外國文學史試題庫

一、填空

1、（古希臘文學）和（希伯來文學）是歐洲文學的兩大源流，文學史上稱為“二?！崩?/p>

式。

2、歐洲古代文學包括（古希臘文學）和（古羅馬文學）。

3、公元前12世紀至公元前8世紀是古希臘從氏族公社制向奴隸制社會過度的時期，史稱

（“英雄時代”）、乂稱（“荷馬時代”）o

4、（宙斯）是雷電神，［赫拉）是天后。

（波賽東）是海洋神，（得墨忒耳）是農神。

（阿波羅）是太陽神，（阿瑞斯）是戰神，

赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。

（雅典娜）是女戰神，（阿佛洛狄忒）是愛神。

5、（埃斯庫羅斯）被譽為“悲劇之父”。阿里斯托芬被譽為（“喜劇之父”）。

6、（教會文學）在中世紀歐洲文學史上長期占據統治地位，其文學題材大多取材于（《圣

經》）。

7、《神曲》分為（《地旗》）《煉獄》（《天堂》）三部。

8、在《神曲》中，古羅馬詩人（維吉爾）引導但丁游歷了地獄和煉獄，隨即，（貝婭特麗

絲）又引導他游歷天堂九重天。

9、（彼特拉克）被譽為“人文主義之父”，其抒情詩集《歌集》，抒發了對女友（蘿拉）

的誠摯愛情。

10、歐洲最早的流浪漢小說是西班牙的（《小癩子》），它對歐洲小說的發展有深遠的影

響。

11、意大利評論界把薄伽丘的（《十日談》）和但丁的《神曲》相媲美，稱之為（《人

曲》）。

12、德國詩人（海涅）曾認為堂吉訶德和（桑丘）合起來才是《堂?吉訶德》這部小說的

真正主人公。

13、《威尼斯商人》）是莎士比亞喜劇中最具有社會批判意義的劇作.

14、（《仲夏夜之夢》）是莎士比亞喜劇創作走向成熟的標志。

15、哈姆萊特與克勞斯的沖突，其實質是（人文主義者）和（封建王權）之間的斗爭。

16、請補充完整哈姆萊特對“人”的贊美：”人類是多么了不起的杰作！多么高貴的（理

性）！多么偉大的（力量）！多么優美的（儀表）！多么文雅的（舉動）！在行為上多么

像一種天使！在智慧上多么像一種天神?。ㄓ钪娴木瑁。ㄈf物的靈長）！“

17、哈姆萊特在劇中有一句臺詞，既成了名言，又能體現其猶疑延宕的性格。它是：

（“生存還是消火？”），這是一種須要認真思索的問題”。

18、在彌爾頓的作品中，撒旦的形象塑造經歷「很大的變化，在《失樂園》中他是（資產

階級革命斗士）的形象，在《復樂園》中，他又成為（魔鬼）的化身。

19、（笛卡兒）的唯理主義哲學為古典主義提供了哲學基礎。

20、古典主義文學以（法）國的成就最大，（高乃依）是古典主義悲劇的創始人。

21、阿爾巴貢是《吝嗇鬼》中的主人公，他的性格反應出法國（早）期資產階級的特性。

22、在《偽君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃麗娜），而其主人公（達

爾杜弗）成了偽君子的代名詞。

23、啟蒙運動的思想關鍵是（“理性崇拜”），這也是啟蒙文學的思想基礎。

24、恩格斯視魯濱遜為一種英國（“真正資產者”）。

25、法國啟蒙文學唯一專門從事戲劇創作的作家是（博馬舍）；其代表作是《費加羅的婚

姻》，又名《狂歡一日》，

26、恩格斯稱（《詭計與愛情》）為“德國第一部有政治傾向的戲劇”。

27、歌德的代表作是《浮士德》,其體裁是（詩體悲?。?。

28、《西風頌》里體現出詩人革命理想的名言是：“（冬天假如來了），（春天還會遠

嗎？）”。

29、雪萊的代表作是《解放了的普羅米修斯》。

3（）、《〈克倫威爾〉序言》）被認為是法國浪漫主義運動的宣言。

31、1830年（《歐那尼》）的上演標志著浪漫主義戰勝了古典主義。

32、（普希金）是俄國浪漫主義文學的代表，后期則轉向現實主義。

33、雨果的浪漫主義代表作是（《巴黎圣母院》）

34、《悲慘世界》通過這三個人物一一（冉阿讓）、（芳?。?、（珂賽特）的遭遇，淋

漓盡致地展現了人間地獄的圖景。

35.英國最早的浪漫主義作家群又叫（“湖畔派詩人”）。

36.在《東方敘事詩》及其他某些作品中，拜倫塑造了某些孤傲的，對抗一切社

會制度的叛逆者形象，即著名的（“拜倫式的英雄”）。

37.雪萊的代表作是《解放了的普羅米修斯》。

38.《西風頌》里體現巴詩人革命理想的名言是：“（冬天假如來了），（春天

還會遠嗎？）”。

39.歐洲歷史小說的創始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。

40.（德）國是浪漫主義文學思潮的發源地。

41.“海德爾堡浪漫派”的代表人物是（布侖塔諾）和（阿爾尼姆）。

42.法國浪漫主義文學初期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔爾夫人）。

43.1830年（《歐那尼》）的上演標志著浪漫主義戰勝了古典主義。

44.《〈克倫威爾〉序言》）被認為是法國浪漫主義運動的宣言。

45.雨果的小說創作以（《九三年》）煞尾。

46.雨果的浪漫主義代表作是（《巴黎圣母院》）

47.《悲慘世界》通過這三個人物一一（冉阿讓）、（芳汀）、（珂賽特）的遭

遇，淋漓盡致地展現了人間地獄的圖景。

48.喬治一桑的代表作（《康素愛蘿》）是一部音樂小說。

49.繆塞在小說《一種世紀兒的懺悔》中塑造了一種“世紀病”形象（沃達

夫）。

50.（普希金）是俄國浪漫主義文學的代表，后期則轉向現實主義。

51.萊蒙托夫在（《現代英雄》）中塑造了“多出人”形象（畢巧林）。

52.霍桑的代表作是（《紅字》）

53.（《草葉集》）是息特曼的代表作。

54.現實主義是19世紀30年代首先在法國、英國等地出現的文學思潮，后來

波及俄國、北歐和美國等地，高爾基稱之為“批判現實主義”。

55.巴黎公社文學最有代表性的作家有歐仁.鮑狄埃、路易絲.米雪爾（茹爾.瓦

萊斯、讓-巴蒂斯特.克萊芒）等。

56.路易絲.米雪爾是巴黎公社的著名詩人和社會活動家，有“紅色圣女”之

稱。

57.《國際歌》是一首風格高昂的政治抒情詩，抒情主人公是整個無產階級，

它有力地體現了無產階級思想。

58.巴黎公社文學為20世紀世界無產階級文學的發展奠定了基礎。

59.馬克思所夸獎的英國“一派杰H1的小說家”是狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾

夫人。

60.英國小說家薩克雷的代表作《名利場》的女主人公是蔣基.夏波，她是個小

資產階級野心家的經典。

61.維爾特被恩格斯稱為“德國無產階級第一種和最重要的詩人”。

62.俄國文學史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驛站長》、果戈里的

《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《窮人》等。

63.俄國文學畫廊中出現的“多出人”的經典形象是奧涅金、畢巧林、羅亭

和奧勃洛摩夫。

64.岡察洛夫的代表作《奧勃洛摩夫》塑造了俄國文學史上最終一種“多出

人，，形象。

65.車東尼雪夫斯基的長篇小說《怎么辦》是一部社會政治小說，其副標題是新

人的故事，這部小說塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。

66.杜勃羅留波夫在《黑暗王國的一線光明》這篇評論中指出，卡杰琳娜的死，

是對俄國這個黑暗王國的對抗……是黑暗王國的一線光明。

67.美國廢奴文學的代表作有《湯姆叔叔的小屋》、《白奴》。

68.《馬丁?伊登》是杰克.倫敦的代表作。

69.司湯達的著名的文學評論集是《拉辛與莎士比亞》。他的長篇小說《紅與

黑》在文學史上的地位是現實主義的奠基作，其副標題是《1830年齡事》。

70.把現實主義從理論到創作都臻于完善，代表了西法國現實主義的最高成就是

巴爾扎克（作家）的《人間喜劇》（作品）。

71.1829年巴爾扎克刊登了《朱安黨人》，邁開了走向現實主義的第一步。他

的《人間喜劇》分為三大類：風俗研究、哲學研究、分析研究，其中的風

俗研究又分為私人生活場景、巴黎生活場景、外省生活場景、政治生活場

景、軍事生活場景和鄉村生活場景。

72《高老頭》的重要人物有：高里奧、拉斯蒂涅、伏脫冷、鮑賽昂夫人。

73.福樓拜的代表作是《包法利夫人》。

74.狄更斯的《雙城記》以法國大革命為背景，以巴黎和倫敦作為故事的發

生地。

75.19世紀英國著名女作家愛米莉.勃朗特的代表作是《咆哮山莊》，夏洛蒂.勃

朗特的代表作是《簡.愛》o

76.《簡愛》的副標題為“一部自傳”。

77.哈代把他的小說分為三類：羅曼史和幻想小說、機警和經驗小說、性格和

環境小說。

78.《德伯家的苔絲》的副標題為“一種純潔的女人”。

45.海涅被稱之為浪漫主義的“幻想之王”和開創新詩派的“第一只夜鶯”。

79.海涅的長詩代表作是《德國，一種冬天的童話》。

80.俄國文學中第一種“小人物”形象是維林。

81.普希金的《葉甫蓋尼奧涅金》再現了19世紀代俄羅斯廣闊的社會生活，別

林斯基曾稱它為“俄羅斯生活的百科全書”。

82.別林斯基稱奧涅金此類人為“聰穎的廢物”，后來人們都把此類人稱作

“多出人”。

83.普希金是俄國杰出的民族詩人，他既是俄國積極浪漫主義文學的重要代表，

又是俄國批判現實主義文學的奠基人。

84.《死魂靈》是俄國批判現實主義第一部具有高度思想藝術水平的長篇小說。

85.果戈里塑造的五個地主經典是瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德寥夫、索

巴凱維奇、普柳什金。

86.果戈里第一部成名作是《狄康卡近鄉夜話》，標志果戈里現實主義挖苦藝

術完全成熟的劇本是《欽差大臣》。

87.果戈里《死魂靈》的出版，引起了劇烈的斗爭，其實質是維護還是揭發農奴

制的問題

88.乞乞科夫是俄國資方主義積累時期，從地主貴族過渡到新興資產者的經

典。別林斯基評論說：“乞乞科夫之流活動在不--樣國家里，只不過穿著別的

衣服罷了……”。

89.《死魂靈》所體現巴的“含淚的微笑”，正如我國偉大文學家魯迅所指0

的，既是它的偉大處，也正是作者的悲傷處。

90.屠格涅夫的《前夜》寫俄國貴族少女葉琳娜愛上保加利亞愛國青年英沙羅

夫，并同赴保加利亞參與民族解放斗爭的故事。

91.在俄羅斯文學中，所渭“多出人”是一種人物系列，這一稱謂是在屠格涅夫

1850年刊登中篇小說《多出人日志》之后才廣為流傳的。

92.屠格涅夫的成名作是《獵人筆記》。

93.在屠格涅夫的長篇小說中，一般認為前四部即：《羅亭》、《貴族之

家》、《前夜》和《父與子》代表了作家創作的最高成就。

94.陀思妥耶夫斯基前期代表作為《窮人》，后期代表作為《罪與罰》，最終

一部巨著為《卡拉馬佐夫兄弟》。

95.《白癡》的作者是陀思妥耶夫斯基。

96.陀思妥耶夫斯基的G說《窮人》的意義在于繼承了普希金和果戈里開創的優

良老式一一寫小人物，同步又所創新，作家被贊譽為“窮人”的代言人。

97.陀思妥耶夫斯基的中篇小說《被欺侮與被損害的》，因塑造了被欺侮的與被

損害的人物形象，曾使最家在文壇獨樹一幟，受到普遍贊譽。

98.陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》的男主人公是拉斯柯爾尼科夫。

99.托爾斯泰的自傳體小說三部曲是《童年》、《少年》和《青年》。

1()0.《戰爭與和平》以包爾康斯基、別素號夫、羅斯托夫、庫拉金四個貴族

家庭的生活為線索展開了19世紀最初的俄國歷史，描寫了各階級的生活，提出

了許多重大問題。

101.托爾斯泰的《戰爭與和平》突出描寫了三個中心人物，他們是安德烈.包爾

康斯基、彼埃爾.別祖霍夫和娜塔沙.羅斯托娃。

102.托爾斯泰晚年思想與藝術的結晶、其世界觀轉變后的最重要的作品是《復

活》.

103.《復活》的男女主人公分別是聶赫留朵夫和瑪絲洛娃。

104.托爾斯泰主義的內容概括起來重要有兩個方面：道德的自我完善和勿以暴

力抗惡。

105.托爾斯泰的三大代表作是：《戰爭與和平》、《復活》和《安娜卡列琳

娜》。

106.世界三大著名的短篇小說家當屬俄國的契訶夫、法國的莫泊桑、美國的

歐.亨利。

107.契訶夫最有名的劇本《櫻桃園》中的主人公是羅巴興，他是一種看見什么

就吞吃什么的猛獸，正是這個新興的資產階級猛獸，吞吃了貴族的莊園。

108.契訶夫19寫的最終一部小說是《新娘》，已經充斥了對新生活即未來臨

的預感，體現了一種明顯的樂觀主義情調。

109.歐.亨利是美國著名的短篇小說家，他善于通過描寫“小人物”的不幸命

運，揭示資本主義的不平與虛偽；在藝術上，他的小說常常以“含淚的微笑”

和辛酸的歡樂打動讀者，善于構思一種出人意料的結局，這種寫法被稱為歐.亨

利筆法。

110.馬克.吐溫的代表作是《哈克貝利.芬歷險記》。

111.美國作家馬克.吐溫反對種族歧視的作品是《哈克貝利.芬歷險記》，其姊

妹篇是《湯姆?索婭歷險記》。

112.易卜生的社會問題劇包括：《群鬼》、《社會支柱》、《人民公敵》、

《玩偶之家》等。

113.左拉的三部曲《三名城》包括《盧爾德》、《羅馬》、和《巴黎》三部

小說。他的代表作之一《萌芽》真實地描寫了工人遭受的剝削和壓迫。

114.法國著名的自然主義作家左拉的《盧貢一馬卡爾家族》中，描寫工人生活

的小說是《小酒店》和《萌芽》，這兩部小說是很杰出的名作。

115.美國文壇的“迷惘的一代”作家的代表是海明威，他的描寫硬漢性格的

作品使歐美文壇耳目一新，代表作為《太陽剛剛升起》、《永別了，武

落》、《老人與?！贰?/p>

116.海明威在小說《太陽照常升起》中引用“你們都是迷惘的一代”作為題

詞。

117.“迷惘的一代”語出美國女作家斯泰因，她曾指著海明威等人說：“你

們是迷惘的一代”。

118.高爾基的自傳體三部曲是《童年》、《在人間》、《我的大學》。

119.普希金的《別爾金小說集》包括五個短篇小說，即：《射擊》、《暴風

雪》、《棺材匠》、《驛站長》、《村姑小姐》。其中影響最大的是《驛

站長》。

120、20世紀上半葉，法國著名的作家作品包括長篇小說《偽幣制造者》的作

者一紀德.、寫有一中國題材_的克洛代爾、后期—后期象征派—杰作《海濱墓

園》的作者，尚有寫出長達7部15卷小說的作家《一追憶逝水年華_》

的普魯斯特。

121、一般認為荒誕派戲劇的濫觴是1950年上演尤奈斯庫的《一禿頭歌

女—》，而數年之后貝克特的《一等待戈多》則最引人注目。法國人至

今仍習慣稱荒誕派戲劇為“—新戲劇—”。

122、新小說派的代表性作家一般包括羅布―格里耶、—薩羅特一、—西蒙_、

布托爾等。

123、馬雅可夫斯基的第一部“大綱性的作品”是長詩《一向左進行曲

》；他在文學史上第一次以詩歌形式成功塑造無產階級領袖形象的長

詩是《—列寧》；他為紀念十月革命十周年而創作的長詩是《—好！

124、俄羅斯批判現實主義小說老式通過—庫普林和一布寧兩位

跨世紀的作家從19世紀向2()世紀延伸。

125、因熟悉頓河哥薩克生活的—肖洛霍夫，以《頓河故事》開始文學

生涯。他在1928年至194()年間刊登了四卷集的史詩性長篇小說《—靜靜的頓

河》。小說反應了從第一次世界大戰到國內戰爭時期的重天歷史事件，

體現了動亂年代哥薩克人在革命中走過的波折旅程。

126、《海燕》是高爾基短篇小說《—鷹之歌》的結尾部分，通篇采用

寓言形式和—象征—手法。風、云、雷、電，是—反動派的象征，海

燕則是—無產階級的化身。

127、蘇聯作家從代起，以社會主義現實主義措施寫出了一批反應社會主義革命

和社會主義建設成就以及衛國戰爭的優秀作品，如富爾曼諾夫的《—恰巴耶夫

》、綏拉菲莫維奇的《—鐵流》、法捷耶夫的《—消滅

》和尼?奧，斯特洛夫斯基的《―鋼鐵是怎么煉成的》

等。

128、美國2()世紀3()年代左翼文學中最重要的作家是—斯坦貝克—,其長篇

小說，憤怒的葡萄1是美國現代農民的一部血淚史詩。

129、托?史?艾略特的代表作，荒原，是西方現代派詩歌的一塊重要的里

程碑。

130、索爾?貝洛和艾薩克?辛格是美國猶太文學的著名作家，前者的代表作有

,奧吉?瑪琪歷險記1、《雨王漢德森》、《洪堡的禮品》等，后者的

代表作有,傻瓜吉姆佩爾―《賽拉姆先生的行星》等。

131、“迷惘的一代”的代表作家是—海明威—，這個流派的名稱來源于他的

小說—太陽照常升起—的題詞。

132、后期象征主義的弋表作是T?S?艾略特的《—荒原》o體現主義的理

論大綱是—反對客觀再現強調主觀體現。意識流小說的代表作家有法

國的—普魯斯特，愛爾蘭的—喬伊斯和美國的—?？思{—。

加繆的成名作《局外人》是—存在主義文學的重要作品。

133、高爾基初期浪漫主義的代表作品有《—伊則吉爾老婆子》和《—鷹

之歌》，他的第一部長(中)篇小說是《—?，敻郀柦芤颉穙

134、高爾基塑造的第一種革命無產者的形象是劇本《—小市民》中的

一尼爾，他在美國創作的劇本《—敵人》和長篇小說《一母親_》

揭開了無產階級革命文學的新篇章。

135、馬雅可夫斯基的第一部“大綱性的作品”是長詩《—穿褲子的云

》；他在文學史上第一次以詩歌形式成功塑造無產階級領袖形象的長詩

是《—列寧》；他為紀念十月革命十周年而創作的長詩是《—好

》；他去世前朗誦了未完畢的長詩《―放開嗓子唱_》o

136、《靜靜的頓河》中的主人公葛里高利在革命和歷史的轉折

關頭，一直動搖在兩大陣營之間，他曾一二一次參與紅軍又一三次及身

白軍陣營，走過了充斥矛盾的人生之路。

137、海明威因其作品《一老人與?！范@得諾貝爾文學獎，在這部作

品中，他塑造了—桑地亞哥—這個海明威式的“可以被消滅但不能被打倒”

的"—硬漢子"性格經典。

138、20世紀文學發展的兩大時尚是—現實主義和—現代主義o

20世紀現實主義向多元化境界發展，稱為“—泛現實主義"。20世紀

現實主義文學明顯體現出、向內轉一”的趨勢，從外部世界走向內在描寫，

從《人間喜劇》式的一整套_______小說向《約翰?克利斯朵夫》式的“一長

河式小說”發展。

139、喬伊斯寫了四部各有特色、又互相關聯的小說《一都柏林人—》（

青年藝術家的肖像—》《―尤利希斯》和《芬尼根的守靈夜》。

140、法國作家馬丁?杜?伽爾因創作八卷本長篇小說《—蒂博一家》

而獲1937年諾貝爾文學獎。—紀德的代表作是《偽幣制造者》，標題

既實指制造假幣的人，又影射____虛有其名的作家。

141、德國作家亨利希?曼和托馬斯?曼的代表作分別是《—臣仆》和

《—布登?勃洛克一家》,前者塑造了—赫斯林這一德意志帝國

忠順臣仆的經典形象，后者的副標題是“一種家庭的沒落

142.德國作家海塞人道主義長篇小說《—玻璃珠游戲》對于未來世界

作了烏托邦式的幻想和預測。雷馬克根據自己參與一次大戰的經歷和觀測，寫

了反戰小說《—西線無戰事》。

143、英國作家高爾斯華綏的《—福賽蒂世家》三部曲，是英國資產階

級的一部盛衰史。

144、毛姆的代表作是帶有自傳成分的長篇小說《—人性的枷鎖》o

—威爾斯是本世紀英國科幻小說家，代表作《一星際戰爭》描

寫火星人入侵地球的恐怖景象。

145、《一兒子和情人》是勞倫斯的成名作，《_虹—》則是他的

代表作，通過對—布蘭文—三代家史的描述，反應19世紀中葉以來英國社

會的進程。

146、杰克?倫敦的長篇政治幻想小說是《—鐵蹄》?！丁R丁?伊登

》是他的自傳體小說。

147、20世紀初，羅蘭撰寫了一系列名人傳記，如《—米開朗基羅傳》

《—托爾斯泰傳》《—貝多芬傳》《甘地傳》等，把變革現實的

但愿寄托于偉大人物的精神力量。

148、羅曼羅蘭的第一部長篇小說《—約翰?克利斯朵夫》是一部長

河式小說，第二部小說則是《—欣悅的靈魂》（又譯《母與

子》），后者論述了女主人公―安乃德畢生精神解放和革命意識產生

的所有心理過程。

149、德萊塞的《金融家》、《巨人》、《斯多葛》構成了他的現實主義巨著

《—欲望三部曲》，通過―柯帕烏畢生真實反應了金融資產階級

丑惡的發跡史。長篇小說《—“天才”》探討了藝術在金元帝國的地位

問題。他的處女作和成名作是《—嘉莉妹妹》，代表作則是《—美國

的悲劇》，是他又一部揭發所謂“英國生活方式”的優秀作品。

150、英國18世紀初“盧德運動”促使拜倫刊登著名詩篇《—《制壓敗壞機

器法案》制定者頌》;法國19世紀末的德雷弗斯事件，促使羅

曼羅蘭刊登劇本《—群狼》。

151、海明威的第一種短篇小說集是《—在我們的時代里______》。小說《一

太陽照常升起______》是“迷惘的一代”文學流派的代表作，另一部小說

《—永別了，武器》以反對帝國主義戰爭為主題，揭示了“迷惘的一

代”出現的歷史原因。

152、蘇聯代的小說創作重要是以國內戰爭為題材的作品，著名的有綏拉菲莫維

奇的長篇小說《一鐵流》，富爾曼諾夫的長篇小說《—恰巴耶夫

》和法捷耶夫的長篇小說《—消滅》。

153、《海燕》是高爾基短篇小說《—春的旋律》的結尾部分，通篇采

用寓言形式和_象征—手法。風、云、雷、電，是_反動力量_____的象征，

海燕則是—革命者的化身。

154、高爾基初期創作的流浪漢小說中最有經典代表性的一部是《—切爾卡什

》o劇本《―底層_________》通過流浪漢―沙金______-的嘴否認

了游方僧—魯卡-的安慰哲學，向底層人民發出變革現實的號召。

155、高爾基最終一部長篇小說《—克里姆?薩姆金的畢生》是他花了

十年時間寫成的一部具有史詩性質的長篇巨著。

156、肖洛霍夫的第一部短篇小說集《—頓河的故事》被老作家綏拉

菲莫維奇夸獎為”―草原上的一朵鮮花"；他的反應農村集體化時期

頓河地區的社會生活的作品《—被開墾的處女地______》曾獲得列寧獎金。短

篇小說《——種人的遭遇》以主人公自述的方式，論述了―索科洛夫

這個一般勞動者在衛國戰爭中的悲慘遭遇，概括了整整一代人的命運，

被稱為式的短篇小說。

157、未來主義的創始人是意大利詩人―馬里內蒂,他在法國《費加

羅報》上刊登了《一未來主義的創立和宣言》，宣布了這一運動的

誕生。未來主義以"—否認一切”為其基本特性。蘇聯詩人一馬雅

可夫斯基___________前期創作也屬此流派。

158、后期象征主義的代表詩人有法國的瓦雷里，詩集《—海濱墓園

》最富盛名.英國后期象征主義詩人T?S?艾略特初期詩歌的代表

作是《—普魯弗洛克的情歌》，中期代表作是《—荒原

》，晚期的重要作品則是《四個四重奏》o美國意

象派詩人龐德的加入，使象征主義成為現代詩歌的大潮。

159、美國戲劇家奧尼爾的劇作《—毛猿》一般被看作是體現主

義的代表作；奧地利作家—卡夫卡的短篇小說《—變形記

》寫一種變成甲蟲的荒誕故事，突出體現了資本主義社會的異化現象，

也是這一流派的重要作品。

160、喬伊斯的小說《尤里西斯》命名的含義是為了與荷馬史詩《—奧德賽

》相對應，暗示英雄時代的結束和現代凡人的命運悲劇，是一意識

流文學流派小說的代表作品之一。

161、?？思{以美國南方兒種家庭的興衰為內容的小說被稱為“—約克納帕塔

法世家"，其中以康普生家族為描寫對象的小說為《—喧囂與騷

動》O

162、荒誕派戲劇在思想上直接師承了—存在主義哲學的“荒

誕”觀念，藝術上則吸取—超現實主義等流派的文學手

法，重要代表作家尤奈斯庫的《—禿頭歌女》是荒誕派戲劇的開山之

作。另一位劇作家—貝克特的《等待戈多》是這一流派最負盛名的

作品之一。

163、新小說派的三個最基本的論點是：“非意義化”、“—非情節化

”和“—非人物化”。他們在文體上進行大膽嘗試，發明了一

種沒有厚度沒有深度—的文體。

164、薩特的文學處女作是短篇小說《—墻_________》o中篇小說《一惡

心》是一部非情節性的“哲學日志”，是存在主義文學的代表作之一。

戲劇則以《一間隔（禁閉）》最具代表性，劇作最終的結論是“一

他人就是地獄

165.魔幻現實主義是本世紀興起于拉丁美洲的重要文學流派，墨西歌作家盧爾

福的《—佩德羅帕拉莫》是這一流派成熟的標志。這一流派的基本

特性是“一變現實為幻想而不失其真"。馬爾克斯的長篇小說

《一百年孤單—》被認為是魔幻現實主義的經典作品，是現代西班牙語文學

中的《—堂?吉訶德》0其中，作家虛擬的小鎮—馬孔多則是

哥倫比亞乃至拉美的縮影。

二、選擇題（從下列四個選項中選擇一種對的答案，將序號填入括號中）

1、羅曼?羅蘭的文學創作的代表作首推他的長篇小說（）。

A、《貝多芬傳》B、《名人傳》

C、《母與子》D、《約翰?克利斯朵夫》

2、達達主義和超現實主義擁有共同的主將，他們是（）。

A、戈蒂耶、波德萊爾、王爾德B、魏爾倫、韓波、馬拉美

C、布勒東、阿拉貢、艾呂雅D、加繆、薩特、波伏瓦

3、意象派詩歌運動的創始人是（）。

A、艾略特B、龐德C、肯明斯D、斯蒂文斯

4、奠定尤金?奧尼爾在美國劇壇上的地位的劇作是（）。

A、《天邊外》B、《毛猿》C、《榆樹下的欲望》D、《悲悼》

5、海明威第一種短篇小說集《在我們的時代里》有不少篇的以為主人

公的，有作家本人生活經歷的影子。（）

A、杰克?巴恩斯B、亨利?腓特力C、涅克?阿丹姆斯D、羅伯特?喬

丹

6、海明威以西班牙內戰為背景，在人物形象塑造上起承前啟后作用的小說是

_______O（）

A、《老人與海》B、《永別了，武器》C、《死在午后》D、《喪鐘為

誰而鳴》

7、高爾基描述十月革命前后資產階級興起、發展和衰落過程的長篇小說是

________O（）

A、《克里姆?薩姆金的畢生》B、《阿爾達莫諾夫的事業》

C、《?，?高爾杰耶夫》D、《自傳三部曲》

8、的長篇小說《喧囂與憤怒》是意識流文學的一部重要作品。

A、?？思{B、沃爾夫C、斯坦貝克D、喬伊斯

9、德萊塞的《美國的悲劇》是一部波及政治、經濟、文化等多方面問題的

A、長篇小說B、政論集C、劇本D、散文

10、勞倫斯在中訓斥現代工業社會對人的自然天性的摧殘，贊揚了友

好的兩性關系。（）

A、《虹》B、《兒子和情人》C、《查泰來夫人的情人》D、《戀愛中的女

人》

11、被高爾基贊譽為宣布舊世界死亡，預示新社會誕生的作品是羅曼?羅蘭創

作的小說o（）

A、《哥拉?布勒尼翁》B、《欣悅的靈魂》

C、《約翰?克利斯朵夫》D、《貝多芬傳》

12、加繆《局外人》是的重要作品。（）

A、存在主義B、超現實主義C、意識流D、新小說

13、卡夫卡揭示出人物在弱肉強食的現實世界中惶惶不可終日的困惑感的作品

是O（）

A、《變形記》B、《判決》C、《地洞》D、《城堡》

14、后期象征主義詩人艾略特在《》被認為是西方現代詩歌史上的里程

碑。（）

A、《荒原》B、《四個四重奏》C、《普魯弗洛克的情歌》D、《海濱

墓園》

15、《第二十二條軍規》是________的杰作。（）

A、存在主義B、新小說派C、黑色風趣D、魔幻現實主義

16、薩特的戲劇《間隔》是他的理論杰出的實踐。（）

A,問題居I]B、境遇劇C,敘事劇D,嚴厲喜劇

17、馬爾克斯在《百年孤單》中虛構的城鎮叫o（）

A、烏托邦B、馬孔多C、約克納帕塔法D、飛島國

18、《尤利西斯》的構造模式對應的是古希臘史詩（）。

A、《伊利昂紀》B、《奧德修紀》C、《埃涅阿斯紀》D、《羅摩衍那》

三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）

1、一批青年詩人魏爾倫、韓波、馬拉美是超現實主義的詩人。（錯，“超現

實主義”應為“象征主義”）

2、被譽為意識流小說先驅的法國作家喬伊斯，他的長篇小說《追憶逝水年華》

共7部15卷。（錯，“喬伊斯”應為“普魯斯特”）

3、威廉??？思{是最有影響的美國“南方文學”作家，他把自己的重要創作統

稱為“約克納帕塔法世系”。（對）

4、T.S.艾略特的成名作是被稱為現代詩歌史上里程碑的作品《四個四重奏》。

（錯，應為“《荒原》”）

5、卡夫卡的小說《變形記》和《地洞》體現現代社會中人的異化現象。

（錯，《變形記》體現的是異化主題，《地洞》體現的是小人物的生存危機

感。）

6、《等待戈多》是荒誕派戲劇家尤奈斯庫的代表作。（錯，，《等待戈多》

的作者是貝克特。）

四、名詞解釋：

1、荷馬史詩

古代文學中的長篇敘事詩稱為“史詩”，它是在神話的基礎上，由英雄故事和歷史傳

說敷衍而成。希臘文學中妁兩大史詩《伊利昂紀》和《奧德修紀》聽說由公元前8世紀的

盲詩人荷馬所作，故稱“荷馬史詩”。這兩部史詩雖掛在荷馬名卜，向實屬口傳文學，應

是通過口耳相傳的方式，由-?代又一代的民間歌吟詩人共同創作的。作為古代史詩的典范

之作，荷馬史詩是古希臘人集體意識的結晶。荷馬史詩的形成過程就是希臘民族精神的建

構過程。

2、人文主義

是文藝復興運動的指導思想，它是資產階級的道德原則和生活理想，反封建反教會的

思想武器。人文主義思想倡導以人為本，以剔除中世紀神學以神為本的思想。它的基本內

容是以人性反神性，用人權反神權，用人智反神智，用個性解放反禁欲主義，用理性反蒙

昧主義，擁護中央集權，反對封建割據。人文主義反應了資產階級反封建反教會的規定，

體現了一種新時代的時代精神。資產階級肯定的人，實質上是資產階級自身。當資產階級

把“人性”“人權”“個性解放”發展到極端的時候，就成為利己主義、自由主義、色情

主義。因此，人文主義既有進步性，又有局限性。人文主義思想在人文主義文學中得到充

足反應。

3、莎士比亞化

“莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對戲劇創作中存在的“把個人變成時代精神的單純

的傳聲筒”的缺陷而提出的創作原則。所謂“莎士比亞化”，就是規定作家像莎士比亞那

樣，善于從生活真實出發，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特

點的經典環境；作品的情節應當生動、豐富，人物應當有鮮明個性，同步具有經典意義；

作品中現實主義的刻劃和浪漫主義的氣氛要巧妙結合；語言要豐富，且富有體現力；作家

的傾向要在情節和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。

4、新古典主義

歐洲近代文學史上第一次有組織、有大綱自上而下的文藝思、潮。產生于17世紀初的法

國，后擴展到歐洲其他各國，影響一直持續到19世紀初。古典主義文學思潮是新興資產階

級與封建貴族在政治上妥協的產物，笛卡爾的唯理主義為古典主義提供了哲學基礎。該文

學思潮的重要特性為：為專制王權服務的政治傾向性；宣揚理性，規定克制個人情欲；模

仿古代希臘羅馬，重視規范與原則。

5、三一律

“三一律”是古典主義劇本創作的規則，規定戲劇描寫的時間、地點、情節的一致。

即一種劇本只有一種情節線索，事件發生在同一地點，劇情不超過24小時。它有助于劇作

情節構造的簡潔集中，但作為一種規則，卻成為束縛劇本創作的清規戒律。

6、啟蒙運動

啟蒙運動是18世紀歐洲資產階級第二次反封建反教會的思想文化運動。它是文藝復興

的繼續和發展，帶有強烈的政治革命性質，為資產階級革命作了思想準備?！皢⒚伞?詞

原意為“光明”和“照亮”，啟蒙思想家主張以理性的啟迪和科學的光明去戰勝經院哲學

的無知和封建勢力的黑暗，照亮人們的頭腦，建立“理性王國”，故有“啟蒙”之稱。

7、狂飆突進運動

“狂飆突進”是十八世紀世紀七、八十年代德國文學史上第一次全國性的文學運動，得

名于克林格爾的同名劇本，是啟蒙運動的繼續與發展；該運動的作家們強調文學的民族

性，反對封建束縛，強調“天才”，同步受盧梭“返回自然”影響，歌頌大自由和淳樸的

人民。該運動帶有個人主義的自發性質，未能引向政治斗爭。代表人物是青年時期的歌德

和席勒，代表作為《少年維特之煩惱》和《詭計與愛情》等。

8、美丑對照原則

是雨果在1827年刊登的《〈克倫威爾〉序言》中創立的浪漫主義美學原則。他認為大自然

中美丑是并存的，藝術家在創作時應同步體現丑，不應像古典主義那樣只寫崇高、優美。

他肯定和強調了“丑”在藝術創作中的地位和作用，提高了“丑”的審美意義。同步他還

強調藝術要想獲得很好的效果，就應當通過強烈的美丑對照，同步采用藝術的夸張手法。

9、湖畔派

英國文學中最早出現的浪漫主義作家被稱為“湖畔派”三詩人，即華茲華斯，

柯勒律治和騷塞；他們曾隱居于英國西北部湖區，由此得名；他們的詩作一般

遠離社會斗爭，謳歌宗法式的農村生活或自然風景，描寫奇異神秘的故事和異

國風光；常通過緬懷中古時代的“純樸”來否認丑惡的都市文明。

10、騎士文學：

是西歐中世紀封建制度的產物，以描寫騎士的愛情和冒險的故事為基本內

容，包括騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種，抒情詩產生于法國南部的普羅旺斯，

有破曉歌、牧歌、怨歌等，敘事詩又稱騎士傳奇。

11、教會文學：

歐洲中世紀盛行的為封建教會服務的的正統文學，作者大多為曾侶，亦稱

“曾侶文學”，重要內容是普及宗教教義，題材多取自于《圣經》。重要體裁

有圣經故事、圣徒傳、祈禱文、贊美詩、宗教劇、奇跡劇等。一般采用夢幻的

形式以及象征、寓意的手法，因而存在公式化、概念化的缺陷。

12、多出人：

19世紀俄國文學中所描繪的貴族知識分子的一種經典。他們的特點是出身貴

族，生活在優裕的環境中，受過良好的文化教育。他們雖有崇高的理想，卻遠

離人民；雖不滿于現實，卻缺乏行動，只能在憤世嫉俗中白白的揮霍自己的才

華。他們很心儀西方的自由思想，他們也很不滿俄國的現實狀況，然而他們又

是大貴族和權勢者的代表人物，不也許與底層人民相結合以來變化俄國的現實

狀況。

13.湖畔派：英國浪漫主義文學流派團體，代表人物有華茲華斯，柯勒律治

和騷塞；因他們曾隱居于英國西北部湖區，同步他們三人都寫了大量反應湖光

山色的的作品，由此得名，高爾基稱他們是消極浪漫主義流派。他們的詩作一

般遠離社會斗爭，謳歌宗法式的農村生活或自然風景，描寫奇異神秘的故事和

異國風光；常通過緬懷中古時代的“純樸”來否認丑惡的都市文明。

14.耶拿派：德國浪漫主義流派團體，因他們都集中在耶拿大學而得名，代

表人物有施萊格爾兄弟，諾瓦利斯、蒂克。他們在耶拿開辦《雅典娜神殿》雜

志，宣傳浪漫主義文藝主張，反對古典主義，強調創作自由利主觀幻想，追求

神秘和奇異，由此形成耶拿派。其中施萊格爾兄弟是浪漫主義理論的奠基人。

諾瓦利斯的詩集《夜的頌歌》是初期浪漫主義的弋表作，歌頌黑夜和死亡，充

斥病態心理和宗教神秘色彩。

15.海德爾堡派：是德國晚期浪漫主義文學團外。阿爾尼姆和布倫塔諾等人

在海德爾堡出版《隱士報》，他們重視發掘德國民族文化遺產，搜集整頓民

歌，給當時的德國詩歌注入了新鮮血液。如阿爾尼姆和布倫塔諾合編了民歌集

《男童的神奇號角》。由此形成海德爾堡派。格林兄弟是當時涌現出的童話作

家，他們整頓出版的《格林童話集》成為世界小朋友文學的珍品，這些童話具

有奇異的幻想情節，體現了人民的智慧和正義。

16.拜倫式英雄：是拜倫筆下的一類人物形象：最早萌芽于《恰爾德?哈洛爾

德》。在《東方敘事詩》中重點塑造了此類形象，他們無不具有憤世嫉俗的思

想、叱咤風云的勇氣和多種狂熱而又浪漫的冒險經歷。這是些單槍匹馬的復仇

者，有崇高的道德觀和俠義心腸，愛好自由，矢忠愛情，最終卻成為社會的犧

牲品。這些形象發展了哈洛爾德所體現的拜倫的主義一失望憂郁的情緒和純粹

個人式對抗，而成為經典的拜倫式的英雄。他們出自于拜倫之筆而又有拜倫的

思想痕跡。他們是悲劇性的孤傲的對抗社會制度的叛逆者，是傲慢而倔強，憂

郁而孤單，神秘而痛苦，與社會格格不入從而對之進行徹底對抗的叛逆者一一

燙烙著拜倫思想個性氣質的深刻印記。

17.東方故事詩：是拜倫以東歐地中海沿岸各國和遠東土耳其等地為背景創

作的浪漫主義組詩，共六篇，包括《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海

盜》、《萊拉》、《柯斯林之圍》、《巴里西納》。它們題材新奇，充斥浪漫

情調。中心人物或主人公不是流放漢就是流浪漢，有的沒有家；有的是強人；

有的是犯上者甚至是叛逆者。

18.《歐那尼》決戰：指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭。1830

年，雨果在巴黎上演了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規戒律，

全作情節波折離奇，時間地點隨意轉換，因而遭到了古典派的頑強抵御。他們

與浪漫派在劇場里進行了一種多月的抗爭，最終被迫退出歷史舞臺?！稓W那

尼》的上演標志著浪漫主義戰勝了古典主義。

19.巴黎公社文學：巴黎公社文學是巴黎公社的產物，是19世紀無產階級文

學的突出體現，它包括公社誕生前后間公社戰士寫的詩歌、小說和散文；重要

內容是宣傳愛國主義和國際主義思想，揭發反動派罪行，總結公社經驗，號召

人們繼續斗爭等。代表人物是鮑狄埃等；巴黎公社文學以其革命的激情、理想

的光輝和戰斗的風格，使法國文壇為之耳目一新，同步開拓了世界無產階級文

學的發展

20.小人物：19世紀俄羅斯文學中由普希金開創的一類藝術形象。他們是都

市貧民階層中的某些人，尤其是指小公務員，在經濟上極度貧困，他們的性格

是逆來順受，不敢對抗，普希金的《驛站長》里想維林是第一種小人物的形

象，果戈里的《外套》、陀斯妥耶夫斯基的《窮人》、契訶夫的《哀傷》，

《苦惱》都塑造過此類人物形象。

21.奧勃洛摩夫性格：奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說中的主人公，俄羅

斯文壇上最終一種多出人形象。?他是一種極端懶散、膽怯生活發生變動、精神

麻木而耽于空想的地主。他畢生中的大部分時間在床上度過，?就連貴族少女的

愛情也無法使他振作，最終在睡夢中死去。奧勃洛摩夫性格便成為了懶惰的代

名詞

22.新人：19世紀五六十年代，在俄國的社會革命中，貴族知識分子的領導

作用逐漸被平民知識分子取代，而文學中“新人形象也取代了“多出人”形

象；所謂“新人”，他們出身于平民資產階級，是俄國革命第二階段的領導

者，他們均有著唯物主義的世界觀，崇尚科學試臉，想科學救國，他們均有偉

大的政治理想，把自己的生命交給了俄羅斯的名族解放運動；屠格涅夫《前

夜》《父與子》，車爾尼雪夫斯基《怎么辦》塑造了許多“新人”經典。

23.自然派：是俄國19世紀40—50年代形成的現實主義文學流派的別稱，

奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點是，真實地反應現實生

活，批判黑暗腐朽的專制農奴制，描寫下層小人物的不幸命運，具有民主主義

和人道主義傾向；果戈理是當時現實主義文學的盟主，自他后來的一系列現實

主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。

24.《拉辛與莎士比亞》：是斯丹達爾于1823和1825年出版的一部重要的

文藝論著。莎士比亞與拉辛分別作為浪漫主義與古典主義的代表，表達了上升

時期資產階級美學觀點與封建貨族舊藝術的對立。斯丹達爾在這部著作中為浪

漫主義鳴鑼開道，在代浪漫主義反對偽古典主義的斗爭中發揮了積極作用。同

步因其觀點明顯地帶有現實主義的傾向，該著作又被視為第一部現實主義的宣

言書O

25.人物再現法：它是巴爾扎克在《人間喜劇》中所運用的藝術手法，他通

過順敘、倒敘、對比、側寫等再現方式，讓同一種人物在不一樣的作品中反復

出現。?《人間喜劇》中的再現人物共有40()多種，散見在75部作品之中。這

樣前后呼應，互相聯絡，既將數量龐大的作品聯結組合成一種統一的整體，同

步又刻畫出了人物性格發展的全過程。

26.威塞克斯小說：19世紀英國作家哈代現實主義創作的最高成就是一類被

他稱作“性格與環境”的小說，由于這些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的

農村地區為背景，因此又稱之為“威塞克斯小說”；此類作品的主題一般體現

的均是人與社會、性格和環境的對立，尤其是通過愛情、婚姻問題的描寫，體

現個人對抗社會陳規、宗教法律、道德風俗以及呻秘力量的悲劇性沖突；代表

作品有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。

27.復調小說：復調小說是前蘇聯學者巴赫金創設的概念?！睆驼{“也叫“多聲

部”，本為音樂術語。巴赫金借用這一術語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學特

性，以區別于”那種基本上屬于獨白型(單旋律)的已經定型的歐洲小說模式

二在陀氏的作品中有眾多各自獨立而不融合的聲音和意識，每個聲音和意識都

具有同等重要的地位和價值，這些多音調并不要在作者的統一意識下層層展

開，而是平等地各抒己見。每個聲音都是主體，議論不局限于刻畫人物或展開

情節的功能，還被當作是另一種人的意識，即他人的意識，但并不對象化，不

囪于自身，不變成作者意識的單純客體。陀的世界，主線，是屬于個人的世

界。小說具有對話性。

28.托爾斯泰主義：是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國人民和人類的政治

和道德主張；它的基本內容是“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“博

愛”，其關鍵是“不以暴力抗惡”。托爾斯泰主義是空想的，客觀上有麻醉人

民、阻礙革命發展的消極作用，但作為資產階級革命將近到來時人民思想和情

緒的體現者，托爾斯泰的出發點是偉大的。

29.心靈辯證法：車爾尼雪夫斯基將托爾斯泰創作中獨特的心理描寫手法概

括為“心靈辯證法”；托爾斯泰習慣于從體悟與解剖自己的心靈開始，推己及

人地在作品中體現人物的心理。他善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思

想性格的演變；他最感愛好的是心理過程自身，足這種過程的形態和規律；他

能描繪出某些情感和心理怎樣演變為另一種情感和心理，展示心理流動形態的

多樣性與內在聯絡；“心靈辨證法”是托爾斯泰對現實主義文學的重大奉獻。

30.社會問題?。?868—1891年，挪威劇作家易卜生用散文寫了9部以社會

和家庭問題為內容的現實主義戲劇；這些劇本分兩類：?類處理社會政治問

題，如《青年同盟》、《社會支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之

家》等；這些作品大膽揭發資產階級道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的

虛偽、思想的庸俗偏狹及資產階級民主政治的破產；“社會問題劇”以其豐富

的社會內容和高度的藝術技巧震動了西方舞臺，引起一場戲劇革命。

31.自然主義：文學藝術創作中的一種傾向。作為創作措施，自然主義首先

排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀原因，另首先輕視現實主義對現實生

活的經典概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，著重對現實生活

的表面現象作記錄式的寫照，并企圖以自然規律尤其是生物學規律解釋人和人

類社會。在文學藝術上，以“按照事物本來的樣子去摹仿”作為出發點的自然

主義創作傾向，是同現實主義創作傾向同樣源遠流長的。但作為一種比較自覺

的、具有現代含義的文藝流派，自然主義則是19世紀下半葉至20世紀初在法

國興起，然后波及歐洲某些國家，并影響到文化和藝術的許多部門。代表作家

是法國的左拉和貢古爾兄弟。

32.境遇?。悍▏嬖谥髁x作家薩特與自己的小說相比，其戲劇獲得了更大的成就：《禁

閉》對薩特的自由觀做了最清晰的概括：《蒼蠅》通過主人公的復仇行動，號召人們奮起

對抗法西斯統治：哲理劇《魔鬼與上帝》，主題是探討社會變革過程中善與惡的辯證關

系。薩特對自己的戲劇稱作“境遇劇”，是指其劇作不按老式戲劇的原則處理環境與人物

的關系，而是給人物提供一定的環境，強調人物在特定環境中選擇自己的行動，造就自己

的本質，體現自己的性格和命運。這些戲劇實為演繹薩特自己的“存在先于本質”、“他

人即地獄”、“自由選擇”等存在主義哲學觀點，反響很大。

33.“迷惘的一代”：代初在美國出現的?種新的創作流派。該派作家大多參與過第?次

世界大戰，飽受了戰爭的苦難和創傷，普遍有一種被欺騙、被出賣的感覺。他們蔑視老式

的道德觀念，但乂找不到生活的準則和精神支柱。他們的作品重要描寫戰爭給青年一代導

致的精神上和肉體上的創傷，屬于這一流派的作家有海明威、帕索斯、肯明斯、菲茨杰拉

德等。

34.“硬漢子”形象：海明威在30年代后來刊登的某些短篇小說中描寫某些拳擊師、斗牛

士、獵人，他在這些來自下層的人物身上塑造了一種百折不撓、堅強不屈、勇于面對暴力

和死亡的“硬漢子”性格，無論在怎樣危難困苦的逆境中，他們都保持著人的尊嚴和勇

氣?！独先伺c海》中的桑地亞哥就是這種“硬漢”性格的杰出代表。

35.“冰山”原則：海明威在1932年出版的特寫集《午后之死》中提出的一種創作原

則：“假如一位散文家對他想寫的東西心中有數，那么他可以省略他所懂得的東西。讀

者……會強烈感受到他所省略的部分……冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，這是由于它只有

八分之一露出水面。”“冰山”原則是海明威重要的創作特色，它是指以簡潔含蓄的語言

體現濃縮過的思想內涵，從而獲得一種言外之意、趣外之旨。

36.美國“南方文學”：產生于兩次世界大戰之間指的是反應南方各州及沿墨西哥灣南部各

州，包括南北戰爭期間參與南方同盟各州的具有鮮明地方色彩的作品。南方作家并無統?

組織和共同大綱，創作手法各異，但都以南方社會為背景，從道德、宗教立場批判現代資

本主義物質文明。?？思{是南方文學的杰出代表。

37.超現實主義：在兩次世界大戰期間，超現實主義從法國流行到歐美。它是從達達主義發

展而來的。它試圖將文藝創作從理性的樊籠中解