ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞模塊二：西方古典建筑藝術欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

課題四：中世紀建筑

課題五：文藝復興時期建筑

課題六：17~18世紀的建筑課題四：中世紀建筑中西方建筑藝術對比

公元479年西羅馬帝國滅亡直到14～15世紀資本主義制度萌芽，這個歐洲的封建時期被稱為中世紀。這一時代宗教建筑盛行。西歐和東歐的中世紀歷史很不一樣。它們的代表性建筑物，分別是天主教堂和東正教教堂，經過不斷發展，東歐的東正教堂大大發展了古羅馬的穹頂結構和集中式形制，而西歐的天主教堂則大大發展了古羅馬的拱頂結構和巴西利卡型制。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION任務一：拜占庭風格建筑欣賞拜占庭風格

395年，羅馬正式分裂為東西兩部，以君士坦丁堡為首都的東羅馬帝國，又稱拜占庭帝國。中世紀前期皇權強大，教會為皇權服務；此時的拜占庭文化世俗性很強，保存和繼承了大量古希臘和古羅馬的文化；同時它也汲取了波斯、兩河流域等地的文化成就，這使得拜占庭建筑形成了獨特的體系。中世紀中后期，由于政權因素和戰亂，拜占庭帝國日漸式微直到滅亡。建筑的發展情況在這一階段開始逐漸與不同地域建筑形制風格之間相互交流與相互影響；經過汲取不同區域建筑的文化成就、發展自身的同時，拜占庭的建筑又提高了與它產生交流的地區的建筑，更對后來的建筑產生了影響。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂立面圖一圣索菲亞大教堂立面圖二ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂遠景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION帆拱在建筑中的位置圣索菲亞大教堂內景圣索菲亞大教堂內飾經典范例

圣索菲亞大教堂位于君士坦丁堡，中央穹頂的南北方向以18.3米深的四片墻抵住側推力，這套結構的關系明確，層次井然。圣索菲亞教堂中央穹頂下的空間同南北兩側是明確隔開的，而同東西兩側相統一，增大了縱深的空間比較適合宗教儀式的需要。圣索菲亞教堂的第三個成就是它內部燦爛奪目的色彩效果。墩子和墻全用彩色大理石貼面，有白、綠、黑、紅等顏色。柱頭一律用白色大理石，鑲著金箔。柱頭、柱礎和柱身的交界線都有包金的銅箍。穹頂和拱頂全用玻璃馬賽克裝飾，大部分是金色底子的，少量是藍色底子的。地面也用馬賽克鋪裝。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景圣索菲亞大教堂大理石柱圣索菲亞大教堂大廳圣索菲亞大教堂內院欣賞分析

拜占庭建筑的成就體現在技術和藝術兩個方面。就技術而言，它創造了把穹窿頂支撐在四個或更多的獨立支柱上的結構。以帆拱作為中介連接，發明了采用抹角拱或帆拱來解決下部立方體空間和上部圓形底邊的穹窿之間過渡及銜接問題，從而發展了集中式的建筑形制，使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象，成為后世建造宏偉的紀念性建筑物的最佳選擇。由于技術的創新，拜占庭建筑藝術也獲得了新生。拜占庭建筑的拱券和穹窿的表面飾以馬賽克或粉畫，形成了拜占庭建筑裝飾的基本特點。帆拱示意圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

拜占庭建筑杰出代表是圣索菲亞大教堂，另一個值得一提的就是威尼斯的圣馬可大教堂。圣馬可大教堂平面為希臘十字，有5道雄偉的拱門，正中間的那道尺度最大，每個拱門又由上下內外3層半圓構成，非常講究層次和進深感。設計師非常注重穹頂對于整個建筑外觀的影響，采用在原結構上加建一層鼓身較高的木結構穹窿的方法。使穹頂在圣馬可廣場上就能被看見。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂穹頂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂內景圣馬可大教堂的內飾圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字，得名為希臘十字式。希臘十字式教堂，內部空間的中心在穹頂之下，但東面有3間華麗的圣堂，要求成為建筑藝術的焦點。因此，教堂的紀念性形制同宗教儀式的神秘性，不完全契合。還有一種結構做法，即在中央穹頂4面用4個小穹頂代替筒形拱來平衡中央拱頂的側推力，例如君士坦丁堡的阿波斯多爾教堂(公元前6世紀)和以弗所的圣約翰教堂，不過它們的小穹頂并不突出而成為外觀的因素。但作為拜占庭正教教堂的代表的，是中央大穹頂和4面4個小穹頂，都用鼓座高舉，以中央的為最大最高，在外觀上顯現出一簇5個穹頂。這種形制在東歐廣泛流行。希臘十字式教堂君士坦丁堡的阿波斯多爾教堂平面圖以弗所的圣約翰教堂平面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

拜占庭建筑內部的裝飾是墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂表面不便于貼大理石板，就用馬賽克或者粉畫。馬賽克在古希臘的晚期曾經在地中海東部廣泛流行。馬賽克是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成的。為了保持大面積畫面色調的統一，在玻璃塊后面先鋪一層底色。彩色斑爛的摩馬賽克統一在黃金的色調中，格外明亮輝煌。拜占庭建筑用石頭砌筑發券、拱腳、穹頂底腳、柱頭、檐口和其他承重或轉折的部位，在它們上面做雕刻裝飾。拜占庭建筑的裝飾拜占廷建筑中常見的拱柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

拜占廷家具繼承了羅馬家具的形式，并融合西亞的藝術風格，趨于更多的裝飾，如：拜占庭馬西米阿奴斯王座。這一時期雕刻、鑲嵌最為多見，有的則通體施以浮雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式無論旋木或鑲嵌裝飾，節奏感很強，如：拜占庭王座。鑲嵌常用象牙、金銀，偶爾也用寶石。象牙雕刻堪稱一絕，如取材于《圣經》的象牙鑲嵌小箱，采用木材作為主體材料，并用金、銀、象牙鑲嵌裝飾表面。拜占廷風格家具拜占庭王座拜占庭馬西米阿奴斯王座拜占庭象牙鑲嵌小箱任務二：羅馬式建筑欣賞羅馬式建筑

羅馬式建筑是10-12世紀，歐洲基督教流行地區的一種建筑風格。羅馬式建筑原意為羅馬建筑風格的建筑。這種建筑風格多見于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象；是10世紀晚期到12世紀初歐洲的建筑風格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，對后來的哥特式建筑影響很大。由于戰亂，中世紀建造的建筑以安全性作為相當重要的因素來考慮。把厚實堅固的基礎和羅馬拱頂相結合，使各種類型的建筑都具有半防御功能。這時的建筑主要包括基督教堂、封建城堡、教會修道院等，其規模遠不及古羅馬時代，形式上略有古羅馬風格，因此得名羅馬風建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國沃爾姆斯大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景圣索菲亞大教堂內飾經典范例

亞琛大教堂位于德國亞琛市，屬于羅馬風的早期階段作品。平面為八邊形，上覆八邊形穹頂，中廳被樓座環繞，上方每邊各開一高側窗。亞琛大教堂亞琛大教堂內景亞琛大教堂遠景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩建筑群圣索菲亞大教堂內景經典范例

比薩教堂建筑群由比薩主教堂，鐘塔和洗禮堂組成，是意大利中世紀最重要的建筑群之一。三座建筑中洗禮堂和教堂處于同一中軸線上，洗禮堂在前，鐘塔在教堂的東南側，體量與洗禮堂相平衡。它們的建筑形式統一，外墻都用白色和紅色相間的云石砌筑裝飾同樣的連續層疊的半圓列券，造型精致。后來經過改造，添加了一些哥特式的細部，頂子改成了圓的。三座建筑物都由白色和深紅色人理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快。空券廊造成的強烈的光影和虛實對比，使建筑物顯得很爽朗。比薩教堂與比薩斜塔比薩斜塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩斜塔近景比薩斜塔細節任務三：哥特式建筑欣賞哥特式建筑

哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。巴黎北區王室的圣德尼教堂標志著哥特式教堂結構方式的出現，夏特爾主教堂時教堂的配套方式成型，哥特式教堂成熟的代表是巴黎圣母院，最繁榮時期的作品有蘭斯教堂、亞眠主教堂等。哥特式建筑高聳挺直，華麗精美，高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要的地位。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘭斯主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂拉昂大教堂經典范例

巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂。它全部采用石材，其特點是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個建筑莊嚴和諧。圣母院，巨大的門四周布滿了雕像。中庭又窄又高又長。巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和諧的。圣母院平面呈橫翼較短的十字形，坐東朝西，正面風格獨特，結構嚴謹。巴黎圣母院正面高69米，被三條橫向裝飾帶劃分三層。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院飛扶壁巴黎圣母院內部玫瑰花窗圣索菲亞大教堂內景經典范例

法國亞眠大教堂，位于法國亞眠市的索姆河畔，是法國哥特式建筑盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形布置7個小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂內部遍布彩色玻璃大窗，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標志。法國亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂法國亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景經典范例

德國科隆大教堂占地8000平方米，建筑面積約6000平方米，東西長144.55米，南北寬86.25米。它是由兩座最高塔為主門，內部以十字形平面為主體的建筑群。科隆大教堂為罕見的五進建筑，內部空間挑高又加寬，高塔將人的視線引向上。科隆大教堂全由磨光石塊砌成，整個工程共用去40萬噸石材。教堂中央是兩座與門墻連砌在一起的雙尖塔，南塔高157.31米，北塔高157.38米，是全歐洲第二高的尖塔。科隆大教堂至今也依然是世界上最高的教堂之一，并且每個構件都十分精確。德國科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國科隆大教堂圣索菲亞大教堂內景經典范例

意大利米蘭大教堂是最大的哥特式建筑，也是歐洲最大的教堂之一。14世紀80年代動工，直至19世紀初才最后完成。教堂內部由四排巨柱隔開，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個八角形采光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。內部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。意大利米蘭大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表現出向上的動勢，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。教堂內外總共有6000多個雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建筑格外顯得華麗熱鬧，具有世俗氣氛。其中一個高達107米的尖塔，塔頂上有圣母瑪利亞金色雕像，在陽光下顯得光輝奪目，神奇而又壯麗。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION意大利米蘭大教堂欣賞分析1.哥特式教堂結構特點

框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充圍護部分減薄，使拱頂減輕，獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構，側廊拱頂高度降低，使中廳窗加大，使用二圓心的尖拱、尖券、側推力減小。2.哥特式教堂內部特點

中廳一般不寬但很長，兩側支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢，中廳高度很高，兩側束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢，兩個動勢體現對神的崇敬和對天國向往的暗示。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點尖十字拱欣賞分析3.哥特式教堂外部特點

典型構圖是山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶等把三部分連為整體，三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”。外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。4.哥特式教堂裝飾特點

內部近似框架式結構，幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點，兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果。外部力求削弱重量感，一切局部和細節都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外墻。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（一）哥特式教堂特點蘭斯主教堂剖面圖欣賞分析1.哥特時期的尖券哥特時期的尖券技術的演變過程經歷了三個階段。第一個階段，拱頂采用正方形平面和半圓拱券，對角線的拱券頂高于四邊的拱券頂。第二階段，拱頂下部的平面仍為正方形，但四邊的拱券采用近似橢圓的折衷方式，形成尖券，尖券頂和對角線上的拱券頂位于同一高度。第三階段，拱頂的建造已不再受到平面形式的制約，不論是正方形、矩形或者梯形，只要是四邊形，都可以用尖券的形式建造一個特定高度的拱頂。2.哥特時期的飛扶壁

為了支撐尖券底座處對墻體產生的水平側推力，哥特建筑在羅馬風建筑的扶壁基礎上發明了飛扶壁這一結構。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）哥特式建筑的新技術巴黎圣母院剖面圖ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識哥特式家具哥特式家具給人剛直、挺拔、向上的感覺。這主要是受哥特式建筑風格的影響，如采用尖頂、尖拱、細柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾。哥特式建筑的特點是以尖拱代替仿羅馬式的圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。哥特式高背椅哥特式教堂座椅哥特式馬丁國王銀制座椅哥特式立式柜感謝聆聽THANKSFORLISTENINGARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION班級：XXXXXXX主講教師：XXX建筑藝術欣賞模塊三：西方古典建筑藝術欣賞

課題三：早期古典建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

課題四：中世紀建筑

課題五：文藝復興時期建筑

課題六：17~18世紀的建筑課題五：文藝復興時期建筑中西方建筑藝術對比

文藝復興是指14世紀在意大利，由新興的資產階級中的先進知識分子發起，宣傳人文精神，并在15世紀歐洲盛行的一場思想文化運動。文藝復興建筑風格的產生和發展經歷了這樣的軌跡：最初形成于15世紀意大利的佛羅倫薩；16世紀起以羅馬為中心傳遍意大利，進入盛期，并開始傳入歐洲其他國家；17世紀，歐洲經濟中心西移，意大利文藝復興開始衰退，在意大利北部地區仍有余波。ARCHITECTURALARTAPPRECIATIONARCHITECTURALARTAPPRECIATION圓廳別墅法爾尼斯府邸佛羅倫薩主教堂內景育嬰院巴齊禮拜堂坦比哀多小教堂任務一文藝復興時期建筑欣賞經典范例

佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史的開始。它的設計和建造過程、技術成就和藝術特色，都體現著新時代的進取精神。佛羅倫薩主教堂的穹頂結構，為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結構和構造的精致遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的，結構的規模也遠遠超過了中世紀的，它是結構技術的空前的成就。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛羅倫薩主教堂的穹頂剖面圖佛羅倫薩主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景圣索菲亞大教堂內飾佛羅倫薩主教堂的穹頂結構的歷史意義第一，天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的型制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做，是在建筑中突破教會精神專制的標志。第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，取法拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連采光亭在內，總高107米，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，是文藝復興時期獨創精神的標志。第三，無論在結構上還是在形象上，這座穹頂的首創性的幅度是很大的。在建筑歷史上是向前跳躍了一大步。欣賞分析ARCHITECTURALARTAPPRECIATION佛羅倫斯大教堂遠景經典范例

意大利文藝復興最偉大的紀念碑是羅馬教廷的圣彼得大教堂。它集中了16世紀意大利建筑，結構和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優秀的建筑師都曾經主持過圣彼得大教堂的設計和施工。1506年，圣彼得大教堂照設計方案動工。1536年，新的主持者迫于教會的壓力在整體上維持拉丁十字的型制。1547年，教皇委托米開朗琪羅主持圣彼得大教堂工程。1564年，維尼奧拉設計了四角的小穹頂。l7世紀初，在極其反動的耶穌會的壓力之下，教皇命令建筑師瑪丹納拆去已經動工的米開朗琪羅設計的正立面，在希臘十字之前又加了一段三跨的巴西利卡式的大廳。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂和廣場ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣彼得大教堂相關知識

標志著意大利文藝復興建筑開端的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂的建造，它被譽為“文藝復興的報春花”。佛羅倫薩主教堂的穹頂并不是伯魯乃列斯基對新的建筑風格的唯一貢獻，他那具有劃時代意義的作品還包括佛羅倫薩育嬰院、圣洛倫佐教堂、巴齊禮拜堂等。（一）意大利早期文藝復興建筑ARCHITECTURALARTAPPRECIATION（二）意大利盛期文藝復興建筑

從早期文藝復興到盛期，并沒有明確的界定。但伯拉孟特設計的位于米蘭的圣塞提洛教堂算是過渡。伯拉特孟于1499年移居羅馬，在羅馬他才真正成為意大利盛期文藝復義的首批倡導者之一，而最負盛名的作品就是建于蒙多里亞圣彼得修道院內院的坦比哀多小教堂。（三）文藝復興時期的代表人物及其作品

文藝復興時期是一個盛產藝術巨人的時代，伯魯乃列斯基、伯拉特孟、米開朗基羅、拉斐爾……，當時的藝術大家往往是集建筑家、畫家、雕刻家于一身。

坦比哀多小教堂是一座仿羅馬神廟的集中式小教堂，外墻直徑6.1米。內直徑只有4.5米，周圍一圈共16根3.6米高的多立克柱子形成柱廊，大廳上方覆蓋位于鼓座上的穹頂，形體飽滿。坦比哀多小教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

16世紀起，文藝復興建筑風格開始傳入歐洲其他國家，但出于民族主義情節和哥特建筑經過長期發展而變得根深蒂固的原因，文藝復興風格常常只是被仿制，硬生生地被加到基調是哥特式的建筑物上。（四）文藝復興建筑在歐洲的傳播ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

1.文藝復興建筑對法國的影響：16世紀，在意大利文藝復興建筑的影響下形成法國文藝復興建筑。從那時起，法國的建筑風格由哥特式向文藝復興式過渡，往往把文藝復興建筑的細部裝飾應用在哥特式建筑上。代表作品有:尚堡府邸、楓丹白露王宮、盧森堡宮、盧浮宮。

2.文藝復興建筑對英國的影響：16世紀中葉，文藝復興建筑在英國逐漸確立，建筑物出現過渡性風格，既繼承哥特式建筑的傳統，又采用意大利文藝復興建筑的細部。中世紀的英國熱衷于建造壯麗的教堂，16世紀下半葉開始注意世俗建筑。典型例子有哈德威克府邸、勃侖罕姆府邸、坎德萊斯頓府邸等。相關知識3.文藝復興建筑對德國的影響：德國這一時期的建筑地方性很強，還長期在形式和形制上保留了中世紀的流風遺韻。直到18世紀，隨著一些封建諸侯的強大，文藝復興風格才被接受。但是德國同時也受到巴洛克和古典主義風格的影響，在建筑上表現出混合風格。例如德累斯頓的茨溫格庭院。（四）文藝復興建筑在歐洲的傳播ARCHITECTURALARTAPPRECIATION

4.文藝復興建筑對西班牙的影響：西班牙的埃斯庫里阿是神圣羅馬帝國哈布斯為自己建造的皇宮。規模十分宏大，由六大部分組成，以主入口朝西的王室大院為基礎來展開：位于大院東面的希臘十字教堂；院南的修道院；院北的神學院和大學；教堂南面的綠化庭院和周圍的宗教用房；教堂北面的政府辦公區域；教堂神龕后的東區是皇帝的起居部分。整個宮殿布局條理整齊、分區明確，具有文藝復興的特點。建筑外觀既體現了文藝復興簡潔整齊的特點，同時還保存著西班牙哥特的傳統。相關知識1.意大利文藝復興時期的家具（五）文藝復興時期的家具ARCHITECTURALARTAPPRECIATION2.西班牙文藝復興時期的家具3.法國文藝復興時期的家具4.英國文藝復興時期的家具意大利文藝復興時期卡索奈長箱樣式一文藝復興意大利托斯卡納式床意大利文藝復興時期卡索奈長箱樣式二文藝復興時期意大利薩伏那洛拉椅文藝復興意大利陳列柜文藝復興時期意大利但丁椅ARCHITECTURALARTAPPRECIATION法國文藝復興時期聊天椅文藝復興法國陳列柜文藝復興法國頂蓋床文藝復興英國法金蓋爾椅文藝復興英國陳列柜文藝復興英國頂蓋床ARCHITECTURALARTAPPRECIATION文藝復興西班牙瓦格諾柜文藝復興德國櫥柜文藝復興英國陳列柜ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂穹頂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣馬可大教堂內景圣馬可大教堂的內飾圣馬可大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

拜占庭建筑內部的裝飾是墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂表面不便于貼大理石板，就用馬賽克或者粉畫。馬賽克在古希臘的晚期曾經在地中海東部廣泛流行。馬賽克是用半透明的小塊彩色玻璃鑲成的。為了保持大面積畫面色調的統一，在玻璃塊后面先鋪一層底色。彩色斑爛的摩馬賽克統一在黃金的色調中，格外明亮輝煌。拜占庭建筑用石頭砌筑發券、拱腳、穹頂底腳、柱頭、檐口和其他承重或轉折的部位，在它們上面做雕刻裝飾。拜占庭建筑的裝飾拜占廷建筑中常見的拱柱頭ARCHITECTURALARTAPPRECIATION相關知識

拜占廷家具繼承了羅馬家具的形式，并融合西亞的藝術風格，趨于更多的裝飾，如：拜占庭馬西米阿奴斯王座。這一時期雕刻、鑲嵌最為多見，有的則通體施以浮雕。裝飾手法常模仿羅馬建筑上的拱券形式無論旋木或鑲嵌裝飾，節奏感很強，如：拜占庭王座。鑲嵌常用象牙、金銀，偶爾也用寶石。象牙雕刻堪稱一絕，如取材于《圣經》的象牙鑲嵌小箱，采用木材作為主體材料，并用金、銀、象牙鑲嵌裝飾表面。拜占廷風格家具拜占庭王座拜占庭馬西米阿奴斯王座拜占庭象牙鑲嵌小箱任務二：羅馬式建筑欣賞羅馬式建筑

羅馬式建筑是10-12世紀，歐洲基督教流行地區的一種建筑風格。羅馬式建筑原意為羅馬建筑風格的建筑。這種建筑風格多見于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象；是10世紀晚期到12世紀初歐洲的建筑風格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，對后來的哥特式建筑影響很大。由于戰亂，中世紀建造的建筑以安全性作為相當重要的因素來考慮。把厚實堅固的基礎和羅馬拱頂相結合，使各種類型的建筑都具有半防御功能。這時的建筑主要包括基督教堂、封建城堡、教會修道院等，其規模遠不及古羅馬時代，形式上略有古羅馬風格，因此得名羅馬風建筑。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION施派爾大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國沃爾姆斯大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景圣索菲亞大教堂內飾經典范例

亞琛大教堂位于德國亞琛市，屬于羅馬風的早期階段作品。平面為八邊形，上覆八邊形穹頂，中廳被樓座環繞，上方每邊各開一高側窗。亞琛大教堂亞琛大教堂內景亞琛大教堂遠景ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩建筑群圣索菲亞大教堂內景經典范例

比薩教堂建筑群由比薩主教堂，鐘塔和洗禮堂組成，是意大利中世紀最重要的建筑群之一。三座建筑中洗禮堂和教堂處于同一中軸線上，洗禮堂在前，鐘塔在教堂的東南側，體量與洗禮堂相平衡。它們的建筑形式統一，外墻都用白色和紅色相間的云石砌筑裝飾同樣的連續層疊的半圓列券，造型精致。后來經過改造，添加了一些哥特式的細部，頂子改成了圓的。三座建筑物都由白色和深紅色人理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快。空券廊造成的強烈的光影和虛實對比，使建筑物顯得很爽朗。比薩教堂與比薩斜塔比薩斜塔ARCHITECTURALARTAPPRECIATION比薩斜塔近景比薩斜塔細節任務三：哥特式建筑欣賞哥特式建筑

哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。巴黎北區王室的圣德尼教堂標志著哥特式教堂結構方式的出現，夏特爾主教堂時教堂的配套方式成型，哥特式教堂成熟的代表是巴黎圣母院，最繁榮時期的作品有蘭斯教堂、亞眠主教堂等。哥特式建筑高聳挺直，華麗精美，高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要的地位。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION蘭斯主教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂拉昂大教堂經典范例

巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂。它全部采用石材，其特點是高聳挺拔，輝煌壯麗，整個建筑莊嚴和諧。圣母院，巨大的門四周布滿了雕像。中庭又窄又高又長。巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和諧的。圣母院平面呈橫翼較短的十字形，坐東朝西，正面風格獨特，結構嚴謹。巴黎圣母院正面高69米，被三條橫向裝飾帶劃分三層。ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院ARCHITECTURALARTAPPRECIATION巴黎圣母院飛扶壁巴黎圣母院內部玫瑰花窗圣索菲亞大教堂內景經典范例

法國亞眠大教堂，位于法國亞眠市的索姆河畔，是法國哥特式建筑盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形布置7個小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂內部遍布彩色玻璃大窗，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標志。法國亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION林肯大教堂法國亞眠大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION圣索菲亞大教堂內景經典范例

德國科隆大教堂占地8000平方米，建筑面積約6000平方米，東西長144.55米，南北寬86.25米。它是由兩座最高塔為主門，內部以十字形平面為主體的建筑群。科隆大教堂為罕見的五進建筑，內部空間挑高又加寬，高塔將人的視線引向上。科隆大教堂全由磨光石塊砌成，整個工程共用去40萬噸石材。教堂中央是兩座與門墻連砌在一起的雙尖塔，南塔高157.31米，北塔高157.38米，是全歐洲第二高的尖塔。科隆大教堂至今也依然是世界上最高的教堂之一，并且每個構件都十分精確。德國科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國科隆大教堂ARCHITECTURALARTAPPRECIATION德國科隆大教堂圣索菲亞大教堂內景經典范例

意大利米蘭大教堂是最大的哥特式建筑，也是歐洲最大的教堂之一。14世紀80年代動工，直至19世紀初才最后完成。教堂內部由四排巨柱隔開，寬達49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個八角形采光亭。中廳高出側廳很少，側高窗很小。內部比較幽暗，建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成。意大利米蘭大教堂ARCHITECTURALART