0023、俄國形式主義是什么？（1）俄國形式主義是1914年至1930年在俄羅斯出現的一種文學批評流派。（2）理論淵源：俄國形式主義深受日內瓦語言學派、胡塞爾現象學、象征主義、未來主義和立體主義的影響，認為文學研究的對象應該是文學作品本身，文學評論家要探尋文學自身的特性和規律。（3）這一流派分為兩個分支：一是莫斯科語言學小組，代表人物是羅曼?雅各布森；一是彼得堡小組（詩歌語言研究會1916），代表人物有什克羅夫斯基等。（4）主要主張：①文學作品是“意識之外的現實”。②形式主義者提出了“陌生化”這一概念，認為文學創作的根本藝術宗旨在于審美過程。③文學批評的任務是研究文學的內部規律。（5）評價影響：①俄國形式主義是對傳統文學批評進行反駁的藝術理論上的先鋒主義。②其最大貢獻就在于它始終堅持文學是一個特殊領域，它提出的陌生化、文學語言與日常語言的區別、文學性、詩性功能等理論概念和原則，極大地豐富了西方文學批評理論。③布拉格學派、結構主義、符號學等文學理論流派都深受俄國形式主義的影響而形成了20世紀西方文論史上的獨特線索。④局限性：一是過分夸大藝術形式的作用。二是其理論主張與批評實踐并不完全一致，還沒有超出19世紀唯美主義的范圍，是唯美主義的延續。0024、布拉格學派是什么？（1）布拉格語言學學會于1926年創立，到1935年更名捷克結構主義，以“結構”和“功能”為兩個基本點構建了自己的理論體系。（2）主要特征：①注重語言的功能研究。②布拉格學派的主要研究手段之一是類比方法。③把共時性語言學研究與歷時性語言學研究結合起來。④認為讀者閱讀是作品審美價值實現的原因，由于審美標準不同，審美價值是可變的不確定的。（3）評價：①布拉格學派存在時間較長且較活躍，對現代西方文論的發展產生了很大影響。②捷克結構主義為后來法國結構主義文論的發展開拓了前景。③但它過分夸大藝術形式的作用，用形式來規定文藝本質，把文學發展規律和形式發展規律等同起來。這是非常錯誤的。0025、俄國形式主義與布拉格學派的研究方法有何特點？（1）俄國形式主義與布拉格學派在研究方法上都直接受到索緒爾語言學的影響，將文學定義為形式藝術：一是內容不能決定形式，內容不能創造形式；二是形式有不受內容支配的獨立自主性；三是形式可以決定內容創造內容，內容是形式的內容。（2）在對藝術形式的探討中，他們區分詩歌語言（文學語言）與實用語言（生活語言），并側重對詩歌語言的研究，認為詩歌語言的特點就是能夠把語言的構造變得可以感受到。（3）在對敘事作品結構的研究中，區分情節結構與敘述結構，認為情節結構是對事件的描寫，是一種宏觀把握；敘述結構是語意材料在特定作品里的表現，是一種微觀呈現。這一觀點對結構主義的形成影響極大。（4）在方法論上，俄國形式主義與布拉格學派注重從歷史的角度進行研究，認為共時性語言學研究不可能脫離歷史的演變，尤其是布拉格學派的研究將空間和時間交融在了一起。0026、維克托?鮑里索維奇?什克洛夫斯基關于文藝內部規律和形式的論述是什么？（1）俄國形式主義鮮明地提出文學的獨立自主性。（2）他認為文藝不是對外部生活的模仿和反映，應該重點研究文學作品本身，文藝有其自身的本質和內部規律。（3）所謂文學的內部規律是指文學作品的形式結構，是文學形式變化的問題。（4）關于文學形式問題，什克洛夫斯基認為形式不是相對于內容而言的，而是相對于文學的另一種模式而言的。（5）他認為，一個新的形式是為了取代已經喪失其藝術性的舊形式。形式完全是文學作品獨立的存在方式，與內容材料無關。（6）什克洛夫斯基在小說結構研究中提出了“梯形結構”和“圓形結構”，又提出小說形成的特殊程序是對稱法的觀點，都是形式探討的典型例子，這些研究對深入揭示文學作品自身的形式特點是有益的?！对~語的復活》《作為技巧的藝術》0027、維克托?鮑里索維奇?什克洛夫斯基的陌生化理論是什么？（1）“陌生化”是俄國形式主義的核心概念之一，這一概念是什克洛夫斯基提出的。（2）陌生化的內涵：①文藝創作不能夠照搬所描寫的對象，而是要對這一對象進行藝術加工處理。②藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度。③陌生化就是使本來熟悉的對象變得陌生起來，使讀者在欣賞過程中感受到藝術的新穎別致，經過一定的審美過程完成審美感受活動。（3）文藝創作的根本目的不是要達到一種審美認識，而是要達到審美感受，這種審美感受就是靠陌生化手段在審美過程中加以實現的。（4）什克洛夫斯基認為文學作品于其他文字作品例如政論的區別就在于是否產生審美感受。（5）文學的價值就在于讓讀者通過閱讀恢復對生活的感覺，在這一感覺過程中產生審美感受，因此，審美感覺的過程越長，文學作品的藝術感染力就越強。陌生化手段的實質就是要設法增加對藝術形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達到延長審美過程的目的。（6）藝術陌生化的前提是語言陌生化，詩歌語言的陌生化程度很高，因而總是處于文學語言的最高層次上。（7）什克洛夫斯基將陌生化理論運用到小說研究中，提出了“本事”和“情節”兩個概念。作為素材的一系列事件即“本事”變成小說“情節”時，必須經過作家的創造性變形，具有陌生的新面貌，作家越是自覺的運用這種手段，作品的藝術性就越是高。（8）評價：什克洛夫斯基提出的陌生化問題對世界文論產生了很大影響，為現代派文學奠定了理論基礎。0028、什克洛夫斯基關于文學語言與日常語言的區別是什么？（1）在日常生活語言中，說話的意義（內容）是最重要的成分；在文學語言中，表達本身（形式）才是最重要的。（2）日常語言具有能指和所指功能，而文學語言只具有能指功能。（3）日常語言是文學語言的直接來源，文學語言是在日常語言基礎上的一種升華。日常語言要成為文學語言必須經過藝術家的扭曲變形或陌生化。（4）散文語言的陌生化程度不高因而接近日常語言，詩歌的陌生化程度很高因而總處于文學語言的最高層次上。（5）文學語言是陌生化的產物，經過陌生化處理的文學語言只具有詩學功能。因此，作品的形式主宰一切，人們欣賞文藝，就是從形式看內容，尤其是詞語形式。0029、羅曼?奧西波維奇?雅各布森的文學性理論是什么？（1）雅各布森是俄國形式主義的核心人物，也是結構主義的奠基人。他提出的文學性的概念對世界文論的發展有深遠影響，為結構主義的發展奠定了基礎。（2）所謂文學性是指文學之所以為文學的獨特性質，是文學的性質和文學的趣味，它存在于文學語言的聯系和構造之中。（3）雅各布森認為，文學性不存在于某一部文學作品中，而是一種同類文學作品普遍運用的構造原則和表現手段。（4）文學性的詩性功能：①文學性存在于文學作品的語言形式之中，詩歌是具有獨立價值的詞的形式顯現。②詩歌語言雖然有提供信息的功能，但應以自指的審美功能為主。③雅各布森提出語言六要素六功能說：說話者——情感功能，受話者——意動功能，語境——指稱功能，信息——審美功能，接觸——交際功能，代碼——無語言功能。他將詩歌分為隱喻與轉喻兩類：隱喻即依靠相似性的比喻；轉喻即依靠鄰接性的比喻。在一般的現實主義作品中，轉喻結構居支配地位。雅各布森指出，詩性功能就是要把對等原則由選擇軸引到組合軸，形成詩句的對偶。0030、簡述雅可布森的語言學詩學。（1）雅可布森由于他在理論上的創見和貢獻，被人稱為“捷克結構主義之父”。（2）雅可布森把詩學看作語言學的一部分。他認為，任何交際都是由說話者所引起的信息構成的，但要通過說話者與受話者的接觸。接觸可以面對面，也可以通過代碼，當然還必須有語境，語境能使信息具有意義。（3）雅各布森提出語言六要素六功能說：說話者——表情功能，受話者——意動功能，語境——指稱功能，接觸——交際功能，代碼——元語言功能，信息——美學功能。（4）雅可布森還根據索緒爾的語言理論，研究了詩學中兩種基本的修辭手法：隱喻和轉喻。0031、鮑里斯?米哈伊洛維奇?艾亨鮑姆的科學實證主義文論是什么？（《托爾斯泰》《萊蒙托夫》）（1）艾亨鮑姆主張使詩學回到科學地研究事實的道路上來，并提出科學實證主義是形式主義者的標志特點，它與象征主義的根本分歧也正在于此。（2）形式主義者的研究中心并不是所謂的形式方法，而是探索一些理論原則，根據這些原則去研究文學藝術作品的特征，科學的特殊性和具體化的原則便是這些原則中最重要的一個?？茖W的特殊性表現在文學研究對象的特殊性。（3）形式主義者將文學性作為科學考察的對象，把文學研究重點面向語言學，用語言學的方法來分析文學現象，使得形式主義批評具有濃厚的科學實證主義色彩。（4）艾亨鮑姆反對將形式主義研究方法看作一成不變靜止封閉的理論體系，強調形式主義原則應該是相當自由的，是可以根據科學的要求加以深化和修改的。（5）形式主義者認為，詞就是詞，首要和主要的是其音響的經驗的物質性和具體性。無意義詞語是任何藝術結構力求達到的理想境界的表現，無意義性與語言之間經常不斷的不一致就是支配藝術演變的內在辯證法。0032、關于文學史研究：（1）艾亨鮑姆致力于俄羅斯文學發展規律的探索，把文學作品看成是意識之外的現實。（2）文學史的發展有其自身的必然規律性，存在著一條從作品到作品，從風格到風格，從派別到派別，從一個主要結構成分到另一個主要結構成分的發展道路。文學內部發展規律不需要發明新的藝術形式而只是發現形式。（3）艾亨鮑姆竭力排斥作家的創作個性、個人命運的特殊性和偶然性，努力清除社會意識形態和現實生活對文學素材的影響，以保證純藝術形式的探討。（4）艾亨鮑姆在文學史研究過程中，從歷史中選擇材料來證明和具體闡釋詩學。他認為規律性無法在現實的歷史中揭示出來，只有理論才給混亂的歷史現象理出頭緒。這一研究方法體現了俄國形式主義在文學史研究中的主觀唯心主義立場。0033、陌生化（1）它是形式主義學派最關心的問題。（2）什克洛夫斯基所謂的語言的陌生化，是相對于語言的自動化而言。他認為，只有“陌生化”的語言才能產生文學性。（3）“陌生化”是指對于人們早已司空見慣、習以為常的事物加以陌生化的處理，是對付機械化、自動化的武器。（4）陌生化的基本原則只有一個，即“對日常語言進行有組織的強暴”，諸如強化、凝聚、扭曲、拉長、縮短、顛倒位置等等，使日常語言“變形”，它是“文學性”的源泉。0034、文學性（《俄國現代詩歌》《論捷克詩歌》）（1）雅克布森認為“文學科學的對象不是文學而是文學性，即那個使某一作品成為文學作品的東西?！边M而提出“文學性”的概念。（2）文學性就是文學的性質和文學的趣味，存在于在文