作為電視劇編審，以挑剔的眼光審視每一部電視劇是慣常的、亦為富責任感的情愫， 一、結構：我們一向強調電視劇的開場也就是第一集非常重要，我們也一直津津樂道，“沒有沖突就沒有戲劇”。電視劇的戲劇沖突是不同人物之間的矛盾、對立、斗爭，這種沖突觀眾尤為關注。這是因為電視劇里，觀眾關注的是人，是人的生活，人的遭遇，人的命運。在第一集，我們沒有遇見一個大的起伏、激切的劇情。如果我們試試改變一下第一集的出場順序，或許會有沖突、嘩眾取寵、拉攏觀眾、提升收視率之良好效益。例：把白宏罵學生卓夢的戲放在第一集的第一場，也就是第一集之第十九場戲提前，提到第一場，雖然第一場不是主角粉墨登場，但配角的不倫演繹，反倒讓觀眾心理產生對于主角閨密的期盼。那么第二場，鏡頭切到陳靜辦公室。.。最后一場，陳靜找到卓夢道歉，卓夢不屑一顧。另，可以安排第二集的最后一場，白宏責怪妻子，路遇車禍，雙目失明。于此，第一、二、三集的順序就需調整，這個調整不大。調整是為了戲劇性、故事性，為了迎合觀眾。但是這種調整意義似乎不夠積極，閨密的含金量仍未凸現。保證商業成功的劇本亦為一種結構性過強、過分復雜、人物設置過多的感官刺激。閨密一劇整個結構似乎沒有往前推進的良好趨勢，我們也看不到明顯的起伏和變化。例，從第五集第一場戲白宏提出離婚，到第十集才有了一個假離婚證的結果，劇情略顯拖沓，注水現象較為嚴重，基本無有令人折服的、讓人茶思飯想的、或者具有持久感染力的劇情。如，第一集到第四集中三位女主角個人故事的結構性不足，看上去只是對生活片段的呆板刻畫，將表相逼真誤認為是生活真實，沒有啟迪，沒有深化。還有就是一集至十七集基本找不到一個戲骨，也就是足以撐起整個大情節的有故事、有巧妙遞進、耐人尋味的敘事結構，以及主情節與次情節之間的關系和發展。第十八集至二十三集仍然是揪心著白宏的眼疾，眼疾好，閨密就好。無論如何閱畢本劇，總覺得并非純閨密題材，其主題內容太平，太素，太空洞。結構是對人物生活故事一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰略意義的序列，以激發特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。二、疑慮：一直有疑慮，為什么白宏在妻子陳靜跟桌夢道歉這件事上那么耿耿入懷，竟然跑到妻子的辦公室肆意指責，白宏深愛自己的妻子，平素基本是妻管炎，而且按正常思路，大學教師誰都會關注自己的職稱，傻子才不關注呢。如果說畫家有不同尋常人的行為方式，都是特立獨行的話，那么在劇中我們所了解的白宏其現實生活狀況卻是思維正常、舉止言談非常得體，那么跟學生道歉這樣的事，應該不至于讓白宏大動肝火。故而這場戲或許有點過，有些突兀，有些不通常理。由一個道歉而引出的一場車禍，這場車禍顯然是刻意的戲劇沖突，而刻意的戲劇沖突會使觀眾憶起以往的許多劇目中的熟悉的情節，顯然此劇的車禍沖突其手法太慣常，太平實，太簡單，缺乏創意，缺乏新鮮感。似乎是沒有白宏的車禍，我們所要表現的閨密情結就出不來。我在想，我們能不能不以車禍來拉開閨密的序幕，或許可以找到更好的創意、更妥貼的方式來完成制造閨密的種種劇情元素，我們或許可以做的更好更真實更完善更無可挑剔呢！比如白宏沒有遇到車禍，只是開始與妻子陳靜冷戰，而冷戰分居是現代人慣用的顯示婚姻危機的信號標示。再比如，白宏與妻子的冷戰，是由于閨密的介入，閨密的挑撥離間導致婚姻的危機等等吧。畢竟，觀眾需要在輕松的氛圍中看現代白領女性題材。畢竟，故事性是基石，人物命運是核心，沖突是動脈，真實是有意味的藝術，鏡頭運用是影像資料傳神并引人入勝的堡壘。白宏提出離婚，這是另一個疑慮，白宏是因為深愛自己的妻子，怕耽誤妻子的前途或者是怕耽誤妻子的幸福提出離婚，這種看似高尚、看似無私的行為，好像不是十分打動人，編劇者的刻意顯而易見，讓離婚成為沖突，讓刻意的沖突導致閨密事實的成立，這些在劇中顯得重要的戲份，其實只能使閨密一劇布設了更多虛晃的影子，平常瑣碎，觀眾自然對此慣常的情節司空見慣，嗤之以鼻，或許不屑一顧。總之，白宏提出離婚的劇情不適合當今社會的男女對家庭、愛情的思維和判斷，白宏的方式只適宜八九十年代年輕人對于愛情家庭的處理方式。不然，我們或許可以這樣創造一個對于陳靜和白宏婚姻戲份的布設：如，由于夫妻之間的矛盾沖突，分居已成定局，白宏提出分居，而不是提出離婚，陳靜被這突如其來的事件震驚、傷心。三、故事性：綜上所述，如果閨密按現有的故事情節排列組合意欲來成就一部前所未有、萬人空巷、以絕對女性題材為主的優秀電視劇顯然是不可能的。因為我的非常閨密不是一部以閨密為主線的電視劇，而是以陳靜與白宏的愛情作為主線，其結構是：眼疾-離婚-治療-閨密-痊愈-非常閨密，劇情至始至終圍繞白宏與陳靜的愛情的變化而變化，閨密之間情誼的發展亦是以這種變化而生變化的。我的非常閨密編劇者用了慣常的敘事模式，也就是愛情成為永恒的主題，而沒有設置閨密成為主題、主線，閱完劇本我所感受到的是沒有白宏就不存在閨密，牽強的劇情，牽強的人物關系，牽強的發展與結局。不妨，我們這樣改動：閨密是主情節，劇中的矛盾沖突是閨密與閨密之間引起的，其結構為：閨密-閨密與工作-閨密與老公-非常閨密。故事的獨創性是內容和形式的融合-獨具慧眼的主題選擇加上獨運匠心的故事形態。內容（場景、人物、思想）和形式（事件的選擇和編排）相輔相成、相得益彰而且相互影響。人類對故事的胃口是不可饜足的，故事藝術已經成為人們首要的靈感源泉，因為故事在不斷地設法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦。對故事的嗜好反映了人類對捕捉人生模式的深層的需求，這不僅僅是一種純粹的知識實踐，而且是一種非常個人化的、非常情感化的體驗。對于觀眾而言，將注意力集中在屏幕上，來體驗故事的意義以及隨著對故事見解而來的強烈的、有時候甚至是痛苦的情感刺激，并且，這種情感會隨著意義的加深而得到極度的滿足。四：人物分析：陳靜：眾所周知，而今我國就職于外企的白領，其工作程度和強度都非常大，業績也需是非常的。在閨密一劇中，一直在提及陳靜若干年以來都非常忙，可她在忙什么，在做些什么，閱完劇本，心里似乎沒有較為明確的共鳴。由此，建議將陳靜作為白領工作的戲份加大，白領工作內容的技術含量要做到細致、深刻，影像畫面要具體到實處，而不是鏡頭一到陳靜的office都輕描淡寫地帶過，不具體談及白領的實際工作內容。將白領在外企具體的工作內容具體地展現到劇中，讓影像資料告訴那些不了解白領工作性質的觀眾熟諳有關白領的能力、肯干、智慧、才智、敬業等等。潘子晴：海歸，建議添加幾組潘子晴在國外的戲份，在國外的生活、工作和