清康熙 雍正五彩瓷燒制及特征清代彩瓷。在明代基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，不僅有五彩、素三彩、斗彩，而且還出現(xiàn)了粉彩、琺瑯彩、墨彩。康熙、雍正、乾隆三朝彩瓷的發(fā)展達(dá)到了新的歷史高峰。康熙五彩。突破了明代以釉下青花為主要色調(diào)的一種五彩瓷器。常用的彩色除青花外，還有紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑、金等若干種。利用這些顏色，調(diào)配出各種不同濃淡和不同色調(diào)的彩色，施彩較凝厚，呈色效果光艷奪目，質(zhì)感像寶石般堅(jiān)硬瑩徹。彩繪技法多用單線平涂，筆力健勁。烘燒溫度達(dá)800，因此近人許之衡在飲流齋說(shuō)瓷一書(shū)中將康熙五彩稱(chēng)為硬彩。康熙五彩的施彩特點(diǎn)為，釉上藍(lán)彩能代替青花顏色，重用黑彩、金彩和礬紅彩，釉上藍(lán)彩在畫(huà)面上起很重要的陪襯作用，可點(diǎn)綴花朵，填涂山石，繪人物的衣服，繪龍須、發(fā)、脊等，與其他色彩搭配，色調(diào)非常調(diào)和。黑彩色質(zhì)漆黑光亮，常出現(xiàn)在人物紋中的發(fā)髻、衣邊、靴、鞋、帽，花果樹(shù)木中的樹(shù)干、花葉，動(dòng)物中的龍睛、鳥(niǎo)羽、蝶翅，有時(shí)也用來(lái)書(shū)寫(xiě)詩(shī)句、題款或做畫(huà)面的主要色調(diào)，襯托出五彩畫(huà)面的藝術(shù)效果。金彩和紅彩在畫(huà)面上主要描繪紋飾的線條，或大面積應(yīng)用，如金色的太陽(yáng)，紅色的蛟龍，或用紅彩繪畫(huà)人物，線條精細(xì)，色澤鮮亮，使五彩瓷器更加富麗堂皇。因此，康熙五彩瓷器較明代五彩瓷器具有新的特色。其紋飾題材多反映現(xiàn)實(shí)生活，如耕織、捕魚(yú)、放牧等。此外以史書(shū)、小說(shuō)、戲曲故事為題材的也相當(dāng)流行，還有大量寓意吉祥福壽的紋飾。康熙五彩瓷器的造型挺拔爽利，結(jié)構(gòu)精巧，如棒棰瓶、葫蘆瓶、將軍罐、筆筒、茶壺、香熏枕及各式盤(pán)碗等。康熙五彩瓷器還用許多種顏色釉為地，如豆青地、米色地、霽藍(lán)地、灑藍(lán)地、黑地、哥釉地等，這些色釉地五彩瓷器別具一格。康熙豆青地五彩花鳥(niǎo)紋大圓花盆即為典型實(shí)例。 康熙素三彩。比明代有了進(jìn)一步的發(fā)展，主要品種有白地三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩等。黃、白地者明快，紫、綠地者雅致。施彩方法新巧，多數(shù)產(chǎn)品在素胎上刻劃紋飾后，經(jīng)火素?zé)缓笫┎噬嫌裕俳?jīng)低溫火燒制而成。如傳世品中常見(jiàn)的白地折枝花果暗龍紋盤(pán)、碗。即屬此類(lèi)。還有在白釉瓷器上涂以低溫顏色釉為地，再繪素彩紋飾的，如傳世品中常見(jiàn)的黃地折枝花卉紫綠龍紋折沿盤(pán)。綠地三彩則多繪花鳥(niǎo)或錦紋螭虎裝飾。素三彩主要造型除盤(pán)、碗外，還有盒爐及不同形狀的香熏、瓷塑等，還有以黃、綠、紫、白等幾種色斑組成虎皮狀釉面的俗稱(chēng)“虎皮釉”，這些均為康熙時(shí)期特有的素三彩品種。 雍正琺瑯彩 清代新興的一種彩瓷。用銅胎畫(huà)琺瑯的彩料，畫(huà)在瓷胎上，清宮稱(chēng)“瓷胎畫(huà)琺瑯”。琺瑯彩瓷是皇帝賞玩的專(zhuān)用品，當(dāng)時(shí)集中了全國(guó)名匠高手在清宮內(nèi)如意館專(zhuān)門(mén)繪制，宮內(nèi)還設(shè)有專(zhuān)門(mén)存放琺瑯彩的瓷庫(kù)。 琺瑯彩瓷器的燒做方法，據(jù)雍正時(shí)期清宮造辦處琺瑯作記事檔記載，琺瑯彩瓷器是用景德鎮(zhèn)制好白釉薄胎瓷器，在清宮造辦處如意館內(nèi)繪彩，經(jīng)爐火烘燒而成。顏料“亦用西來(lái)之品”。掌握這種料彩繪畫(huà)技術(shù)很難，在調(diào)劑色料時(shí)必須濃淡適宜，才能繪畫(huà)自如。畫(huà)彩后用低溫爐火烘燒，又必須掌握好烘燒的技術(shù)，溫度過(guò)高易炸裂剝彩，溫度過(guò)低呈色不準(zhǔn)。雍正四年(1726)清宮造辦處已自煉琺瑯彩料，比原有進(jìn)口料增加了很多色彩品種。 琺瑯彩瓷器的特點(diǎn)，胎薄體輕，畫(huà)工精細(xì)，顏色瑰麗，是宮廷壟斷的一種高級(jí)藝術(shù)品。初創(chuàng)于康熙晚年，盛于雍乾時(shí)期。康熙琺瑯彩專(zhuān)仿銅胎畫(huà)琺瑯器皿，在外壁無(wú)釉的澀胎瓷器上施彩，以紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色作地，在色地上彩繪花卉，宛如銅胎畫(huà)琺瑯。雍正琺瑯彩瓷器與康熙朝相比有著明顯的區(qū)別，擺脫了仿銅胎畫(huà)琺瑯的風(fēng)格，大多數(shù)器皿將彩料施于白釉之上，紋飾繪畫(huà)非常精細(xì)，所繪花鳥(niǎo)、竹石、山水配以精美書(shū)法的相應(yīng)詩(shī)句。每于題詩(shī)的引首、句后還有抹紅或胭脂水印章，其印文往往和圖案、題詩(shī)內(nèi)容相配合。如繪秋天花卉常用“金成”、“旭映”章，畫(huà)竹用“彬然”、“君子”章，畫(huà)山水則用“山高”、“水長(zhǎng)”章等。因此，這種瓷器實(shí)是制瓷工藝和詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的一種藝術(shù)珍品。主要造型有盤(pán)、碗、瓶、壺、杯等。乾隆琺瑯彩常與粉彩合繪一器，紋飾繪畫(huà)多仿西洋畫(huà)意，造型多樣，別具一格。 雍正墨彩。在爐中燒成的低溫彩瓷。用鉛粉、青料和石綠配成彩料，在白釉瓷器的釉面上繪畫(huà)，以四季山水、人物為主，具有水墨畫(huà)效果，流行于雍正乾隆時(shí)期。常見(jiàn)造型有盤(pán)、碗、筆筒等。如雍正墨