年閔行區高三語文一模作文范文（20篇）【題目】在某景點，有人說：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”請寫一篇文章，談談你對此人所說話語的認識和思考。

【范文】

共游于山水之間（65）在當下，人們習慣于在風景中拍上一張游客照，當點贊的紅點亮起，我們似乎正與友人共游于山水之間。但凡事皆有兩面性，當發朋友卷的目的重心從分享移至求贊后，問題也隨之浮出水面。有一小部分人將發朋友圈視作目的而非分享途徑，本末倒置，不可避免的陷入源自一個個贊所帶來的虛幻泡影之中。有人致力于借數張山水風景照彰顯自己的歲月靜好的所謂人設，這源自于虛榮與自卑的行為本就與自然山水的內涵背道而馳，與分享的本意相去甚遠，但這類人往往渾然不覺自己問題所在，熱衷于在山字水之間欣賞自我。事實上，自然山水本身所具有的內涵遠比朋友圈中虛無縹緲的贊譽更能愉悅我們的身心。自古以來，國人一向對山水情有獨鐘，名句名篇流傳千古，一代一代感動著不同的人。無人不知曉“疑似銀河落九天。”的豪情浪漫，無人不明“無邊落木蕭蕭下。”的哀傷婉轉，這源自于歷史與文化的沉淀，讓國人對自然山水的感觸更有別樣的韻味。我相信每個人心中皆有屬于自己的山水浪漫，當我們真正觀賞到夢中所見之景，情難自已心生感動，迫不及待想與他人分享心中感悟，這顯然是專屬于國人的獨特感受。千百年來，幾乎每一處奇秀皆有文人墨客的足跡，當我們與他們跨越時空而共游于山水之間，這難道不令人感動嗎？觀賞自然山水，本就在于用心感知它的內涵所在，發朋友圈應是在與山水交流之后而非急于追求虛榮急不可耐的打造氛圍感。反觀當下，一眾山水被貼上“網紅景點”的標簽，愈發催生了摒棄山水內涵而只追求打卡拍照的快餐式觀賞。不僅僅限于朋友圈，各大社交平臺上類似的行為與內容層出不窮。不禁令人憂思，山水的存在會不會在某天徹底淪為眾人拍照打卡的工具。會不會在某天山水的內涵再也不被用心體會？諸如此類的猜想顯然會導向我們不愿看見的情景。山水的內涵源自于時間的磨礪，千年于它而言不過撣指一瞬。它有總夠寬廣的胸懷供我們在天地中體會何為時間，凈化心中的雜念，解開那些死結。在山水間遨游，任精神自由奔馳，滋養心中的生機與感動。這便是觀賞山水意義所在，它拓寬了我們精神的廣度。我們為之感動，因此去記錄并分享，他人了然這種感動因此認可。最終我們得以與他人共游，得以與千年時光產生共鳴。擺脫符號，發現自然（65分）有人在景點說：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了發朋友圈嗎？”我認為，拍照發朋友圈僅僅是對景觀的符號消費，自然山水的真正益處是讓我們感悟、發現美。身處景觀社會，萬事萬物都有被凝視的自覺，作為“網紅打卡地”的自然山水也脫離了自然的范疇，變為了人們精挑細選的最“上鏡”的景觀。不僅僅山水成為了景觀，我們自身也成為了景觀。我們拍照、發朋友圈，將自身轉化為景觀，滿足我們被凝視的需要。鮑德里亞說，符號已成為驅動消費的第一動力。在這里，山水僅作為“自然美”的象征而存在。但其與“自然”截然不同。上鏡“鏡頭”展現的美的最大化也取代了傳統上的肉眼對美的感知，個體對氛圍的感受倘若我們只為拍照、發朋友圈而去尋找、觀賞自然山水。我們實際上只是在自我滿足。通過一系列景觀觀符號強化在社交媒體中“親近自然”的人設。其本質是同質化的。你只是單純消費了符號。在照片定格的一瞬間，個體已經與山水一同作為景觀而同一化了。觀賞自然山水的目的是欣賞一種異質的、有別于現代人類社會的美。這種美不同于景區精心布置的拍照點，她可以是粗糙的，是一種自然自身的平衡，一種不加雕琢的美。這樣的美，與園丁精心修剪的枝椏不同，是一種樸實無華的力量。真正自然山水的美沒有被景觀化，而是作為自然而存在。我們可以觀賞并探索這些異質化的存在，把這些美的感受化為自身的血液與經絡，作為一個更和諧化、審美化的個體存在。這樣的目的是先于行為的，并不是當有人提示目的僅是拍照發朋友圈便可修正的。但是，當那些發完朋友圈的人靜下心仔細欣賞周圍景觀，或許也會捕捉到美的存在。目的瞬息萬變，但是一個人尋找美的心態是基于三觀的、現實的，只有通過長期的熏陶、陶冶才能改變。曾幾何時，自然山水是我們身邊最尋常的存在。但是隨著工業化、城市化，那些太陽底下無新鮮事的日子一去不復返了。人類城市的建設日新月異，自然山水似乎也離我門越來越遠。如今，自然已成了我們需要出來觀賞的存在了。自然山水的觀賞，讓我們反思。反思人與自然的關系，反思數億年的自然與人類數百年發展的矛盾。自然作為一個符號嵌入現代生活，但他的幾近永恒的特性讓其無法完全淪為景觀的存在，而保留其神圣性。自然山水一直這樣存在著，我們或許可以將其作為景觀符號消費掉。拍照發個朋友圈，或許我們更應該用身心感受它，發掘自然的美。自然的美寓于異質性與永恒性中。她既非人類的產物，也是相對永恒的存在。在這樣的自然。讓我們不斷充實自身的內心，也能尋得永恒的依托。

以赤子之心回歸自然

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在某景點你擁我擠的打卡洪流中，有人說：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈的嗎？”這句話猝然絆了我一腳。

誠然，在這個社交媒介四通八達的時代，為目光所及的美景拍照戀念不僅是一種便捷的記錄生活方式，一鍵轉發朋友圈更使得賞景之人的快樂得以蔓延給足不出戶的親朋好友，科技很大程度上增進了人際情感往來，成為潮流也不足為奇。但與之同時發生的，卻是人們與山水交往互動時人自身與自然接觸的減少，我們越發習慣于通過一方屏幕接觸自然山水，換言之，人們愈發將拍照發朋友圈視作觀賞山水的最終目的。

這種現象的產生主要因為拍照發朋友圈從良性的分享記錄生活異化成為彰顯自我生活之優越的攀比工具。被親密社交所迅速放大的人際差異迫使著人們向外釋放自我生活之良好的跡象，閑于賞景便成為最廣泛使用的證明。然用這種做法十分容易演化成“為他人而賞景”，具體表現為追捧網紅景點、執行他人制定的旅行攻略，更有甚者對山水美景進行p圖修改。在滿足為他人而生的虛榮心的道路上，人們丟失了自我意識，只盲目地踩著他人走過的路、看已預設好的日落。

觀賞自然山水僅僅只為拍照發圈？不然，回歸沒有數字媒介的任何一段歷史，永遠有人在欣賞自然之美的路上。梭羅在無人的瓦爾登湖畔觀賞，陶淵明在東籬下采菊，人本是自然的孩子，自然地生活是人的天性。古人詠鳥獸草木鼓舞不屈的精神，詠高山流水道出人生應豁達開朗。與自然的接觸是一場無聲的療愈，而且是一個人的靈魂獨自與自然共鳴才會產生的療愈。從喧囂的市井生活中抽身，人們來到無人的自然傾訴，正像悉達多與他的清潭般無聲溝通，自然不旨在教給我們什么，而是提供給我們足夠靜謐的、能夠真正聽清自己聲音的契機。

進一步而言，只為炫耀自我生活優越的旅行全然背棄了與自然相處的原則——以誠心相待。人們在不加修飾的大自然面前戴上千人一面的面具，不敢訴諸真心，那么大自然也將封閉對你的無聲懷抱。其實，回歸自然也是對自我洞察的過程，“橫看成嶺側成峰”，每個人在自然中所看到的不同景致構成了人的獨特性，是認識自我的重要通道。實際上，科技并非阻隔人與自然的罪魁禍首，究其根本是人們內心的虛浮與脆弱。且看那些用手機拍下枚枚日落后附上今日所思的人兒，他們找回或是堅守住了初心，做了自然忠實的子民，同時也將自然的無限力量遍及給了社會。回歸平靜，褪去浮華，多識于鳥獸草木之名吧！心靈之美沉淀自身（64分）山水之美人人共賞。有人說：“我們出來觀賞自然山水，只是為了拍照發朋友圈嗎？”我不否認發朋友圈，但觀山賞水應有包含深蘊的思索：山水之美下的心靈之美，人人共賞而獨修一份沉淀于自身。信息所裹挾的數字媒體力時代下，人的分享欲盡可被充分滿足，其媒介是社交平臺等公眾賬號，朋友圈不乏是其中一種。古人的游山玩水通過抒情寫意于詩篇展現，今人的游山玩水通過編輯發送于朋友圈展示。不得不說，朋友圈存在的合理性，填補了多數人更具時代化的廣闊分享欲。然而分享欲是欲望的一種，欲望泛濫會怎么樣？會將分享本身衍化成浮淺的炫耀。炫耀本質帶有一種俯視視角，這將分享者與被分享者的界線高置。在居高臨下中，鮮活的不再是山水圖片，而是自視清高。分享之間平等的關系失衡了。憑此，停下來思考分享欲的泛濫更是一種對有用信息的忽略、一種情緒價值的放大。在此正是我們對山水美景價值的忽視——山水帶給我們純凈的心靈，而不是帶給別人清高或炫耀。山水的感悟對象永遠是自己。可山水中漫步，我們嘗試去尋找生活中難尋的慢節奏。梭羅于瓦爾登湖旁搭建木屋，搭的是生活，建的便是生活中與自然相處的漫漫歲月。一個人曾真誠地生活、那么他一定來自一個遙遠的地方。”謝靈運更試探于山水中陶冶情操與豁達。山水自然，是一張令人心生眷意熱愛生活的鮮活油畫。山水的感悟于自己不止緩慢寧靜。于山水中洞悉，我們嘗視去揚聞聞所未聞的天地與冗織。梭羅于瓦爾登湖湖畔搜集奇物，搜的是童真與好奇，集的就是對世間百態的浩瀚弘識。”這里的事物都新穎，不過只是對我，對世界來說不是。李白下江潯游，游山玩水中增長了他詩中超然夸張的意識，就因其它識廣闊。山水自然，是一張奇物怪異的鑒寶圖集。山水的感悟于此還不夠。于山水中沉吟，我們嘗試去通曉山川的血脈、歷史與文化。梭羅于瓦爾登湖畔沉淀兩年零六個月，終于著出超驗主義輝煌歷史上的一筆。我們于山水中，嘗試嘗古想今。用山水聯系古詩，古詩思考意蘊，意蘊改變當下.山水自然是一張卷卷有字的歲月史書。朋友圈中更應有這種分享：分的是古今意蘊，享的是人生思考。山水中沉淀的心靈之美，是人生闊野上最好的導師與學習對象。本真與脫俗（63）在某景點，有人說：“我們出來觀賞自然小水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”答案是顯然的，觀賞山水的目的并不是拍照發明友圈.而是人對本真的追尋。誠然，在所游覽之處留下痕跡是再尋常不過的事物，自古以來，不少古詩名篇都源于詩人游覽途中觸景生情而由感而發。時至今日，雖然人們不再通過寫詩作畫來展現游覽的痕跡，但照片代替文字形成了載體，通過照片人們留存了對于此時此地此景的豐富情感；但是，這并不是我們觀賞自然山水的源目的。觀賞自然山水，我們無不被遼闊的山脈，湍急的河流，靈動的茂林所震撼。這是一種對內心的感染與觸動。人通常受到外源世界的干擾與影響，而自然山水往往使人陶冶操，開闊胸襟甚至于人生哲理。遙想蘇軾在“唯江上之春風，與山間之明月間”窺探大自然的無窮無禁。體會“變與不變”所包含的豁達人生觀。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”無疑體現了自然山水亦能使超凡脫俗，歸隱于世。.而又怎能將其目的簡單地歸因于拍照發朋友圈呢？在快節奏的社會影響下，觀賞自然山水逐漸成了人們的奢望。身處于城市的喧鬧之中，卻不能貼近自然，解放天性。這也逐漸導致了觀賞目的的異化，人們逐漸將“我去過”“我看過”替代了欣賞的過程，以一種虛假的方式掩蓋內心的空虛，從而也就在景點處隨處可見著急于拍照的匆匆過客。然而，他們的內心依舊煩燥，他們的本真依舊喪失。同時，也有人為了顯擺與合群，為了在人群中凸顯其游歷廣泛，情趣高尚而單純的以拍照發朋友圈為目的，不僅矮化了自我的認知，也削弱了自然山水的影響力。不同于人文景觀，在千百年的歷程中，自然景觀始終屹立于世，不為外界所動。追求自然山水也是一種人的本能，人取之于山水，用之于山水，人們的生活源于山水，我們更應著眼的并非帶著目的地去觀賞，而是在一種以本能驅使下的對本真的探尋。這更是一種脫俗之道。在王維的“由經通幽處”中我們探尋內心深處的平靜；在柳宗元的《小石潭記》中我們領略自然之奇妙；在李白的”安能撐眉折腰侍權貴，使我不得開心顏”中體會豪放的脫世態度。追尋本真，超脫世俗才是自然山水所帶給我們的意義。取景框外的自然（63）隨著社交媒體的發展，社媒占據了我們大部分的時間和精力。不可否認的是，當我們想要聯系彼此時，社媒的確方便了大眾，其中的朋友圈功能，更是讓分享變得越發便捷了。朋友圈能使我們隨時隨地的與朋友共享身邊的開心事，當我們在外旅游時，便會將所拍攝的自然山水照發布至朋友圈，與好友一同分享。朋友圈的發布不僅僅是留下回憶和分享，更是一種炫耀和一種極快速獲得滿足感的方式。在此過程中，我們可以兀自地發布自己的精致生活與游玩地點，塑造自己的互聯網形象并迎來一眾的好評及點贊。這一類大量的正面評價及點贊極大程度上滿足了發布者的好勝心。因此在外出旅游時，我們往往會盡可能地拍出美照，發送至朋友圈以搏人眼球，從中獲得易得的滿足感。然而對這類滿足感的上癮或癡迷便會將事情導向另一個極端。在欣賞自然山水時，我們只一味地盯著相機中狹小的取景框，而不放眼于自己所處的山澗或草甸，僅想著從他人的目光中尋求認同感和滿足感。誠然，我們出來觀賞自然山水，并不只是為了拍照發朋友圈。正如“人應當詩意地棲息在大地上”所表達的，人是自然的動物，應當更多地接觸自然，沉浸于自然山水中略帶水霧的涼爽空氣，體會山澗鳥鳴猿啼，全身心地投入于山水之樂，體會自然予人的療愈。而不是僅僅局限于相機中的一點世界。從一味享受朋友圈中他人眼光帶來的預約和滿足中跳脫出來，更多地享受自然風光、城市喧囂、市井氣息，將生活的主體拉回自己身上，從生活中獲得真切的滿足而不是社交媒體上虛擬的夸耀。用雙眼和其他感官感受世界而不是用取景框定格世界。觀賞自然山水的目的從來不是拍照發布朋友圈。而在于觀賞山水本身。關注取景框外的世界，平衡虛擬滿足和自身主體的關系，多以自己的感官感受自然及其他一切事物以達到自身內心的豐盈。

警惕記錄者成為目的（62分）每逢節假日，我們的朋友圈中似乎便充斥了來自世界各地旅游的“打卡”照，甚至在景點處，有人提出了“我們出來觀賞自然山水，就只是“為了拍照發朋友圈嗎？”的疑問。這一個可笑的，有著明確否定答案的問題背后，實則反映了當代青年人的迷茫。從根源上看，拍照發朋友圈的行為興起于互聯網發展初期，在景點處的照片或是成為自己足跡的記錄，或是向家人報平安，或是在朋友間分享自己新的征程。其本意是作為立足于宏偉自然的見證者，記錄我們的生活。但疑問中的“只”和“為了”似乎展示著朋友圈這一見證者已然悄然成為趨動者。在每一個景點處黃心思設計動作或許也只是為了所謂的立人段，原本單純的分享已然異化為了炫耀。其危害性也不言而喻。從個體角度上來說，真正的觀賞者成為一個個冷冰冰的鏡頭而非眼睛，朋友圈相冊如無痛截肢一般替了我們的記憶。試問有多少人在翻閱相冊時才回想起旅游經歷？從社會層面上說，旅游照的盛行似乎助長了一種走馬觀花，淺嘗輒止的風氣。各種“特種兵式旅游”教學，追求效率與產出的同時，又能讓多少風土人情，宏大景觀沁入心靈？反觀朋友圈初期或更早的年代，我們可以知道真正的觀景應是什么。柳宗元在小石潭的清幽中抒發極致傷痛；蘇東坡在水月之間探討人生哲學，而這些均非照片所能給予，而需要好自然山水的心靈間交流和體悟。在當下的快節奏時代，這種時與自然交融的，無功利目的平靜恰為我們所需。至此，“有人”的問題似乎已經有了答案，但其提出后反映的時代風氣令人擔憂。為什么有人能夠提出“觀賞自然山水只是為了拍照發朋友圈嗎”的疑問？群體的裹挾有著不無推脫的責任，在眾多風景照中，一篇長文似乎顯得不合群，更不用說少有人可以靜下來賓讀。其次是互聯網時代帶來的網絡自我的完美化傾向，可以由照片堆砌起來的完美人格著實誘人，殊不知其只反映了虛假的偽精致和屏幕后內心的空虛。由此可見，人們有這樣的疑問切實映射了當下的社會問題。因此，我們應警惕記錄者竊取主體地位而成為目的。自然山水的觀賞，更應是自我經歷的豐富，自我價值的重拾和自我心靈跋涉的精神之旅。記住，冰冷手機中的絢麗山水無法繪出北野武口中“滾燙的生活”一個真正按時看日出的人絕不是以拍照發朋友圈為目的，而是真正的精神自得，與山水自洽。照片亦逝而山水永恒（62分）不知具體是從什么時候起？我們出門觀賞自然山水時。拍照、發朋友圈成了必經環節。在每個景點“拍照打卡”，似乎才算是看過了美景。有人不禁詰問，我們出來觀賞自然山水就只是為了拍照發朋友圈嗎？當然，拍照可以成為觀賞自然山水的目的。發朋友圈也未必只是為了炫耀。其實，我們本意往往是將美景與更多人分享，也或許是留作紀念自己的旅途，日后好再翻看，仔細回味。可見。發朋友圈可以是觀賞美景的部分。但近年來“網紅地打卡”層出不窮。很多人坦言，當發朋友圈成為其唯一目的時，仿佛真實風景反不如手機里的P圖。很多觀賞自然山水的原本目的在被忘卻。其中一個便是拓寬視野的邊界。一個人所走到的所有地方，就構成了他的世界。雖然朋友圈亦能讓我們足不出門環游世界，但所見未必真，所見未必實。馬云曾說：“去非洲看看，你會發現非洲遠沒有那么窮，他們也有手機，也有汽車……”我們時常還會聽說中國臺灣人說大陸人吃不起茶葉蛋。這些無知是無法以朋友圈照片來彌補的。因為真正的自然山水是無法僅憑幾張局部照片與聯想就能描繪的。“橫看成嶺側成峰，遠近高低不同”真正的觀賞是為真而實地了解到自然山水的每一個側面。我們不妨再來看看古人，來尋求問題的另一解：杜牧游赤壁，抒發了對歷史的看法，大膽的假設賦予其折戟沉沙的新意義，而蘇軾游赤壁，卻有了對人生易逝，自然永恒的萬千感慨。同樣的自然山水，卻在每個人眼里有不同的意味。從欣賞自然山水中獲得關于歷史人生的主體思考，這就是早在千年前詩人想告訴我的。而另一類人擁有更高的境界，他們將欣賞自然山水當作自己的歸宿。其中陶淵明就是一位典型代表。他在《歸去來兮辭》中處處流露了他與田園自然的完美融合。當然，對于我們大多數人來講，倒也未必一定要融入自然、脫離社會，但短暫的與自然溝通，達到一種無我之境，是撫慰心靈創傷的一劑良藥。拍照發朋友圈不應成為觀賞自然山水的唯一目的。關于觀賞自然山水的原因，或許因人而異，但也許能讓觀賞自然山水更有意義的，可能是一種在拓寬視野邊界同時在與自然暢懷中體悟的哲理。使人人自遠（62分）古時人們觀賞自然山水，至其文以記之，而今時，我們選擇用更直觀的定格方式——攝影.然而，這一便利性卻愈演愈激，一些人駐足于山水面前只是為了打卡拍照發朋友圈。拍照發朋友圈放然有其存在的合理性。因為朋友圈可以聯系我們與摯友親人，看到美景而轉發，不妨是在告訴那些最親近的人，我現在過得很好，不必掛念。卻也有人將此作為逍遙生活的象征，在表演中塑造自己的生活獲取虛榮心。這些社會需求雖可以理解，但正如《美學散步》中提及的五種境界，上者仍停留于功利境界與社會倫理境界，然而至高的靈魂境界在于這第四重與第五重——窮極物理與精神境界。面對山水這般或雄渾或壯闊或清遠或蒼然借絢的景象，如果無法具有“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，足以極視聽之娛，游目騁懷”之感，不免有愧于自然之饋贈、誠然，日常生活重視現象、經驗、便捷與效率.我們已然發明出了最高效的記錄方式，不必推心置腹敲奪文字.但是自然山水對于我們的價值在于以宇宙萬物為對象，使人人自遠，寄澹于濃，處繁以靜，靜心自樹自我的靈魂與心靈.而攝影以一種對大自然侵略性定格的方式，省略了那些細碎的用心的品位，僅僅浮于美的衣蒙而忽略了美的背后對心靈的凈化與沉淀.在這個拍照盛行，駐足者稀缺的時代，我們很難在來來往往的游者中停下，擇一巨石，盡覽浮云與日月同輝。即便有意，卻也難抵旁人的眼光.這種種的時代因素造就了障礙，但這不應成為我們放棄的原因.山水本身使人人自遠，使人與自己社會身處的繁雜相遠，而與心靈、天地萬物相近，俗人或借其為日常生活中的點綴，于山水中無詩逍遙以立心。隨后四月生活，挑起紅理書自己天賦的使命以儒立行。意遠百芬盡天地間物理，享山水闊然之遠、灑然之遠、郁薄之遠清華之遠以心遠地自偏，無論是賞而歸抑或是賞而留郁拍向《吳學取步》所言心靈美竿，這是山水的供煙.亦是我們作為宇宙中平等生命有權獲得的生命敘事。觀賞自然山水，自然不是為了拍照發朋友圈，愿我們如行連河泥，同避之成色.耳得之為聲，但享造物者之無盡藏寶，以立心.立德.立行。尋回本真的悸動（61）面對山水間時幻時滅的閃光燈，有人不禁發出質詢：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”我感到訝異。我回答：“不可為“只是”，而為“不應是”。”這位清醒者的質問根植于當下逐漸異化的現代社會。這種異化不僅表現在價值觀異變，也在于目的與手段的異位。人們蜂擁至景區，心中卻僅懷有“我要發圈”“我想得到贊美”的希冀，無疑是忘卻了旅行、觀賞自然山水的本原目的，而將其置換為得到贊美，從而得到滿足的手段。現代社會科技如此發達，卻造就一幅無頭蒼蠅亂撞的局面，不禁令人唏噓。倘若我們放眼于古代，尋尋當代的自然與人類之關聯，便初現端倪。沒有樹立標牌，指名道姓的景區，沒有只需“咔擦”一下便可揚長而去的相機。古人如何記錄山水的？只憑手中一支筆，胸腔一顆心。懷抱著對自然極大的敬畏，與博大的熱愛之心，山水之景，何需還要物相的方式呈現？不過都留于心中罷了！“仰觀宇宙之大，俯察品類之勝”“玩千里于一席”哪一句不飽含著作者與自然無處不在的聯系？而我們自詡先進的現代人，也只能臨言嗟悼，恍然于其中了。試問古人之心，何以有之？在心矣！不妨設身處地，想象自己與自然山水的接觸，想象親密的交互，容納萬物于心中流淌的包容。重在我們對山水自然的認同。是否明朗，我們當初初見雄山巍嶺的驚嘆已經悄然而逝，我們醉心于林中鳥語與水中蛙鳴的樂趣已不復感于心？當初，我們作為人而存世，對自然的那一份悸動，早已逝去，被萬千精妙的機器所代替了。既然外物無法改變，則只有轉換本真的態度。何要限制于那為人稱道，卻局限于標識的景點？身邊萬物，皆是自然！人類以無比的自大妄念這磅礴壯闊的文明世界，卻已忘記自己本身于自然中。山水之妙趣，存于路旁一花一草之間，存于蝶影一扇一滅之間，存于我們一呼一吸之間。“觀賞”的行為本身，莫過于與自然進行直接的聯系，又何囿于景區的限制，我們但懷有敬畏之心，細心體悟之心，便時刻是在觀賞，時刻是在明心。回看質問者的動機，它提醒了我們作為人應懷抱的情感，一種生命情感，而不只局限于精妙的機械世界。人與人，人與自然，無一不是“本真”聯系的體現，對自然山水的情懷，其實本就存于我們的心中。尋回本真的那一份悸動吧，我們都是自然之子！曬圈之思（61分）“上車睡覺，下車拍照，一回到家，啥都不知道。”這是人們調侃只知拍照發朋友圈的觀景行為。然而，我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？當然不是。誠然，拍照發朋友圈的行為無可厚非。一方面；人作為群居性社會動物，迫切需要他人的關注使自己的社會屬性增強，提升自己的滿足感與價值感。另一方面，朋友圈此等社交分享平臺無疑為親友間提供了更多的共享空間。即使相距千里，朋友圈的實時互動也能免除千里送信之憂，談笑分享恍若在鄰，使人們與親友關系在分享快樂中拉近的同時增添分享之樂。然而，事實往往是——適時的分享引向了刻意的“炫”，甚至忽略了分享的內容本身。洪應明在《菜根潭》中指出“飲酒莫教成酩酊。”誠哉斯言！分享本為一時的歡愉，若為此刻意而為之，則為失去了觀賞自然山水的本真了。且此做法恰體現了部分人被虛榮心驅使，主動去承受“不能承受”的生命之輕”了。其代價就是為名利與浮華外表裹挾，失去自我保留的心理距離與人之為人的“主體性。再者，人們出來觀賞自然山水究竟是為了什么？“蘇軾”.耳得之而為聲，目遇之而成色”，無數古往今來的詩人偏愛于自然山水中的陶醉，是因為自然山水給疲憊忙碌之人心靈上的撫慰與沉淀。在這個走得太快容易丟失靈魂的時代，這樣在自然風光中的休憩從態度與節奏上都是一種很好的調整，又何況美景對人本身就是一種享受？因此我們應將重點放于我們的初衷，拍照發朋友圈只是時代的附加物，自然山水才是古往今來亙古不變，“潤物細無聲”的歸宿。退一步講，只知拍照發朋友圈的舉動也恰反映了人們對表象過度看重與對新興時代產物過度沉迷的時代弊病。區別于循環歷史觀，歷史以“過去——現在——未來”展開，千年前古人領悟自然之美，今人為了網絡分享而將其拋棄，不就這倒丟失了人的原始本質而成為了失去思考與欣賞能力的“單向度的人”了嗎？上升至社會，“人氣”與“點贊”成為了新時代的名利洪流，越來越多的人沉迷于此不能自拔，而正如韋伯所說：“人是懸掛在自己編造的意義之網上的動物。”而人是否能于不同的時代環境下永葆個人獨立之思想，自由之精神恰為人類“從猿到神“千萬年探索中不斷面臨的挑戰。忽視朋友圈此等流行為對人來說或許困難，但仍保留對自然景觀的淳樸欣賞并不困難，人人都應接受其心理挑戰并將其克服，否則無談人之自由與尊嚴。歸根結底，曬圈應出于本心的欣賞而非名利表相的浮華.飲酒莫教成酩酊，曬圈切勿至離披。而我們從中獲得的，則為浴火后沉靜收斂的光華。

解下鐐鋸，找回初心（60分）日常生活中，我們的朋友圈似乎時時刻刻都在更新。小到雞毛蒜皮的抱怨，吐槽，大至哲學、科學的感悟、追思。不知不覺間，人們出行旅游拍照發朋友圈已成為“新型風俗”。然而，我們出來觀賞風景自然山水，只是為了拍照發朋友圈？隨著三次科技革命的進行，社交媒體席卷全球，作為溝通，了解他人的主要方式之一，社交軟件以其便捷性迅速成為社會潮流。誠然拍照發朋友圈，分享自然美景和個人的美照是記錄美好生活的方式。這有益于提升個人的滿足感與幸福感。但隨著“網紅熱門打卡地”、“適合發朋友圈的景點推薦”登上熱詞積條，顯然這種分享生活的純粹初衷已然出現了異化。發拍照到朋友圈是旅游，玩樂的附屬分支，絕非最終目的。二者的本末倒置不僅在欣賞自然山水時影響了游玩的體驗，同時浪費了與自然親密接觸的寶貴機會。城市化的進程使我們享受自然的機會大幅降低。而且，當發朋友圈異化為炫耀，顯擺時，甚至會助長消費。小紅書主義的盛行，刻上“物質財富決定一切”的信條，進而提升個人的快樂成本，陷入惡性循環。從社會層面來看，受打夫目的驅使的游玩目的，過于功利，使人們喪失了自然人文的藝術情懷。飛如《娛樂至死》中所言，人們被科技捆綁，最終陷入空虛、迷茫的境地。欣賞自然山水，其首要目的是放空我們的身心靈，緩解日常生活壓力，在快節奏的生活中喘息休整片刻，為再次自我價值實現做準備。同時，欣賞自然山水有利于我

們體悟生活的真趣，身臨其境地感受到了陶潛“采菊東籬”的閑適與自洽，以及其返璞歸真的自然美。當人們的游玩初衷由分享轉為炫耀，戴上了科技的鑄錯，使內心更加空虛，顯然與原先的游玩初衷背道而馳了。事實上，拍照發朋友圈與欣賞自然山水二者并不矛盾，矛盾的是有些用戶使用的目的。我們應解下內心中丑惡目的所戴上的鐐銬，正確合理地使用朋友圈等科技帶來的便利產物。拒絕本末倒置，記住旅行的初心是欣賞風景，提升改善自

我，而不是，也絕不僅是所謂的“發朋友圈”。

以不息為體，以日新為道（60分）在某景點，有人說：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”旅游之目的固然不在乎拍照記錄，更不指向將其安放于“朋友圈”這一密封而主觀的空間。因為我們才是自己人生的親歷者與見證人，舊的過路者匆匆地游走于“我”的朋友圈，新的見證者又來，我不會泡在謂之“虛榮”的美酒中酣醉，更不會將自己的心靈神往指向告諸世人為鄰目的。但此人在景點之感嘆絕非重要于其話語本身的悖誤性，更在乎當AID中今世人難止對他人生活的過度指責與窺視，而甘之如飴地縮小了自身在個體生命中的地位，放諸與自己最為親切的“真我”而去牽掛外界的褒貶對錯的本質的警示性。做任何事的任何目的都是由人類的智慧經驗所定義的，我們可以為了馬斯洛金守塔中最底層的安全、溫飽需求奔波拼搏的人物，也可以追求最高階精神層面的才智學識、自然山水，鑄造“知識的寶庫”、“人類的后花園”，只要我們始終明白任何目的與意志隨時間的相對變化，

吸收前人所創之財富的豐產，便不會時刻心靈孤寂，只得向他人索取審之于心自由與認可，更不會“觀賞山水只是為了拍照發朋友圈。可惜的是，這樣的過度窺視與觀念站隊在人類的宏大體量與瞬息萬變中難以依靠簡單的教化與明面的截斷徹底隔絕，在如今這個日新月異的信息化時代尤其如此。時代的召喚驅策著我們對個體的文化認同之內涵進一步重新叩問與思考。然而，不少人囿于只關注外界的怪圈，在人生的沖波逆折中放任內心真正的聲音，白白錯失了托爾斯泰的心靈，成為了哀其不幸，怒其不爭的阿Q,如井蛙如夏蟲,永遠見不到“本我。”無怪乎俄狄浦斯（此處引用有誤）感召人生而應更關注洞穴之外的世界，而非束縛自己于洞穴之內。”更進一步，這類對立而偏激的言論之爭反映出了當今社會人們在日趨激化的矛盾社會對重壓的反抗。攻擊他人求自己內心的舒坦，將自己放諸道德制高點審視他人成為了深陷狠人文化、優勝劣汰制度的殘酷現實下唯為數不多的發泄途徑。這種對自己的寬容是高壓冷血文化給心靈的自留地。也許發言者未以傷害他人為出發點，但若不阻止這樣的自由，終有一日會促成災禍。對一句話的原諒是對千萬個生命的不公，這種力量與勢力的擴張需要更多社會支持才有望被制止。更何況，站在這句話本身，我們翻閱他的人朋友圈之時何嘗不在觀賞自然山水？這自然山水的產生正是大自然以“不息”為體，站在歷史縱軸上一棒接一棒的傳遞；正是千千萬萬個我們以“日新”為道，借由高科技、高效率的媒介不斷分享交點讓越發廣泛的人見證到祖國原來有這方美景。如此看來，兩者像參差的齒輪，

在君似錯位的交鋒中完美和互補。與自然和諧共處，與真我和諧共處，與時代和諧共處。自動機至結果都無需他人之疑惑解釋什么，馳騁的靈魂更無需向他人索取自由。這樣的盛景何嘗不是我們的追求？感受生活，追尋詩意（60分）在旅行途中，在各個名勝景點下，我們常常能看到兩派風景。一邊是大自然提供的山水美景的饋贈，另一邊是人們拼命想將畫面記錄于方寸大小的“黑子鐵盒”里，只為能在朋友圈秀幾張照片，這是當今社會十分常見的現象，應當引起人們的思考。拍照行為的產生本身有其合理性。在物質生活被滿足的當下，人們為感受世界的美好，四處旅游，用照片的形式保留下瞬間的回憶，在后來的某天，翻開相冊，依然能為當時拍下的景色所震撼。但是，當照片的作用從記錄生活異化為炫耀經歷，他便失去了本身最純粹的理想。當人們為了發朋友圈而拍照，為了拍照而去觀賞山水，整個過程的邏輯便發生了顛倒，人們也將失去自動去感受美景的心靈。至于真正的目的，或許應當像冰心那樣：魚兒不來也好，我已在碧波間釣著詩趣了現象是單層的，而它折射出來的社會問題、動機與過程的關系，是應當引起人們的注意的。發朋友圈何嘗不是一種對意義的病態的追求？在工具理性盛行的當下，意義至上已然成為人們行動的風向標。當動機異化為對結果的追求，人們便陷入了功效主義的沼澤。于是，事情的過程本應是主體的部分被甩在腦后，被人們忽視、遺忘。換句話說，這也可以理解為人們對于物質與精神不同級別的追求。泰戈爾的名言：天空沒有留下痕跡，但鳥兒已經飛過，說的也是這個問題。工具理性思想澆灌下的人們把留下物質財富視作人生的使命，將其看作實現人生價值的唯一途徑，這是社會單一化、同質化帶來的可悲的結果。人們著眼于即得的物質財富，而舍棄了真正的能藏在心里長遠保持流傳的精神價值。但是話又說回來，“拍照發朋友圈”與“精神上的美好追求”兩者并非全然對立的。當我以感受自然，欣賞美景的心登臨山峰。大自然給予我的禮物也一定會給我帶來心靈上的震動與沖擊。于是便會情不自禁地拍照，記錄這驚心動魄的一刻。至于后續將照片分享至朋友圈，也是順理成章。如果把“拍照”與“感受”同作為動機放在山腳下，兩者終將在山頂匯合所以說，慢慢走，去愛吧。讓我們放下對所謂意義、價值的追求，讓自己沉浸在這美好的藍色星球中，用眼睛去觀賞，用耳朵去聆聽，用心靈去感受。越過束縛我們的“點贊”“轉發”“播放量”“名氣”，親吻屏幕后的泥土和小花。我來過，我愛過，我活過，我對生命一往情深。

獨享山水

分享感受60今日之各種景點中，惟一與滿山人頭在數量上可比美的恐怕只有那些高高舉起的手機。于是，不由得心起疑問：“我們出來觀賞山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”私以為不然。在朋友圈里，縱然感受可以被無數次復制、點贊，而惟那山水本身，僅可一人獨享。誠然，分享欲乃人之常情。拍照發朋友圈，無非是面對自然之壯美產生的感受之分享。于普羅大眾而言，我們或許無法將細膩情感凝于《黃鶴樓》、《赤壁懷古》一般的詞句中，因而發照片便成了滿足分享欲的不二之選。這本身無可厚非。然而，當分享成為了游玩的目的本身，就無疑是一種本末倒置，這背后反應的是現代人主體地位的缺失。在跟團導游與衛星導航的帶領下，我們或許不會在物理上迷路，卻往往在心靈上迷失：千篇一律的“網紅打卡”，嚴重失真的后期修圖，以及發出朋友圈后等待點贊的焦慮，無不剝奪和蠶食著我們真正欣賞自然山水之美，進行心靈修行的權利和能力。試想，倘若杜工部尋覓武侯祠，柳宗元偶遇小石潭，朱自清月夜訪荷塘，都只僅保留了幾張大差不差的“精修”照片與干澀空虛的感嘆，那世間多少傳世經典、多少豐富深刻的思考與真摯的感情都要消解于這快餐式的浪潮中？私以為，自然山水，乃使人逃離消費主義陷阱，而暫緩忙碌生活的舒心和修身之處。或如歐陽修的與民同樂，或如徐霞客的跋涉窮游，或如鸚鵡螺號船員的無畏探險，這份壯麗、雄奇與詭譎，正是大自然給予人類最可貴的寶藏，其意義絕不應僅由分享欲顛覆和消解。畢竟那份與眾不同的經歷，那片瑰麗如畫的山水，唯有在你凝神駐足、忘卻凡塵、為之傾倒的時刻，才真正屬于你。此份獨特的感受和境界，豈容消費主義、享樂主義踐踏？正如卡爾?薩根所言，地球本身只是一粒“懸浮于日光中的塵埃”，而相比地球的大自然，人類又是那樣渺小。因而用幾張失真化的照片便妄圖理解眼前或喧囂或沉默的山水，不過是夏蟲語冰的癡人說夢。所以，面對山水，我們應多一分謙卑、多一分自省、多一分敬畏，讓自然的鬼斧神工磨礪我們的性格，陶冶我們的品性，拓展我們的眼界和格局。“耳得之而為聲，目遇之而成色”，在那一刻獨享的純凈風景之中，我們或可窺見幾分生活的真諦。當然，我并非反對拍照這一行為，而是反對將其作為唯一目的的淺薄與短視。每年追逐日全食滿世界跑的星空攝影師，在寒風呼嘯的沙漠靜待銀拱升起的天文愛好者，我相信他們的目的并不僅是拍照滿足分享欲，而是為那獨一無二的壯觀景象所吸引、震撼，想沐浴這億萬年前的光——而照片，僅僅是一種紀念。愿前往景區的路上不再都是攢動的手機鏡頭，也愿每一個賞景的人都能享受獨屬于自己的那一份山水，一份無言的大美。

更為心中的遠方60在景區有人問：我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？對此，引發了我對當下旅行賞景意義的思考。誠然，拍照打卡的確是當今許多人出門游山玩水的主要目的。在工具理性所驅使的當下，我們習慣于將所做的事都賦予相應的意義。拍照打卡便是極為高效的方式之一。既為自己留下了“到此一游”的證明，又能在朋友圈博取眼球與關注，用旁人的羨慕夸獎即刻滿足虛榮心。在壓力山大的社會中，拍照打卡讓人們獲得難得的認可，有助于緩解心理壓力并尋求認同感。然而，若觀賞山水僅是為了拍照打卡，那勢將丟失對山水內涵的深刻理解，止步于淺嘗輒止的膚淺化認知，是對于山水意義的無情抹滅。因此觀賞自然山水，遠不止拍照。自然山水，為我們浮躁的心靈提供澄凈的慰藉。與鋼筋水泥的城市不同，自然山水是有生命力的有機體，天之藍，水之清，山之嶙峋，木之茂盛，一切都渾然天成，觀賞自然山水并置身其中，是一場與生命最直接的對話，在滿足我們審美情趣的同時，讓心靈回歸最純真安逸的狀態。觀賞自然山水，便是為了尋找消除世間紛擾蕪雜的靈丹妙藥。自然山水，也能引發我們對生命與精神的思考與想象。毛澤東在《沁園春》中大發感嘆：“江山如此多嬌，引無數英雄竟折腰。”由古至今，多少文人墨客都曾在山水畔發出對生命、命運的感慨。當人文情感與自然山水相結合時，一切都具有了獨特而豐富的意義。我們觀賞山水，不正是希望在山水中領悟到人生的哲理乃至命運的答案嗎？進一步講，我們觀賞自然山水有時甚至不是為了山水本身，而是為了去到那心中的遠方。人生本來是為了什么？這個問題有無數答案，但其中必然有一個是自由。每個人都被特定的枷鎖所束縛著，然而人的本性恰是心向自由，渴望著眼前茍且之外的遠方。蘇軾曾這樣描寫山水自然“逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。”自然山水，是時間永恒的結晶與瑰寶，我們本性中所渴望的自由，或許就蘊藏在遠方的自然山水中。有時盡管景色并非鬼斧神工，卻依然有不虛此行的歡愉，因此山水是對向往自由內心的滿足，在親眼見到的那一刻，是凡世間最純粹簡單，卻又極為奢侈珍貴的享受。當下的景區中，充斥著拍照打卡的游人和網紅，人們似乎都沉浸在打卡帶來的關注與流量之中，卻丟失了對于自然本真內涵的理解與追求。但去到山水間沉靜內心，感悟人生，追求自由才應該是山水之于我們真正的意義。但愿我們能跳脫工具理性對于我們的束縛，真正地回歸自然。不僅為了拍照紀念，更為了尋找那心中的遠方。

觀賞自然之思60身處景點之中的游人說，我們游歷自然山水，難道僅為拍照發朋友圈以炫耀嗎？我認為不然，觀賞山水秀美風光目的不應囿于發朋友圈，而應在提升自我認知，在感知自然之理的同時認識自我局限，從而立定志向，發奮向前。揆諸當下，許多人游覽大好河山，的確只為朋友圈中的“點贊”與“收藏”。這是由于人的“孤獨性”與缺乏認同感所致。在飛速發展的當今社會，人們展示自我的平臺逐步由線下轉移至線上，“朋友圈”中他人的點贊關注，代表他者對個體行為的關注與重視。個體的價值與意義也于“點贊”之中實現并放大，從而滿足了個體自尊心，形成正向反饋機制，使人們愈發樂于拍照發朋友圈，將觀賞自然山水的愉悅轉化為朋友圈關注度提升的喜悅。然而，僅為發朋友圈而觀賞自然山水的行為未免有媚俗與附庸風雅之嫌，麥克盧漢曾說：“網絡無不吸入我們全部的生活，再像吐口香糖般將其悉數吐出”，自然山水的壯美景色，在朋友圈中只能成為單薄空洞的圖片，喪失了自然鮮活的生命力，也將上傳圖片的我們變為馬爾庫塞筆下“標準化的人”。當所有人只為拍照的同一目的觀賞同一景物，人的主體性便黯然褪色，豈不痛哉？觀察自然山水的內在本質，我們便能從中汲取所需的精神養分，藉以豐富自我內涵。山水之本色從來都是引發人們思考的要素之一。弗羅斯特于林間小徑中行走，構思出《未曾涉足的道路》，告誡人們要義無反顧地前行，無怨無悔；史鐵生于地壇公園中無數次與自然對話，終于參透生命本質，得出“要活下去”的結論，終成一代大家。自然山水慰藉人之心靈，給予人類最原始，又是最珍貴的心靈的感悟。觀賞自然山水的外在之美，又能給人以美之享受，激發潛在的美感，提供美學價值。朱自清發現那夏日荷塘之美，一篇《荷塘月色》便寫成，成為膾炙人口的經典美文。法國畫家蕾杜德細心觀察玫瑰之綻放與凋零，畫成《玫瑰圖鑒》，奠定其玫瑰畫師的稱號。美學的享受提升人的美感潛力，正如朱光潛先生所言：“美感是一切事物的本質”，自然山水使人眼界開闊，近而擴充其美學知識之儲備。我們也需牢記，觀察自然山水時不應只為拍照發朋友圈，生活中的許多事物更不應只用功利主義的有色眼鏡去看待。我們需保有一份觀賞景物的純粹與天真，更加追求外物所帶來的精神上的寄托，用心靈去感受，用精神以接受，從而提升我們的內在品質與修養。老舍有言：“生活是一種韻律”。愿我們觀賞自然山水時，不再局限于發朋友圈，而是去感受生活那鮮活舞動的韻律，激發并提升自我。

胸中自有青山在，何必邀人看桃花？60在某景點，有人說：“我們出來觀賞自然山水，就只是為了拍照發朋友圈嗎？”這樣的現象在當今的信息社會屢見不鮮。誠然，這樣便捷又發達的通訊技術豐富了我們觀賞自然山水的體驗。我們可以通過朋友圈，將自己的所見所想分享給身邊的人；也可以通過朋友圈這種載體，留下我們熱愛生活的足跡。但是當將在朋友圈分享自然山水的欲望，異化為外出旅游的純粹目的，問題由此產生。不妨先退后一步，追加一問，我們為何分享？首先是出于人本能的需要。馬克思曾說“人是一切社會關系的總和，”這樣的社會屬性決定了當我們被山水之美所感染時，便想向他人共享我們的喜悅，從而賦予眼前所見之景“被看見”的價值，讓這次觀賞有了人際交往的社會意義。其次可能是由于功利的考慮。我們在朋友圈分享自然山水的照片與感悟，從而將自己塑造成熱愛山水、熱愛生活的形象，從而謀得功利性的好處。這樣建立在人的社會性需要的分享固有其弊端。正如世界上沒有兩片相同的樹葉，人對于照片的領悟各有不同。且照片的接收者無法與我們一樣設身處地地感受山水之美，這樣的分享在效果上被大大削弱。同時，若我們處于功利需要在朋友圈分享自然山水，此時我們自己也在塑造一個景觀。自然山水與分享者共同構成名為“熱愛生活”的景致，互聯網那端的接收者，不僅會產生一種“我沒有好好生活”的泛式焦慮，同時這種將只欣賞自然山水發朋友圈便可證明熱愛生活的評價體系，更是抹殺了多元生活的可能。我們不僅僅是因為要拍照發朋友圈而欣賞自然山水，而是出于對探索世界的渴望、對自然的崇尚、對于美的追尋……古往今來，在中國古典詩詞中，我們看到“明月松間照，清泉石上流”的山水的靜謐，我們看到“枯松倒掛倚絕壁，砯崖轉石萬壑雷”的山水的險絕，我們看到“天門中斷楚江開，碧水東流至此回”的山水的磅礴……朋友圈不是記載自然山水的唯一形式