（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀新媒體專業(yè)系列教材第4單元

實踐篇微電影創(chuàng)作實踐第7章用AdobePremiereProCC2018編輯微電影第8章第7章微電影創(chuàng)作實踐第4單元

提要對微電影知識和理論有了一定的了解后，即可進入創(chuàng)作實踐階段。從表面上看，微電影是一個多人合作的“系統(tǒng)工程”，看起來比較復雜，其實不然。它雖說是項目，但與工程類項目截然不同：許多工程類項目制作只有成與不成，而微電影項目制作只有好與不好，這就意味著只要下決心、有恒心，就一定能制作出微電影。至于影片質(zhì)量，則有待在實踐中逐步提高。第１節(jié)

微電影攝制前的準備一、稿本的征集、選擇和再加工1.重要性稿本的選擇和再加工是微電影創(chuàng)作的第一步，也是最為關(guān)鍵的一步，直接關(guān)系到作品的成敗。一個好的制片人絕不會在稿本選擇和加工階段“偷工減料”“馬虎了事”。如果你不是專業(yè)編劇，只是一名想在微電影制作中開拓一番事業(yè)的創(chuàng)業(yè)者，或者一名在校大學生，甚至對自己的創(chuàng)作才能還缺乏自信，那么采用征集的方法獲得優(yōu)秀稿本不失為明智之舉。2.征集方法①社會渠道：網(wǎng)絡(luò)平臺（微博、論壇等）、定向征集（如企業(yè)合作題材）②校園渠道：海報宣傳、社交網(wǎng)絡(luò)群聊

第１節(jié)

微電影攝制前的準備一、稿本的征集、選擇和再加工3.質(zhì)量把控：需花費時間精力篩選良莠不齊的作品選擇標準——主題優(yōu)先：主題鮮明、積極向上、符合文化藝術(shù)主流方向藝術(shù)性基礎(chǔ)：作為選擇的必要前提條件4.再加工要求：①形式轉(zhuǎn)化：可讀性→可視性、文本閱讀→戲劇化表達②內(nèi)容強化：增加懸念與矛盾沖突、場景化設(shè)計③表現(xiàn)手法：動作表情替代心理描寫、減少對話依賴④節(jié)奏控制：嚴格把控時長，避免冗余二、組建制作團隊1.組建方式①社會招募：通過網(wǎng)絡(luò)平臺（如2012年網(wǎng)絡(luò)發(fā)帖案例）招募業(yè)余愛好者初期可免費為小企業(yè)制作軟性廣告積累經(jīng)驗②校園資源利用：利用學校免費設(shè)備招募同學擔任導演、演員、攝錄編等角色第１節(jié)

微電影攝制前的準備二、組建制作團隊2.核心角色與職責①制片兼劇務（1-3人）：資金籌集與后勤保障（設(shè)備租賃、交通、餐飲、道具）拉贊助策略：校園/周邊商家冠名（理發(fā)店、餐館等）②導演：優(yōu)先聘請專業(yè)人士（副導演、話劇導演等）若無條件可自任，但需明確權(quán)威性，避免現(xiàn)場混亂第１節(jié)

微電影攝制前的準備二、組建制作團隊③攝影攝像：設(shè)備選擇：攝像機/數(shù)碼相機（避免膠片復雜性）技術(shù)要求：畫面構(gòu)圖、用光、色彩還原（尤其注意白平衡調(diào)整）保持畫面穩(wěn)定（強制使用三腳架）場景色調(diào)統(tǒng)一（室內(nèi)外光源差異處理）④場記：核心職能：記錄鏡頭磁帶號、時間碼、時長，建立臨時檔案提醒攝像最后鏡頭磁跡位置，防止誤抹保管拍攝素材（壓下防誤抹保險）第１節(jié)

微電影攝制前的準備三、選景1.選景的定義與重要性選景又叫采景，是微電影拍攝的必備工作。它與導演的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作風格的體現(xiàn)息息相關(guān)，也是分鏡頭劇本寫作的依據(jù)。第１節(jié)

微電影攝制前的準備三、選景2.選景團隊構(gòu)成選景最好由相關(guān)人員組成選景小組，由導演帶隊，攝像、美工、燈光、置景和制片等多人參加。

在選景現(xiàn)場，導演會根據(jù)環(huán)境條件決定演員的活動范圍和動作路徑，并和攝像人員商定機位的設(shè)置和景別的選取等事項；燈光會尋找可接電源，考慮合適的燈具運用類型和布燈構(gòu)想；制片和劇務則會與場地的物權(quán)人或管理者協(xié)商租用的可行性和所需費用；美工會設(shè)計出場景效果圖，置景會考慮實景的布置方案；各部門人員要事先籌劃并做好準備，以免開機拍攝時延誤工期。第１節(jié)

微電影攝制前的準備三、選景3.實景選擇原則①核心標準：符合劇情需求、匹配經(jīng)費預算、便于場景銜接（"接戲"）②靈活策略：舍棄非必要“美景”，堅持內(nèi)容優(yōu)先；可租用影視城（提供置景空間與專業(yè)人員）

第１節(jié)

微電影攝制前的準備三、選景4.環(huán)境與天氣考量選景時還要充分考慮天氣的變化對場景產(chǎn)生的影響。如采景時是陰天，實際拍攝時卻是晴天，這種情況下應考察場景的朝向，是逆光、順光還是側(cè)光，做到心中有數(shù)。如果在鬧市區(qū)拍攝，還應考慮環(huán)境對拍攝帶來的影響。最好不要把大量的“主戲”安排在鬧市區(qū)，穿梭不息的車流、熙熙攘攘的人流、路人的圍觀都將給拍攝帶來極大的干擾。第１節(jié)

微電影攝制前的準備四、準備拍攝器材1.設(shè)備獲取途徑①校園資源：高校通常提供免費基礎(chǔ)設(shè)備（適合無特殊要求的微電影）②商業(yè)租賃：聯(lián)系器材租賃公司（適用于商業(yè)微電影）、需簽訂合同并安排試機2.器材選擇原則器材是質(zhì)量保證，但非決定性因素建議通過場景選擇彌補設(shè)備不足：小場景拍攝（如《床上關(guān)系2》單房間案例）3.租賃注意事項費用協(xié)商：爭取天數(shù)折扣（如掐頭去尾、中途停機折扣）、長期租賃可按70%-80%結(jié)算第１節(jié)

微電影攝制前的準備四、準備拍攝器材4.設(shè)備檢查專人當面清點數(shù)量/質(zhì)量、避免歸還糾紛5.跟機員配置租賃公司對高價設(shè)備配備跟機員：全程維護設(shè)備安全監(jiān)督正確使用（如跟焦、推軌操作）6.運輸安全防止環(huán)境溫差導致設(shè)備故障：避免車內(nèi)極端溫度（冷氣/暖氣過強）防止金屬部件結(jié)露影響開機。第１節(jié)

微電影攝制前的準備1.籌備階段核心任務：制定拍攝計劃與預算劇本分發(fā)至各部門（布景、置景、攝影、服裝等）分析需求并計算成本，籌備期決定影片盈虧80%以上

2.人員管理策略

·薪酬與表現(xiàn)掛鉤：合同明確薪酬與出勤、工作表現(xiàn)關(guān)聯(lián)

·統(tǒng)一行動管理：規(guī)定集合地點，統(tǒng)一發(fā)車避免自行抵達延誤

一、制片的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝3.拍攝周期優(yōu)化·非主演分時段聘請，高片酬演員戲份集中拍攝

·采用晝夜連軸轉(zhuǎn)工作制（符合行業(yè)慣例）

4.臨時人員雇傭影視城周邊專業(yè)臨工：替身、特技演員、木工等工種

5.現(xiàn)場管理規(guī)范：飲食與禁酒制度、精簡團隊架構(gòu)

一、制片的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝1.非線性拍攝策略核心原則：根據(jù)場景、氣候等因素靈活安排拍攝順序目標：避免拍攝持久戰(zhàn)，提升效率2.具體拍攝順序技巧（一）先外景后內(nèi)景優(yōu)勢：這是絕大多數(shù)導演所采取的方式。拍攝外景時可以同時兼顧試機，在試機試拍時發(fā)現(xiàn)設(shè)備有質(zhì)量問題可及時更換；另外，有時適合拍攝的季節(jié)和氣候可遇而不可求。此外，這樣還可以為內(nèi)景搭制、加工留出時間；外景搶拍留下的遺憾亦可在內(nèi)景拍攝的空余時間采取辦法補救。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（二）先易后難劇組組建初期，班子成員并不一定能完全進入角色。同時，考慮到拍攝周期和演員檔期，導演、攝像和演員需要一個熟悉的過程，先拍過場，可以有效利用和彌補這段時間；且多數(shù)攝制設(shè)備是從器材租賃公司租用的，有時租借的設(shè)備在開拍前一兩天才能進組，攝像人員需要充分的時間熟悉和掌握手中的攝像機、膠片；另外，這樣也可以給制片部門落實景地和制作騰出時間。總而言之，應先拍過場戲、先拍非主要人物戲、先拍不需精心準備的戲、先拍外景戲。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（三）外景拍攝

一般來說，導演不會把主要演員的戲過多地安排在外景，如有的戲的畫面雖見天、見地、見樹木花草，看似外景，其實是在影視城中通過置景封閉拍攝的，嚴格來說不算真正的外（實）景。

外景拍攝有很多不可控因素，最典型的是天氣的變化和群眾的圍觀。為此，拍攝外景時要注意如下幾點：在沒有正式開拍前，制片、美工部門應先行進行實景選擇和考察，籌備選景；群眾演員的化妝、服裝、道具要提前準備，盡量減少來自劇組本身的影響；主要演員的戲要在進入外景前事先充分闡述和交代，并排練好，因此有條件的話，演員應悄悄地實景“走戲”，以免因準備不足而耽誤拍攝，或者被群眾圍觀。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝

（四）空鏡頭①空鏡頭的定義和作用：空鏡頭又稱“景物鏡頭”，指影片中進行自然景物描寫或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝②空鏡頭的作用：

常用來介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情感、推進故事情節(jié)、表達作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用。主要體現(xiàn)在以下幾個方面：其一，表達空間過渡，用于鏡頭的轉(zhuǎn)換；其二，表現(xiàn)時間的過渡，壓縮時間；其三，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏；其四，配合片中音樂的過渡。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（五）偷拍①定義：所謂偷拍，是指在對方不知情的情況下拍攝的鏡頭。②作用：

意大利新現(xiàn)實主義學派在實踐中發(fā)現(xiàn)，把演員拉到街頭拍攝會收到意想不到的效果：與好萊塢電影搭景拍攝相比，它顯現(xiàn)出與人為景觀中全然不同的清新的生活氣息，雖然這是他們無錢搭棚拍攝的不得已之舉。

導演張藝謀的扛鼎之作《秋菊打官司》也是通過有意策劃的偷拍技巧、職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混合表演來實現(xiàn)貼近觀眾心理的美學效應的。③方法：可藏于車中，可租借有利于藏機的房屋，也可自己搭建藏機處。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（六）內(nèi)景拍攝內(nèi)景是指在攝影棚內(nèi)搭建的場景，多為室內(nèi)景，也有與室外景相連搭設(shè)的。好萊塢的內(nèi)景搭建技術(shù)和水平極高，不但能搭建街景，還能搭設(shè)室內(nèi)或水下拍攝場景。室內(nèi)戲的搭景切不可馬虎，應盡量為演員營造出好的表演環(huán)境。因為棚內(nèi)或者內(nèi)景拍戲可以減少和排除各類嘈雜的煩擾，幫助演員達到最佳創(chuàng)作狀態(tài)。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝（七）分鏡頭劇本與現(xiàn)場分鏡頭方法分鏡頭劇本是導演對影片的藝術(shù)構(gòu)想在鏡頭體系上的文字表達方式。現(xiàn)當代導演多采用此種方式。此外，還有現(xiàn)場分鏡頭拍攝的方式。

二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝①現(xiàn)場分鏡法這是電影業(yè)早期很普遍的工作方式。早期導演只有大概的構(gòu)思，沒有劇本可言，隨想隨拍，著名電影大師卓別林即采用此法。最好的現(xiàn)場分鏡，是在演員進入拍攝現(xiàn)場開始創(chuàng)作時（進入人物真實的生存環(huán)境后），這時他們可以無視攝像機鏡頭的存在，完全沉浸在人物的命運與悲喜之中，很自然地喚起藝術(shù)的想象力和創(chuàng)作的靈感，展現(xiàn)出導演事先無法想象的藝術(shù)表現(xiàn)力和人物的鮮活生活，只有這個時候?qū)а莺蛿z像才可以確定怎樣的景別和鏡頭運動方式才是最好的鏡頭表現(xiàn)方式。二、導演的運作技巧第2節(jié)

微電影前期拍攝②即興創(chuàng)作的拍攝即使是嚴格按照分鏡頭劇本要求拍攝的導演，也不會放棄即興創(chuàng)作的機會。

即興創(chuàng)作不是沒有劇本，而是通過靈感的閃現(xiàn)來彌補劇本中的不完善部分。絕大多數(shù)導演對自己作品的鏡頭構(gòu)想都會有事先的總體把握，只不過沒有事先寫出來。

而意大利的安東尼奧尼、費利尼，法國的戈達爾，日本的北野武，伊朗的阿巴斯，中國香港的王家衛(wèi)等著名導演，通常在進入片場之前，對鏡頭和拍攝方法沒有事先的構(gòu)想和設(shè)定，感受到現(xiàn)場的氣氛和演員的活動后才會激發(fā)出他們創(chuàng)作的欲望和靈感，這就是所謂的即興創(chuàng)作的拍攝。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

1.現(xiàn)場拍攝的重要性及前期準備①重要性：影片開機后資金開始外流，現(xiàn)場拍攝成敗直接影響影片最終效果。②劇組管理準備：劇務通過在交通運輸車上貼標語，作為劇組人員乘車標記，防止搭錯車。

給劇組成員發(fā)放不同顏色工作牌，標有姓名、職務，方便現(xiàn)場指揮和管理。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

1.現(xiàn)場拍攝的重要性及前期準備③各部門到達現(xiàn)場后的準備工作：

·置景部門：盡快搭好景，復雜景需先期搭好。

·燈光部門：迅速拉好燈線，布好燈位。

·攝像部門：鋪設(shè)軌道、架好三腳架、調(diào)好白平衡、為導演架好畫面監(jiān)視器，等待開拍指令。

·化妝部門：對于首場戲演員，化妝師提前為其化好妝。④導演及副導演工作：導演趁各部門未就緒，和演員、群演交代角色要求。三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

2.正式開拍階段的工作流程①開拍指令傳達：各部門準備就緒后，進入開拍階段，導演和各部門負責人態(tài)度轉(zhuǎn)變，較大型拍攝場面由副導演或?qū)а葜碛脭U音器傳達導演指令。②走戲環(huán)節(jié)：現(xiàn)場安靜后，導演安排演員“走戲”，重點關(guān)注演員動作和表情，走戲可能重復多次。攝像師在走戲時開啟攝像機試拍，確定最佳畫面構(gòu)圖，找好焦點，傳輸圖像給導演監(jiān)看，若演員動作變化位置多，安排攝像助理協(xié)助跟焦。

三、現(xiàn)場拍攝第2節(jié)

微電影前期拍攝

2.正式開拍階段的工作流程③鏡頭拍攝與記錄：通常一個鏡頭拍攝三遍，導演選擇最成功的一遍吩咐場記記錄備案。④內(nèi)景布光及調(diào)整：內(nèi)景戲多采用三角形布光法（主光、輔光和輪廓光），場面不大且無特殊要求時此布光足夠。⑤過場戲和空鏡頭拍攝：有些過場戲和空鏡頭攝像師帶領(lǐng)助手單獨完成，攝像師適時向?qū)а輩R報或?qū)徔矗员慵皶r補救問題。1.微電影后期編輯概述后期編輯是影片成片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，與前期拍攝同樣重要，需導演親自把關(guān)。后期編輯小組一般由場記、剪輯師和導演組成，場記提供素材位置等信息，剪輯師負責技術(shù)操作，導演指揮剪輯成片，業(yè)余人員或大學生可能一人身兼多職。一、制片的運作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯2.素材采集①采集格式設(shè)置：

非線性編輯系統(tǒng)有多種格式可選，不同格式壓縮、解碼方式不同，文件大小和畫面清晰度有差異，格式選擇要依微電影用途而定，并非清晰度越高越好。②單采集和批采集：批采集需用時間碼標識各鏡頭長度后由系統(tǒng)統(tǒng)一采集；單采集靠手動點擊起點和終點位置，準確度低，適合先連貫采集所有素材再分鏡頭取用，但存在編輯時找鏡頭難、占磁盤空間大、系統(tǒng)運行慢的問題。采集后素材以首幀圖像為圖標顯示在素材庫，批采集時不能將多個鏡頭合一采集，以免后面鏡頭難找。素材批采集后應在系統(tǒng)素材庫中分場景打包，并用熟悉的中文命名文件夾。一、制片的運作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯3.畫面編輯①編輯前的準備：重讀稿本：彌補前期拍攝遺憾，根據(jù)已有鏡頭進行二次創(chuàng)作，厘清稿本思路、脈絡(luò)、主題和內(nèi)容。讀鏡：分析鏡頭技術(shù)和表演質(zhì)量，模擬鏡頭相接效果，發(fā)現(xiàn)不流暢處可用補拍空鏡頭或特技手法彌補。②粗編：將素材按劇本順序放置到故事板軌道，銜接無需精確，目的是看總體效果、算時間長度、考慮過渡手法、特技運用和確定編輯風格，可改變作品結(jié)構(gòu)順序。③精編：精確剪去鏡頭多余部分，按蒙太奇理論創(chuàng)作，如加轉(zhuǎn)場特技、處理剪輯點、調(diào)整畫面色彩、統(tǒng)一調(diào)整音頻大小和配比。一、制片的運作技巧第3節(jié)

微電影后期編輯4.制作定稿①為對白配音：