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1、南通當代書法名家精品選bull徐貴明卷讀后感 心遠 辛卯新歲，2月7日，從老家返寧。欣喜地收到師范時的老師徐貴明先生寄來的作品集。捧讀之，細品之，為老師近年來于藝術一途不斷上下求索的精神折服，更佩服老師不斷否定舊我，不斷重塑新我的勇氣，今是而昨非，這讓我想起老師的筆名石非來了。 在學書之初，徐老師給予我很多幫助。還記得當年教學篆刻時，老師說的一些原則，諸如：刻朱文，若印文筆畫與邊平行須破邊；沖刀時刀桿宜搖蕩向前，如蕩漿搖櫓，不使線條扁薄。這些原則大都總結自漢印或吳派，雖然并非放之四海而皆準，但對當時像我這樣初涉篆刻的學生來說是多么切實的指導呀。還記得我購得一本鄧散木印集，老師對其中一方白發蒼頭

2、五十三十分激賞的神情。有一次老師得到一把趁手的刻刀，愛不釋手，欣喜地出示我看。這些當年的點滴久久不能忘記 集子中所收的印章大多從漢印或吳派中生發而來。從比例不小的姓名印大抵看出老師平時的印債也不少。時有索刻一般能刺激篆刻家思考創作，但印債太多則容易被其催逼，為其所役，難出精品。此理，老師當有會心。大散關一印從字法看應屬古璽，散字直接取法散氏盤，關字右邊一長豎兼具界格的作用，大字線條下方的破殘十分有趣。莊周之夢得淳古之氣，線條方勁，又有澀勢，采用門形邊欄也很獨特，為常人所少用，可見老師膽識。水滸傳虛實相生，豎畫多卻沒有排疊冗繁之感。細究起來，是因為適當的采用了并筆的手法，并且滸字的單刀刻法與傳字

3、的雙刀刻法毫不矛盾，反而相映增趣。大肚將軍邊欄處理巧妙自然，用字取法戰國楚簡，從整體風格上看有李剛田先生的身影，-老師近年嘗試于今人作品中探得消息以充實自己的風格了? 這本小小的集子，雖然不厚，但看得出內容是比較豐富的。收在集子中的書法主要為三體：隸書，行草，篆書。說實在的，都與我以前對老師的認識有較大的區別。行草跳宕激越與當年的紓緩輕松不同，但總體仍看出黃庭堅王鐸的深刻影響。篆書以吳昌碩為根基，有虞山派蕭退庵的影響。狼山千秋畫，濠水萬古情一聯，尤為淳雅古樸。隸書方面，老師以漢碑為基礎，早年曾研習金農，近年又取法鄧石如。漢隸和清隸，互為表里。結字則力求簡約，畫短意長，重視粗細、曲直、平斜等章法內部因素的對比，顯得生動。 再過幾年，徐老師就到知天命的年齡。古人所說一藝初成，十年已過有好都能累此生不知老之將至云爾的微妙感受，想必徐老師也有所體會了，出這本集子大概也是對自己過去的一番清理吧。 徐老師正走在自己的征途上，正勇敢的向既定的目標進軍-這種進軍沒有豪邁的宣言，沒有嘹亮的號角，沒有送別的人群，這是一個人的戰斗，戰

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