三位中國美術家第一頁，共四十一頁。探究《清明上河圖》展現的社會風貌第二頁，共四十一頁。1.談談你對這副作品的總體印象。2.概述圖中所描繪的大致風景。首段：郊野的春光中段：繁忙的汴河碼頭

后段：熱鬧的市區街道第三頁，共四十一頁。

介紹作者

作者張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。宋徽宗時代的宮廷畫家。少年時到京城汴梁（今河南開封）游學，后習繪畫，尤喜畫舟車、市橋、郭徑，自成一家。《清明上河圖》是張擇端的代表作，曾經為北宋宣和內府所收藏。絹本、淡設色，高24．8厘米，長528．7厘米，原作現藏北京故宮博物院。第四頁，共四十一頁。《清明上河圖》現藏于故宮博物院，是我國古典藝術寶庫中稀世之珍。作品以高度現實主義手法，描繪了北宋盛時東京汴梁的人情物態，期望以“汴京盛時偉觀”喚起人們的愛國心，并且告誡為人君者、為人臣者“宣以此圖與無逸圖并觀之”，以表達人民要求一個興盛的國家、安寧的社會的愿望。第五頁，共四十一頁。通過課前搜集資料，你認為《清明上河圖》，“清明”二字有何含義？第一、清明時節第二、因清明坊而得名第三、暗指北宋政治清明，宋徽宗一語雙關第六頁，共四十一頁。汴京郊野的春光：在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來。環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。第七頁，共四十一頁。你能判斷出《清明上河圖》描繪的是一天中的什么時候，為什么？第八頁，共四十一頁。

從這幅圖看到晨曦初露，春寒料峭，其他的行人及商者的出現，都說明是清晨的景象，因為古代的集市主要集中在早晨。

從這幅圖看到一片繁忙景象只可能出現在正午，且往來行人中，有踏青掃墓歸來的轎乘隊伍和長途跋涉的行旅，說明時間應是正午。第九頁，共四十一頁。

1.有人說：建筑是凝固的音樂，它從一個側面反映著一個城市的文明程度。你們能從這幅畫中發現這建筑是商肆、酒店還是民居？你們是怎么判斷出來的？想一想，這種城市布局與唐朝有什么不同？分析與探究第十頁，共四十一頁。①城市規模大、人，多；②打破市坊制，改變前代都城的城市布局；③商業活動打破了時間界限，有了早市和夜市；④出現了娛樂場所舍。第十一頁，共四十一頁。

2.這幅畫上共有五百多人，你們能從衣著、神態、動作等方面判斷畫中人物的職業和身份嗎？有官吏、農夫、商販、醫、占卜、船夫、纖夫、婦女、軍官等（士農工商）第十二頁，共四十一頁。

請你們找一找宋代流行哪些運輸工具？第十三頁，共四十一頁。

汴河是北宋國家漕運樞紐，商業交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的，河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。第十四頁，共四十一頁。請你們從圖中找一找宋代流行哪些娛樂活動？他們的生活跟現在有什么異同？簡要談談你的看法

第十五頁，共四十一頁。《清明上河圖》中的主體人物共有550余位，但細數之下，其中的女性僅占20位，絕大多數女性被排除在公共空間之外，這無疑暗示了藝術家和贊助人的觀念以及那個時代的傳統。你能猜出有什么樣的傳統么？為什么出現的女性與小孩在一起？有沒有單身外出女性？為什么？缺失的女性第十六頁，共四十一頁。宋代實行男女隔離的政策，特別是理想的上層女性更應足不出戶，守閨持家，她們很少能接觸到家庭成員以外的男性，纏足的風俗也是從這個時候開始盛行。另一方面，《清明上河圖》中出現的女性又大多與小孩兒或家務緊密聯系在一起，在儒家思想里，母子關系是家庭和諧安寧的基礎，敬母教子則是值得尊崇的禮儀。只有因孩子需要，女性與陌生人的接觸才被看成是合理的。此外，雖然女性在社會關系中屬于屈從地位，但她們反過來也是男性身份和地位的標志。在歷代對帝王的繪畫表現中，他們身邊經常會簇擁大量的隨從，沒有一個人身邊單獨伴有女性。除了說女性不應在公眾場合拋頭露面之外，我們還應考慮這幅作品的潛在讀者。張擇端是翰林圖畫院的畫家，他所能接觸的主要是上層官員。第十七頁，共四十一頁。徐悲鴻藝術欣賞第十八頁，共四十一頁。徐悲鴻（1895年—1953年），江蘇宜興屺亭橋人。中國現代美術事業的奠基者，杰出的畫家和美術教育家。

第十九頁，共四十一頁。LOREMIPSUMDOLOR徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學校任圖畫教員。1916年入上海復旦大學法文系半工半讀，并自修素描。1917年留學日本學習美術，不久回國，任北京大學畫法研究會導師。1919年赴法國留學，1923年入巴黎國立美術學校，學習油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術。1927年回國，先后任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展。抗日戰爭爆發后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學藝術系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術工作者協會（現中國美術家協會）主席、中央美術學院院長等職，為第一屆全國政協第二十頁，共四十一頁。1.徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用"寫實主義"改造中國畫，他的寫實主張和從蘇聯引進的"社會主義現實主義"并為一體，成為本世紀最大的主流畫派。2.徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。3.徐悲鴻的藝術融中西繪畫于一爐，精深博大!第二十一頁，共四十一頁。代表作：中國畫，紙本設色，76x130厘米，1941年作，徐悲鴻紀念館藏徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。第二十二頁，共四十一頁。認真賞析《群馬》，想想為什么說畫家的用筆用墨都很好的結合了馬的形體特征？1.他筆下的馬，深沉渾厚、傲骨嶙峋2.運用中國畫傳統墨色的濃淡對馬的鬃毛、肌肉進行繪制，突出質感3.白描手法，用線條勾勒出馬的輪廓，有松有馳，舒緊結合第二十三頁，共四十一頁。《田橫五百士》

油畫，198x355厘米，1928—1930年作，徐悲鴻紀念館藏

這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作，故事出自《史記·田儋列傳》，巨大的歷史畫面滲透出一種悲壯的氣慨，撼人心魄。

第二十四頁，共四十一頁。背景介紹：田橫是秦末齊國舊王族，繼田儋之后為齊王。陳勝、吳廣起義抗秦后，四方豪杰紛紛響應，田橫一家也是抗秦的部隊之一。漢高祖消滅群雄，統一天下后，田橫不顧齊國的滅亡，同他的戰友五百人仍困守在一個孤島上（現名田橫島，在山東）。漢高祖聽說田橫很得人心，擔心日后為患，便下詔令說：如果田橫來投降，便可封王或侯；如果不來，便派兵去把島上的人通通消滅掉。田橫為了保存島上五百人的生命，便帶了兩個部下，離開海島，向漢高祖的京城進發。但到了離京城三十里的地方，田橫便自刎而死，遺囑同行的兩個部下拿他的頭去見漢高祖，表示自己不受投降的屈辱，也保存了島上五百人的生命。漢高祖用王禮葬他，并封那兩個部下做都尉，但那兩個部下在埋葬田橫時，也自殺在田橫的墓穴中。漢高祖派人去招降島上的五百人，但他們聽到田橫自刎，便都蹈海而死。司馬遷感慨地寫道：“田橫之高節，賓客幕義而從橫死，豈非至賢！”可見徐悲鴻作此畫是受太史公的感召。第二十五頁，共四十一頁。徐悲鴻在創作這副杰作時，任務相當艱苦，畫面上的每個人物都有模特兒，他先畫了精確的素描稿，然后畫到畫布上。作品1928年開始創作，1930年完成。畫面選取了田橫與五百壯士訣別的場面，著重刻劃了不屈的激情。田橫面容肅穆地拱手向島上的壯士們告別，在那雙炯炯的眼睛里沒有凄惋、悲傷，而是閃著凝重、堅毅、自信的光芒。壯士中有人沉默，有人憂傷，也有人表示憤怒和反對他離去，那個瘸了腿的人正在急急向前，好像要阻止田橫去雒陽，整鞍待發的馬站在一旁，不安地扭動著頭頸，濃重的白云沉郁地低垂著。整個畫面呈現了強烈的悲劇氣氛，表現出富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題。LOREMIPSUMDOLOR第二十六頁，共四十一頁。思考：談談你對徐悲鴻作品的理解與體悟，及作品所表達的思想情感。學生可相互交流。第二十七頁，共四十一頁。1.能夠深刻體會到，他的畫反映了畫家當時的心情。2.他畫的馬精神抖擻、豪氣勃發，表達了愛國之情3.他畫的人物畫，結合了中國、外國的繪畫特點，可以通過人物的動作、神情表達人物的精神第二十八頁，共四十一頁。LOREMIPSUMDOLOR潘天壽藝術欣賞第二十九頁，共四十一頁。第三十頁，共四十一頁。潘天壽（1897—1971），現代畫家、教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師范學校，受教于經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯委員；1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。第三十一頁，共四十一頁。《記寫雁蕩山花》第三十二頁，共四十一頁。第三十三頁，共四十一頁。第三十四頁，共四十一頁。潘天壽繪畫作品特點：1、墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。2、畫面靈動，引人入勝。3、結構險中求平衡，形能精簡而意遠第三十五頁，共四十一頁。小練習通過本課的學習，聯系畫家的繪畫特點與風格。試試看，下列美術作品的作者是誰？第三十六頁，共四十一頁。作者是誰？（）《金明池爭標圖》

宋代畫家張擇端所創作的一幅作品，絹本設色，縱28.5厘米，橫28.6厘米。收藏于天津市博物館。第三十七頁，共四十一頁。作者是誰？（）《九方皋》

中國畫，紙本設色，138x351厘米，1931年作，徐悲鴻紀念館藏第三十八頁，共四十一頁。作者是誰？（）潘天壽《紅荷晴霞圖》

潘天壽的指畫可謂別具一格，以潑墨指染，

以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。第三十九頁，共四十一頁。作業布置通過本課學習，請你找出一位印象最深，你最喜愛的畫家或作品，寫一篇感言。第四十頁，共四十一頁。內容總結三位中國美術家。環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。你能判斷出《清明上河