詩歌等的流行。長此以往，文學(xué)將不文學(xué)，何談獲諾貝爾文學(xué)獎？作為作家，還是靜下心來，端正創(chuàng)作態(tài)度，正視文學(xué)創(chuàng)作，這樣才可能有更多的中國作家走到諾獎的行列。電影紅高粱人物：有人給一張莫言原著，張藝謀導(dǎo)演、姜文與鞏俐主演的紅高粱舊照配文字：“當(dāng)年莫言32歲，張藝謀比他還大些，鞏俐大二如果來一老道說，你，將來拿戛納獎，你，將來拿威尼斯獎，你拿金熊獎，至于你，諾貝爾文學(xué)獎。估計(jì)誰都會以為是天方夜譚吧”亦真亦幻的“高密東北鄉(xiāng)”：莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎的理由是，“莫言將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。”而“幻想”“歷史”“社會角度”這幾個關(guān)鍵詞，對于熟悉莫言作品的人來說，會不由自主地想到高密，想到那個不出家門也讓莫言魂?duì)繅艨M的地方。在“高密東北鄉(xiāng)”這個亦真亦幻的文學(xué)王國，現(xiàn)實(shí)中的山東高密，也就是莫言故鄉(xiāng)中的一些人、一些事、一些傳說，都奇跡般地成了他小說的一部分。莫言所創(chuàng)造的“高密東北鄉(xiāng)”文學(xué)王國，如同福克納的約克納帕塔法縣和馬爾克斯的馬貢多鎮(zhèn)一樣，已在世界文化版圖上占有一席之地。而在現(xiàn)實(shí)中，經(jīng)過數(shù)十年的經(jīng)營，虛構(gòu)的“高密東北鄉(xiāng)”已經(jīng)成了山東高密的文化符號。“高密這一方水土養(yǎng)育了莫言，地方文化、歷史熏陶了莫言，如果沒有高密的風(fēng)土人情，也就沒有莫言作品中的高密東北鄉(xiāng)。另一方面，莫言也成就了高密。” 莫言文學(xué)館館長毛維杰如是說。莫言這位從高粱地里走上文壇的作家，他的創(chuàng)作視覺極少游離高密。他對于故鄉(xiāng)的大地，有著異乎尋常的迷戀。正是立足于高密的黑土地，將真實(shí)的人物與事件，納入了獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，他才寫出了一系列有著獨(dú)特歷史氛圍和地域人格色調(diào)的佳作。莫言對媒體稱，“我不會離開中國，甚至不想離開高密。我喜歡這里的一切，我也離不開這里。”對于莫言和故鄉(xiāng)之間的關(guān)系，中國作家協(xié)會主席鐵凝曾說，高密的大智和誠樸、艱辛與歡樂滋養(yǎng)并成就了莫言，而莫言的創(chuàng)造讓高密不再是一個平凡的地理名詞從此她與人心憧憬的神奇想象力有關(guān)，她有能力吸引世界的注目。有記者親臨高密現(xiàn)場后很失望，因?yàn)樗降瓱o奇，跟中國任何一個村莊沒什么兩樣。對此，莫言的哥哥管謨賢說：現(xiàn)實(shí)中的高密東北鄉(xiāng)不會有沙漠，也不會有高樓大廈，都是鄉(xiāng)村。小說里什么都有，有大樓，森林也有，湖泊也有，他需要什么就把什么挪過來。莫言與中國現(xiàn)代文學(xué)：即便是諾貝爾文學(xué)獎的榮耀普照到莫言頭上，也不能改寫在午夜徘徊的中國文學(xué)衰弱、貧血的殘酷現(xiàn)實(shí)。六十年來，這世上最為龐大的中國作家群并未留下可以媲美四大名著的經(jīng)典作品，他們生產(chǎn)的垃圾，千百倍于他們擠出的營養(yǎng)。莫言的顯著，不無矮子里面拔將軍之嫌。文學(xué)與現(xiàn)實(shí)：略薩等作家都主張，文學(xué)應(yīng)該有一種批判的精神。這里的批判，哪怕僅限于政治，在莫言的小說當(dāng)中，亦不鮮見。問題在于，莫言并未將這種批判精神從作品化入現(xiàn)實(shí)，借用村上春樹的名言，“在一堵堅(jiān)硬的高墻和一只撞向它的蛋之間，我會永遠(yuǎn)站在蛋這一邊”，莫言的作品站在了蛋這一邊，如解構(gòu)正史、反思計(jì)生；現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，他卻站在了墻那一邊。這樣的精神分裂，委實(shí)令人痛心。莫言作品進(jìn)教材：已經(jīng)有出版社表示，會考慮在語文課本中增加莫言的作品和有關(guān)諾貝爾文學(xué)獎的相關(guān)介紹，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品在語文課本中的“版圖”也有望隨之?dāng)U大，語文出版社已確定將莫言作品收錄在高中語文選修課程中。但是也有專家學(xué)者擔(dān)心