第8課小二黑結婚

目標導航

課程標準課標解讀

1.了解小說反映的時代背景,梳理情節結構。就人物形象

的豐富性進行個性化閱讀和探討。

1.語言建構與運用

2.品賞趙樹理小說簡潔明快、幽默生動的語言風格。學

2.思維發展與提升習并運用小說中白描、細節描寫等藝術手法。

3.理解與感受作者在謳歌新社會的勝利，謳歌農民的勝

3.審美鑒賞與創造

4.文化傳承與理解利，謳歌反對愚昧、落后、迷信斗爭的勝利，謳歌農民

對封建惡霸勢力的勝利的思想情感。

4.趙樹理小說所體現的民族文化特色。

知識精講

知識點01語言鑒賞

【即學即練1】結合文本概括分析文章的語言特點。

【答案】

【解析】

語言的山西風味——對于三仙姑“下了霜的驢糞蛋”的比喻；給人物起諢號的手法。具有濃重的淳樸的地

方風味，又幽默有趣。“不宜栽種”“恩典恩典”——二諸葛的迷信、迂腐。“米爛了”“看看仙姑”—

—潑、賴。三仙姑去區里見區長的言、行、打扮這—細節。在語言運用方面這部小說真正做到了大眾化（群

眾化、口語化）。不但在人物對話上，而且在—般敘述的描寫上，都是形象化、口語化的。

山西的地方特色。

知識點02典型人物

【即學即練2】小說人物眾多，但是人物塑造卻體現了鮮明的典型性，作者是怎么做到這一點的？塑造典

型形象的意義是什么？結合文本加以分析。

【答案】

（一）小說將人物類型化，人物形象好壞鮮明。將主要人物分成三類，分別灌注了三種具有抽象理論特性

的觀念，以此達到典型性的目的。

①落后農民的典型:二諸葛和三仙姑。典型意義在于他們是舊中國農村深受封建迷信思想影響的、落

后、愚昧的老一代農民的典型形象。作者通過他們，形象地反映了舊中國農村的落后、愚昧等陋習。他們

的轉變，形象地說明了新時代、新思想、新風氣在農村的巨大影響及勝利。【解析】（二諸葛這個人物在

當時中國農村社會的普遍意義。二諸葛在舊社會生活了很長時間，中國舊式農村社會缺乏民主傳統，處在

封建專制與舊迷信的熏陶下。黑暗中他由于麻木遲鈍、愚昧守舊而對周圍的黑暗失去了反應力。一方面他

有著嚴重的迷信觀念。相信天命觀，認為自己的人生禍福由神仙操縱而自己不可變更。因此在他身上看不

到主動改造農村、社會歷史以及自己的熱情和積極性。另一方面對外他對橫暴的宗法專制勢力逆來順受，

乞求高抬貴手，對內則代表著維護封建禮法的家長，包辦子女婚姻，無視子女自己的個人意愿，是落后的

封建勢力的有力維護者。二諸葛和三仙姑兩個人都是長期深受封建思想的毒害，既不明白自己受苦的根源，

又無力改變自己生活地位，導致了他們落后、愚昧、迷信又自私的性格特點。兩個落后農民，他們的思想

都與新的時代格格不入，但他們畢竟是受封建毒害的普通農民，他們的思想也是可以改造的。在作品的結

尾，三仙姑改變了打扮，二諸葛也撤去了香案。）

②新型農民的典型:小二黑和小芹。他們是解放區新一代農民的典型。他們敢于斗爭，主要表現敢于

掌握自己的命運。【解析】（例如，堅決反對封建包辦婚姻，大膽地自由戀愛。當二諸葛為兒子收留了一

個八、九歲的女孩作童養媳時，小二黑含糊地說；“您愿意養，你就養著，反正我不要”。當三仙姑要將

小芹嫁給—個舊軍官做續弦時，小芹堅決反對，并明確表示說：“我不管，誰收了人家的東西，誰跟人去”。

并且，兩人在斗爭中，自由戀愛結婚。）反對封建迷信。【解析】（小二黑原先也跟他爹二諸葛學些算卦

之類的事，后來在事實面前逐漸清醒，開始厭惡、反對父親的迷信行為。小芹也對她母親的扎神弄鬼行為

不予理睬。）反對惡勢力。【解析】（當惡勢力金旺、興旺利用被竊取的職權設下圈套，斗爭小二黑和小

芹時，他們毫不示弱，敢于面對面以理抗爭，并在黨和民主政府的支持下，克服自身的舊思想和舊道德，

樹立了新的思想道德，新的思想愿望，最后取得了斗爭的勝利。）

③封建惡勢力的代表:金旺、興旺。反動勢力被推翻意味著封建勢力終會被人民斗爭打敗，給與了農民

以極大的信心。【解析】封建惡勢力的代表：金旺、興旺。金旺兄弟利用農村新政權的稚嫩和農民的保守

思想攫取了基層政權的職位，為非作歹興風作浪，調戲小芹，非法斗爭和捆綁小二黑和小芹，把持鄉村政

權。但他們最終還是逃不出人民政權的懲罰。金旺是劉家峧老村長的兒子，封建勢力的形象代表。他十七

八歲成了父親的幫手，逞威作福稱霸一方。抗戰時他給一支潰敗敵軍作內線引路綁票。解放山村時他在混

亂中與兄弟興旺一起把持村政權。他欺負小芹而碰了釘子，因此懷恨在心伺機報復，他召開斗爭會批判小

二黑、小芹自由戀愛，并把兩人捆送區政府。區政府識別了他的罪惡，村民被發動起來揭發他，最終與兄

弟一起被判刑。金旺代表著的反動封建勢力，是站在廣大農民對立面的舊勢力）

④小說塑造了二諸葛、三仙姑兩個落后農民和小二黑、小芹兩個年輕進步農民的形象，通過這兩對思

想觀念截然相反的農民的對照，揭示了當時農村中舊習俗的封建殘余勢力對人們思想行為的束縛，以及新

老兩代人的意識沖突與變遷，說明實行民主改革、移風易俗的重要性，同時歌頌了民主政權的力量，反映

了解放區的重大變化。小說結構完整，情節跌宕，語言通俗，富于地方色彩，開創了中國評書體的現代小

說形式。

（二）把人物放在動態中進行刻畫，使人物在矛盾中、活動中和各種關系中展現他們的與眾不同，從而達

到塑造典型特征的目的。

①把人物放在斗爭環境中刻畫。如小二黑的光明正大、勇敢堅定就是通過一系列的斗爭場面表現的。

②通過行動寫人。作者不是靜止地寫人,而是在人物的一系列活動中寫人。如作者用“不宜栽種”的故事表

現二諸葛的性格;用“米爛了”的故事來表現三仙姑的弄虛作假。

③把人物放在一定的關系中。例如寫三仙姑的“老來俏”就是通過一群婦女的圍觀議論來寫的。

（三）使用白描手法和細節描寫凸顯人物的典型特征

【拓展】

古典小說的永恒魅力更多在于典型人物，因為典型的人物具有鮮明、獨特的性格特征，表現出不同于

他人的思想情感、心理特征、語言行為;能表現人物性格的豐富性和完整性，具有獨特的審美價值;凝聚著

作家對社會、歷史和人生深刻的認識和反思，表現著豐富真實的人性，體現著作家的人物注意關懷，因而

必然散發著獨特的藝術魅力。而典型人物的刻畫，不是一蹴而就的，而是經歷了漫長的醞釀、形成和發展

過程。這期間大約經歷了四個階段：

1.單一類型化：人物刻畫單一化、個性化、平面化，以《三國演義》為代表。它能抓住人物最突出的特點，

甚至夸大歷史人物的主要性格，舍棄性格中的次要方面，使得人物性格特征顯得較單一和穩定。在單一、

穩定乃至夸張中呈現出一種單純、和諧、崇高的美。如通過秉燭達旦、封金掛印、過五關斬六將等事件來

刻畫關羽的忠義;通過鞭打督郵、大鬧長坂坡等來刻畫張飛的粗豪爽直;通過火燒博望、草船借箭、空城計

等表現諸葛亮的足智多謀，……因為這些情節很個性、很生動，因而突出了人物的主要特征，給人留下鮮

明深刻的印象。

2.開始典型化：人物的開始典型化以《水滸傳》為代表。金圣嘆道，“《水滸》所敘，敘一百八人，人有

其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口。”它主要善于從階級意識、人物身份、經歷去描寫人物

的立身行事，并且使人物性格在環境的制約下有所發展和變化。如林沖和楊志，他們在上梁山前，都是軍

官，都有一身好武藝，都沒有料到會上梁山作“強盜”。對林沖來說，由于高衙內看中并調戲他娘子，他

逆來順受;后來又陷害他誤入白虎堂，刺配滄州，林沖又忍;在野豬林，差點被殺，他再忍;到滄州看守草料

場，高衙內仍未放過他，又派人來害他性命，這時他才忍無可忍，奮起反抗，被逼上梁山，由此可見其性

格變化的全過程。而楊志則不同，第一次丟了花石綱被罷官，他采用了賄賂手段，希望能恢復官職，結果

四處碰壁，只得落魄賣刀，無意殺了潑皮，被判充軍大名府，在充軍過程中，受到提拔后，他感激零涕，

死心塌地為朝廷賣力，直到第十五回“智取生辰綱”后，被逼無奈，才亡命江湖，落草二龍山。這兩個人

經歷不同，都與他們的階級出身有關，楊志是“三代將門之后”，所以一心不忘“封妻蔭子”，不忘做官。

而林沖出自槍棒世家，有正義感而茍安于現狀，不是被逼走投無路，他是下不了決心的。可見《水滸傳》

描寫人物能緊扣人物身份、地位、經歷和遭遇，在變化中寫出人物的個性來，從行動中去刻畫人物的性格。

這種人物刻畫方法是作家自覺意識的體現，也是文學自身發展求變的體現。

3.完全典型化：《金瓶梅》在人物塑造方面，開始注意把人物放在典型環境中去刻畫，寫出人物性格的復

雜性和多面性。如西門慶既自私貪婪又輕財好施，既兇殘粗暴由斯文有禮，既無情又多情。這種人物性格

的復雜性和多面性不僅通過言行去體現，甚至通過衣著去刻畫。在潘金蓮還是盲從無知的少女時，她的穿

著打扮儼然就像一個成熟婦人;在與武大郎成親后，她更是打扮得花枝招展;武大郎死后，她嫁給了西門慶，

更是沉迷與穿著打扮，變化無窮，花樣百出。從性格上講，潘金蓮是個惡毒的人，她將丈夫武大郎殺死，

又將宋慧蓮逼死，將李瓶兒氣死，又將官哥嚇死，對西門慶的其他女人更是極盡壓迫、欺凌之能事。她對

服飾的要求越高，性格中跋扈的成分就越明顯。作者將人物的形象和性格通過服飾表現出來，帶給讀者無

窮的聯想和思考空間。而這只是《金瓶梅》人物刻畫完全典型化的冰山一角。總之，《金瓶梅》中的人物

性格都不是單一的、平面的，而是多層次、立體的。它為古典小說創造高峰的來臨打下了堅實的基礎。

4.完成典型化：典型人物的最終完成以《紅樓夢》為代表。它運用多種藝術手段突出人物性格特征，在人

物出場中，抓住特點，使其與眾不同;在重大事件中，發展特點，使其與眾不同;在比較、對比、細節、側

面等描寫中，皴染、“重復”表現某些特點，使其與眾不同;既表現出了人物性格的復雜性、多面性，又有

意隱藏，讓讀者慢慢品味、細細探索、會心莞爾。且看對王熙鳳的外貌刻畫：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，……

下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇

未起笑先聞。清代言婦女美，在嬌羞媚態，服飾“不貴精而貴潔，不貴麗而貴雅，不貴與家相稱、而貴與

貌相宜”（清·李漁）。此處極力鋪陳王熙鳳集珍珠寶玉一身的妝飾，透出她占有財富的欲望，暗示她的

貪婪與俗氣，側面反映了她的內心的空虛。再仔細一瞧，那“丹鳳三角眼”、“柳葉吊梢眉”，苗條的身

量，“風騷”的體格，不露的威風，使人感覺這位貴族少奶奶貌似可喜實則可畏。而據《麻衣相法》言，

三角眼吊梢眉乃為狠毒、性巧、通變、斜淫之相。再看一處：這熙鳳攜著黛玉的手，……笑道：“天下真

有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，

怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”說著，便用帕

拭淚。賈母笑道……這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜

歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打！”又忙攜黛玉之手，問：“妹妹幾歲了？可也上過學？現

吃什么藥？在這里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告訴我，丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。”

一面又問婆子們……此段文字充分表現其善于逢迎的性格特點，有一箭四雕之功效：一是討賈母的歡心，

二是使黛玉感到溫暖，三是讓邢、王二夫人感到愉悅，四是讓迎春、探春、惜春三姊妹覺得內心平衡。

5.典型的突破：在典型人物刻畫上，《紅樓夢》不僅完成了典型化，而且還做到了典型人物刻畫的重大突

破。首先拋棄了冗長地描述心理“過程”，以“點染”的手法，寫出一個個精彩的心理“場面”，傳達出

特有的神韻。例如寫賈寶玉為表達愛情，對林黛玉說：“你死了，我做和尚。”林黛玉聞言后：登時將臉

放下……直瞪瞪地瞅了他半天，氣得一聲兒也說不出來。見寶玉臉上憋得紫脹，便咬著牙，用手指頭狠命

的在他的額顱上戳了一下，哼了一聲，便咬著牙道：“你這……”，剛說了兩個字，便又嘆了一口氣，仍

拿起手帕子來擦眼淚。這里的一個眼神，一個動作，哼了一聲，半句話，都生動逼真地表現出黛玉受到極

大震動時劇烈的心理活動。寶玉的話，觸及了黛玉內心深處最敏感、最隱秘的痛楚，把希望、追求、幻想、

恐懼和盤托出，有悲傷、有憤慨、更有肝腸寸斷的愛憐。這種心理點染的手法，為讀者進行創造性欣賞提

供了無限的空間。其次使用逆筆，似褒實貶，似貶實褒。例如《西江月》：無故尋愁覓恨，有時似傻如狂，

縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。……天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈褲與膏梁，莫效此兒形狀。

一是作者假托封建衛道者的口吻，對寶玉的似貶實褒，巧妙地歌頌了寶玉反封建的叛逆性格，暗示了小說

為寶玉安排的悲劇結局。二是作者用“正文反作”手法，贊賞寶玉對封建主義采取的玩世不恭的態度，歌

頌他不向世俗屈服，勇于反抗的精神。這種逆筆的寫法還體現在薛寶釵和林黛玉身上，寶釵是否定性人物，

作家卻把她寫成美麗端莊、才華出眾、博學多識、豁達大度;黛玉是肯定性人物，作者卻寫成尖酸刻薄，爭

強好勝，目空一切，不肯讓人，且體質纖弱，喜怒無常。讀者如生活閱歷不夠，文化修養不深，閱讀體驗

或產生錯位之感。再次好用曲筆，描寫人物時不加評論，而且反面文章正面做，讓讀者去咀嚼言外之意，

弦外之音。例如秦可卿死后，賈珍的情態：賈珍哭的淚人一般，正和賈代儒等說道：“合家大小，遠近親

友，誰不知我這媳婦比兒子還強十倍。如今伸腿去了，可見這長房內絕滅無人了。”說著又哭起來。……“如

何料理，不過盡我所有罷了！”作者直書其事，似乎很客觀。但只要仔細體會一下，作為公公的賈珍為什

么那樣的痛哭兒媳，甚至越制使用楠木棺材？這種曲筆須處處留心，時時在意方可意會。

一言以蔽之：典型人物是文學作品的靈魂和眼睛，它具有復雜多變的性格和豐富的內涵，往往蘊含生

活的真實、藝術的獨創、作家的真情。了解典型人物形成的過程，對古典小說的閱讀以及當代文學的創作

當有醍醐灌頂、柳暗花明之效。

知識點03鑒賞結構

【即學即練3】本文在結構上也頗具匠心，請結合文本進行分析。

【答案】

①在情節結構上，圍繞小二黑結婚一事，按時間順序，采取單線發展，三仙姑、二諸葛雙人物推動的手法。

情節連貫，故事性強，結構嚴謹，首尾照應。作者按照民間習俗，老百姓愛聽故事的習慣，善于把矛盾斗

爭，一環扣一環地集中起來，發展下去。

②最后幾節，分章分節的形式，使用小標題，集中地敘述人物和事件，既構成了相對獨立的小故事，又不

破壞故事的完整性和連貫性。

③結局，對前面的人物有所交待，又首尾呼應，造成結構的嚴密。特別是大結局的“大團圓”符合中國民

間的喜劇欣賞習慣。

④戲劇性強，情節出現多次逆轉。視角由前三章的有限視角轉變為第四章的全知視角。顯示出結構設計的

匠心。

【解析】作者汲取傳統說唱藝術和古典章回小說的長處，按照群眾的藝術欣賞習慣，增加故事性、保持敘

述的連貫性。每一節前都采用小標題的形式，類似章回小說的一回，將故事串聯起來，讀起來環環相扣，

引人入勝。

【拓展】從六點入手分析小說的敘述特征

分析小說的“敘述特征”，究竟應該從哪幾個方面入手？我們可以從選修教材《外國小說欣賞》第一

單元的話題知識“敘述”出發。

敘述角度：敘述角度又可稱為敘事視角，它是小說敘述的立足點。敘述角度中，首先要考慮的是敘述

人的問題，即故事由誰來講。它包含了如下問題：誰來講？為什么是他來講？他是誰（年齡、身份、性別、

職業、經歷、性格等）？和小說以及小說中的人物是什么關系？他對故事或故事中的人物持何種態度？因

為敘述人的年齡、性別、身份、職業、地位等決定了敘述的腔調、口吻、語言，等等。比如，孩童視角和

老人視角就是不同的，孩子涉世未深，老人滄桑世故，對于世界和人生，前者仰視，后者俯視。敘述角度

還包括全知視角和有限視角。全知視角中，敘述人對整個故事都了如指掌。有限視角中，敘述人所知受自

身的視、聽、想限制，讀者需要動腦筋才能理解故事。一般來說，傳統小說比較喜歡采用全知視角，而現

代小說中有限視角運用得多一些，當然也不乏兩者結合或相互轉換的情況。比如《最后的常春藤葉》，全

文主體部分采用的是全知視角，而結尾處則采用了有限視角，讓蘇艾來交代事情的原委，從而達到“出人

意料”的藝術效果。敘述視角的轉換還可以起到深化主題的重要作用，可以增加作品的藝術含量。比如《林

黛玉進賈府》一文中運用了轉換敘述視角的方法，用人物之間的相互觀察來刻畫人物的外貌特征。賈母及

賈府中的重要人物是通過林黛玉的眼睛和心理感受來寫的，而黛玉的外貌和風度則通過王熙鳳、賈寶玉和

眾人的眼睛來觀察。這樣，每個人物的肖像就都具備一定的客觀特征，又熔鑄著敘述主體的感情烙印，成

為主客觀統一的有機整體，從而使人物形象更加立體、豐滿。

敘述人稱：人稱是區分敘述人在敘述時是站在局內還是局外的依據。采用第一人稱時，敘述者同時也

是故事里的人物，采取的是有限視角;使用第三人稱時，敘述者并非故事里的人物，其采用的視角可以是有

限的也可以是無限的;使用第二人稱“你”，則是敘述者“我”對著故事里的“你”進行傾訴、交談。關于

使用三種人稱各自的好處，《外國小說欣賞》中有詳細分析，此處不再贅述。同一篇小說中，還存在人稱

轉換的問題。2011年高考語文浙江卷文學類文本閱讀題選用了《胡安發現了一條繩索》，這篇小說全文采

用第三人稱敘述，結尾兩段卻轉換成了第一人稱。這種人稱的轉換，拉近了作品與讀者的距離，使故事更

具有真切感。《外國小說欣賞》中的選文《安東諾夫卡蘋果》是采用第一人稱來敘述的，但第三節的倒數

第二、第三段卻變成了第二人稱。這種人稱的轉換，意味著敘述者“我”移位到了小說之外，別有欣賞、

依戀和傾訴的意味。而且“你”的稱呼和表述，極容易把讀者帶入情境之中，給人以身臨其境之感。小說

的節奏也由前面狩獵時的緊張激烈而變得舒緩平和起來。

敘述順序：敘述順序包括時間順序、空間順序、邏輯順序等。一般來說，小說都是按事情發生的先后

順序來講述的，也就是順敘。這樣講述的好處是條理清晰、脈絡分明、層層深入，給人以清晰的印象。但

有時候為了突出某種效果，也會采用倒敘的敘述方式。比如《祝福》，先寫祥林嫂凄慘死去，再來講祥林

嫂的一生。這不但設置了懸念，還有力地渲染了濃厚的悲劇氣氛。插敘和補敘都是順敘的補充，也就是對

主要情節或中心事件做必要補充說明。插敘的作用一般為：使情節更完整，更有邏輯性;使結構更嚴密，內

容更充實豐滿，人物形象更鮮明，主題更突出。同時，敘述的過程中宕開一筆，避免了平鋪直敘，使小說

曲折有致、搖曳生姿，能增加閱讀趣味。補敘有兩種情況，一是在文章最后，對影響事件發展的關鍵伏線

予以披露，使之真相大白，震動讀者，產生強烈的戲劇效果，一般是簡短的點睛之筆。二是對敘述中提到

的主要時間和人物做補充交代。插敘和補敘的區別如下：插敘不是敘述的主要組成部分，一般不發生在敘

述主流的時間范圍內。刪去它雖然會影響和削弱主題的深刻性，但不影響主要情節的完整性。補敘是情節

構成的一個有機部分，一般發生在記敘的時間范圍內，刪去它會直接影響情節的完整性。補敘可以在篇中，

也可在篇末，而插敘只能在篇中，不能在篇末。

速度控制：小說里的時間與生活中的時間是不對應的，小說有它自己的節奏。當小說要加快敘述速度

時，一般采用簡練的概括性敘述;而當小說要放慢敘述速度時，就會進行大量的詳盡的描寫，如《安東諾夫

卡蘋果》中大量的場景描寫，《山羊茲拉特》中關于環境變化的描寫等，都使得小說的節奏變得舒緩。尤

其是《山羊茲拉特》中的環境描寫，有幕間音樂的意味，起過渡和調節節奏的作用，舒緩情緒的同時又推

動情節發展。敘述和描寫，是控制小說速度和營造敘述波瀾的法寶，它們能讓小說呈現出一種有張有弛的

敘述節奏。2019年高考語文浙江卷《呼蘭河傳》（節選）“敘述上的特征”一題，參考答案第三、四點如

下：按照時間順序自然展開，敘述散文化，節奏舒緩;注重場景的細節描繪，細膩、生動、傳神。嚴格來說，

“注重場景的細節描繪”不屬于“敘述”特征。我們不妨重新組織答案，理清其中的邏輯：按照時間順序

自然展開，敘述過程中，穿插了大量的場景描寫，細膩、生動、傳神，使得整個敘述節奏舒緩，呈現散文

化特點。

同時，在講述故事的過程中，還會用到抒情、議論等表達方式，還可能插入回憶、敘說歷史、展開聯

想（如插入有關聯的或類似的神話、童話、民間傳說）等。這些手法的運用，能舒緩原本緊張的情節，能

更充分地抒發情感、表達觀點，能豐富小說內容，也能更好地引發讀者的思考與共鳴。

另外還有搖擺、延遲等手法，也能起到調節敘說速度、調整情節的作用。搖擺是適度偏離，即在事件的敘

述中交代與事件相關的另一件事;延遲則是在層層推進的情節中，故意給故事、人物、心理等設置障礙。比

如《外國小說欣賞》中的《牲畜林》，就五次采用延遲的手法：每當朱阿舉起獵槍要向德國兵射擊的時候，

就會被阻止。這使小說充滿幽默感和戲劇效果。

敘述腔調：敘述腔調是敘述者流露出的感情色彩、年齡、性別、身份等個性化的特征，它或多或少帶有作

者的影子和烙印，與小說或作者的風格密切相關。比如魯迅的幽默深刻，余華的冷峻悲憫，芥川龍之介的

深刻蘊藉，等等。當然，作家的腔調也不是一成不變的，有的作家還會把自己的腔調抹除干凈，比如海明

威《橋邊的老人》所采用的“零口吻”敘述風格，敘述時不帶一絲主觀色彩。以“講述”為主的小說，敘

述腔調較為明顯，小說中夾雜著敘述者的主觀情感與判斷;而以“顯示”為主的小說，敘述腔調不太明顯，

敘述者往往較客觀地展示畫面和場景，是非曲直交由讀者去判斷。比如，《橋邊的老人》重“顯示”，而

《祝福》重“講述”。《祝福》中的敘述者“我”在被瀕死的祥林嫂問過有無靈魂和地獄之類的問題之后，

良心上惶恐不安;同時對魯鎮的封閉落后及魯四老爺的守舊無情有說不出的反感。所以小說中有大段的“我”

對祥林嫂一生尤其是死亡的看法，有自我的省察，這些都揭示著小說的主題。

敘述形式與敘事手法：小說的敘述形式有對話式、講述式、詩化語言、散文筆調等。比如《橋邊的老

人》這篇小說情節簡單，推動其情節發展的最主要動力是對話。這些對話簡潔、節制而高效，蘊含了所有

的生動細節，反映出人物的個性和心理。

同時，在小說中，除了運用設懸念、埋伏筆、照應、對比、反轉、回憶與現實交織等手法來展現情節、

突出主題外，還有一些比較特殊的敘事手法。比如《清兵衛與葫蘆》《牲畜林》《祝福》等采用了重復敘

事的手法。《清兵衛與葫蘆》中，兩次寫到清兵衛是如何細致地處理葫蘆的，表現出清兵衛對葫蘆的由衷

熱愛和樸實又高超的處理技藝;《牲畜林》則是情節重復，作者多次讓朱阿摸到扳機，但直到第六次才扣響

扳機，令情節跌宕起伏;《祝福》中，三次描寫祥林嫂的外貌，兩次寫祥林嫂說“我真傻，真的……”體現

出祥林嫂鮮明的人物特點。《祝福》還采用了多重敘述（復調式敘述）的敘事手法，不僅“我”在講祥林

嫂的故事，衛老婆子也在講，祥林嫂自己也在講。三重敘述互相補充、互為印證（有時是互為反證），完

善了情節。

總之，小說是一種敘事性的文學，其在敘述方面的特征、特色是高考中有關小說的常規考點之一。系

統地梳理并掌握小說的敘述方法及特色，定能讓我們的復習備考事半功倍。

知識點04

【即學即練4】課文結尾，為什么寫小二黑唱”前世姻緣由天定"，而小芹又說“區長恩典，命相不對”？

小說的主題是在謳歌自由戀愛的勝利嗎？如果不是，那是謳歌什么呢？《小二黑結婚》是怎樣表現和歌頌

民主改革、人民政權這一主題的?

【答案】（一）

①這是小二黑與小芹在臥房里說玩話的情形，表現了“有情人終成春屬”后的歡樂，使人物形象更完整。

②小芹的話照應了前文小二黑的老爹劉修德被傳到區上與區長對話的情節，小二黑的話則照應了三仙姑將

小芹許給老兵遭到小芹反對時裝神弄鬼的情節，使小說結構上前后呼應，更嚴謹縝密。

③滿足了讀者的閱讀心理，中國文學傳統講究“善有善報，惡有惡報”的“大團圓”結局，小說以金旺、

興旺受到應有的懲罰，小二黑、小芹結婚為結局，符合這一傳統，使讀者的閱讀期待得到了滿足。

④小說以解放區進步青年取得婚姻自由、幸福新生活的圓滿結局，歌頌了農民中的先進思想對愚昧落后迷

信思想斗爭的勝利，這一結局，深化了作品主題。

【答案】（二）

謳歌農民的勝利！謳歌反對愚昧、落后、迷信的勝利！謳歌新社會的勝利！

①小二黑和小芹在爭取愛情、與一切落后勢力的斗爭中，表現出了高度的自覺性、明朗的樂觀主義精神和

必勝的信心。

②斗爭的結果，推動了二諸葛、三仙姑的改造，更引發了劉家峧清算金旺兄弟惡霸劣跡的斗爭。【解析】

（劉家峧的農民群眾本來都敢怒不敢言，最后斗爭金旺兄弟的會上，卻你一宗他一宗，從晌午說到太陽落，

一共說了五六十款，歷數了金旺興旺二人的罪惡，斗倒了橫行鄉里的惡霸。）

③趙樹理給了《小二黑結婚》個圓滿的結局，他們倆的勝利其實暗示了農民的勝利、新思想、新社會的勝

利。【解析】（小說的最后,二諸葛不僅同意了小二黑和小芹的婚姻,還“見老婆都不信自己的陰陽，也就不

好意思再到別人跟前賣弄他那一套了”，三仙姑也一改往日的表現，“把自己的打扮從頂到底換了一遍,弄

得像個當長輩人的樣子,把三十年來裝神弄曳的那張香案也悄悄拆去”。）

趙樹理的作品多具有民族化、大眾化的特色，請結合《小二黑結婚》（節選）具體分析這一特色。

主題和題材的選擇上：趙樹理的小說總是選取那些現實生活中迫切需要解決的具有重要社會意義的主題，

但在選材上卻并不追求轟轟烈烈，而是從普通的日常生活現象入手，以小見大。如本文以當時仍然存在的

包辦婚姻的行為為突破口，通過展現人們司空見慣的生活現象，揭示出反封建思想斗爭的重要性和長期性

的問題。

人物形象的塑造上：趙樹理小說的突出特色就是成功地描寫了各類不同思想、性格的農民形象。他熱情地

謳歌以小二黑和小芹為代表的新型農民的典型，贊美他們的新思想、新品質，同時又著力刻畫了像二諸葛、

三仙姑這樣一些暫時還愚昧落后但已經開始走向轉變的農民代表。深入挖掘農民內在的美好品德是趙樹理

小說的出發點，所以，他的小說往往將善意的諷刺與熱情的歌頌結合在一起，寓批評于詼諧幽默之中。

人物刻畫，運用白描手法，注重細節描寫、動作描寫，并常用給人物起綽號的方式來增強其性格的鮮明性，

如二諸葛、三仙姑等。趙樹理的作品語言樸實生動、幽默風趣，大量使用經過提煉的地方農民的方言、口

語，表現力強，真正做到了語言的大眾化。

【答案】（三）小說通過小二黑和小芹為爭取婚姻自由而進行爭的過程,表現和歌頌了民主改革、人民政權。

①小二和小芹在與封建家長二諸葛、三仙姑和惡霸金旺、興旺斗爭中,把人民政權作為堅強后盾,非常勇敢,

無所畏懼終于在人民政府的支持下取得了勝利。

②二諸葛、三仙在人民政府的教育下,終于轉變了思想,開始了新的生活。

③惡霸分子金旺、興旺弟兄受到了人民政府的懲辦，以底失敗告終，顯示了人民政權的巨大威力。

【解析】《小二黑結婚》講述了根據地青年在中國共產黨領導下追求婚姻自主、走向新生活的故事。節選

部分主要圍繞二諸葛和三仙姑展開,他們是舊中國農村深受封建迷信思想影響的落后愚昧的老一代農民的

典型形象。作者通過他們形象地反映了舊中國農村落后、愚昧等種種陋習。他們的轉變形象地說明了新思

想、新風氣在農村的巨大影響及勝利。

能力拓展

考法01掌握文本的基本知識的能力

【典例】趙樹理(1906-1970)，原名趙樹禮，山西沁水人，中國現代小說家。他首先是個政治工作者，之后

才是作家;他是毛主席《延安文藝座談會》的產物，主要作品有短篇小說《小二黑結婚》，中篇小說《李有

才板話》長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》等等，大多反映四五十年代中國農村難得變革的題材。他

的作品鄉土氣息濃厚，有一種新鮮活潑、為老百姓喜聞樂見的大眾化風格，形成一個俗稱“山藥蛋派”的

文學流派。十年浩劫中，趙樹理身心受到嚴重摧殘，于1970年9月23日含冤而死，終年64歲。

趙樹理是“山藥蛋派”的創始人，他的創作理念，代表了“山藥蛋派”的文學追求：寫農民看得懂的書，

出農民買得起的書。

“山藥蛋派”是中國當代小說流派之一，形成于20世紀50年代至60年代中期，指以趙樹理為代表的

一個當代的文學流派。主要作家還有馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等，人稱“西李馬胡孫”,他們都是

山西農村土生土長的作家,有比較深厚的農村生活基礎。

“山藥蛋派”作品題材大多圍繞農村生活，語言樸素、凝練，作品通俗易懂，語言主要采用山西民間

的鄉音土調，具有濃厚的民族風格和鮮明的地方色彩。

趙樹理小說：時效性：特定歷史時期新的生活、人物。視角變化：從以往人道主義視角同情農民，到

直接與農民對話。翻身主題：聚焦家庭關系（長幼、婆媳，婚姻）。語言：詼諧幽默、質樸淳厚

趙樹理方向：成為解放區工農兵方向的一面旗幟。它肯定了民間文化正統論者趙樹理與中國共產黨主

流意識形態及文學主張相適應的一面，忽略了二者的差異，從而埋下了建國后趙樹理危機的因子。

1943年,在中共北方局從事抗日宣傳工作的趙樹理在奉命深入遼縣(今山西左權縣)農村搞調研時,聽到

了一對青年男女岳冬至和智英祥在追求自由戀愛的過程中,受到雙方父母等的阻撓,以致岳冬至被人打死的

悲劇故事。于是,自小就生長在山西這片沃土上,有著深厚生活積淀的趙樹理即以此為原型,很快創作出一篇

鞭撻封建思想、贊揚婚姻自主的短篇小說《小二黑結婚》。

趙樹理將自己的小說定義為“問題小說”，其所針對的，都是他“下鄉工作時在工作中所碰到的問題，

感到那個問題不解決會妨礙我們工作的進展，應該把它提出來。”換言之，趙樹理的創作，總是有著極強

的現實感；贊成什么、反對什么，總有其現實依據，趙樹理覺得合作社應該擴大，也同樣自有其現實依據

－－趙樹理親自參與了山西長治專區的合作化試驗，試驗所取得的“良好”效果，看來正是他贊成合作化

的主要原因。

他的小說多以華北農村為背景，反映農村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農村各式人物的形

象，開創的文學“山藥蛋派”，成為新中國文學史上最重要、最有影響的文學流派之一。2019年9月23日，

趙樹理長篇小說《三里灣》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”

《小二黑結婚》這本風靡于晉冀魯豫邊區的小說，敲開了解放區青年男女的心扉，書中先進人物的形

象，成為進步青年的楷模和偶像，新的婚姻制度，很快受到了人民的擁護，一代青年解放思想，沖破舊籬

笆，追求自由、自主、自立、自愿，互學互幫、互敬互愛的新婚新俗。掙脫封建枷鎖的婦女們走出家門，

奪回了本該屬于自己的權力，出現了許多自由戀愛，燒毀舊婚約，選擇真心相愛的人作為終身伴侶，在革

命洪流的召喚下，大部分青年男女走進了革命隊伍。

據當時的數據顯示，在案件數量中，離婚案占到了50%以上，在婚姻問題上，強調男女雙方自愿，任何

組織和個人不得干涉，強迫，在法律上打擊民間惡俗，正確妥善處理家庭和社會矛盾，積極支持革命家庭，

軍人家屬，鞏固已取得的民主政權。

在整個晉冀魯豫邊區根據地呈現出一派生機蓬勃，繁榮祥和的新風尚，嶄新的婚姻制度帶來嶄新的幸

福生活，落后的農村脫繭化羽，昔日陰氣沉沉的村落煥發出春天般的氣息。一夫一妻真正提高了婦女的社

會政治地位，實現了真正意義上的男女平等。《小二黑結婚》是中國婚姻歷史上的一塊重要里程碑

【拓展】鄉土小說：

【定義】它往往是指一批來自農村并親近農村生活的作家所描寫的帶有濃厚鄉土氣息和地方色彩的文

學作品。鄉土文學是指以農村生活為題材，以農民疾苦為主要內容，帶有濃厚鄉土氣息和地方色彩，作者

以自己熟悉的故鄉風土人情為寫作對象的小說。

山藥蛋派：

代表人：指以趙樹理為代表的一個當代的文學流派，主要作家還有馬烽、西戎、李束為、孫謙。

風格：山藥蛋派繼承和發展了我國古典小說和說唱文學的傳統，以敘述故事為主，人物情景的描寫融化

在故事敘述之中，結構順當，層次分明，人物性格主要通過語言和行動來展示，善于選擇和運用內涵豐富

的細節描寫，語言樸素、凝煉，作品通俗易懂，具有濃厚的民族風格和地方色彩。

一、五四鄉土小說——

魯迅：《故鄉》《祝福》《阿Q正傳》等

“蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”——《故鄉》

“我的取材，多采自病態社會的不幸的人們，意思是在揭示病苦，引起療救的注意。”——魯迅

二、30年代鄉土小說——

沈從文——《邊城》等湘西地域小說

我要表現的本是一種“人生的形式”，一種“優美，健康而又不悖乎人性的人生形式”。——沈從文

三、四十年代鄉土小說——

“山藥蛋派”趙樹理：《小二黑結婚》《李有才板話》

“像這種從群眾調查研究中寫出來的通俗故事還不多見。”——彭德懷

“為抗戰以來文藝作品的杰出者”——郭沫若

茅盾認為《李有才板話》“標志了向大眾化的前進的一步，這也是標志了進向民族形式的一步”。

四、當代鄉土小說的發展——

陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》、賈平凹“商州情結”、莫言《紅高粱》、高曉聲、汪曾祺、劉紹棠、

陳忠實、蘇童……

第一，以進城衣民為摹寫對象，描繪進城農民的生存境況；

第二，以鄉土文化的塑造為主題，以鄉土文化的淳樸、善良對抗城市的市場化沖擊，或者體現出作家的某

種精神追求；

第三，以市場化背景下的農村為對象，刻畫轉型期農村的變革以及農民的種種生存苦難、希望，帶有意識

形態的滲透的意味。

考法02結合實際探究問題的能力

【典例】小說中的二諸葛“抬腳動手都要論一論陰陽八卦,看一看黃道黑道”。當今社會,青少年盲目相信

“星座文化”。對此你有何看法?你認為熱衷星座的青少年是不是當代版的二諸葛?

【答案】觀點一:宇宙間的星球,是客觀的存在,自古以來,人類就密切關注星空,探討著日月星辰的運行規律,

制定歷法,產生了天文學,這是科學。但是星座的說法不能代表科學,還有待人類進一步驗證，所以不能把星

座的說法當成科學一樣完全相信。

觀點二:信不信星座僅僅是一種生活方式,一種生活態度,完全屬于個人自由。但前提是不要盲信,不要因此

而影響正常的生活。如果一味相信星座,把星座中的說法奉為圭臬,甚至因此干擾了生活,這就陷入了迷信的

深坑。這跟二諸葛動輒“論一論陰陽八卦”沒什么不同,是一樣荒唐可笑的。

【解析】人類對自然和宇宙的認識也是一個動態變化的過程，星座說的存在和各種宗教的存在其實是一種

存在方式，但是我們需要去辨別該如何認識這些前人的說法。如果作為一種興趣或者研究對象也無傷大雅，

主要是有許多人在這個過程中盲目相信，迷失了自我，喪失了正常的生活認知，就是我們要反對的。二諸

葛的迷信不僅沒有改變自己的生活，反而陷入了被動和被愚弄，破壞別人幸福的境地，這就是我們要反思

的了。

分層提分

題組A基礎過關練

閱讀下面的文字，完成12～16題。

《小二黑結婚》從兩個方面表現了小二黑與小芹在爭取自由戀愛的幸福道路中的困難，一方面是封建

落后思想的反對，一方面是封建惡勢力的阻撓。小說既描寫了小二黑與小芹追求幸福的不易，也映射了舊

中國農村落后的封建思想與制度。

《小二黑結婚》在結構上采用了單線發展的手法，情節連貫，________，使得故事情節緊張又具有戲

劇性。趙樹理還利用了老百姓愛聽故事的習慣，一開篇就先依照人物關系逐個把主要人物都介紹了一遍。

雖說是介紹人物，但是一點兒也不生硬，因為介紹的人物之間都是有聯系的，就這樣一環扣一環，故事才

能順利地發展下去。而小說中的人物形象既各具特色，又極具代表性，________了趙樹理小說人物形象的

主要類型：小二黑和小芹代表了新型農民；二諸葛和三仙姑代表了________的思想落后的農民；村干部金

旺和興旺則代表了封建惡勢力，他們利用手中職權，到處________，為非作歹，禍害百姓。()，

有的只是通俗的白描和敘事，語言簡潔，通過動作和語言描寫刻畫人物的性格特點。如二諸葛常把“忌”

“命相”之類的詞掛在嘴邊，足見其迷信迂腐的性格；而面對興旺等人突如其來的“拿雙”行為，小二黑

一句“你說去哪里咱就去哪里，到邊區政府你也不能把誰怎么樣！走！”，體現了他敢于抗爭和對正義的

堅信。趙樹理的這種口語化、通俗化使這篇小說更符合大眾的口味，廣大讀者深受喜愛。

總體來說，《小二黑結婚》是一部富有時代氣息的優秀作品，其在對人物形象的刻畫、對現實問題的

揭露及面向大眾的創作形式等方面都有很突出的成就，具有很高的歷史價值。

1．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是()

A．一氣呵成覆蓋典范惹是生非B．一蹴而就覆蓋典型興風作浪

C．一氣呵成涵蓋典型興風作浪D．一蹴而就涵蓋典范惹是生非

【答案】C

【解析】一氣呵成：①形容文章的氣勢首尾貫通。②形容完成整個工作的過程中不間斷，不松懈。一蹴而

就：踏一步就成功，形容事情輕而易舉，一下子就能完成。根據語境，應選“一氣呵成”。涵蓋：包括；

包容。覆蓋：①遮蓋。②指地面上的植物，對于土壤有保護作用。文段說的是《小二黑結婚》中的人物形

象包括了趙樹理筆下的主要人物類型，應選“涵蓋”。典型：①具有代表性的人物或事件。②具有代表性

的。③文學藝術作品中用藝術概括的手法，創造出的藝術形象，它既具有一定的社會特征，同時又具有鮮

明的個性特征。典范：可以作為學習、仿效標準的人或事物。根據語境，應選“典型”。興風作浪：比喻

挑起事端或進行破壞活動。惹是生非：引起麻煩或爭端。根據語境，兩個詞均可選用。

題組B能力提升練

閱讀下面的文字，完成