影視鑒賞綜合知識考試題及答案單選題1.作為蘇聯蒙太奇學派的愛森斯坦導演的代表作為A、《母親》B、《鏡頭與蒙太奇》C、《戰艦波將金號》D、《前進，蘇維埃！》參考答案：C.2.作為蘇聯蒙太奇學派的愛森斯坦導演的代表作為A、《母親》B、《鏡頭與蒙太奇》C、《戰艦波將金號》A、黃婉秋B、寧靜C、張文君D、鄧麗君參考答案：A.3.宗白華認為西洋繪畫自覺講求藝術與下面哪一項相一致：（）A、紀實B、寫意C、科學D、表現參考答案：C.4.宗白華認為西洋繪畫自覺講求藝術與下面哪一項相一致：（）？A、紀實B、寫意C、科學D、表現參考答案：C.5.中國影視的大眾文化的源泉主要來自三個方面古典經典紅色經典民進文化大眾化電影《頑主》表達的是哪種意識形態類型的題材：（）A、西方意識形態B、邊緣意識形態C、主流意識形態D、市民意識形態參考答案：D.6.中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A.《黃土地》B.《大紅燈籠高高掛》C.《活著》D.《英雄》參考答案：A.7.中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》參考答案：A.8.中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》參考答案：B.9.中國第五代導演不是嚴格意義上的現代主義，因為（）。A.他們的電影缺乏自我分裂B.他們的電影紀實風格為主C.他們的電影劇情結局清晰D.他們的電影沒有一種個體的焦慮參考答案：D.10.中國第五代導演不是嚴格意義上的現代主義，因為（）。A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影紀實風格為主C、他們的電影劇情結局清晰D、他們的電影沒有一種個體的焦慮參考答案：D.11.中國的娛樂片討論“艱難的觀念轉換”發生在哪一年：（）？A、1958年B、1988年C、1978年D、1968年參考答案：B.12.真正意義上的個體性的現代主義是在中國的第幾代導演中崛起的：（）A、第一代B、第二代C、第五代D、第六代參考答案：D.13.張藝謀走的是商業化/主旋律和下面哪一項混合的道路：（）A、國際化/高雅藝術B、大眾化/世俗藝術C、大眾化/高雅藝術D、國際化/唯美藝術參考答案：C.14.張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A.《英雄》B.《大紅燈籠高高掛》C.《搖啊搖，搖到外婆橋》D.《有話好好說》參考答案：D.15.張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》D、《有話好好說》參考答案：C.16.造型、色彩、構圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術的體現：（）舞蹈B、美術C、戲劇D、音樂參考答案：B.17.造型、色彩、構圖、服裝設計等是電影里哪一項藝術的體現：（）A、舞蹈B、美術C、戲劇D、音樂參考答案：B.18.在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）。A.音樂詩歌繪畫B.音樂文學戲劇C.音樂詩歌舞蹈D.文學戲劇音樂參考答案：C.19.在卡努杜關于電影是“第七藝術”一說中，所謂的三種時間藝術是（）。A、音樂、詩歌、繪畫B、音樂、文學、戲劇C、音樂、詩歌、舞蹈D、文學、戲劇、音樂參考答案：C.20.在觀看《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。A、心理時長、實際時長、放映時長B、放映時長、實際時長、心理時長C、心理時長、放映時長、實際時長D、放映時長、實際時長、心理時長參考答案：C.21.在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾B、梅里愛C、布萊頓學派D、鮑特、格里菲斯參考答案：D.22.在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態。A.姜文B.瞿穎C.李保田D.以上都對參考答案：C.23.在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態。A、姜文B、瞿穎C、李保田D、以上都對參考答案：C.24.在電影《紅高粱》之前，第四、五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。A、市民意識形態B、主流意識形態C、精英意識形態D、邊緣意識形態參考答案：C.25.元曲《天凈沙·秋思》的作者是：（）A、關漢卿B、馬致遠C、白樸D、王實甫參考答案：B.26.油畫《自由在引導著人民》描繪是哪個國家的革命事件：（）A、德國B、法國C、俄國D、美國參考答案：B.27.影同戲劇的相近在于下面的哪一項：（）A、劇本的創造B、演員的藝術C、拍攝的技術D、情節的沖突參考答案：B.28.影評人路易·德呂克是哪個國家的：（）A、法國B、意大利C、英國D、美國參考答案：A.29.英國著作《文化帝國主義》的作者是：（）導讀：A、威廉士B、海明威C、培根D、湯林森參考答案：D.30.英國著作《文化帝國主義》的作者是：（）A、威廉士B、海明威C、培根D、湯林森參考答案：D.31.意大利現實主義風格的電影作品不包括（）。A.《偷自行車的人》B.《羅馬11點》C.《羅馬——不設防的城市》D.《小鞋子》參考答案：D.32.意大利現實主義風格的電影作品不包括（）。A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點》C、《羅馬——不設防的城市》D、《小鞋子》參考答案：D.33.藝術形象的存在方式不包括下面哪一項：（）A、時間藝術B、空間藝術C、時空綜合藝術D、想象藝術參考答案：D.34.以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A.《杜拉拉升職記》B.《英雄》C.《三峽好人》D.《小時代》參考答案：C.35.以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時代》參考答案：C.36.以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A.《雨中曲》B.《紅色沙漠》C.《藝術家》D.《天堂電影院》參考答案：B.37.一個畫面首先應該是對眼睛的一個節日"是誰的觀點德拉爾羅瓦穿越劇從某種程度折射了主流的意識形態否。下面哪一項不是席勒的觀點：（）A、理性沖動B、感性沖動C、游戲沖動D、視覺沖動參考答案：D.38.香港得以發展后現代主義電影的原因是（）。A.無根的殖民地文化B.人口來源豐富C.市場經濟體制D.年輕人占多數參考答案：A.39.香港導演王家衛的電影體現了一種（）的追求。A.寫實性美學B.寫意性美學C.全球國際性美學D.香港美學參考答案：B.40.相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A.將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處B.視覺造型跟文化意向相剝離C.電影視覺形象上是大寫意的風格D.以上都對參考答案：B.41.現代主義在電影中的表現不包括A、先鋒電影B、意大利表現主義電影C、法國新浪潮D、歐洲藝術電影參考答案：B.42.現代主義的電影強調（）。A.民族性B.文化反思C.主體性D.劇情沖突參考答案：C.43.現代主義的電影強調（）。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突參考答案：C.44.現代主義不包括下面哪一個流派：（）A、象征主義B、未來主義C、超現實主義D、解構主義參考答案：D.45.下面哪一項是文化混雜在影片《夜宴》里的表現：（）A、牡丹坊的殺戮B、羅馬軍政C、忍者般的造型D、武士日式的剖腹自殺參考答案：D.46.下面哪一項不屬于中國影視的大眾文化：（）A、古典經典B、紅色經典C、民間文化的大眾化D、傳統文化的世俗化參考答案：D.47.下面哪一項不屬于正確應對影視鑒賞這門課程的方法：（）A、固守陳規的方法B、比較的視野C、文化的維度D、思維的高度參考答案：A.48.下面哪一項不屬于寫意性或表現性的范疇：（）A、表現/再現B、紀實/抒情C、神/形D、虛/實參考答案：B.49.下面哪一項不屬于寫意性或表現性的范疇：（）？A、表現/再現B、紀實/抒情C、神/形D、虛/實參考答案：B.50.下面哪一項不屬于電影作為文化的三個層次：（）A、大工業生產的產品、商品B、日常生活方式、日常生活的儀式C、作為人類精神產品的藝術D、物質產品和精神文化參考答案：D.51.下面哪一項不是席勒的觀點：（）A、理性沖動B、感性沖動C、游戲沖動D、視覺沖動參考答案：D.52.下面哪一項不是電影與文學的本質差異：（）A、媒介B、接受C、語言D、形象參考答案：C.53.下面哪一項不是《黨同伐異》里面講述的故事：（）A、古巴比倫的陷落B、基督受難C、南北戰爭D、母親與法參考答案：C.54.下面哪一部作品體現了第四代導演的紀實的補課：（）A、《安陽嬰兒》B、《鄰居》C、《小武》D、《一個都不能少》參考答案：B.55.下面哪一部作品不是耐人尋味的“一人兩角”的現象：（）A、《周漁的火車》B、《蘇州河》C、《孩子王》D、《月蝕》參考答案：C.56.下面哪一部是折射隱喻現實的電影：（）A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》參考答案：C.57.下面哪一部電影既具有轉型性意義又被稱為“雜種電影”：（）？A、《大紅燈籠高高掛》B、《黃土地》？C、《紅高粱》D、《一個和八個》參考答案：C.58.下面哪一部電影不屬于知識分子精英意識形態的作品：（）A、《黃土地》B、《一個與八個》C、《孩子王》D、《小武》參考答案：D.59.下面哪一部電影不屬于知識分子精英意識形態的作品：（）？A、《黃土地》B、《一個與八個》C、《孩子王》D、《小武》參考答案：D.60.下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態的作品：（）A、《安娜與國王》B、《獨立日》C、《天堂電影院》D、《星戰前傳》參考答案：C.61.下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態的作品：（）？A、《安娜與國王》B、《獨立日》C、《天堂電影院》D、《星戰前傳》參考答案：C.62.下面哪一部電影不是張藝謀創造前史階段的作品：（）？A、《老井》B、《活著》C、《黃土地》D、《大閱兵》參考答案：B.63.下面哪一部電影不是第六代導演的作品：（）A、《邊走邊唱》B、《懸戀》C、《冬春的日子》D、《巫山云雨》參考答案：A.64.下面哪一部電影不是創作于20世界50年代：（）A、《西北偏北》B、《39級臺階》C、《后窗》D、《眩暈》參考答案：B.65.下面關于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結構）表達錯誤的一項是：（）A、物質產品、物質文化B、行為方式和社會組織方式、制度文化C、大工業生產的產品、商品D、精神產品、精神文化參考答案：C.66.下面關于文化含義的三個層次（從硬到軟，金字塔型結構）表達錯誤的一項是：（）？A、物質產品、物質文化B、行為方式和社會組織方式、制度文化C、大工業生產的產品、商品D、精神產品、精神文化參考答案：C.67.下面關于文化的當代用法表達不正確的一項是：（）？A、用作人們日常生活方式和儀式B、用來描述知識、精神、美學發展的一般過程C、用于指涉一個民族、一個時期、一個團體或整體人類的特定生活方式D、用作象征知識，尤其是藝術活動的實踐及其成品參考答案：A.68.下面關于電影藝術自覺的歷程表述不正確的一項是：（）A、盧米埃爾兄弟：活動照相術B、巴贊：數字化與高科技C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇D、梅里愛：“戲劇化”電影參考答案：B.69.下面關于電影藝術對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（）？A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式”B、娛樂消費性與感官化的欣賞方式C、人類傳播方式的革命性變化D、日常生活的通俗化與藝術化參考答案：D.70.下面關于電影《黃土地》描述正確的一項是：（）A、造型主體是陜北百姓B、70年代代表作品C、張藝謀攝像D、改編自小說參考答案：C.71.下面關于《阿凡達》的表述不正確的一項是：（）A、涉及到人文精神B、體現技術美學C、法國著名電影D、運用電腦特技參考答案：C.72.下面關于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）A、奔跑B、母與子C、嬰兒車D、眼鏡參考答案：D.73.下面不屬于電影的藝術定位的一項是：（）A、大眾傳媒B、形象存在方式C、藝術感知方式D、藝術存在形態參考答案：A.74.下面不屬于電影的負面批判的一項是：（）A、無法反應現實生活B、深度的喪失、平面化、單面化的問題C、媒體的強勢話語霸權與意識形態欺騙性D、過度的商業性導致的倫理道德底線喪失問題參考答案：A.75.下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。A.電影語言現代化B.電影要反映現實本身C.浪漫主義和現實主義結合D.長鏡頭理論參考答案：C.76.下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。A、電影語言現代化B、電影要反映現實本身C、浪漫主義和現實主義結合D、長鏡頭理論參考答案：C.77.下列中國電影中，不是現代主義電影的是（）。A.《月蝕》B.《小武》C.《蘇州河》D.《周漁的火車》參考答案：B.78.下列以美國南北戰爭為背景題材的電影是：（）A、《一個國家的誕生》B、《黨同伐異》C、《桃麗歷險記》D、《黃金夢》參考答案：A.79.下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構圖B、劇本C、色彩D、音響參考答案：B.80.下列文化特征中，不是后現代主義電影的是（）。A、反傳統B、反平面化C、反文化D、反深度參考答案：B.81.下列特點中，屬于現代主義電影的是（）。A、尊重現實的完整性B、尊重現實邏輯意義上的合理性C、尊重主觀的表達D、尊重現實時空的合理性參考答案：C.82.下列屬于謝飛的導演作品有：（）A、《紅高粱》B、《地道戰》C、《趙氏孤兒》D、《黑駿馬》參考答案：D.83.下列屬于田沁鑫導演的電影作品是：（）A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》C、《白玫瑰與紅玫瑰》155.“布萊希特體系”是哪個國家的學派：（）A、美國B、德國C、俄國D、英國參考答案：B.84.下列屬于田沁鑫導演的電影作品是：（）A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》參考答案：B.85.下列屬于默片時代的演員是：（）A、布拉德·皮特B、查理·卓別林C、艾倫·里克曼D、西爾維斯特·史泰龍參考答案：B.86.下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）A、《藝術家》B、《侏羅紀公園》C、《辛德勒的名單》D、《水澆園丁》參考答案：D.87.下列屬于盧米埃爾的電影作品是：（）A、《藝術家》B、《侏羅紀公園》C、《辛德勒的名單》D、《水澆園丁》參考答案：B.88.下列是陳凱歌導演的作品是：（）A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無極》參考答案：D.89.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現的真實性？（）A.《浮華世界》B.《放大》C.《紅色沙漠》D.《愛情三部曲》參考答案：B.90.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現的真實性？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》參考答案：B.91.下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導演的，向俄國1905年革命20周年獻禮的影片A、《母親》B、《戰艦波將金號》C、《一個國家的誕生》D、《黨同伐異》參考答案：B.92.下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術家》D、《天堂電影院》參考答案：D.93.下列美國電影中具有后現代主義風格的是（）。A.《雌雄大盜》B.《飛越瘋人院》C.《低俗小說》D.以上都對參考答案：D.94.下列美國電影中具有后現代主義風格的是（）。A、《雌雄大盜》B、《飛越瘋人院》C、《低俗小說》D、以上都對參考答案：D.95.下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰艦波將金號》B、《母親》C、《公民凱恩》D、《滑動門》參考答案：C.96.下列關于香港導演王家衛電影風格的評析中，不正確的是（）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號化D、電影鏡頭以靜態為主參考答案：D.97.下列關于希區柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。參考答案：A.98.下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A.印刷文化是理性文化。B.如今，視覺文化已重新崛起。C.現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D.歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：C.99.下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A.他們都支持當時的蘇聯革命。B.普多夫金的風格是有些詩化的。C.愛森斯坦是理性的蒙太奇。D.普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D.100.下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當時的蘇聯革命。B、普多夫金的風格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D.101.下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。A.它是平民風格B.采用知識分子的視角C.它審視了中國的鄉鎮和鄉鎮里的小人物D.它是一部商業電影參考答案：D.102.下列關于電影在我國的發展歷程，說法不正確的是（）。A.上世紀六七十年代電影是宣傳工具B.中國第四導演把電影論證成為藝術C.中國第五代導演把電影徹底市場化D.現在電影是文化創意產業參考答案：C.103.下列關于電影對話的說法正確的是（）。A.電影的對話要符合人物性格B.電影的對話要符合情節的發展C.電影的對話是文學性的D.以上都對參考答案：D.104.下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發明者是盧米埃爾兄弟。參考答案：A.105.下列關于電影表演里的后現代，說法不正確的是（）。A.布萊希特表演體系屬于后現代B.它要求生活和表演很接近C.周星馳版的《西游記》屬于這個風格D.它主張讓觀眾意識到這是表演參考答案：B.106.下列關于電影表演里的后現代，說法不正確的是（）。A、布萊希特表演體系屬于后現代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它主張讓觀眾意識到這是表演參考答案：B.107.下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A.它是一部史詩性電影。B.它描述的是美國南北戰爭。C.電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D.電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。參考答案：C.108.下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。參考答案：C.109.下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A.這是一部美國電影B.影片采用了紀實的表現方式C.影片反思了影像與現實間的關系D.影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾參考答案：B.110.下列關于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀實的表現方式C、影片反思了影像與現實間的關系D、影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾參考答案：B.111.下列關于電影《建國大業》的評析，不正確的是（）。A.它采用了歷史偶像化的手法B.故事情節不連貫，歷史PPT化C.呈現了比較開放的歷史觀D.情節跌宕起伏，充滿懸念參考答案：D.112.下列關于電影《建國大業》的評析，不正確的是（）。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節不連貫，歷史PPT化C、呈現了比較開放的歷史觀D、情節跌宕起伏，充滿懸念參考答案：D.113.下列關于電影《狗鎮》的說法中，不正確的是（）。A.它深刻地反思了自由的內涵。B.它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C.電影中有很多絮絮叨叨的對話。D.從它不是很商業化的電影，具有實驗性。參考答案：A.114.下列關于電影《狗鎮》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業化的電影，具有實驗性。參考答案：A.115.下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A.巴贊反對長鏡頭理論。B.巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。C.巴贊贊同人道主義精神和理想。D.巴贊提出了“總體現實主義”說。參考答案：A.116.下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。B、巴贊認為電影的產生來源于我們的木乃伊情結。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現實主義”說。參考答案：A.117.下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。A.它跟歐洲藝術電影的傳統密切相關B.巴贊特呂弗提倡這一觀點C.它認為電影創作中最重要的角色是導演D.這一觀點在美國好萊塢得以發揚和壯大參考答案：D.118.下列關于“電影作者論”，說法不正確的是（）。A、它跟歐洲藝術電影的傳統密切相關B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點C、它認為電影創作中最重要的角色是導演D、這一觀點在美國好萊塢得以發揚和壯大參考答案：D.119.下列各選項中，電視和電影最大的區別是（）。A.目標受眾B.媒介特征C.傳播內容D.制作者參考答案：B.120.下列各選項中，電視和電影最大的區別是（）。A、目標受眾B、媒介特征C、傳播內容D、制作者參考答案：B.121.下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A.這是一部節奏很慢的電影。B.這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C.這是一部視覺感非常濃烈的電影。D.以上都對參考答案：D.122.下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對參考答案：D.123.下列電影中屬于“現代主義電影的美國化”的是（）。A.《雌雄大盜》B.《穆赫蘭道》C.《飛躍瘋人院》D.《低俗小說》參考答案：B.124.下列電影中不屬于青年邊緣意識形態的是（）。A.《周末情人》B.《愛情麻辣燙》C.《長大成人》D.《非常夏日》參考答案：B.125.下列電影中不屬于美國后現代主義電影的是A、《邦妮與克萊德》B、《飛越瘋人院》C、《相見恨晚》D、《低俗小說》參考答案：C.126.下列電影中不是希區柯克作品的是（）。A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》參考答案：D.127.下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A.《老井》B.《大閱兵》C.《一個和八個》D.《黃土地》參考答案：A.128.下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個和八個》D、《黃土地》參考答案：A.129.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A.《重慶森林》B.《愛情麻辣燙》C.《通天塔》D.《羅生門》參考答案：D.130.下列電影中，屬于德國表現主義電影的是（）。A.《一條安達魯狗》B.《對角線交響曲》C.《吸血鬼》D.《機器的舞蹈》參考答案：C.131.下列電影中，屬于德國表現主義電影的是（）。A、《一條安達魯狗》B、《對角線交響曲》C、《吸血鬼》D、《機器的舞蹈》參考答案：C.132.下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。A.《小武》B.《鄰居》C.《瘋狂英語》D.《北京的風很大》參考答案：B.133.下列電影中，不是中國第六代導演紀實風格電影的是（）。A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》D、《北京的風很大》參考答案：B.134.下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。A.《陽光燦爛的日子》B.《太陽照常升起》C.《有話好好說》D.《讓子彈飛》參考答案：C.135.下列電影中，不是改編自小說的是（）。A.《一個都不能少》B.《芙蓉鎮》C.《紅高粱》D.《國王的演講》參考答案：D.136.下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》B、《芙蓉鎮》C、《紅高粱》D、《國王的演講》參考答案：D.137.下列電影中，不含有后現代主義風格的是（）。A.《廚師大盜和她的情人》B.《燕尾蝶》C.《大話西游》D.《黃土地》參考答案：D.138.下列電影中，不含有后現代主義風格的是（）。A、《廚師大盜和她的情人》B、《燕尾蝶》C、《大話西游》D、《黃土地》參考答案：D.139.下列電影中，表現出美國精神得益于英國文化的傳統，但又在美國重組新生的是（）。A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案：A.140.下列電影中，表現出美國精神得益于英國文化的傳統，但又在美國重組新生的是（）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：A.141.下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食生存競爭的規則下頑強生存”的是（）。A.《亂世佳人》B.《阿甘正傳》C.《公民凱恩》D.《淘金記》參考答案：D.142.下列電影中，表現出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規則下頑強生存”的是（）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：D.143.下列不屬于卓別林作品的是（）A.《淘金記》B.《城市之光》C.《愛德華大夫》D.《摩登時代》參考答案：C.144.下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時代》參考答案：C.145.下列不屬于王家衛的導演作品是：（）A、《鋼琴木馬》B、《旺角卡門》C、《重慶森林》D、《春光乍泄》參考答案：A.146.下列不屬于蒙太奇學派的導演是：（）A、愛森斯坦B、普多夫金C、盧米埃爾D、庫里肖夫參考答案：C.147.下列不屬于電影中的文學是：（）A、情節B、故事C、對話語言D、舞蹈參考答案：D.148.下列不屬于當代電影播放的平臺是：（）？A、影院B、網絡C、舞臺D、電視機參考答案：C.149.下列不是對電影的藝術定位是：（）A、時空綜合藝術B、實用綜合藝術C、視聽綜合藝術D、動靜綜合藝術參考答案：B.150.戲劇在空間上是幾維的A、一B、二C、三D、四參考答案：C.151.戲劇化的電影美學最集中做到最好的代表是（）。A.香港類型電影B.歐洲藝術電影C.經典好萊塢電影D.中國樣板戲電影參考答案：C.152.戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A.時間性B.綜合性C.現場性D.運動性參考答案：C.153.戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、時間性B、綜合性C、現場性D、運動性參考答案：C.154.戲劇《四世同堂》取材于哪位作家的同名小說：（）A、巴金B、茅盾C、郭沫若D、老舍參考答案：D.155.希區柯克的主要代表作不包括A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《捉迷藏》D、《后窗》參考答案：C.156.我們所說的電影語言具有一種時空表現的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空B、實質時空C、物理時空D、劇情時空參考答案：A.157.文學的間接性、電影的直接性，文學的抽象性、電影的具體形象性，文學的多義性、電影的單一性等等表明文學與電影在哪個方面存在本質的不同A、媒介B、時間C、接受D、形象參考答案：D.158.文化含義的三個層次中不包括哪項A、物質產品、物質文化B、行為方式和社會組織方式、制度文化C、精神產品、精神文化D、消費產品、消費文化參考答案：D.159.文化含義的三個層次中不包括哪項？A、物質產品、物質文化B、行為方式和社會組織方式、制度文化C、精神產品、精神文化D、消費產品、消費文化參考答案：D.160.托馬斯·沙茲是哪個國家的電影理論家：（）A、英國B、美國C、法國D、意大利參考答案：B.161.所謂“戲劇的戲核”是指（）。A.演員精彩的表演B.設置矛盾與沖突的技巧C.視覺聽覺的高度配合D.以上都是參考答案：B.162.所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、演員精彩的表演B、設置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是參考答案：B.163.所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化B、電影內部敘事方式、節奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術的分化參考答案：B.164.蘇聯蒙太奇學派的誕生在二十世紀的哪個年代：（）B、白雪公主C、睡美人D、唐老鴨參考答案：A.165.蘇聯蒙太奇學派的誕生在二十世紀的哪個年代：（）A、八十年代B、六十年代C、四十年代D、二十年代參考答案：D.166.斯坦尼斯拉夫斯基表演體系強調下面哪一項原則：（）A、后現代主義B、現實主義C、存在主義D、虛構參考答案：B.167.數字化和高科技的發展對電影美學的影響不包括下面哪一項：（）A、鏡頭可以虛擬B、可用數字技術完成C、不用通過攝影機D、不可以改變和修改參考答案：D.168.抒情性屬于電影中的哪種藝術形式：（）A、文學B、美術C、戲劇D、音樂參考答案：A.169.薩里斯認為如果好萊塢像叢林，其中具有個性的導演就是什么A、一株小草B、一棵樹C、一片落葉D、孕育叢林的土壤參考答案：B.170.榮格和弗洛伊德分別側重藝術的哪兩項功能：（）？A、集體行為學和個體行為學B、個體行為學和集體行為學C、個體心理學和集體心理學D、集體心理學和個體的心理學參考答案：D.171.認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是：（）A、讓·米特里B、巴贊C、愛森斯坦D、盧米埃爾參考答案：A.172.認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：D.173.認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A.阿德勒B.弗洛伊德C.艾賓浩斯D.榮格參考答案：D.174.認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格參考答案：D.175.認為“黃帝四面”為“黃帝取合己者四人，使治四方”的是：（）A、老子B、莊子C、孔子D、孟子參考答案：C.176.認為“風格即人”的布封是哪個國家的作家：（）A、法國B、美國C、意大利D、奧地利參考答案：A.177.認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是（）。A.維爾托夫B.庫里肖夫C.普多夫金D.愛森斯坦參考答案：C.178.認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯導演是（）。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦參考答案：C.179.認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案：B.180.認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：B.181.認為（）的新現實主義電影是一種人道主義。A、法國B、德國C、英國D、意大利參考答案：D.182.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A.《浮華世界》B.《絕世歌王》C.《紅色沙漠》D.《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：C.183.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：C.184.前蘇聯蒙太奇學派的前驅中誰被稱為“電影眼睛派”的創始人A、庫里肖夫B、普多夫金C、愛森斯坦D、維爾托夫參考答案：D.185.名畫《下樓梯的女裸體》的作者是：（）A、達芬奇B、畢加索C、杜桑D、梵高參考答案：C.186.描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）A、《金婚風雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》參考答案：B.187.描寫男女主人公的五十年婚姻生活史的電視劇是：（）？A、《金婚風雨情》B、《金婚》C、《和平年代》D、《歡喜姻緣》參考答案：B.188.描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（）A、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》參考答案：D.189.面對如今的電影，我們要反思批判（）。A.電影的平面化單面化問題B.媒體的強勢話語霸權C.意識形態欺騙性D.以上都對參考答案：D.190.面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強勢話語霸權C、意識形態欺騙性D、以上都對參考答案：D.191.盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A.戲劇主義美學B.表現主義美學C.再現主義美學D.紀實主義美學參考答案：D.192.盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學B、表現主義美學C、再現主義美學D、紀實主義美學參考答案：D.193.六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：黃婉秋抒情性屬于電影中的哪種藝術形式：文學下面不屬于電影的負面批判的一項是：（）A、無法反應現實生活B、深度的喪失、平面化、單面化的問題C、媒體的強勢話語霸權與意識形態欺騙性D、過度的商業性導致的倫理道德底線喪失問題參考答案：A.194.六十年代電影《劉三姐》中劉三姐的扮演者是：黃婉秋抒情性屬于電影中的哪種藝術形式：文學下面不屬于電影的負面批判的一項是：（）A、無法反應現實生活B、深度的喪失、平面化、單面化的問題C、媒體的強勢話語霸權與意識形態欺騙性D、過度的商業性導致的倫理道德底線喪失問題.195.列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：C.196.理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A.是否承認第四堵墻和是否利用假定性B.怎樣改變第四堵墻和是否呈現真實性C.是否承認第四堵墻和是否呈現真實性D.怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性參考答案：A.197.理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否利用假定性B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現真實性C、是否承認第四堵墻和是否呈現真實性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性參考答案：A.198.類型是按觀念和下面哪一項的總和來劃分的：（）A、藝術元素B、劇本結構C、題材選擇D、輔助元素參考答案：A.199.類型電影的發源地是下面哪一個國家：（）A、意大利B、英國C、美國D、法國參考答案：C.200.拉姆薩認為是誰創造了電影的句法：（）A、格里菲斯B、安東尼奧尼C、德呂克D、巴贊參考答案：A.201.庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A.藝術創造B.辯證思維C.社會交往D.閱讀和體驗參考答案：A.202.庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術創造B、辯證思維C、社會交往D、閱讀和體驗參考答案：A.203.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產業日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術帶來更多形式C、市場自由化經濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值參考答案：D.204.口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代參考答案：C.205.科波拉的《現代啟示錄》揭露了下面哪一項：（）A、人類對環境的異化B、環境對人類的異化C、人類對戰爭的異化D、戰爭對人類的異化參考答案：D.206.科波拉的《現代啟示錄》揭露了下面哪一項：（）？A、人類對環境的異化B、環境對人類的異化C、人類對戰爭的異化D、戰爭對人類的異化參考答案：D.207.就與公眾文化空間的關系，將電影比喻為什么：（）A、建筑工地B、戲劇舞臺C、攝像鏡頭D、臥室客廳參考答案：A.208.就與公眾文化空間的關系，將電影比喻為什么：（）？A、建筑工地B、戲劇舞臺C、攝像鏡頭D、臥室客廳參考答案：A.209.講述由一把日本工程師的獵槍引起一系列故事的電影是：（）A、《英雄》B、《滑動門》C、《羅生門》D、《通天塔》參考答案：D.210.講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創意的是（）。A.用色彩扭轉劇情B.用色彩區分故事C.采用了多人分別講述的形式D.采用了平行蒙太奇形式參考答案：B.211.講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創意的是（）。A、用色彩扭轉劇情B、用色彩區分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式參考答案：B.212.講述某一任美國總統利用制造假象的方式度過自己信任危機的是下面哪一部電影：（）A、《阿凡達》B、《楚門的世界》C、《搖尾狗》D、《西蒙尼》參考答案：C.213.講述二戰期間“小多多”與電影放映師的電影是：（）A、《天堂電影院》B、《雨中曲》C、《雨果》D、《鬼子來了》參考答案：A.214.繪畫、雕塑與電影造型最根本的區別是下面哪一項：（）A、靜態造型與動態造型B、動態造型與靜態造型C、唯美的造型與動態的造型D、靜態的造型與唯美的造型參考答案：A.215.繪畫、雕塑與電影造型的根本區別是什么A、多/少B、運動/靜止C、大/小D、整齊/散亂參考答案：B.216.繪畫、雕塑與電影造型的根本區別是什么（）A、多/少B、運動/靜止C、大/小D、整齊/散亂參考答案：B.217.后現代主義電影的美學文化特征不包括A、反文化B、反傳統C、反深度D、反社會參考答案：D.218.后現代主義的誕生時間是（）。A.一次世界大戰以后B.二次世界大戰以后C.20世紀50年代D.20世紀80年代參考答案：B.219.后現代主義的誕生時間是（）。A、一次世界大戰以后B、二次世界大戰以后C、20世紀50年代D、20世紀80年代參考答案：B.220.廣島之戀的主人翁是C士兵電影《野草莓》中教授從事的專業是：（）A、化學B、數學C、哲學D、醫學參考答案：D.221.關于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：（）A、代表作《戰艦波將金》B、發現著名長鏡頭理論C、蘇聯電影導演D、工程師出身參考答案：B.222.關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰參考答案：A.223.關于“小橋、石頭和河”著名理論的電影理論家是：（）A、維爾托夫B、巴贊C、愛森斯坦D、格里菲斯參考答案：B.224.關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A.它是電影理論史上非常有名的一句話。B.由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C.這句話主要是強調攝影師對電影創作的重要性。D.意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。參考答案：C.225.關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調攝影師對電影創作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。參考答案：C.226.古典哲學的創始人康德是哪個國家的哲學家：（）A、法國B、德國C、意大利D、美國參考答案：B.227.根據麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A.視覺B.聽覺C.想象D.觸覺參考答案：C.228.格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級臺階》D、《一個國家的誕生》參考答案：D.229.格里菲斯的《黨同伐異》共描述了四個不同時間和空間的故事，下列選項中哪個不是其中的故事A、“母與法”B、“基督受難”C、“巴比倫的淪陷”D、“拿破侖兵敗滑鐵盧”參考答案：D.230.弗洛伊德的老師，心理學家榮格是哪個國家的：（）A、奧地利B、澳大利亞C、加拿大D、美國參考答案：A.231.馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A.民族英雄B.大都市白領C.城市普通市民D.鄉村農民參考答案：C.232.法國著名導演雷內?克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數舞臺劇的要點”是指（）。A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇視覺美感不重要C、舞臺劇的對話很重要D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂參考答案：A.233.多元文化對電影的制約描述不正確的為（）A、原始儀式文化的現代表現B、多種意識形態的沖突C、大眾文化的形態D、商業文化必須符合藝術標準參考答案：D.234.多元文化對電影的制約描述不正確的為（）？A、原始儀式文化的現代表現B、多種意識形態的沖突C、大眾文化的形態D、商業文化必須符合藝術標準參考答案：D.235.對中國電影的主要意識形態敘述錯誤的是A、知識分子精英意識形態B、市民意識形態C、青年、邊緣意識形態D、非主流意識形態參考答案：D.236.對中國電影的主要意識形態敘述錯誤的是？A、知識分子精英意識形態B、市民意識形態C、青年、邊緣意識形態D、非主流意識形態參考答案：D.237.對于大眾文化量的特征的描述正確的是？A、游戲和娛樂并不是人的一種天性需要B、電影具有假象性替代性滿足的娛樂化功能C、電影具有真實性替代性滿足的娛樂化功能D、游戲和娛樂是人的一種后天需要參考答案：B.238.對現代主義電影永恒的特點描述正確的是A、戰爭B、凄慘的愛情C、人倫D、自我的迷失參考答案：D.239.對電影藝術和語言藝術的可比性描述不正確的為A、時間的連貫性和空間的完整性B、表現得深廣度C、以人為本D、具有寫出史詩的可能參考答案：A.240.對巴贊的主要思想描述不正確的是A、總體現實主義B、完整世界的神話C、美國后現實主義的實踐和總結D、攝影機：本質上的客觀性參考答案：C.241.雕塑《拉奧孔》中哪種動物將要殺死拉奧孔：（）A、恐龍B、毒蛇C、犀牛D、水怪參考答案：B.242.電影作為造型藝術，它的特點是（）。A.時間需要停止B.畫寬不能變化C.造型是暫時的D.在運動中造型參考答案：D.243.電影作為后起之秀應該向戲劇藝術學習什么的技巧A、舞臺控制B、設置矛盾與沖突C、場景布置D、人物性格突出參考答案：B.244.電影中的意識形態指（）。A.知識分子精英意識形態B.主流意識形態C.市民意識形態D.以上都對參考答案：D.245.電影中的意識形態指（）。A、知識分子精英意識形態B、主流意識形態C、市民意識形態D、以上都對參考答案：D.246.電影造型語言不包括A、畫面構圖B、色彩C、光線D、劇本參考答案：D.247.電影造型與美術造型的最大區別是（）。A.前者是靜態造型，后者是動態造型B.前者是直接造型，后者是間接造型C.前者是動態造型，后者是靜態造型D.前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C.248.電影造型與美術造型的最大區別是（）。A、前者是靜態造型，后者是動態造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是動態造型，后者是靜態造型D、前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C.249.電影造型的特點是（）。A、動中求慢B、靜中求動C、動中求靜D、靜中求慢參考答案：C.250.電影在數字化與高科技階段的代表導演是（）。A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜參考答案：B.251.電影與戲劇的相似性不包括下列哪個：（）A、綜合性B、時間性C、現場性D、表演性參考答案：C.252.電影與戲劇的本質差異不包括A、運動差異B、時間差異C、空間差異D、表演差異參考答案：A.253.電影藝術要向戲劇藝術學習下面哪一項：（）A、三一律B、劇本創作C、舞臺表演D、情節沖突參考答案：C.254.電影藝術將西方經典美術難于表現的（）表現了出來。A、情境B、情緒C、時間D、視野參考答案：C.255.電影藝術和戲劇藝術存在本質差異，這主要是因為電影和戲劇的基本語言不同，電影使用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言A、幕B、文字C、場D、音樂參考答案：C.256.電影藝術對人類生活，思維方式，觀感方式的沖擊的描述不正確的是虛假性與距離感。下面哪一部電影不屬于美國電影的意識形態的作品（A、《安娜與國王》B、《獨立日》C、《天堂電影院》D、《星戰前傳》參考答案：C.257.電影藝術的時間是跳躍的，可逆的什么時間A、物理時間B、真實時間C、虛化時間D、心理時間參考答案：D.258.電影藝術成因的兩個要素指的是下面哪一項：（）A、心理學視角和文化學視角B、心理學視角和物理學視角C、物理學視角和文化學視角D、物理學視角和行為學視角參考答案：B.259.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產生快樂C、它要產生市場收益D、以上都對參考答案：A.260.電影文化的第一層次第二層次第三層次依次是（）。A.物質產品生活方式人類精神結晶B.生活方式物質產品人類精神結晶C.人類精神結晶物質產品生活方式D.人類精神結晶生活方式物質產品參考答案：A.261.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質產品、生活方式、人類精神結晶B、生活方式、物質產品、人類精神結晶C、人類精神結晶、物質產品、生活方式D、人類精神結晶、生活方式、物質產品參考答案：A.262.電影同戲劇的相近在于下面的哪一項：（）A、劇本的創造B、演員的藝術C、拍攝的技術D、情節的沖突參考答案：B.263.電影是各種什么東西的交匯與斗爭、合謀的場域A、意識形態B、文化C、精神需求D、藝術電影參考答案：A.264.電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發生了變化，另一個是（）。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節奏的變化D、電影文化屬性的變化參考答案：C.265.電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A.幻想風格B.喜劇風格C.驚悚風格D.現實風格參考答案：D.266.電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風格B、喜劇風格C、驚悚風格D、現實風格參考答案：D.267.電影技術的數字化過程中，正確的順序是（）。A.信息數據二進制數字語言B.信息二進制數據數字語言C.數字語言二進制數據信息D.數據二進制數字語言信息參考答案：A.268.電影和戲劇的時間差異表現在下面哪一項：（）A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間C、逆時針物理時間和可逆性心理時間D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間參考答案：D.269.電影跟文學的根本性差別是（）。A.受眾不同B.表達方式不同C.媒介不同D.歷史不同參考答案：C.270.電影跟文學的根本性差別是（）。A、受眾不同B、表達方式不同C、媒介不同D、歷史不同參考答案：C.271.電影的意識形態文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A.利益需求B.政治觀點C.價值觀念D.理想參考答案：C.272.電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現與（）密切相關。A、社會文明B、意識形態C、科學技術D、人們接受程度參考答案：C.273.電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A、市民意識形態B、主流意識形態C、精英意識形態D、邊緣意識形態參考答案：A.274.電影《有話好好說》屬于下面哪一類意識形態的作品：（）？A、市民B、青年、邊緣C、主流D、西方參考答案：A.275.電影《一個和八個》中“一個”指的是哪個階層的人物：（）A、知識分子B、武士C、農民D、工人參考答案：A.276.電影《一個和八個》中“一個”指的是哪個階層的人物：（）？A、知識分子B、武士C、農民D、工人參考答案：A.277.電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：（）A、哥哥B、妹妹C、鞋子D、運動會參考答案：C.278.電影《小武》故事發生地點是中國哪個省份：（）A、河南B、山西C、山東D、河北參考答案：B.279.電影《小武》的導演是誰A、謝飛B、田壯壯C、賈樟柯D、陳凱歌參考答案：C.280.電影《小武》、《三峽好人》的導演是：（）A、陳凱歌B、張藝謀C、賈樟柯D、姜文參考答案：C.281.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現代主義電影經典的敘事模型，即（）。A.倒敘B.自我分裂C.時空穿插D.心里獨白參考答案：B.282.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現代主義電影經典的敘事模型，即（）。A、倒敘B、自我分裂C、時空穿插D、心里獨白參考答案：B.283.電影《頑主》改編自下面哪一位作家的小說：（）？A、李龍云B、莫言C、王朔D、余秋雨參考答案：C.284.電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個窮人偷了自行車D、人和自行車的關系參考答案：D.285.電影《建國大業》中“蔣經國”一角的演員是：（）A、張國立B、陳坤C、成龍D、張涵予參考答案：B.286.電影《建國大業》中“蔣經國”一角的演員是：（）？A、張國立B、陳坤C、成龍D、張涵予參考答案：B.287.電影《集結號》的主角的名字是：（）A、谷子地B、劉澤水C、趙二斗D、姜茂才參考答案：A.288.電影《集結號》的導演是：（）A、馮小剛B、張藝謀C、陳凱歌D、王家衛參考答案：A.289.電影《集結號》的導演是：（）？A、馮小剛B、張藝謀C、陳凱歌D、王家衛參考答案：A.290.電影《雞毛信》的編劇是：（）A、梁信B、張俊祥C、霍達D、王海鸰參考答案：B.291.電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A.社會階級矛盾B.中國傳統文化C.小農經濟模式D.政治體系參考答案：B.292.電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾B、中國傳統文化C、小農經濟模式D、政治體系參考答案：B.293.電影《紅高粱》中的儀式不包括下面哪一項：（）A、做禮拜儀式B、顛轎儀式C、獻祭儀式D、祭酒儀式參考答案：A.294.電影《紅高粱》中的儀式不包括下面哪一項：（）？A、做禮拜儀式B、顛轎儀式C、獻祭儀式D、祭酒儀式參考答案：A.295.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建參考答案：C.296.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A.寫入家譜B.性愛C.烈火永生D.殺死日本鬼子參考答案：B.297.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子參考答案：B.298.電影《狗鎮》的實驗性特點體現在極端的舞臺背景和下面哪一項：（）A、剪輯效果B、文學性C、視覺效果D、絮絮叨叨的對話參考答案：D.299.電影《狗鎮》的導演是：（）A、拉斯·馮·提爾B、詹姆斯·卡梅隆C、喬治·盧卡斯D、彼得·杰克遜參考答案：A.300.電影《公民凱恩》是（）。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。參考答案：A.301.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化B、音樂劇化C、小說化D、詩化參考答案：D.302.電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化B、音樂劇化A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式參考答案：D.303.電影《黨同伐異》所開創的電影原型是（）。A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述參考答案：B.304.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。A.阿喀琉斯B.康迪德C.浮士德D.俄耳浦斯參考答案：C.305.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯參考答案：C.306.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A.阿喀琉斯B.康迪德C.浮士德D.俄耳浦斯參考答案：A.307.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯參考答案：A.308.電影《hello，樹先生》“樹先生”的演員是：（）A、葛優B、姜文C、王寶強D、張豐毅參考答案：C.309.電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。A.《大紅燈籠高高掛》B.《活著》C.《有話好好說》D.《秋菊打官司》參考答案：B.310.第一部可考的有聲電影是（）。A.《浮華世界》B.《絕世歌王》C.《紅色沙漠》D.《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：B.311.第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》參考答案：B.312.第五代導演中的“妥協大師”指的是：（）A、張軍釗B、張藝謀C、陳凱歌D、馮小剛參考答案：B.313.第五代導演中的“妥協大師”指的是：（）？A、張軍釗B、張藝謀C、陳凱歌？D、馮小剛參考答案：B.314.當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A.具有戲劇性B.成為全方位的欣賞C.被社會大眾接受D.有自己的語言方式參考答案：D.315.當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式參考答案：D.316.當代中國著作《美的歷程》的作者是：（）A、黑澤明B、海巖C、王朔D、李澤厚參考答案：D.317.當代中國著作《美的歷程》的作者是：（）？A、黑澤明B、海巖C、王朔D、李澤厚參考答案：D.318.當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（）英國B、美國C、意大利D、伊朗參考答案：D.319.當代電影《一次別離》是哪個國家的電影：（）A、英國B、美國C、意大利D、伊朗參考答案：D.320.從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（）A、前者遠后者近B、前者近后者遠C、前者可變后者不變D、前者不變后者可變參考答案：C.321.陳旭光提出的電影鑒賞的關鍵詞不包括下列哪個詞：（）A、窗戶B、鏡子C、房子D、夢參考答案：C.322.陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個：（）A、6個B、5個C、4個D、3個參考答案：D.323.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A.用美學理念看待宗教B.鼓勵人們學習藝術，遠離宗教C.在欣賞創作藝術作品時帶有神圣的崇高感D.把美學教育的方式融入宗教教育中參考答案：C.324.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學理念看待宗教B、鼓勵人們學習藝術，遠離宗教C、在欣賞、創作藝術作品時帶有神圣的崇高感D、把美學教育的方式融入宗教教育中參考答案：C.325.不代表知識分子精英意識形態的電影是A、《黃土地》B、《一個和八個》C、《孩子王》D、《陽光燦爛的日子》參考答案：D.326.不代表知識分子精英意識形態的電影是？A、《黃土地》B、《一個和八個》C、《孩子王》D、《陽光燦爛的日子》參考答案：D.327.不代表數字化、高新技術電影階段的電影為（）A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《阿凡提》C、《星球大戰》D、《阿凡達》參考答案：B.328.被譽為“電影眼睛派”創始人的是（）。A.普多夫金B.愛森斯坦C.維爾托夫D.庫里肖夫參考答案：C.329.被譽為“電影眼睛派”創始人的是（）。A、普多夫金B、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案：C.330.被BBC稱為“第八藝術”的是：（）A、舞蹈B、美術C、文學D、電視參考答案：D.331.把電影稱為“第七藝術”的是：（）A、卡努杜B、席勒C、德呂克D、巴贊參考答案：A.332.巴贊認為意大利新現實主義首先是下面哪一項：（）A、存在主義B、人道主義C、理想主義D、機會主義參考答案：B.333.巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。A.時間和人物性格B.時間和空間C.空間和人物性格D.人物性格和故事參考答案：B.334.巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。A、時間和人物性格B、時間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事參考答案：B.335.巴贊認為（）的新現實主義電影是一種人道主義。A、法國B、德國C、英國D、意大利參考答案：D.336.巴贊的思想中有關于橋、什么和小河的比喻A、石頭B、水草C、小魚D、河水參考答案：A.337.八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A.中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B.中國電影被劃分為商業電影和非商業電影C.中國電影被劃分為藝術電影主旋律電影和商業電影D.中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：C.338.八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國電影被劃分為商業電影和非商業電影C、中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業電影D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：C.339.愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）A、敘事蒙太奇B、表現蒙太奇C、心理蒙太奇D、理性蒙太奇參考答案：D.340.愛情片黑幫片戰爭片是按（）劃分的類型電影種類。A.題材B.形式C.影調D.場所參考答案：A.341.愛情片、黑幫片、戰爭片是按（）劃分的類型電影種類。A、題材B、形式C、影調D、場所參考答案：A.342.1964年誰明確提出了“電影作者論”A、阿斯·德呂克B、巴贊C、安德魯·薩里斯D、特呂佛參考答案：D.343.05年拍攝成功的中國第一部電影是：（）A、《定軍山》B、《霸王別姬》C、《牡丹亭》D、《三國》參考答案：A.344.《戰艦波將金號》中“奧德薩階梯”結構段落中又可以分為四個部分，其中錯誤的有A、奔逃B、兄與弟C、嬰兒車D、雄獅的醒來與怒吼參考答案：B.345.《戰艦波將金號》通過畫面與構圖方面的匠心獨運，體現了愛森斯坦的理性蒙太奇理論是。總體現實主義是誰的思想巴贊愛森斯坦的理論屬于哪種類別的蒙太奇：（）A、敘事蒙太奇B、表現蒙太奇C、心理蒙太奇D、理性蒙太奇參考答案：D.346.《戰艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A.運動和靜止的沖突B.場景和場景的沖突C.大和小的沖突D.靜止和運動的沖突參考答案：B.347.《戰艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突B、場景和場景的沖突C、大和小的沖突D、靜止和運動的沖突參考答案：B.348.《戰艦波將金號》的高潮內容是（）。A.人與蛆B.甲板上的沖突C.敖德薩階梯D.百姓士兵聯歡參考答案：C.349.《戰艦波將金號》的高潮內容是（）。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯歡參考答案：C.350.《戰艦波將金號》的導演是（）。A、普多夫金B、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫參考答案：B.351.《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現出（）的沖突。A、向上和向下的力B、向外和向內的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力參考答案：A.352.《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）。A.母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮B.艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑C.嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮D.奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮參考答案：D.353.《虛擬偶像》是下面哪一部電影的另外一個名字：（）A、《阿凡達》B、《西蒙尼》C、《黑客帝國》D、《搖尾狗》參考答案：B.354.《下樓梯的女裸體》是下面哪一位的作品：（）A、卡努杜B、巴贊C、杜桑D、梅里愛參考答案：C.355.《巫山云雨》中男主人翁在掛歷上寫下了一行什么話A、麗麗我愛你B、麗麗到此一游C、麗麗你很美D、麗麗別離開我參考答案：B.356.《數字化生存》是哪位當代著名人物的書籍：（）A、尼葛洛龐帝B、比爾蓋茨C、巴菲特D、索羅斯參考答案：A.357.《失戀33天》從開始的網絡小說改編成電影反映了全媒介時代的電影的什么A、全媒介營銷B、跨媒介傳播C、電影概念的重估D、大片與小片的美學分化參考答案：B.358.《失戀33天》從開始的網絡小說改編成電影反映了全媒介時代的電影的什么？A、全媒介營銷B、跨媒介傳播C、電影概念的重估D、大片與小片的美學分化參考答案：B.359.《建國偉業》中陳坤飾演的是哪位歷史人物A、蔣介石B、蔣經國C、毛澤東D、周恩來參考答案：B.360.《黃土地》的導演是：（）A、張藝謀B、何群C、陳凱歌D、王學圻參考答案：C.361.《后窗》是哪位懸疑大師的導演作品：（）A、斯皮爾伯格B、希區柯克C、橫溝正史D、昆汀參考答案：B.362.《紅色沙漠》是下面哪一位著名電影大師的作品：（）A、普多夫金B、希區柯克C、安東尼奧尼D、巴贊參考答案：C.363.《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現代表現形式A、儀式文化B、獸性文化C、人性文化D、物質文化參考答案：A.364.《紅高粱》的導演是誰？A、顧長衛B、張藝謀C、陳凱歌D、李安參考答案：B.365.《狗鎮》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆·克魯斯B、尼古拉斯·凱奇C、布拉德·皮特D、妮可·基德曼參考答案：D.366.《愛情麻辣燙》主要敘述的故事片段中不包括A、中學生早戀B、老年人黃昏戀C、青年男女復婚D、中年男女離婚參考答案：C.367.“總體現實主義”是下面哪一位的思想：（）A、維爾托夫B、愛森斯坦C、巴贊D、普多夫金參考答案：C.368.“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現，應該采用哪種蒙太奇A、對比蒙太奇B、平行蒙太奇C、時空蒙太奇D、隱喻蒙太奇參考答案：A.369.“游戲沖動說”是下面哪一位提出的：（）A、馬爾庫塞B、馬克思C、席勒D、巴贊參考答案：C.370.“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純然而無解的代數”出自舒婷的下面哪一部作品：（）A、《雙桅船》B、《始祖鳥》C、《致橡樹》D、《思念》參考答案：D.371.“數字化”概念是要把實物虛擬化為幾進制的數據模型：（）A、十進制B、八進制C、二進制D、十六進制參考答案：C.372.“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（）A、《莊子》B、《老子》C、《孟子》D、《論語》參考答案：A.373.“木乃伊情結”是由下面哪一國的著名電影學家提出的：（）A、德國B、意大利C、英國D、法國參考答案：D.374.“丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點是在下面哪一個階段被提出的：（）A、20世紀60年代B、20世紀70年代C、20世紀80年代D、20世紀90年代參考答案：C.375.“電影是三種時間藝術與三種空間藝術的綜合”是下面哪一位的觀點：（）A、馬爾庫塞B、魯道夫阿恩海姆C、卡努杜D、巴贊參考答案：C.376.“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導演：（）A、詹姆斯·卡梅隆B、史蒂文·斯皮爾伯格C、阿斯特呂克D、喬治·盧卡斯參考答案：C.377.“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節表面之下”是下面哪位提出的：（）A、張藝謀B、榮格C、庫布里克D、弗洛伊德參考答案：B.378.“大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復雜的細節表面之下”是下面哪位提出的：（）？A、張藝謀？B、榮格C、庫布里克D、弗洛伊德參考答案：B.379.“叢林批判理論”是下面哪一位的觀點：（）A、梅里愛B、薩里斯C、巴贊D、特呂弗參考答案：B.380.“布萊希特體系”是哪個國家的學派：（）A、美國B、德國C、俄國D、英國參考答案：B.381.“不是藝術摹仿生活，而是生活摹仿藝術”源自于：（）A、莎士比亞B、王爾德C、培根D、海明威參考答案：B.382.“奧德薩階梯”中取材于圣母的是哪個段落：（）A、奔逃B、母與子C、嬰兒車D、雄獅的醒來參考答案：B.383.“奧德薩階梯”出現在下面哪一部作品中：（）A、《戰艦波將金號》B、《母親》C、《公民凱恩》D、《黨同伐異》參考答案：A.384.（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A.巴贊B.王爾德C.漢德遜D.讓米特里參考答案：D.385.（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里參考答案：D.386.（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）A.維爾托夫B.庫里肖夫C.普多夫金D.愛森斯坦參考答案：D.判斷題1.最經典的悲劇形式是四幕悲劇A、正確B、錯誤參考答案：B2.宗白華認為“西洋繪畫是自覺講求藝術與科學的一致”。A、正確B、錯誤參考答案：A3.周傳基教授認為“電影只是聲音的藝術，并不是一門綜合藝術”。A、正確B、錯誤參考答案：A4.中國園林追求自然情趣A、正確B、錯誤參考答案：A5.中國五四以后確立的知識分子精英文化傳統的語境中向來不喜歡大眾文化。（）A、正確B、錯誤參考答案：B6.中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統的語境中向來不喜歡大眾文化。（）A、正確B、錯誤參考答案：B7.中國科幻電影不發達是因為科技不夠發達A、正確B、錯誤參考答案：B8.中國科幻電影不發達是因為科技不夠發達。A、正確B、錯誤參考答案：B9.中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態A、正確B、錯誤參考答案：A10.中國電影的主要有知識分子精英、主流和市民等多種種意識形態。A、正確B、錯誤參考答案：A11.中國電影的大眾文化源泉有：古典經典、紅色經典和民間文化。A、正確B、錯誤參考答案：A12.中國電影不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現民族文化和傳統的功能。（）A、正確B、錯誤參考答案：B13.中國第五代導演是“偽現代主義”，因為他們沒有個體的憂慮。A、正確B、錯誤參考答案：A14.中國第五代導演時期電影進入了“偽現實主義”，這是因為在電影中沒有體現個人的焦慮而是對民族的反思A、正確B、錯誤參考答案：A15.中國第六代導演強調尊重個體的權利。（）A、正確B、錯誤參考答案：A16.長鏡頭理論是針對過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達。A、正確B、錯誤參考答案：A17.張藝謀執導的電影《活著》涉及到文化大革命A、正確B、錯誤參考答案：