《竇娥冤》同步練習一、基礎知識1.給下列加點的字注音。盜跖（）前合后偃（）罪愆（）萇弘（）亢旱（）暄（）2.對加點詞解釋全對的一組是：（）①怎不將天地也生（產生）埋怨②不提防遭刑憲（刑罰）③錯勘（分辨、判斷）賢愚枉（徒然）做天!④待我囑咐他幾句話咱（自己）⑤我竇娥向哥哥行（這里、那里）有句言⑥受刑法尸骸上烈（燒）些紙錢⑦把亡化的孩兒薦（推薦）⑧官吏每（每每、常常）無心正法⑨斷送（喪失、毀滅）出古陌荒阡⑩兀的（這，與“兀那”意同）不是……A．①③⑤⑦B．②④⑥⑧C．②③⑤⑥D．⑦⑧⑨⑩3．填空。（1）關漢卿，（）末（）初大都人，（）家，號（）。與（）、白樸、（）齊名，并稱為“元曲四大家”。1956年被列入“世界文化名人”之列。代表作除《竇娥冤》外，還有《望江亭》（）《單刀會》等。（2）元雜劇在形式上，把歌曲、（）、舞蹈有機結合，劇本則要求（）和韻文的結合。（3）元雜劇在結構上，一般為四折一楔。（）是音樂組織單元，情節發展的自然段落。（）篇幅短，位置不定，一般放在第一折前對故事做簡單介紹，或折與折之間類似過場，起銜接作用。（4）角色，每本只一個主角。男女主角分別叫（）和（）。此外還有表現豪富、無賴等形象的（），表現刁鉆、滑稽人物的（）。還有卜兒、外、孤等配角。（5）音樂，每折限用同一宮調的曲牌組成的一套曲子，只由主角獨唱。（）即曲調，表聲音的高低；“曲牌”即曲譜，韻律要求嚴格。（6）劇本，由“曲詞”和“賓白”構成。“曲詞”抒情強烈，起（）和（）作用。“賓白”含（）和獨白。劇本還規定了角色的動作表情，稱（）。二、鑒賞文本4．閱讀〔倘秀才〕和〔叨叨令〕兩首曲詞及前后科白，下面理解不正確的是：（）A．〔倘秀才〕的前兩句唱詞，配合前面劊子手的賓白，交代和渲染了戲曲的虛擬場景，同時為下文竇娥乞求改道做鋪墊。B．〔叨叨令〕這首曲詞唱詞平易，接近口語，在唱詞中夾雜對白，曲詞與賓白互相映襯，凄切婉轉地道出了竇娥身世之哀。C．這兩首曲詞以“悲”字統領，展示女主人公內心世界，〔倘秀才〕怕年邁的婆婆傷心，〔叨叨令〕自訴身世之悲，鮮明地塑造出女主人公善良的人物性格。D．這兩首曲詞大量地運用了當時的口語和襯詞，例如“哥哥們”、“也么哥”等等，雖然切合人物的身份，但終究缺乏曲詞的文采美，未免有些美中不足。5．閱讀〔快活三〕和〔鮑老兒〕前面的大段獨白，下面理解不正確的一項是：（）A．獨白交代了受刑的原因，竇娥的“屈招”展示了女主人公善良的本性，與前面的要求改道的情節互相照應。B．獨白后，再引出唱詞，以唱詞來進一步深化和補充人物的性格。C．獨白再次重復上一折的內容，雖需交代，但不必如此詳細，應該簡略，甚至一筆帶過也可。D．獨白在交代情節的同時，還提出了對身后事的微薄的要求，在結構上有承前啟后的作用。6．對〔快活三〕和〔鮑老兒〕理解不正確的一項是：（）A．〔快活三〕這首曲詞主要以唱腔重復、強化前面獨白中的“看你死的孩兒面上”的微薄乞求，在藝術表現上把悲表現到極致。B．〔鮑老兒〕后半部分把這人生的大不幸歸結到自身，讓婆婆不必“怨氣沖天”，說明竇娥對“天地”的態度有了明顯的轉變。C．〔快活三〕這首曲詞運用了排比的修辭手法，循環往復地極言身世之悲，中間加入“婆婆也”，使得排比中又有變化，達到一句比一句更悲的語言效果。D．〔快活三〕和〔鮑老兒〕這兩首曲詞語言本色凝煉，進一步寫出主要人物含悲慰婆及對身后事微薄的要求，是對前一部分的強烈襯托和渲染。三、閱讀〔耍孩兒〕至結尾和前面的賓白，回答下面的問題。7．對〔耍孩兒〕理解不正確的一項是：（）A．前面〔滾繡球〕一曲集中對“天地”進行控訴，指責，乃至否定，但這首曲詞卻最終又把希望寄托到“湛湛青天”身上，可見作者在整個結構的構思上不嚴謹。B．〔滾繡球〕中雖然對天地有了清醒的認識，但作者由于思想認識的局限，終究還是找不到改變現實的出路，因此最終還是歸依到“天地”上來了。C．竇娥運用“萇弘化碧”“望帝啼鵑”兩個典故，利用萇弘無罪被殺，杜宇因災讓位的不幸遭遇來說明自己死得冤枉和凄慘。D．這首曲詞雖然言語通俗易懂，但仍然注意了曲詞應有的韻律美和抒情性，整首曲詞聲韻和諧，情感凄切。8．對〔二煞〕〔一煞〕理解不正確的一項是：（）A．〔二煞〕這首曲詞借用了戰國“鄒衍”的典故，“六月飛霜”運用藝術的夸張手法，表明自己冤情深重，足以感天動地。B．〔一煞〕中“你道……從人愿”三句唱詞，照應〔耍孩兒〕中對“湛湛青天”所抱有的希望，再一次顯露了作者的思想局限。C．〔二煞〕這首曲詞恰當地運用了修辭手法，“暑氣暄”與“下雪天”的比喻，“一腔怨氣噴似火”與“六出冰花滾似綿”中的對比，都傳達出了女主人公胸中的憤懣不平。D．〔一煞〕揭示了造成竇娥冤屈的根本原因在于“官吏每無心正法”，從而“使百姓有口難言”，這也是全劇的中心所在。9．對竇娥臨死前這三樁誓愿理解不正確的是：（）A．作者把這三樁誓愿安排在全劇的結束，其目的在于使女主人公沿著從怨——到悲——到恨的情感脈絡，一步一步發展到高潮，從而更加深刻地揭示當時社會的黑暗、百姓的痛苦和作者對現實的深切的反思。B．作者把三樁誓愿安排在最后，是為了讓竇娥的冤情得以昭示后人，讓人們知道這是“官吏每無心正法”的結果，從而揭示中心。C．這三樁誓愿一愿比一愿深刻，一愿比一愿強烈，層層深入，因而其順序是不可以顛倒的。D．這三樁誓愿都寄托了女主人公希望“人心可憐”，“天公可期”的愿望，因而順序互換對藝術的表達效果并沒有影響。10．對戲曲的結尾交代理解不正確的一項是：（）A．結尾有多余之嫌，文學藝術講究“余韻之美”，應該留給欣賞者以想象的空間，交代誓愿的結果，無疑道盡了戲曲的魅力，曲盡味也盡，因此不足取。B．監斬官看見一、二樁誓愿的實現，判斷“必有冤枉”，理應為竇娥申冤昭雪，卻命令左右將尸首還給蔡婆婆了事，灰溜溜地下場。恰好是“官吏每無心正法”的具體表現，結尾收場為中心的表達做了佐證。C．結尾讓誓愿得以實現，化不可能為可能，是一種浪漫主義的寫法，更好地體現和烘托了本劇的悲劇色彩。D．結尾中“不知亢旱三年的說話準也不準，且看后來如何”一句為下一折竇娥的父親竇天章為其申冤昭雪打下伏筆，這是結構上前后勾連、嚴謹的表現。11．竇娥的三樁誓愿在現實生活中是不可能實現的，作者為什么要這樣寫呢，下面分析不當的一項是：（）A．借助于想象和浪漫主義表現手法，表達當時人民群眾強烈要求變革黑暗現實的愿望。B．借助于想象和浪漫主義表現手法，反映人民群眾懲治邪惡、保護善良的心理需求。C．歷史和時代的局限，決定了作家面對無法解決的社會矛盾只能從內心世界去尋求出路。D．歷史和時代的局限，決定了作家只能靠鬼神來解決他們認為無法解決的矛盾。參考答案1.盜跖（ｚｈí）前合后偃